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一封寫給中共解放軍的公開信
這封信不好寫,因為解放軍太龐大了,單是所謂的正規軍就有兩百萬人,加上其實也屬於軍種之一的武警部隊的過百萬人,再加上民兵系統如沿海假漁民等等,泛稱的「解放軍」總數可能超過四百萬人。
這四百萬人,加上其直系親人,加上退伍老兵及其親屬家人,總量可能直逼五千萬、六千萬、七千萬人。中國最龐大的公務系統鐵道部,人員及家屬加起來也不過千來萬人,全國「吃皇糧」的非軍事人員,雖然達到嚇人的四千五百萬人,但是比起廣義的「解放軍」生態中的人數,還是小巫見大巫。這封信的對象,除了正在服役的解放軍本人,也包括家屬親人,再加上退伍老兵群體,總量其實已經有一億多人。
外國人,無論如何「知中」,也總以為「解放軍」是一個單一對象;台灣社會,也以為「解放軍」(或「共軍」)是一個鐵板一塊的威脅來源。大家通常都不知道,「解放軍」其實可以類比於紅樓夢中的「賈府」,雖然對外看似一塊招牌,其實庭院深深內派系林立、利益糾葛、內外難分。賈老太太管不住,需要無數個「王熙鳳」來維持場面,每個王熙鳳身邊有需要無數個牛鬼蛇神來幫襯,當然,內中也有天性敏感、喜怒無常的林黛玉和軟弱無能但內心帶著善良的賈寶玉。
基於這樣的本質,無論從組織結構、軍種糾纏、綜合戰力來看,「解放軍」都不能用「美軍」(或德軍、日軍)的概念來理解!這不用講太多大道理,只需問一個問題:請問過去七十年來,美軍(德軍、日軍)有幾個星級將領因政治鬥爭被關入獄?但誰都知道,過去七十年,「解放軍」產生過的所有星級將領,沒在政治鬥爭中被抓去關的,大概不超過5%。軍人,即使在非戰爭時期在中國都是個高風險行業,階級越高越危險,極少人死在戰場上,多數人死在監獄內。
我個人無緣接觸解放軍將領,但卻接觸過一些校級人物和退伍士兵。憑我這有限的經驗,卻得到了很深刻的印象。若我以下說的印象不對,懇請讀到這篇文章的解放軍弟兄們給我指正。
解放軍校級人物,50歲若還沒有升至將級,大概就無望了。我見過一些「無緣將級」的校級,坦白說,他們的見識、氣度、談吐,應該是遠遠超過那些檯面上的將級的。大哉問就來了,為什麼他們與將領無緣?是能力超凡卻不屑過於交際送禮?是猶具軍魂卻被以分贓為主的將領階級排斥於圈子之外?還是他們的專業太強因而被「上面」視為不可因升級而失去的臂膀?
作起戰來,軍隊的實力在校級、士官和士兵,將領若為一群善於搞政治的庸人,這仗怎麼打?恰如拿破崙所說:一群獅子被綿羊帶領,獅子也變成綿羊;一群綿羊被獅子帶領,綿羊也會變成獅子。今天的解放軍,武器再完備,充其量也就是一群被政治綿羊帶領的獅子。這樣說,也並非一竿子打翻一條船,解放軍將領中即使有獅子,現在也在監獄中。
解放軍中無緣將領的校級軍官、還尚有軍魂的士官、還有悟性的士兵,請捫心自問一件事:即使不談「軍隊國家化」這種崇高目標,作為軍人至少得談效忠吧?那你們的效忠對象是那些貪贓枉法的將領,還是你們心目中的國家,還是養育你們的人民?你們的職業是軍人,還是黨的保安隊員?
再看看那些關在秦城監獄、軟禁在家的將領們,回顧一下與毛澤東、鄧小平、江澤民、胡錦濤、習近平一起照相的將領們,後來的下場如何?如果你是士官、士兵,看看那些退伍老兵,飯都吃不上、維權被驅離逮捕的景況。忠誠何價?職業何價?軍魂何價?
解放軍的槍彈分離,為什麼?我曾在廈門與一位開出租車的退伍老兵聊過許久,他說,1996年「台海危機」時,他們全軍戒備到了極致,晚上睡覺時全副武裝,槍不得離身。但是,上級不發子彈,槍是空槍。我問為什麼?他說:怕我們鬧事啊!試想,若南方戰情吃緊,「中央」敢調動北方戰區的部隊支援南方嗎?「中央」不會擔心部隊在途中「順道」把北京給端了嗎?上海敢讓中部戰區支援東部嗎?
中國2010年前還允許拍如實的軍事連續劇,劇中「軍委」和「政委」的專業、政治之間的鬥爭,您們還記得嗎?其實不用記得,因為現在你們的日常軍中生活就看得到。政治凌駕軍事專業,這仗怎麼打?
有人還記得2001年發生在南海的中美撞機事件嗎?北京的宣傳機構說是美機惡意撞解放軍機。我來告訴你我的判斷。美軍的「指揮控制」(C&C, Command & Control)原則是基於尊重軍人現場的判斷力;上級死了,下級就當場升為上級,如此類推,若戰到最後一個士兵,美軍的名言是:若只剩你一個人,那你就是最高指揮官。
南海撞機事件的實況應該是:美機駕駛發揮現場判斷力,決定接近共機,而共機駕駛員沒有發揮現場判斷的權力,必須尋求地面上級的意見才能改變航道,那飛機速度多快呀,那容得一來一往的空中/地面的政治決策。美國駕駛天真,以為共機必然閃避,那曉得共機駕駛員是政治機器人,於是啪的一聲就擦撞到了。
這就是軍事專業C&C 與政治C&C 對戰力造成的差距!前面所說的「槍彈分離」現象,也是另一個軍事專業被政治攪和的案例。解放軍弟兄們,你們是保家衛國的軍人,還是政治鬥爭的工具,想想。你們的生命是掌握在軍事專業手中,還是掌握在政治鬥爭手中?
我也認識一位退伍的士官長,浙江人,腦袋機靈,做了包工頭。他為我修房子,我只知道他為人仗義,肯為陌生人被欺負而打架,但我從來不知道他當過兵。一直到有一天,我和他一起在小餐廳吃飯,隔壁一桌來自附近的駐軍,聽到隔桌在聊軍中事,這位包工頭頓然跳起身來過去敬酒,來自天南地北、南腔北調的一夥人,立刻親如兄弟,沒有人在分軍種、軍階,因為現場沒有「大院子弟」,大家都出身農家平民。我頓時領悟到,以我對這位包工頭的熟悉程度,他會仗義和刁民打架,但絕不可能對無辜平民開槍,如果1989年他被派到北京面對平民百姓,他一定是暗示隊友對空鳴槍就好的那個人,而那天在小餐廳中巧遇的那群士官、士兵,也是和他一樣的人。解放軍中這樣的人多如牛毛,你是其中一個嗎?
在彈藥合一的時刻,接到對平民開槍的指令,你的槍口應該指向誰?解放軍兄弟們,這個問題,得事先想好啊!
當然,你也關心你個人的生命及未來。這裏悄悄告訴你一件你可能因為年齡太輕而不知道的事。朝鮮戰爭的當下及結束後,解放軍的「敵軍」- 美軍及南韓軍,對於願意放下槍的解放軍人,一律都依照其意願接到自由世界生活。當你被派到戰場時,很可能也會遇上這樣的機會,可不要輕易放棄啊。想想。
(本文收入作者六月底新書《被迫一戰?台灣準備好了嗎?》)
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同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過3萬的網紅daniel33144,也在其Youtube影片中提到,作詞:瓊瑤 作曲:剛澤斌~華視八點檔「庭院深深」連續劇主題曲~歌曲不是淑娜姐原聲~上傳這KTV版~只希望喜愛此歌的朋友可以回味畫面跟歡唱~謝謝!...
庭院深深連續劇 在 Facebook 的精選貼文
【禍福相依,沒有人是天生好命】
小時候我還蠻討厭長輩稱呼我千金小姐,
畢竟我過得又不是庭院深深裡面的生活,
住的不是連續劇裡面的大房子,
家裡沒有傭人跟管家,拖地跟打掃都要自己來,
上學還要自己走路去,這叫什麼千金!應該連白金都不算。
媽媽是勞碌命,小時候她開理髮廳,
一周七天,上班也是七天,從早八點到晚上九點,
我就會在旁邊凳子上寫作業,
她說你好好念書,以後別做這勞累的工作,
手被洗爛了,還是要一直洗,要養我,還要養一個家。
旁邊洗頭的客人老喜歡逗我,
說要不要跟媽媽學手藝,就不用這麼辛苦念書,
我氣呼呼地說不用,長大才明白,
有一技之長真的很重要,好過在辦公室裡被人呼天喚地。
剛出社會的前幾年,真的很不適應職場,
很想跟媽說「能不能不要去上班!」
我媽嫌棄我爛草莓,說我不耐用,還說能在人家底下工作很好,
要我做一天和尚敲一天鐘,
但她不知道,職場的鐘不是這麼好敲,把頭洗完就沒事,
整天要應付老闆、主管、同事、客戶還有一堆鳥事,
我常心裡想,要是我當時不好好念書,考大學,
去念技職學校,是不是就不用每天被人當狗使喚。
反正,過了很多年,我媽的理髮廳也沒認真營業,
只有很偶爾會有街坊老客戶給她剪個頭髮,
她還不想洗,剪完就叫客戶自己回家洗,
而我也沒上班,變成一個窩在家裡的小米蟲,
偶爾接一些合作案子跟演講,最近常窩在棉被不想出來。
我不再抱怨工作的事情,她也不逼我去上班,
對!禍福相依,我跟我媽都不是天生好命,
兩個人從小相愛相殺,她老逼我做不喜歡的,我老嫌她土,
不過想想,如今我跟她,好命,
我是千金女兒,因為有老媽養著,護著,
沒有庭院深深,也是含情脈脈。
沒有苦過,累過,人生操勞過,
就不會懂人家說「千金」的意思,
就是羨慕忌妒恨。
如今我很驕傲自己的生活,
不在乎別人怎麼看,日子過好被人羨慕,
那是我努力來的福份。
#最近家裡養了一隻米蟲 #不離不棄棉被的老米蟲
#秀蓮的背影是不是很彈跳
庭院深深連續劇 在 宗佑-文字慾的囚徒 Facebook 的最佳解答
《我們與惡的距離》在昨天晚上結束了,本來想讓子彈飛一會兒再來談,但這部劇被炒起來之後,看著各種貼文下的各種留言,讓我覺得某些留言只剩下"言論自由"這一項可以尊重了。(畢竟一個什麼都能扯上政黨攻擊的網路留言民情,實在有點病態)
掃墓回家的我雖然已經累翻在沙發上,卻又神差鬼使的醒來把最後兩集跟完,然後一路看幕後花絮到十二點。
#看完後也是覺得有始有終啦。
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在看完前四五集時,我就能感受到這個編劇(呂蒔媛)的野心。
有一陣子我比較有空看日劇,倒不是因為我瘋狂的熱愛那些日星,而是我覺得在競爭相對大的日本,編劇的功力實在很強大。
一般台灣比較常見的日劇就長度來說大概就是三大類,篇幅很長的晨間劇、大製作大牌雲集的大河劇,還有主題性較強的連續劇。
晨間劇通常篇幅很長,幾十集是不在話下;大河劇都在40~50集之間;最後比較常見的連續劇則是10集左右就演完了。
我總認為寫劇本就是寫作的延長。寫得多不厲害,厲害的是可以在一個固定篇幅內把故事說完說好,且完整交代所有人的始末,還要同時兼具對白的深度。
要做到這點,就必須要有足夠多的主線與支線劇情,並且在交叉敘述中讓觀眾了解每個角色的性格,遇到的困難,內心的掙扎,以及他如何克服(或沉淪)。
這是我佩服日劇製作單位的地方,他們很擅長把故事做出良好的控制,不管是職人劇、偵探劇、情愛劇,或是單元劇都能盡量在十集內把故事說完;但也不是每部在台播放的都讓我感到滿意的。(還是有那種很喜歡裡面的明星,但看兩集就放棄的)
而台灣在幾個擺盪後,也慢慢開始朝這個方面努力了。
看了幾十年電視,看過以前小時候的五十幾集(《京城四少》、《碧海情天》,《庭院深深》大約四十集),也看過集數不等的花系列;只是不知從什麼時候開始(可能也就是賈靜雯的《飛龍在天》)台灣電視劇開始從一次一集一小時,轉變成一個半、兩個小時;然後又從一到五播放,變成天天來。
從此之後,一開始了本土劇的大時代。那動輒兩百集的演法,粗製濫造的內容跟莫名其妙的劇情(當年韓瑜離開鄉土劇嗆的那句"劇情又髒又變態",可以做一個扼要的註腳),要是命不夠長還看不完;但還好《飛龍在天》時我已經不看連續劇了(我最後一次看完電視上的劇,好像是張晨光、張玉嬿的《乞丐郎君千金女》,講薛仁貴的故事)。
中間這段期間,我除了中國戲劇崛起時的幾部歷史大劇外,本土什麼連續劇幾乎都沒看;再來就接上了幾部日劇(並回頭翻了那些非常有歷史地位的日劇神片,例如《東京愛情故事》,我好像沒跟大家聊過這套劇,想聊嗎?)
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直到近年,我開始留意公視的戲劇,挑著看了幾部後,也開始覺得不枝不蔓也是我寧願花一些時間好好看看公視製作的影集的一個主要原因。
因為我認為戲劇的長度不是問題,問題在於內容是否足以能撐起這個長度。以前的片長,還能看得大家欲罷不能的主因就是內容夠好,而內容空浮的片,你連90分鐘的電影長度都撐不下去。
而說回《我們與惡的距離》,我會認為這是一個以十集的篇幅來說在開始與收官的部分都做得挺不錯的戲劇;而編劇厲害的地方在於她在劇中同時包含許多議題,而也在最後把每一個角色都基本交代完了。(雖然不能說每個都很完滿,但人世間也都是如此,沒有永遠美滿的全面向)
如果要略數這套劇牽涉的話題,就我留心(也覺得夠篇幅的)至少就有:
1、死刑犯的人權議題
2、死刑犯家屬受到的歧視與霸凌問題
3、(所有)犯罪者的家屬也需要心理重建並重新回到正常生活的權利
4、受害者家屬面臨的後續困難(傷痛撫平、復健與後續就業學業等協助)
5、無差別犯罪跟反社會心理的認識與認知是否充足
6、新聞媒體的自制與內容
7、社群軟體使用者在發言上的尺度與過當(也是另一種霸凌)
8、把工作帶回家所引發的家庭問題與人際關係障礙
9、我們對人權律師(尤其是為各種刑案嫌疑人的那種)的理解跟誤解
10、人權、公訴律師面臨的壓力、障礙、不被體諒與困難。
11、我們對精神障礙者的理解不足與充足的誤解
12、社會動盪與不確定性所帶來的人心不安,而導致不婚不生的人 (頂客族) 增加
13、社工面臨的困境(資源少、時間少、人少,但是案件多)
14、台灣人對媒體、資訊、網路正義的一窩蜂
15、媒體對媒體權力的濫用,群眾對言論權利的濫用
這幾個題目,對我來說都是一則貼文(大概就是三四千字的那種),但鑒於《血觀音》影評讓大家看得很累,我也寫很累的,所以以後看看有沒有機會慢慢講述了。
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但另一件可以統合式講述的是,這套劇的編劇不只是同時把很多議題一起講述,更是能夠讓裡面的對白深度化,然後能打破正邪對錯的界線。
要同時把不同議題冶於一爐,很難。那必須知道的多、想到的多,能完整表述的更多,才有機會辦到。
而要同時在讓對白深度化,更難。因為那要有深刻的體會,然後還有撰寫格言的能力,才能把一句符合當下劇情、情緒的話語,化為簡短卻很鏗鏘有力的台詞。(在電影裡我首推王家衛;在戲劇上,當年的《一把青》也是箇中的佼佼者。)
但難上加難的是,打破正邪與對錯的藩籬。----未完待續
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#一部劇能同時探討許多問題根本健達出奇蛋
#台灣社會的問題其實真的很多
#台灣戲劇的品質也正在提升
每週一、三、五的晚上10點半,一起看、一起想、有瞌睡蟲一起養。
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庭院深深連續劇 在 daniel33144 Youtube 的最佳解答
作詞:瓊瑤 作曲:剛澤斌~華視八點檔「庭院深深」連續劇主題曲~歌曲不是淑娜姐原聲~上傳這KTV版~只希望喜愛此歌的朋友可以回味畫面跟歡唱~謝謝!
庭院深深連續劇 在 張哲生- 庭院深深深幾許 - Facebook 的美食出口停車場
國語連續劇《庭院深深》改編自瓊瑤在1969年所出版的同名小說,1987年5月4日至同年6月26日在華視首播(1989年10月3日至同年12月19日重播),全40集,導演與導播為劉立立 ... ... <看更多>