【美國證交會目前已經進入初期調查階段】
底片生產商柯達（Kodak）7月28日宣布與美國政府簽署高達7.65億美元的貸款協議，將踏進藥品生產市場，受此激勵，柯達股價一路狂飆，卻也引發內線交易的疑竇...
#內線交易 #柯達 #美證交會
底片生產 在 工商時報 Facebook 的最佳解答
同時也有3部Youtube影片，追蹤數超過7萬的網紅Post76影音玩樂，也在其Youtube影片中提到，?今期熱門野好多， 【 Sony BRAVIA XR 電視系列抵港】一定係最頭條的新聞勒，仲有好多不同新聞，先來同大家講下幾個編輯部覺得比較高熱的主題先： 00:09 Sony BRAVIA全新 2021年電視系列抵港【影音資訊】 https://post76.hk/news...
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底片生產 在 Whatevergraphy電影底片工作室 Facebook 的最佳解答
《貼牌與富士的歐洲行銷策略》
#Fujifilm #Repack
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這是一卷很早很早期的Lomogeaphy底片，上面的貼紙比起當年硬梆梆的柯達或是富士，有趣了不少。
《本文》
在早一點的年代，大概是我剛開始接觸底片的2009年之間，那時候Lomo的風氣剛盛行，Portra還分成兩派NC與VC，富士的正片RVP死了又活了過來。
Lomography早期的底片其實也都是貼紙，最早以前的貼的是義大利品牌Ferrania製造的底片殼，特色是前端會寫底片的感度，後面的部分則是黑的，供各家廠商貼貼紙用，其實也有不少不同品牌是用這種方式來行銷，後來Lomography的品牌長大後，就比較直接的與底片工廠直接生產，譬如後來的800度、400度以及100度，從乳劑的編碼上看起來是與柯達的底片工廠合作。
富士底片在歐洲市場一直有施展不開的小問題，所以在當年一個亞洲品牌要打進以柯達為主的歐美市場算相當不容易，當年Kodakchrome的逐漸沒落，有一個部分就是日本政府大量資助富士的底片生產，讓市場的終端售價硬是比柯達低了30%，間接讓柯達加速Ektachrome的產品推出，而間接讓貴上許多並且沖洗不易的Kodakchrome(K-14)從消費市場上退下。
富士最早在美國市場也有不少客製化片殼，最有名的就是大賣場底片Wallmart以及Costco，一開始客製的底片就是C200，C200這一款底片很有趣的是，在日本境內反而比較少見，歐美市場流通性反而比較高，相反來說像是業務用的兩款底片，國外在一開始的時候幾乎不常看到，一直到這幾年到停產400度版本之後，國外才漸漸有人開始發現這個系列底片。
在歐洲市場可以看到不少奇怪品牌的底片，像是3M、Samsung、HP，甚至一些奇怪的超市品牌的底片，仔細找一下這些品牌的歷史，大多都不是以影像或是底片為背景，而看片殼都可以發現CN-16的沖洗字樣，這類大多數都是富士代工的版本。
值得一提的是有一捲來自英國Tudur XLX 200，包裝上雖然寫英格蘭輸入，但是其實生產地來自日本。
更有趣的一個部分是，在英國有一卷特別的富士偽黑白底片Fuji Neopan 400CN，這一捲只有在英國買得到，國外大多數攝影師都認為這一捲其實是ILFORD代工的XP2 400，不過也因為只有在英國有販售，不曉得算不算是特別的合作機緣。
富士在比較早期低價的負片市場藉由代工的方式打入了不少底片市場，早期的負片算是相當戰國，基本上柯達的底片並不貴上多少，即便是鄰近日本相當近而且受日本文化影響不少的台灣，在一些老前輩的使用習慣當中，還是以柯達為正統，不僅富士排於其次，像是ILFORD的相紙與底片，都只是柯達缺貨時應急用的競品。
今天晚上剛好沖到一捲Film Never Die(IRO200)，仔細看了一下底片上的乳劑，編號是200N，200N這個編號其實是AGFA Vista 200的編號。C200的編號就僅是單純的200與乳劑編號CA24，Fujicolor 100的編號則是CN23，Xtra400則是S-400，以認定底片的方式來說，乳劑編號或許是一個比較中性的作法，不過如果回去看Lomography的編號，它們客製的程度就比較高，除了邊緣會有Lomography以外，還會有 ❤和Love analogy的字樣，但是依舊可以從片尾黏貼底片的方式來判斷，他是柯達的底片工廠生產的底片。
至於底片拍起來的成果有沒有參考價值，這其實就是一個非常玄學的部分了，就像是發燒界的"評測"一邊，有諸多不好說的成分在裡面。
音響裡面除了音響本身的單體以外，共振木箱、單體的組合，擺放的方式，電源的純度(！)，墊高的三角錐的材質，傳輸的線裏頭的成分，都會影響到音質，這個音質說起來有高、有低，有時候又不是可以單純靠頻率來透析，但藉著口語來表現又顯得力有未逮。
相反的，感光素材的評測應該單純就底片本身來做測量，也就是"濃度"，既不透過相機、也不能透過鏡頭，不經過掃描機的校正的成果，才能更貼近探究的本身。
事實上有時候連按兩格底片，有時候會因為機身快門的誤差，而有一些些微的曝光不同，那這可就不是底片本身的特性，而來自機身機械的緣故，而鏡頭本身的變化則更多，也更千變萬化。
因此單就拍攝出來的結果說「像不像」，其實也會造就蠻多有趣的結果，譬如「日系風」的討論而言，也真的不是拿著Pentax67配上一管105mm，使用Pro400H就能夠拍出如同濱田英明一樣的美麗風景，但器材跟底片都相同，WHY？
我自己拍底片其實有比較簡單的成分，拍得喜歡、相信底片的魅力即可，偶爾看到別人用之前拍得不喜歡的底片拍出好的樣子，也會循著他的線索想要如法炮製一般，如同黑白暗房，即便用著相同的底片，不同的藥水總能產生出不同的階調與反差。
只要自己負擔得起，底片喜歡，我覺得貼牌不貼牌、富士做得（應該是啦）或有稍微做些調整，那都其次了，
重點就是拍得開不開心、而成果喜不喜歡了。
這個論點好像在很早很早以前的UXI200就已經談過一次，很不巧這卷也是富士代工的XD，也剛好就是C200這一捲底片，也真的蠻特別的，從開始拍底片到現在，C200總是以各種身分出現在我們身邊。
#Whatevergraphy
底片生產 在 凱亞克 KAIAK Facebook 的最佳解答
66 年前，寶麗來創辦人 Edwin Land 的第一台拍立得問世；而也在剛好 6 年前，寶麗來結束了他們最後一條底片生產線。所以 SUPERSENSE 以 66/6 為名，推出了這台經典再現的針孔拍立得相機，全球限量 500 台，完全是手工組裝完成。SUPERSENSE 是由 THE IMPOSSIBLE PROJECT 創辦人 Florian Kaps 在 2014 年 6 月所創立，他與知名...
http://kaiak.tw/…/the-66-6-pinhole-instant-camera-by-supers…
底片生產 在 Post76影音玩樂 Youtube 的最佳貼文
?今期熱門野好多， 【 Sony BRAVIA XR 電視系列抵港】一定係最頭條的新聞勒，仲有好多不同新聞，先來同大家講下幾個編輯部覺得比較高熱的主題先：
00:09 Sony BRAVIA全新 2021年電視系列抵港【影音資訊】
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底片生產 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的精選貼文
序 - 附著與穿越 曾敏雄
「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森
按下快門的當下，我們擁有的是什麼？是找到的驚喜？還是創造的滿足？
對於這個爭論，蘇珊.桑塔（Susan Sontag）在其《論攝影》（ON PHOTOGRAPHY）第五章中提到：攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動，一種有意識的理智行為；要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品，充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。
這十位新一代的攝影家，背景各異，來自台灣南北各地，每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品，作為一個與他們討論的對象，我卻經常從他們的作品中找到新想法，或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品，這過程往往得花上一整天，很累但也很過癮，我從他們身上學到的不少，他們努力不懈與積極的態度，再一次喚醒自己對攝影的熱情，這些都是我的養分，讓我的攝影一路能走到今天。
理智行為與邂垢模式
文波的作品《寂靜・低語》，從一開始他就非常地明白，這是一種去脈絡化的切片攝影行為，藉由再次觀看，重新建立起他的脈絡；風景攝影的描述，或許就屬安瑟.亞當斯（Ansel Adams）最為大家熟知，文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述，卻多了抽象式的隱喻，他放棄照單全收的觀看方式，從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片，雪景的淡白一如曠野的濃黑，建構出安靜、低吟的話語來。
碧玲的《失衡》，抹去了紀實攝影的直觀式記錄，讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動，為第三世界日常的現實生活樣貌中，賦予一種略為脫離現實的無奈，而這無奈，一半來自真實的世界，一半來自作者心中的衝擊與無力感。
慶章的壯遊快門，一如寇德卡（Josef Koudelka）的流放地（Exiles)，他屏棄了畫面外的景物，只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇，進而提出了一個隱晦的問題：「藉由照片，觀看者是否如同作者一樣在場？」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品，在虛幻的場景變換游移當中，一如這些成熟的攝影家，慶章作品中微微的現實荒謬，有些淡淡的諷刺與寂寞，作者本人稱這些作品為《幻相》。
凌雲幻想式的畫面，彷彿一半在現實世界中矗立，一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放，攝影在此脫離了最原始的記錄功能，將現實物從「眼見」轉換為「心見」，這種轉換的過程，日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」，凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取，豐富卻又脫離現實的色彩表現，有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。
惠民的《羅生門》，門的這邊是外面，是公共領域，門的那邊是裡面，是私有空間，門作為一種隔離內外的界線，它是清楚而不可侵犯，然而，惠民在日常踏查中卻發現，實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用，私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口，而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據，攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為，方惠民的「羅生門」讓我們得以了解，在現代化的社會中，仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。
信嘉的《自拍》作品，他舉了安東.契軻夫（Anton Chekhov）所說：創作者得誠實到...觀者無法逃避！在世界攝影史中，照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論，然而，信嘉特意在安排好場景後，只略為告知對象一些操作上的細節，便將快門線交給對方之後他便離場，讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌，在觀看這些作品之時，或許我們會先從窺視者的角色中得到快感，一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢？」「她們在按下快門的瞬間，腦袋裡想的是什麼？」「她們是如何看待自己的身體？」「我又是如何看待自己的身體？」若觀看者轉化到後面的思考行為，或許信嘉所說的透過觀看這群人，得以觀省自己的想法才能達成。
敏寬的《名牌花》，在全球化的浪潮之下，生產與消費，藉由傳播，我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳，在習慣於使用這些物品之後，或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營，然而，時間與市場是無情的，不適者淘汰，敏寬採用了靜物攝影的方式，藉由「花的美好，卻仍舊凋零」，搭配了品牌的容器，暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天，更重要的是，當品牌結束後，這些人造物容器的分解有些需要50年的時間，有些則需要超過百年以上，甚至比企業存在於這世界的時間更久，藉由敏寬的「名牌花」，或許我們會重新審視自己，在我們當一個消費者的角色時，我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。
肇圀的《夾娃娃機》，2019年年底某天晚上十點多，我在金門金城鎮散步，看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業，或許還有更多家店開著也說不定，對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象，不禁令人好奇：台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店？或者，更深入的討論，台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光？日本評論家飯澤耕太郎曾說，一個好的創作者，其作品經常能反映出一個時代，對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成，我們無從定義，但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象，則應該不至於是一個誇張的說法，只是，這種一窩蜂的現象到底能維持多久？我想沒人敢打包票，即便連夾娃娃機店的主人也是如此，正因為大家心知肚明，這只是一個現代社會快速變遷的現象之一，所以即便開店經營，索性就連招牌也不用了，於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機，店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬，形成了一個有趣特殊的社會現象，肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。
馨儀的《變裝者》，從變裝前的自我，到變裝後的他者，這「自我與他者」之間是否有一道界線？是在到達這條線之前，還是在這條線上，抑或跨過了這條線，自己將會變成一個陌生的他者？而這條線，是藉由化妝？服裝？還是因為在鏡頭關注（我們都處在鏡頭的這端觀看）下，就會喚醒心裡面的另一個人出現？或者，在我們日常生活中，或多或少都有配戴面具的時候，只有在變裝了之後，才是真實自我的展現？馨儀引述了羅蘭巴特（Roland Barthes）説的：「面對鏡頭，我同時是：我自以為的我，我希望別人以為的我，攝影師眼中的我，還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下，南北奔波，以肖像新紀實的手法告訴觀者，台灣一種次文化生活的樣貌。
志豪的《光世代》，引發了我的一個小小記憶，小時候我住在南部鄉下，每次上台北都是大事，記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後，小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬，幾十年過去了，都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣，而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列，螢幕上一片空白，這片空白標舉出了機器（底片）與人眼的不同之處，人眼觀看之後產生記憶，於是我們有了電影的劇情轉換，機器（底片）缺少了記憶，於是只以紀錄的方式存在，最終形成一片空白，志豪的「光世代」，乍看之下雖然同樣是一片空白，但是這一片空白所標舉的，卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果，當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時，你到底能留下多少訊息？當資訊不斷的覆蓋更迭，在生活步調急速加快的現代社會中，或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧？！
留下足跡
「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間，曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵，在網路盛行的這個年代，我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了，換句話說，我們很難再找到一條沒有人走過的路徑，然而，正因為如此，或許我們可以轉個方向，用力一點，留下一點走過的足跡，這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證，同時在台灣艱困的攝影大環境中，或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。
感謝張照堂，郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品，同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」，我想，這個書名，已然包含了書中所有作品的文本根基！
底片生產 在 碰果手作Ponggo DIY Youtube 的精選貼文
我想分享影片剪輯app想一陣子了XD
由於我沒有很會分析
但又想告訴你們好用的app
所以努力生產了這支影片
那...如果你們喜歡請給我個回饋~
希望這支影片也可以救援到
1.不知道給什麼禮物的你
2.買不到喜歡禮物的你
3.想製作回憶的你
4.想讓禮物更加分的你
5.以及就是閒閒想做影片的你XD
#情人節 #手機影片 #影片剪輯app
✂Apps ════════════════════
1. InShot (android/IOS)
2. Quik (android/IOS)
3. 小影 (android/IOS)
4. videoshow 樂秀 (android/IOS)
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6. Magisto (android/IOS)
7. VUE (IOS)
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