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📢📢TV節目預告
今天晚上8點 #年代新聞台（#50台）
#數字台灣
《數字台灣》為年代電視台自行製作之專業財經產業論壇節目，由財金文化董事長謝金河擔任主持人，所邀訪對象皆為財經大老、地方首長、傑出企業家及產經學界富有聲望之名人，透過訪問產官學界菁英，了解國內外重大財經局勢及發展趨勢，並藉由數字觀察的角度、財經的觀點，解析台灣總體經濟的現況、挑戰與未來。
隊長上節目！
#記得打開電視準時收看喔✌🏻
【新書發表會：台中場】
報名連結→https://www.accupass.com/event/2108032028508288050080
《省出一棟房：24招易上手省錢絕技》誠品新書分享會
活動時間：2021-09-03(五) 19:30 ~ 20:30
活動地點：台灣台中市西區公益路68號（台中誠品園道店）
那些你不知道的事：如何累積財富，原來這麼簡單？如何投資未來，原來不需要這些門檻？一本書，不只教會你省出一棟房，還讓你從此對存錢與理財不再苦手！
活動介紹
★地表最強省錢術X房仲界最強跨界達人的不藏私祕技大公開
★爆賣6刷的《一眼看穿房仲賣屋手法：讓房仲為你賣命》作者又一最新力作
你的錢總是不知不覺的溜走嗎？
其實可能是你在無意間讓自己養成了零存款的壞習慣唷
我們往往會忽略一些細節，讓錢在你不注意的情況下就流失了
省錢不只是需要方法，更重要的是基本的觀念需要融會貫通
如果你不擅於複雜難懂的投資與理財，日常生活的開源節流就更格外重要了
透過這本書，泰源想告訴你針對生活各面向實際演練與說明，讓你驚覺：「原來這樣做，就可以省下錢」！以及，儲蓄與財富累積是零門檻的，不用搞懂那些複雜的投資商品，你也可以從自身食衣住行出發，省出你的買房金
▍經典之作榮獲各界一致推崇
東龍不動產董事長 / 王棟隆
小資理財部落客／沐妮
《佑佑努力記 3 年從零存款到百萬》作者／林帝佑
年代向錢看主持人／陳凝觀
跨界王／黃子佼
包租公律師／蔡志雄
你還在等什麼？趕快來向泰源學習財富自由的24計存錢妙招吧
▍講者介紹
陳泰源 / 跨界達人，《省出一棟房：24招易上手的存錢絕技》作者
身兼專任約房仲、演員、主持人、歌手、作家、演講師、行銷公關顧問等多重身份，同時對不動產議題十分熟捻，更是各大電視台或節目邀請的專業講者與嘉賓。本身家境富裕，卻因為理想與誤信他人背上將近4百萬債務，他選擇不靠家裡，以一己之力償還所有債務，更於還完債務後於台北購買房子。
今天一位資深製作人打給我：「妳現在媒體資源很有力量，好好運用」。
記得我的老闆，董事長告訴我：身為記者，筆可以幫人，也可以殺人。
所以我們要小心拿捏，一篇報導出去，影響的是很大的層面，可以讓一間原本月營收上億的企業，面臨商譽危機，
也可以讓一個人瞬間垮台，
可是卻也可以讓一個被社會唾棄的人，起死回生。
所以那些媒體人必須很小心謹慎。
但現在我們可以看見很多讓詐騙、賣假貨、做偏門的人，高舉他的行為，然後讓年輕人效仿....
或是一篇小三與正宮的八卦新聞，也可以讓人民忘了還有更重要關注的社會議題。
現在的媒體讓台灣人集體變成低智商的社會（這是經濟戰略家-大前研一 說過的話），
我們可以看見紅人被大肆報導，民眾也對沒有營養的影片內容，罵髒話、三字經、怪異的行為舉止...把低俗當有趣，甚至他們因為大言不慚、荒謬言論...人氣水漲船高，可以接見官員、總統、領袖...
他們會變成網路的勢力，讓這樣的人來領導這一代的孩子們，這樣的文化不讓人憂心嗎？政府還有媒體有在認真思考和把關嗎？
那些紅人我沒有說他們是壞人，他們也沒有不好，他們有自己的客群和影響力，可是大家有沒有發現，為什麼爆紅的都不是學者、專家...而是這些在社會底層的人？（底層不是指貧窮，而是環境文化的不同，曾經我在新聞公司，總編輯有叫我寫一篇：網紅是高趨勢還是曇花一現，內容我訪問了學者專家，我花了很長的時間分析探究）
主要還是可以發現，台灣的人民很多都還在中下的水準，所以才會被這些共鳴吸引。
一個人要有中心思想，這些是內核、生命經歷、智慧，如果你有中心思想你不會被這些人事物所影響。
所以媒體報導真的很重要，如果今天電視台新聞認真的想改變台灣的風氣，想提升觀眾的素養，他們會改變風向去捧一個很有知識水準的人，餵養有營養的新聞，
其實觀眾還是很多有水準文化的，他們可能很期待媒體和網路能做些什麼改變，我們董事長一直朝這個方向努力，所以我們公司沒有腥羶色的新聞，
一個好記者，不會想要寫沒營業的文給觀眾，但也因為這樣經營非常辛苦，因為沒有流量，可是還是有這麼一群默默守護的人。
我們必須很清楚的知道自己的身分，我們是有話語權、為人民替政府把關，我們是第四權監督，三權分立（Trias Politica）﹣行政、立法、司法有關，媒體、公眾視聽的第四種制衡的力量。
尤其以前那個年代（我們董事長那時代他今年70歲）他們記者的身分是很被看重的，大家會怕會尊敬他們，但隨著現代媒體的素質參差不齊，現在年輕記者時常不被放在眼裡，大家對記者的態度也不是很友善，那是因為他們先不尊重自己發出來的新聞。
所以堅持做一個不被風向打亂的媒體人。
#敬辛苦的工作者
#歡迎分享
#筆可以幫人也可以殺人
#如何用筆創造好的價值
#才是值得去深思探究的
民進黨政府鴨霸關掉中天新聞台，引起社會很大的關注，旺旺中時媒體集團董事長蔡衍明再次成為焦點人物。他在一次聲援中天的群眾活動中自稱是「誤入叢林的小鬥犬」。他出生於1957年，不年輕了，論經營企業也有45年，絕非「小鬥犬」，但他絕對是一隻鬥犬。這隻鬥犬誤入政治叢林12年，繳了不少學費，但他意志堅定，學習很快，「中天新聞台」也許會消失，但「中天新聞」會挺下去，讓無色理念發光發亮。
蔡衍明是成功的商人，霸氣、率真、講義氣、思考不受框架限制。他出身後火車站富商家庭，父親吃過白色恐怖苦頭，年輕時支持黨外，在台灣賺了第一桶金，90年代到大陸投資設廠，成為第一批西進台商，跟著大陸黃金30年賺了大錢，成為台灣首富之一。台灣人重感情，賺了錢就想投資故鄉，造福鄉親，初期投資飯店餐飲，也賺了錢，經營企業連戰皆捷。
後來因緣際會買電視台，誤打誤撞連帶買了《中國時報》，卻渾然不知「媒體即政治」，闖進政治叢林吃了不少苦頭。入主中時集團，正如他自己所說，只帶了長子進入，其他完全尊重既有班底，初期尚能相安無事。
但《中國時報》有自己的報性與獨特的組織文化，蔡衍明經營企業一路順遂，也有自己的理念和風格，更不懂如何與新聞人溝通相處，大約1年後開始發生文化衝突。
《中國時報》長期與《聯合報》並列兩大報，內容相對較開放，對台灣民主化有貢獻。余紀忠先生文人辦報，輕視組織管理，自己找能人幹才，給最優厚薪水與獎金，重要新聞自己指揮編採，主筆室擺張辦公桌坐鎮指揮。直接領導的風格養成編輯部人人頭角崢嶸的特殊文化，報社充滿自由主義、反權威色彩。
蔡衍明第一次和報社中層以上主管會面，就有人挑戰他的政治立場，詢問未來《中國時報》是什麼顏色?形同要他交代政治立場，已預告遲早難免發生的文化衝突。
他受正統國民黨教育長大，自認為是「堂堂正正的中國人」，到大陸拚事業30年，又見證大陸經濟社會神速的進步，更以身為中國人為榮，希望中國富強。但台灣政治環境變了，不再是他成長時那個鼓勵學生「做個堂堂正正的中國人」的社會，「親中」成為政治不正確。
大陸應尊重台灣人感情
他認為兩岸和平、合作最有利，台灣不需要敵視大陸，大陸應尊重台灣人的感情，誠懇幫助台灣發展經濟，讓台灣人日子過得更好，兩岸就可以漸漸融一。素樸的「無色」理念，看在反中人士眼中，卻成為「賣台」。他們連結他的政治觀點和在大陸賺錢兩件事，輕率認定「拿共產黨的錢、幫大陸辦事」，卻拿不出任何證據。
他接掌《中國時報》的所有風暴，都源自這二點。第一，頭角崢嶸的《中時》文化和賺錢企業家之間的文化擦撞，一些舊人不服紛紛拂袖而去。而《中國時報》是個大報，動見觀瞻，內部衝突外溢效應，讓討厭在大陸賺錢台商的人抓到機會，加碼攻訐蔡衍明「親中」、「賣台」，加上幾個政治立場鮮明的幹部，離開《中國時報》後，以親歷其境的身分加油添醋提供素材，更讓人百口莫辯。
經過這次中天新聞台關台事件的衝擊，一些真相漸漸浮現。所謂旺旺中國每年領取「補助款」，其實是大陸對企業的獎勵補助，所有中外企業都依法領取，並非獨厚旺旺中國，而旺旺中國和旺中媒體集團是兩家公司，前者是香港上市、大陸營運的公司，後者是台灣媒體集團，同一位董事長，但股東結構不同、法遵不同。
關台風暴過程中，曾有民進黨立委企圖打「國安牌」置中天於死地，在立法院質詢國安局，要求說明旺中集團和大陸是否有不法關係？國安局明確回答，中天換照無關國安問題，NCC主委亦有類似陳述。民進黨完全執政將近5年，蔡衍明有任何不法，老早查清楚了，「紅媒說」可以休矣。
社會大概都認定蔡衍明是統派，其實未必準確，這牽涉到定義問題，什麼是統派？2014年蔡衍明在上海主持《旺報》舉辦的「創富論壇」，在開幕演說中主張，應該用「融一」取代「統一」，先促進兩岸融合為一體再談統一。請注意，這是在大陸的演說，是對北京當局的建言。
兩岸融一可以過好日子
回到台灣，他多次在報社主筆會議進一步說明，「融一」是漫長的過程，大陸要心靈契合、和平統一，就是代表要讓台灣人心甘情願接受統一，何況「統一未必代表統治」。但台灣不能逢中必反，不能追求法理台獨，要讓大陸對統一不感到絕望，善用兩岸融合的進展，讓台灣人日子過得更好，這才是台灣的最佳策略。他倡議「無色覺醒」，簡單說，就是不藍、不綠、不紅，從人民角度思考未來。請問，這是統派嗎？
論媒體老闆介入編輯台，先不談法理爭議，德國歷經多年憲政層次的辯論，最後肯定媒體老闆身為媒體一分子，也有權力分享媒體所擁有的新聞自由。就個人所學所知與實務經驗，全世界、全台灣，從過去到現在，恐怕沒有一個媒體老闆不介入編輯台。
再看看眼前各電視新聞台老闆，誰不介入編輯台、介入政治，遑論民進黨政府毫無遮掩介入媒體，甚至操控NCC委員提名，把獨立機關變成手中玩具，不但介入媒體，還進一步剝奪反對方媒體經營者應有的新聞自由，合理嗎？誰更對不起受播大眾？
這隻鬥犬霸氣，但願意溝通，也能夠溝通，他的見解常常很跳躍，有時超前思考太多，讓人直覺不可思議，深思卻感到有道理，有助突破思想框架。
蔡衍明常說「碎碎念是最好的管理方法」，他表達很直接，不習慣的人容易受不了。但他主持會議從來沒有會議紀錄，也不追辦，幹部各自心領神會，微信群組更多是屬於「盍各言爾志」的性質。
這才是真實的蔡衍明。
（作者戎撫天為中國時報總主筆）
本集主題：「編劇魂：說故事是本能，寫劇本沒有教條，用文學素養和科學思維孕育你的傑作」介紹
訪問作者：小野
內容簡介：
★「臺灣新浪潮電影重要推手」首次公開四十年編劇心法，科學方法直指核心，突破框架激發潛能。★
編劇是可以教的嗎？說故事有沒有通則？
故事大綱要寫多長？劇本有所謂的「格式」嗎？
正邪對抗、角色轉變是鐵律？導演期待看到什麼？
文學電影和電影小說有什麼不一樣？
《牯嶺街少年殺人事件》的人物從二十個變成兩百個；「三廳電影」帶來錢潮，也帶來局限；《成功嶺上》扭轉了僵化的愛國主義，學生電影一再翻新。田野調查只是基本功課，故事的選擇要像顯微切片一樣精準。創作關乎思想，技術只能輔助；故事和風格都是為了描繪主題，角色之間的關係隨時都像化學變化一般質變，情緒節奏帶來如力學原理般的力量，劇情發展發展簡直像是一場考古發掘的過程。劇本結構是用來表達創作者的創作觀點和形式。
被稱為「臺灣新電影浪潮運動重要推手」的作家小野，第一次公開從七○年代初入電影圈沉澱至今的心路歷程，並以特殊的「科學／文學」斜槓背景，帶來一套難忘的「野式編劇法則」，用第一手經驗帶領讀者認識電影劇本，然後，超越電影劇本。
於臺灣電影產業起飛、沉寂，又再度興盛的四十年間，小野曾身為電影的企劃、編劇、製片、原著作者、版權銷售和劇本改編，甚至行銷等角色，也歷經兩家電視台在變革時的重要角色。近四年更擔任台北影視音實驗敎育機構的校長及教授編劇實作課。
本書中，小野首度把電影圈如此豐富的實戰經驗轉化為文字，並透過八十部經典電影賞析，佐以珍貴的部分劇本原稿，傾囊相授獨門心法，深入淺出趣味十足。若你是電影工作者、學生，或喜愛電影的人，亦或是電影研究者、評論者或是相關內容製造者，本書都將帶給你全然不同的觀點。
「我們得充滿真摯的情感，有一種非說不可的慾望，一切才可以開始。」──小野
【PART 1 我就這樣開始寫劇本】
在中央電影公司，我陸續遇到了一些天才型的編劇和導演，和一堆正要燃燒熱情的電影人。八年來他們天天坐在你的對面，天天到你家來煩你，天天談的都是劇本，當然也會發些牢騷，傾吐祕密。當一起得奬時在臺上相互擁抱流下眼淚。其實和那麼多的天才在一起工作和生活，並不是什麼幸福的事。因為和天才在一起，學不到什麼東西，他們在創作過程渾然天成，你看不到什麼具體技巧，更糟糕的是，你會越來越自卑。我扛著一大袋自己寫的企業書、行銷計劃、票房紀錄和劇本回家，告訴自己暫時安靜下來，把這些非常難得的經驗寫成一本「工具書」。而這本書的構想，一放就放了三十年。
【PART 2編劇的六種科學方法】
對我而言，要替電影編劇找到一套可以教授的方法，是不太可能的。可是在我自己編劇的過程中，卻不斷的冒出一些自創的「方法」，而這些方法卻是一些科學方法。所謂的科學方法，是從科學知識中找到一個最接近劇本創作的思考及運作方式，所以最终仍然是要依靠人腦。這些方法是在過去很長一段時間像是靈感一樣忽然跳出來，本身也像是另一種創作。終於在一個適當的時機，我把這些科學方法公開。在公開之前，我陸續在一些大學的編劇工作坊試著告訴學生，像是找到一種新藥，做人體實驗，效果不錯。
【PART 3文學如何改編成電影】
我不斷把文學作品引進電影和電視，除了想讓更多人藉由大衆傳播媒體認識文學作品外，更貪心的希望能因此促進臺灣的文化創意產業。對我而言，浸淫在大量的文學改編成電影的寶貴經驗中，終於也發現到一些奇妙的東西，一些過去不曾思考過的問題。於是我決定把這些「發現」寫出來和大家分享。同時也覺得用小說改編成電影劇本，是給初學者最好的方法之一。讀一本好的小說，看一部好的電影，如果能夠找到改編的方式，我想你會距離「寫劇本」又更接近了一些。試試看你的潛力，相信你一定可以的。
作者簡介：小野
本名李遠。台灣師範大學生物系畢業，曾經前往美國紐約州立大學水牛城分校（University at Buffalo, the State University of New York）攻讀分子生物學，也曾經擔任國立陽明大學和紐約州立大學水牛城分校助教。
1981年受明驥總經理之邀進入中央電影公司，擔任製片企劃部企劃組的組長，和當時的同事吳念真及新鋭導演侯孝賢、楊德昌、柯一正、萬仁、張毅等共同推動影響台灣電影發展深遠的「台灣新浪潮電影運動」。電影劇本五度入圍電影金馬獎，並以《恐怖分子》、《我們都是這樣長大的》、《刀瘟》等獲得英國國家編劇獎、亞太影展及金馬獎最佳劇本獎。
二十四歲時以《蛹之生》、《試管蜘蛛》等小說成為七○年代暢銷作家。創作類別豐富多元，小說、散文、詩及童話。並屢次獲獎，包括第二屆聯合報文學獎首獎、中國時報舉辦讀者票選「四十年來影響我們最深的書籍」，《蛹之生》一書獲選為七○年代十大最重要書籍。目前文學創作已經超過一百部、電影劇本三十部。
曾經出任台北電影節創始第一、二屆主席。在電視工作方面，擔任過台灣電視公司節目部經理，及中華電視公司公共化後第一任對外徵選的總經理。長年參與不少社會運動，包括敎育改革、環境保護、基本人權、土地權等，為「千里步道運動」的發起人之一。
近年來更努力倡議「文化在野」的觀念及投入影視音人才培育的計畫，現任臺北市文化基金會董事長及台北市影視音實驗教育機構校長，成為大家口中的「小野校長」。《編劇魂》是他在長期創作及敎學後第一本工具書，想要和讀者們分享自己長期累積的創作經驗。
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