【自殺特攻】
..................不含劇透......................
我沒有看過2016年的《自殺特攻》
而2021年的這套聽影評説得很吸引
而且這是重啟 代表我不用追回以前的集數
所以就吸引我去看
我覺得將一班Error放在一起
會比一個正常人更富娛樂性
就好像我很喜歡的《Guardians of galaxy》
亦好像《Toy Story》
一群不同種族 不同技能 不同性格
放在一起會打架 會罵戰 會出賣…
而這套戲娛樂性十足
不只是每個角色的能力
劇情Error性的發展
非常colourful的畫面及big boss
快狠準的血腥畫面
還有狠心地把重要角色殺死
這個節奏我很喜歡
不會過多感情掙扎
整套戲就是出奇不意的快。狠。準
p.s.比《黑寡婦》好看得多
p.s.4 我很喜歡鯊魚王
p.s.5 小丑女的紅裙令我想起庫伊拉Cruella
#自殺特攻 #TheSuicideSquad
#電影 #影評 #superhero #英雄電影 #WarnerBros
#KingShark #鯊魚王 #Nanaue #小丑女 #HarleyQuinn #starfish #海星計劃
同時也有21部Youtube影片,追蹤數超過25萬的網紅飽妮,也在其Youtube影片中提到,即將30歲還是成天在家吸迪士尼小物的,奇怪千禧世代的一天。 ❤️現在在HOLA買迪士尼聯名品 有飽妮專屬優惠喔!折價卷這裡領❤️ https://www.trplus.com.tw/event/hola/boni ❤️影片裡的商品這裡買❤️ HOLA 迪士尼系列反派造型長抱枕-烏蘇拉 htt...
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在評審團主席史派克李提前爆雷的烏龍中,坎城影展迎來史上第二位女性金棕櫚得主。
法國女導演茱莉亞迪古何諾生涯第二部劇情長片《鈦》,在名導雲集的坎城影展摘下最高榮譽金棕櫚。這是繼 1993 年珍康萍《鋼琴師與她的情人》之後,相隔 28 年再度有女性導演抱回此獎,在坎城影展至今 80 餘年的悠悠歷史中,難能可貴地寫下唯二紀錄。
影史第二位女性導演拿下金棕櫚,這件事情遭各界熱議,然而茱莉亞迪古何諾在頒獎前幾日,與外媒《IndieWire》就有談到「性別」議題,她表示:「我不認為『性別』能定義我們。然而,這還不是社會所能理解的事情,所以它成為一個話題。作為一個女人,我根本不希望透過性別來定義我,人們總說我是女導演,其實有點煩,因為我是一個人,我是導演,我拍電影是因為我是我,而不是因為我是女人。我就是我。」
關注台灣影展的觀眾應該對茱莉亞迪古何諾不陌生,2017 年金馬奇幻影展的「Surprise Film」就是茱莉亞迪古何諾的首部劇情長片《肉獄》。至於《肉獄》則是在 2016 年坎城影展影評人週舉行世界首映,最終拿下費比西獎。順道一提,茱莉亞迪古何諾是坎城一手栽培的法國導演,首部短片《Junior》就是在坎城影展亮相。
雖然《鈦》獲得以史派克李為首的評審團青睞,但在《銀幕雜誌Screen Daily》每日更新的國際影評「場刊分數」,《衛報》、《正片》、《自由報》、《電訊報》等 10 間媒體的影評人僅給出均分 1.6,在主競賽 24 部作品中落在第 20 名位置,居於後段班。不過,坎城場刊僅是 10 位影評人的口味,《鈦》在坎城影展還是陸續傳出相關的正面反饋。
評價兩極的《鈦》由坎城影帝文森林頓、Agathe Rousselle、Garance Marillier 等人主演,【光年映畫 Light Year Images】在台發行。
象徵第二大獎的「評審團大獎」(Grand Prix),以及「評審團獎」(Jury Prize)則雙雙出現共享榮譽的結果。
「評審團大獎」頒給伊朗名導阿斯哈法哈蒂的《我不是英雄》(A Hero,暫譯)以及芬蘭導演 Juho Kuosmanen 的《Compartment No. 6》。
阿斯哈法哈蒂曾憑藉《分居風暴》和《新居風暴》兩度拿下奧斯卡最佳外語片(國際電影前身),生涯則以《咎愛》、《新居風暴》、《人盡皆知》和《我不是英雄》四度闖入坎城主競賽,其中《咎愛》獲得最佳女主角以及賽外的天主教人道精神獎、《新居風暴》獲得最佳劇本,再來就是今年《我不是英雄》收下評審團大獎。《我不是英雄》也獲得各大外媒讚譽,稱是「《分居風暴》以來最好的作品」,此片由【GaragePlay 車庫娛樂】在台發行。
至於 Juho Kuosmanen 除了今年帶回評審團大獎之外,2008 年生涯首部短片《Kestomerkitsijät》也在坎城亮相,2016 年的劇情長片《我生命中最快樂的一天》則抱回「一種注目」單元的最佳影片。
「評審團獎」頒給以色列導演那達夫拉匹的《Ahed’s Knee》,以及泰國名導阿比查邦韋拉斯塔古的《Memoria》。
那達夫拉匹上一部作品《出走巴黎》才於 2019 年擒下柏林影展最高榮譽金熊獎,今年再度於坎城獲獎,成為近年國際影壇最亮眼的以色列導演之一。而那達夫拉匹曾於 2015 年以《吾愛吾詩》抱走台北電影節國際新導演競賽的最佳影片,與台灣結下些許緣分。
至於阿比查邦的歷年作品則深得坎城厚愛,除了今年的《Memoria》,2002 年生涯第二部劇情長片《極樂森林》 就在坎城「一種注目」單元拿下首獎;2004 年的《熱帶幻夢》首度闖入坎城主競賽,受到以昆汀塔倫提諾為首的評審團青睞(蒂妲史雲頓也是評審),將評審團獎頒予阿比查邦; 2011 年憑藉《波米叔叔的前世今生》成為首位摘下金棕櫚的泰國影人; 2015 年的《華麗之墓》則進入「一種注目」單元。有趣的是,阿比查邦至今的兩座坎城評審團獎,都與蒂妲史雲頓有關。
事實上,不只史派克李率領的評審團傾心於《Memoria》,《銀幕雜誌Screen Daily》的場刊分數也開出均分 3.4 的高分,僅次於濱口竜介《在車上》的 3.5 分,高居第二(今年亞洲電影在坎城非常強勢)。《Memoria》由【ifilm/傳影互動 】在台發行。
綜觀來看今年的場刊分數,24 部作品之中,僅有 3 部作品均分破 3,除了阿比查邦、濱口竜介之外,還有李歐卡霍的《Annette》,且這三人最終也紛紛獲獎,濱口竜介拿到最佳劇本;李歐卡霍則收下最佳導演。
《Annette》是亞當崔佛、瑪莉詠柯蒂亞主演的音樂愛情電影,擔任今年影展的開幕片,這也是李歐卡霍繼《花都魅影》後,睽違 9 年再度執導劇情長片,便一舉抱走最佳導演。李歐卡霍生涯的劇情長片產量不多,至今僅獨立執導 6 部長片,其中 4 部在坎城競賽,包含首部長片《男孩遇見女孩》(國際影評人週)、《寶拉X》(主競賽)、 《花都魅影》(主競賽)和《Annette》。至於《壞痞子》在柏林影展角逐金熊,《新橋戀人》則未於三大影展競賽。
而日本名導濱口竜介的《在車上》,改編自村上春樹短篇小說集《沒有女人的男人們》中的同名短篇故事,眾家媒體一致稱讚濱口竜介成功將村上春樹的文字影像化。主競賽的劇本獎之外,《在車上》也囊括費比西影評人獎、天主教人道精神獎,是本屆的大贏家之一。
除了坎城獲獎的《在車上》,濱口竜介在今年初也憑藉《偶然與想像》於柏林影展拿下評審團大獎,值得一提的是,去年黑澤清在威尼斯影展拿下最佳導演的《間諜之妻》,是由濱口竜介和野原位共同執筆的劇本,間接來說,濱口竜介參與的作品連續在威尼斯、柏林、坎城歐洲三大影展有所斬獲,創作能量與收穫的榮譽相當不凡。
《偶然與想像》與《在車上》皆由【東昊 Andrews Film】在台發行,這也是繼《睡著也好醒來也罷》之後,東昊再度發行濱口竜介的新作。
最後,坎城影帝后分別是《Nitram》的卡賴伯蘭里瓊斯,以及《The Worst Person in the World》的蕾娜特萊茵斯薇,我個人也非常期待尤沃金提爾「奧斯陸三部曲」的終章《The Worst Person in the World》,此片由【好威映象 Hooray Films】在台發行。
🏆以下為主競賽單元得獎名單:
金棕櫚:《鈦》,茱莉亞迪古何諾
評審團大獎(兩部):
《我不是英雄》,阿斯哈法哈蒂
《Compartment No. 6》,Juho Kuosmanen
評審團獎(兩部):
《Memoria》,阿比查邦韋拉斯塔古
《Ahed’s Knee》,那達夫拉匹
最佳導演:《Annette》 ,李歐卡霍
最佳劇本:《在車上》,濱口竜介
最佳男演員:《Nitram》,卡賴伯蘭里瓊斯
最佳女演員:《The Worst Person in the World》,蕾娜特萊茵斯薇
圖片來源:NEON 、Festival de Cannes
#Cannes2021
庫伊拉影評 在 Facebook 的最佳解答
【2021坎城影展主競賽+平行單元+會外賽完整得獎名單】
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2021年坎城影展揭曉得獎名單。最大獎金棕櫚獎授予法國導演茱莉亞.迪古何諾(Julia Ducournau)的《鈦 Titane》。
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這是迪古何諾的第二部電影長片,前一部作品《肉獄 Raw》(2016)當時也在坎城技驚四座,獲得費比西獎殊榮。今年也是繼1993年的珍.康萍(Jane Campion)之後,闊別28年,女性導演再次於坎城折桂。
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不過今天全場的焦點或許更多擺在評審團主席史派克.李(Spike Lee),當他在介紹第一個獎項時,疑似誤解主持人的意思或不清楚頒獎流程,提前爆雷公布金棕櫚獎得主,令全場譁然,使得今年成為史上最反高潮的一屆坎城盛會。
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主競賽單元
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評審團:
(主席)史派克.李 Spike Lee(導演、編劇)美國🇺🇸
瑪姬.葛倫霍 Maggie Gyllenhaal(演員)美國🇺🇸
梅蘭妮.洛宏 Mélanie Laurent(演員、導演)法國🇫🇷
瑪蒂.迪歐普 Mati Diop(導演)法國🇫🇷
瑪蓮.法莫 Mylene Farmer(歌手、演員)法國🇫🇷
塔哈.拉辛 Tahar Rahim(演員)法國🇫🇷
克雷伯.曼東沙.費侯 Kleber Mendonça Filho(導演)巴西🇧🇷
宋康昊 Song Kang Ho(演員)南韓🇰🇷
潔西卡.賀斯樂 Jessica Hausner(導演、編劇)奧地利🇦🇹
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【金棕櫚獎】
《鈦 Titane》法國🇫🇷比利時🇧🇪
導演:茱莉亞.迪古何諾 Julia Ducournau
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【評審團大獎】
《A Hero》伊朗🇮🇷
導演:阿斯哈.法哈蒂 Asghar Farhadi
《Compartment NO.6》芬蘭🇫🇮俄羅斯🇷🇺
導演:尤侯.郭斯曼寧 Juho Kuosmanen
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【最佳導演】
李歐.卡霍 Leos Carax
《Annette》法國🇫🇷德國🇩🇪比利時🇧🇪
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【最佳男演員】
卡賴伯.蘭里.瓊斯 Caleb Landry Jones
《Nitram》澳大利亞🇦🇺
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【最佳女演員】
蕾娜特.瑞因斯夫 Renate Reinsve
《The Worst Person in the World》挪威🇳🇴瑞典🇸🇪法國🇫🇷
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【評審團獎】
《Ahed’s Knee》以色列🇮🇱法國🇫🇷
導演:那達夫.拉匹 Nadav Lapid
《Memoria》泰國🇹🇭哥倫比亞🇨🇴法國🇫🇷德國🇩🇪墨西哥🇲🇽英國🇬🇧中國🇨🇳卡達🇶🇦瑞士🇨🇭
導演:阿比查邦.韋拉斯塔古 Apichatpong Weerasethakul
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【最佳劇本】
濱口龍介Ryusuke Hamaguchi & 大江崇允 Takamasa Oe
《Drive My Car》日本🇯🇵
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一種注目單元
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評審團:
(主席)安德莉亞.阿諾德 Andrea Arnold(導演、編劇)英國🇬🇧
瑪尼亞.梅杜爾 Mounia Meddour(導演、編劇、製片)阿爾及利亞🇩🇿
艾莎.齊柏斯汀 Elsa Zylberstein(演員)法國
丹尼爾.布曼 Daniel Burman(導演、製片、編劇)阿根廷🇦🇷
麥可.安傑洛.柯維諾 Michael Angelo Covino(導演)美國🇺🇸
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【最佳影片】
《Unclenching the Fists》俄羅斯🇷🇺
導演:姬拉.高維蘭高 Kira Kovalenko
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【評審團獎】
《Great Freedom》奧地利🇦🇹
導演:賽巴斯汀.邁瑟 Sebastian Meise
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【整體演出獎】
《Good Mother》法國🇫🇷
導演:阿芙皙雅.艾薇 Hafsia Herzi
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【創新獎】
《La Civil》羅馬尼亞🇷🇴比利時🇧🇪
導演:緹奧朵拉.安娜.米赫伊 Teodora Ana Mihai
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【原創獎】
《羊懼 Lamb》冰島🇮🇸
導演:法迪瑪.約翰森 Valdimar Jóhannsson
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【評審團特別獎】
《Noche De Fuego》墨西哥🇲🇽
導演:塔蒂雅.胡艾瑣 Tatiana Huezo
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短片競賽與電影基石單元
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評審團:
考瑟.班.哈尼亞 Kaouther Ben Hania(導演、編劇)突尼西亞🇹🇳
涂娃.娜蘿特妮 Tuva Novotny(導演、編劇、編劇)瑞典🇸🇪
艾莉絲.溫諾克爾 Alice Winocour(導演、編劇)法國🇫🇷
薩摩赫.阿拉 Sameh Alaa(導演、製片、作家)埃及🇪🇬
卡洛斯.穆基羅 Carlos Muguiro(導演、編劇、策展人)西班牙🇪🇸
尼可拉斯.帕里澤 Nicolas Pariser(導演、編劇)法國🇫🇷
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【短片競賽:最佳影片】
《天下烏鴉 All The Crows In The World》香港🇭🇰
導演:唐藝 Tang Yi
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【短片競賽:特別表揚】
《August Sky》西班牙🇪🇸
導演:賈思敏.泰努奇 Jasmin Tenucci
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【電影基石:首獎】
《The Salamander Child》比利時🇧🇪
導演:西奧.戴根 Théo Degen
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【電影基石:二等獎】
《Cicada》南韓🇰🇷
導演:尹大文 Yoon Daewoen
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【電影基石:三等獎】
《Love Stories on the Move》巴西🇧🇷
導演:卡琳娜-蓋布莉葉拉.達索維亞努 Carina-Gabriela Daşoveanu
《Cantareira》羅馬尼亞🇷🇴
導演:羅德里哥.里比羅 Rodrigo Ribeyro
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金攝影機獎(最佳首部長片,官方與平行單元綜合評選)
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評審團:
(主席)梅蘭妮.蒂莉 Mélanie Thierry(演員)法國🇫🇷
奧黛莉.艾比文 Audrey Abiven(音效師)法國🇫🇷
洛宏.達易詠 Laurent Dailland(攝影)法國🇫🇷
羅曼.柯杰特 Romain Cogitore(導演)法國🇫🇷
皮埃爾-西蒙.葛特曼 Pierre-Simon Gutman(影評人)法國🇫🇷
艾力克.卡拉沃加 Éric Caravaca(演員)法國🇫🇷
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【金攝影機獎】
《Murina》克羅埃西亞🇭🇷美國🇺🇸巴西🇧🇷
導演:安東尼塔.阿拉梅.庫斯安諾維克Antoneta Alamat Kusijanović
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平行單元:影評人週
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評審團:
(主席)克里斯汀.穆基 Cristian Mungiu(導演)羅馬尼亞🇷🇴
狄達爾.多梅莉 Didar Domehri(製片)法國🇫🇷
卡麥莉亞.裘丹娜 Camélia Jordana(演員、歌手)法國🇫🇷
米歇爾.麥凱特 Michel Merkt(製片)瑞士🇨🇭
卡雷爾.歐克 Karel Och(卡羅維瓦利影展藝術總監)捷克🇨🇿
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【最佳影片】
《Feathers》埃及🇪🇬法國🇫🇷荷蘭🇳🇱希臘🇬🇷
導演:歐瑪.佐黑利 Omar El Zohairy
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【萊卡發現獎】
《朵麗 Lili Alone》中國🇨🇳香港🇭🇰新加坡🇸🇬
導演:鄒靜 Zou Jing
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【路易.侯德爾基金會崛起新星獎】
《Amparo》哥倫比亞🇨🇴比利時🇧🇪
導演:賽門.梅薩.索托 Simón Mesa Soto
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【Gan 基金會發行獎】(會外獎)
《Zero Fucks Given》法國🇫🇷比利時🇧🇪
導演:裘莉.樂古斯特 Julie Lecoustre & 艾瑪努埃爾.馬爾 Emmanuel Marre
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【SACD最佳編劇獎】(會外獎)
艾利.葛雷佩 Elie Grappe & 菈菲爾.迪帕希辛 Raphaëlle Desplechin
《Olga》瑞士🇨🇭法國🇫🇷
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【Canal+ 短片獎】(會外獎)
《Brutalia, Days Of Labour》希臘🇬🇷比利時🇧🇪
導演:馬諾利斯.馬瑞斯 Manolis Mavris
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會外賽:費比西國際影評人獎
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【正式競賽】
《Drive My Car》日本🇯🇵
導演:濱口龍介 Ryusuke Hamaguchi
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【一種注目】
《Un Monde》比利時🇧🇪
導演:勞拉.汪戴爾 Laura Wandel
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【平行單元】
《Feathers》埃及🇪🇬法國🇫🇷荷蘭🇳🇱希臘🇬🇷
導演:歐瑪.佐黑利 Omar El Zohairy
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會外賽:酷兒金棕櫚獎
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評審團:
(主席)尼古拉斯莫瑞 Nicolas Maury(演員)法國🇫🇷
喬薩・安潔比 Josza Anjembe(導演、編劇)法國🇫🇷
瓦朗.穆哈提昂 Vahram Muratyan(平面藝術家)法國🇫🇷
蘿珊.梅斯基達 Roxanne mesquida(演員)法國🇫🇷
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【酷兒金棕櫚獎】
《The Divide》法國🇫🇷
導演:凱薩琳.科西妮 Catherine Corsini
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金眼睛獎(最佳紀錄片)
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評審團:
(主席)以斯拉.艾德曼 Ezra Edelman(導演)美國🇺🇸
茱莉.貝托恰麗 Julie Bertuccelli(導演)法國🇫🇷
黛博拉.馮索 Déborah François(演員)比利時🇧🇪
愛麗絲.布雷 Iris Brey(影評人)美國🇺🇸
奧爾瓦.尼拉比亞 Orwa Nyrabia(導演)敘利亞🇸🇾
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【金眼睛獎】
《Feathers》印度🇮🇳
導演:帕瑤.卡帕迪亞 Payal Kapadia
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【金眼睛評審團獎】
《Babi Yar. Context,》烏克蘭🇺🇦
導演:瑟蓋.洛茲尼察 Sergei Loznitsa
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其它主要會外獎項
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【歐洲電影院獎】(導演雙週單元之歐洲電影)
《A Chiara》義大利🇮🇹美國🇺🇸
導演:喬納斯.卡皮那諾 Jonas Carpignano
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【戲劇作者與作曲家協會獎】
《Magnetic Beats》法國🇫🇷
導演:文森.邁爾.卡爾多納 Vincent Maël Cardona
►
【基督教人道精神獎】
《Drive My Car》日本🇯🇵
導演:濱口龍介 Ryusuke Hamaguchi
《Compartment NO.6》芬蘭🇫🇮俄羅斯🇷🇺
導演:尤侯.郭斯曼寧 Juho Kuosmanen
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【法蘭索瓦.夏萊獎】(由國際記者協會頒發)
《A Hero》伊朗🇮🇷
導演:阿斯哈.法哈蒂 Asghar Farhadi
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【狗狗金棕櫚獎】
三隻可卡犬
《我們的相愛時光II The Souvenir Part II》英國🇬🇧美國🇺🇸愛爾蘭🇮🇪
►
【狗狗金棕櫚獎:評審團獎】
蘇菲 Sophie
《Red Rocket》美國🇺🇸
潘達 Panda
《羊懼 Lamb》冰島🇮🇸
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【原聲帶獎】
史帕克斯樂團 Sparks
《Annette》法國🇫🇷德國🇩🇪比利時🇧🇪
羅恩 Rone
《Paris 13th District》法國🇫🇷
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榮譽獎
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【榮譽金棕櫚獎】(表彰終身成就)
馬可.貝洛奇歐 Marco Bellocchio(導演、編劇)義大利🇮🇹
茱蒂.佛斯特 Jodie Foster(演員、導演)美國🇺🇸
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【導演雙週:金馬車獎】
費德瑞克.懷斯曼 Frederick Wiseman(導演)美國🇺🇸
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(圖為榮獲金棕櫚獎的《Titane》。)
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庫伊拉影評 在 飽妮 Youtube 的最讚貼文
即將30歲還是成天在家吸迪士尼小物的,奇怪千禧世代的一天。
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庫伊拉影評 在 那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的最佳貼文
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上一集,我們從預告和花絮中解析了Cruella 造型背後的靈感和秘辛,包括浴火鳳凰、嚴厲教官、龐克未來,以及英倫皇室等等4種風格;並且用無雷的方式講述了劇情的3大主軸。
在今天的節目裡,我們會繼續解析Cruella的另外4套造型,讓你更能夠欣賞這些服裝背後的深意喔。在繼續看下去之前請先訂閱頻道並且按下小鈴鐺。如果你想先聽聽我們在上週在Disney+搶先看完電影的無雷心得,以及和動畫原作差異的話,也可以點擊右上角連結先去看這支改編亮點整理喔!
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庫伊拉影評 在 那些電影教我的事 Lessons from Movies Youtube 的最佳貼文
✂️時尚惡女為了上位,打造出8套超乎想像的戰衣!
✂️靈感來自2個英國傳奇品牌?什麼是龐克搖滾?暗黑哥德?
✂️浴火鳳凰風?嚴厲教官風?英倫皇室風?龐克未來風?哪一套戰力最高?
我們在上週做了一支無雷YouTube影評解析真人和動畫版的差異以及3大改編亮點:包括暗黑復古摩登風格、兩個金獎影后的精彩交鋒,以及令人耳目一新的時尚對戰秀。
所以在今天的節目裡,我們想要繼續用無雷的方式來帶你看3大劇情主軸,並且解析預告與花絮中有出現的經典造型,讓大家在進戲院觀影時,更能夠欣賞這些造型背後的深意喔。
真人與動畫版差異:https://youtu.be/36m_P_jFlsM
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庫伊拉影評 在 #影評分享《時尚惡女:庫伊拉》 - 電影板 | Dcard 的美食出口停車場
擁有一頭黑白髮色的艾絲黛拉(Estella)有著雙面性格:一是乖巧規矩的艾絲黛拉,一是專惹麻煩的庫伊拉(Cruella)。艾絲黛拉的母親凱薩 ... ... <看更多>
庫伊拉影評 在 [討論] 時尚惡女:庫伊拉爛番茄開盤均分6.7 73% - movie 的美食出口停車場
https://www.rottentomatoes.com/m/cruella 目前評價似乎都偏向中等就是有很明顯缺點但可以娛樂的片有點不上不下的感覺-- ※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), ... ... <看更多>
庫伊拉影評 在 [普雷] 時尚惡女:庫伊拉Cruella - 看板movie - 批踢踢實業坊 的美食出口停車場
今年的迪士尼經典反派起源大片《時尚惡女:庫伊拉》終於也上了各大 VOD平台,久仰它很時尚很倫敦很七零很前衛叛逆更是很「Prada 惡魔」,我就興奮地花了一張兌換券看了!只可惜,也許是看前期待過高,看了倒覺得有點言過其實,它是有許多有潛力的元素安排也有些重要的題旨,但繼前 1/3令人揪心地一一鋪陳出來後,在後 2/3片裡我覺得都有點雷聲大雨點小...
我與閃光沒看過《101 忠狗》,雖然一群大麥町對付一個瘋女人的視覺印象早在許多商品設計上看多了,但心裡並無強烈的「Cruella 就是個瘋狂反派」之印象,大概可說是抱著白紙一張的心態來看一個陌生角色的起源故事。以這角度看,我倒覺得整片的說服力不太夠、至少是很難說服到我,它一開始把小女主角 Estella塑造成了一個自由奔放不畏強權甚至頗有正義感的獨立孩子、是一種我在當代少兒教育裡都會豎起大拇指的少兒自主之化身,但竟以童年悲慘背景為由塑造了她長大後的復仇心切與「黑化」、只是這黑化卻又把不同概念混在一起沒做出童年本有的正義倫理。
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童年開場,由坎城影后 Emily Beecham演出令小女主角魂牽夢縈的親愛媽咪!雖然她影后拿得有點過譽,但演起英國小家碧玉古裝女子就是到位!這位帶著孤女流浪各地裁縫為生的單親媽媽 Catherine,本著 1950s英國戰後撙節的保守年代裡當大宅女僕的經驗,一直抱持著卑微女人就該當個乖女孩才會討人喜歡的概念,去教育女兒「當個乖乖的 Estella、別當個叛逆壞嘴的 Cruella」。的確,這是貫串 20 世紀的女孩教育典型,英國直到 Estella上小學的 1960s才開始有人鬆動一點點,我們台日韓甚至到 1990s還是這樣教,那美好年代才沒什麼叛逆女權 SJW XD
但英國的改變就從「搖擺六零」的倫敦開始慢慢發酵,到了 1970s已經席捲全英進入大膽叛逆的「龐克年代」了!雖然我沒看過小說也沒看過迪士尼影視前作、不知本片這安排是獨創新詮而是沿襲前作,但至少將 Cruella的惡女性格與 1970s龐克年代建立連結的用意明顯、尤其經典的黑白頭髮造型更與龐克一拍即合!於是本片由奧斯卡影后 Emma Stone 接棒演出的少女 Estella、就要叛逆轉型當個過去媽媽極力勸阻的 Cruella、為 1970s倫敦時尚界掀起一股叛逆另類不按牌理出牌的龐克旋風、更棒的是就在英國老牌時尚設計聖殿 Liberty百貨!
我和閃光與其說想看迪士尼經典反派、不如說想看我們鍾愛的 Liberty成為商業大片舞台、還真的 Estella的成年開場就有一次室內室外前台後臺陸空交錯的「Liberty 大觀園」長鏡頭饗宴!光看這鏡就值回票價!不過這鏡末尾的 Estella竟是掃廁所的「Liberty 灰姑娘」:原來,童年叛逆不乖的 Estella,在母親力挺毅然轉學要一齊前進倫敦試試時尚產業時、先去拜訪了一間神秘大宅的上流派對,母親本要 Estella「當個乖女孩」別亂跑、她沒聽話頑皮亂跑竟陰錯陽差害死了媽媽... 於是孤身到倫敦的她儘管當小扒手也存活下來、心裡卻念著媽媽痛悔著自己不乖的惡果。
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看到這裡大概 1/3處,大致了解故事所想談的勵志格局後,我覺得這與其說是部反派起源電影還不如說更像部迪士尼公主電影,因為它要談的都是很當代的女性覺醒與培力問題:少女不需要乖乖地服膺社會眼光、當然可以「離經叛道」地大聲說話好好做自己!也許傳統教育其善者總教妳堅守婦道當個乖女孩才明哲保身、其惡者則把妳的苦難連結上妳的離經叛道傲慢打臭「都是妳的錯」、甚至這種觀念被灌輸久了連自己都自我懷疑而畏縮退守?但終有一天,少女要認清社會世道與自身苦難的結構與倫理,清楚知道叛逆做自己不但是基本權利、更是爬梳苦難人生的理性與正義!
在此,教導她學習當個乖女孩委屈求全過人生的,是曾為大宅女主人卑微賣命的親愛媽咪 Catherine;壓迫她與媽咪的苦難來源,是大權在握冷血剝削的時尚教母 Baroness von Hellman 也就是過去的大宅女主人;而 Estella自己成了時尚教母旗下受剝削員工之一宛如走上過去母親道路時,她必須在母親逆來順受的乖女孩陰影下走出新道路。於是電影中後段就讓這蒙在鼓裡的 Estella一步步揭開命中宿敵的神秘面紗、並一步步讓自己叛逆升級拆解對方成為 Cruella!於是本片先上演了一段快速剪接目不暇給的時尚走秀、再上演一段割喉割到斷的貴族世家腥風血雨...
不過也就從這段「開戰」開始,令我覺得太華麗高調反開始流於輕飄:這段美其名說是「傳統 vs 龐克」的跨世代時尚戰爭,但其實並沒真拍什麼時尚的藝術理念文化底蘊與設計巧思、並沒真拍 Estella台上十分鐘背後的台下十年功、就連偶爾 Baroness 出功課挑戰她快速設計時鏡頭也不給我們看她具體下筆、什麼背後基礎都懶得拍卻直接拍她一次次華麗降臨... 結果,本片也並沒要向觀眾解說 1960s到 1970s的時尚藝術與文化社會之變遷、更沒要勾勒兩世代時尚大敵的美學才華與視野洞見,就只是在五分鐘內快速剪接一場場大秀,Cruella 連戰皆捷彷彿得來全不費工夫。
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時尚的描繪拍得半吊子之外,我個人也不太能接受她人格的急劇轉變,雖然說二元對立的「乖女孩 Estella vs 壞女孩 Cruella」是本片基本架構,但電影拍她的轉變主要都在拍對事件真相的步步發現、卻鮮少拍她痛定思痛的人格轉變過程。譬如:前一晚參加派對赫然知道 Baroness 是殺母仇人、也在床上想了一晚「創傷五階段」和「六階段復仇」的大計後,第二天首當其衝的不是仇人卻是兩位男室友 XD 到底是怎樣,可以讓自己的魔化不分青紅皂白針對電影前段如同家人的 Jasper & Horace來?不只兩位男室友莫名奇妙,我也同感錯愕。
然後,本來這時尚復仇大業談得很神聖「要奪走她的 business, status and confidence」,結果沒兩下玩成綁架兇殺縱火簡直是黑幫,Cruella 則以「不可能的任務」風格的設計陷害還治其身... 這也令我越看越莫名:這部片這麼高調主打英國龐克時尚、還令人津津樂道地選了一堆 1970s經典金曲,結果最後證明時尚內容只是個表面的宣傳幌子?真正的戰場還在江湖仇殺鬥智鬥力與偷天換日?那這樣,儘管這場復仇可能是成功毀了對方的 business, status and confidence,但 Cruella自己除了各類身外之物又得到了什麼呢?難道只剩「自己人生由血統定義」這窠臼?
當然,曾經認識 Cruella這經典反派角色的觀眾,大概都能預期此片本來就不是拍正派少女找回自己聲音的正典復仇、而是拍走火入魔少女「復仇復到變成仇人」的邪典復仇,不過我關注的還是:根據劇情的鋪陳與轉折,這位 Estella走到這步有說服力嗎?很遺憾我覺得沒有,尤其片初她黑白頭髮的小女孩時代雖然叛逆任性令大人頭疼、但她叛逆的是壓迫體制保護的是親愛之人,這可和她長大再度恢復黑白頭髮的 Cruella時代裡、超級入戲成為惡女翻臉不認家人大不同。到底是什麼把她人格整個換掉了?本片不多說,只給個「一覺醒來脫胎換骨」的既成事實就要觀眾接受。
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當然即使 Cruella的哼哈二將 Jasper & Horace百般抱怨他們的好閨蜜變了個人,還是一張「家庭卡」就摸摸鼻子隨她起舞當她跟班從此過著「幸褔快樂」的生活... 但我個人認為此片開場的小女孩流浪倫敦故事拍得太過憂傷甜蜜、勇於叛逆發自己聲音的少兒勵志敘事拍得太過正向有力,反而為全片背負的「黑化」任務豎立太高山頭難以跨越了。許多成人走上魔道的現實故事往往都鋪以一個扭曲的童年,但本片 Estella/Cruella的童年真的扭曲嗎?她也許命途多舛、她也許壓抑自我,但她有好媽媽愛護也有好朋友相挺、長大發現真相更把自罪自責的唯一陰霾也一掃而空...
怎麼看,我都覺得這童年 Estella的愛心綜合 Cruella的叛逆早已達致一種令我身為家長都暗暗點頭的平衡、長大知道真相的那晚更可以達致一種與自己人生和解的圓滿,接下來要華麗復仇要討回公道或要實踐任何正義都好、那明明都理直氣壯不用犧牲自己的道德與愛心呀。看來《時尚惡女:庫伊拉》還是建立在「Cruella 是經典反派」的集體認知下去說故事、也許廣大觀眾也都能順理成章接受那黑化?但從沒看過迪士尼經典《101 忠狗》或任何相關作品的我,從頭看起倒是覺得難以適應了。
不管角色故事說服力如何,本片愛拍時尚卻只拍表面的態度,才是我真感冒的地方。各類藝術家電影很多,畫家片必談繪畫理念並秀一手真功夫、音樂片必談樂人樂思並來場即興創作、舞蹈片必談身體與社會並來場尬舞交心;那一部時尚設計電影,難道連讓設計新星或大筆一揮或巧手剪裁以勾勒未來的真功夫、都宛如惜肉如金般一場也不拍?我還是很難接受設計圖交到 Emma Stone 手上她卻只讓圖背著鏡頭胡亂揮揮筆、醉酒栽進櫥窗靈感一來卻驀地到了早上、一場場走秀她更像模特兒而非設計師... 此片不對我胃口就給個 [普雷] ,但影評評價不差相信廣大觀眾仍能欣賞。
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