【Happy even without me】(肆)
憂鬱,
是呀,妳發現了嗎?我一直都是這樣子的人呢。只是,從對妳有感覺的那天起,我的憂鬱就更沉重了,我仿彿在黑暗中拍動雙翅的飛蛾,看見火光,明知會死還是奮不顧身的飛去,焚燒我的是妳的溫柔,也是不容於這個社會的背德感。
豈知我們都一樣,幾年後的一句歌詞詮釋了當下的妳我。
「我們都站在滿天風雪肆虐的最高處,
何苦要用幸福當作賭注?」
我把自己推向了風口浪尖,妳又何嘗不是?我心疼妳了,但,我放不開手。
這些話,我沒有說出口,只是藏在我微微一笑的眼眸之中。她黛眉微蹙地看著我,一隻手緩緩觸碰著我的臉頰,似乎猜到了我的心思。
「別想那麼多好嗎?我們就珍惜現在,好不好?」她溫柔的說。
「嗯。」我應了聲,此刻透過街角路燈的微光,我從她雙眸中看到了對我的疼惜,也看到了一絲絲⋯⋯隱藏在深處的孤獨。
那晚,是我們第一次在黑暗中無聲的交心,卻也為份感情,開始點綴上了憂傷,只是我們渾然不覺的,選擇繼續譜下去。
夜生活結束,已是凌晨近兩點了。她送我到家後,想著她剛也喝了一點,實在有些不放心讓她又開20多分鐘的車回到住處,我索性地跟她說:「妳要不要今晚在我家過一晚?」
「啊?在你家住?」
「妳喝了酒自己一個人開車什麼的,我有點擔心妳不安全。」
「可是⋯⋯他明天下午就回來了。」
不知道為什麼,聽她說這句時,我心裡有點不悅。
「妳中午前回到家就好了,不是嗎?」
「可是⋯⋯」
「沒事,隨妳吧,我只是擔心妳。」
她低著臉想了半餉,我看她沒有回應,待我說出「那,我進屋子了,妳小心開車。」手開了車門時⋯⋯
「你不抱抱我再走嗎?」她拉著我的手腕說。
「妳不是還惦記他回來嗎?」我拉上車門說。
她側了身子兩手向我脖子摟來,一股香氣從她袖間撫過我的臉頰,她下巴靠在了我的肩上,小聲地說「那我就明早走吧。」
分別梳洗淋浴後,我們還帶著點微醺地坐在床邊聊天,只聽她深深的呼吸了口氣說道⋯⋯
「你知道,為什麼我願意和你這樣嗎?」她雙眼看著我,又流露出我在暗巷裡看到的那一絲孤獨。
「不知道,我還以爲我們沒機會呢。」我說。
「是不是機會我現在不敢說,但我跟他在一起快7年,我們從高中時就在一塊兒了,是他把我變回女孩子的,哈。」她說著,苦笑了下。
「什麼意思?」我問。
「看不出來吧?我以前是個蕾絲邊,只跟女孩子在一起。後來不知怎地,認識他後漸漸被他給掰直了。他是我第一任男朋友⋯⋯」她說。
「妳不說,我還真看不出來呢?」我笑了笑。
「一開始也是挺好的,他就個缺點,太木訥了。但漸漸的⋯⋯在這6年多的日子裡,我們是挺平穩的,但不知道是膩了還是什麼?我跟他的感情就像⋯⋯」她遲疑了一下,似乎在想個詞,然後接著說道「⋯就像攤死水,你懂嗎?沒有什麼激情了都。」她說著說著又低下了頭,輕輕的嘆了聲,然後才緩緩抬起頭來看著我。
「你知道嗎⋯⋯是你讓我知道原來愛情可以這麼美好。」她輕蹙著眉間,眼眶微紅的對我說。
「我⋯⋯」我看著她這個樣子,有點心疼卻又說不出話來。
「沒人像你對我這麼好,煮我愛吃的東西給我,還親手替我作便當。你是第一個在我來姨媽時,會自己去抓藥熬藥給我喝的人,我都沒想過,我也能這樣被人疼惜著⋯⋯」兩顆珍珠般的淚珠,挨不住地從她雙頰滑落,但她卻微著笑看著我。
「那妳會想和他分開嗎?」我意思性的問了一下。
她抿了抿嘴,搖了搖頭,道了聲「不知道。」然後又說道「我和他在一起那麼久了,已經習慣生活上有他的存在,要離開很難,而且這會傷了他。」
此刻我心裡尋思著「妳從和我不清不楚的那天起,不就是已經傷害了他了嗎?怎麼現在卻在意起來了?」
「我有時候好討厭自己,我怎麼能這麼自私的想把兩個人都擁有。你對我這麼好,我卻無法給你什麼⋯⋯」她說著說著便摟著我,偎在我懷裡。
「別想了,如妳說的,珍惜現在就好。」口是心非的我,早已被貪慾吞噬,怎麼可能安於現在。只是,為了讓這段不能見光的感情能繼續走在黑暗的山徑上,現下我也只能這麼說了。
「嗯。」她在我懷裡應了聲。
兩人沉寂了一會。
「不早了,睡覺了好嗎?」我看看時間,再不睡就沒時間睡了。
她坐了起來,看著我碰了碰我的臉頰,我看著她臉上的暈紅還印著淚水劃過的痕跡,心疼的為她拭去。
「睡前再吻一吻我好嗎?我想被你吻到入睡⋯⋯」她嘟著嘴,俏皮的要求著。
「好。」我輕輕地放倒她的身子在床上,伏仰著向她嬌嫩的唇瓣吻去,舌尖交纏著那股抑不住的情感,她的體香成為荷爾蒙的催化劑,迷漫在這張小小的雙人床上。
由於我的頭髮太長,我伏仰吻她時,頭髮會一直垂下來被濕吻中的我們吃到。只聽她笑著說「唉呀,你長髮好礙事!」然後為我綁起頭髮。
就這樣,本來已要睡的倆人,
吻著吻著,她眼睛迷濛著看著我,然後用氣音細聲說道「討厭,你又吻到我濕掉了⋯⋯」
「是嗎?我看看。」
她咬著唇,點了點頭。
我的右手滑落在她的腰際,撐開了褲頭的鬆緊帶,伸進去她的玉腿間,用指尖輕輕的探索著,感受著她神秘地帶的每一吋肌膚。
「都成這樣啦?」我將手伸出她的睡褲,只見中指和拇指上的濕潤成絲,邪魅的微笑看著她說。
「討厭鬼!怎麼辦呢⋯⋯」她頓時滿臉通紅
,嬌嗔地說。
「我幫妳弄乾淨。」我調皮的看著她,隨即一手褪去了她的睡褲。
「不!不許吃⋯⋯」她還來不及反應,驚慌失措的又緊張又笑的說。
只聽她「啊」的一聲嬌喘⋯⋯
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(待續)
#內容沒有虛構
#沒有參水豪洨
#這兩天真的頗忙
#還得熬夜寫文
#忙到身體有點微恙了
#謝謝你們關心我的故事
#雖然我知道你們都只想上車
#但請給我點時間
同時也有2部Youtube影片,追蹤數超過27萬的網紅Ronghao Li's Official Channel李榮浩官方專屬頻道,也在其Youtube影片中提到,[ ♬ 數位音樂平台] Spotify: http://smarturl.it/RHL-TopHits iTunes: http://smarturl.it/RHL_ideal KKBOX: http://kkbox.fm/ra0dHS myMusic: http://smarturl.it/wi...
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民謠搖滾之父——現在,他當然多了一個新的頭銜,諾貝爾文學獎得主Bob Dylan, 生涯寫了將近400首詞。
驚人的數量,直接體現在份量上,由大塊文化出版的中譯本,分為七冊,拿在手裡,就像磚頭一樣重(這不是誇飾)。
在一月號《文訊》雜誌寫了一篇書評,貼在這裡。
〈用藍調和詩歌唱醒了一個時代—10首歌讀巴布.狄倫歌詩集〉
《巴布.狄倫歌詩集》並不是一本書的名字,它的英文書名《Bob Dylan, The Lyrics: 1961—2012》簡單向讀者交代了幾個關鍵字:巴布.狄倫、歌詞選集,以及它所跨越的年份。
《巴布.狄倫歌詩集》也不是一本書,而是一套叢書的集合,繁中譯本將它劃分為七冊,每一冊在線性的時間序列中相連(這意味大歷史之河),並以不同的創作時期為分野(這代表個人的轉型與探索)。是的,想料理狄倫學(Dylanology)這門繁複的、處處鑄下謎語的學科,非得這麼大費周章不可,尤其在狄倫榮獲諾貝爾文學獎之後。
世人熟知的狄倫印象,是民謠歌手,是搖滾巨星,「作家」狄倫大抵只出過兩本書:1960年代摹仿垮世代風格,晦澀難解的小說《狼蛛》,以及發表於千禧年之初備受讚譽的回憶錄《搖滾記》。狄倫所以獲得諾貝爾文學獎,憑藉的仍是他的歌詞,或者說,歌詞中藏孕的詩意與想像力。
這套書集結了將近400首詞作,時間跨度從1961年狄倫發行首張專輯之前,延伸至2012年的晚近作品《暴風雨》。台灣的出版社邀集了詩人、學者與音樂人共同翻譯,期盼這七冊書能成為華人世界狄倫歌詞的最佳譯本。
要在短短數千字的規格內評論橫跨半世紀的歌詞,原先就不可能(另一個衍生問題是:我是要評論狄倫的詞本身呢?還是譯者的譯筆?),此外,在紙上「閱讀」歌詞也有其不適切性(倘若你是個從未聽過狄倫歌曲的讀者)。
比較實際的作法,是我拉出一條動線,它類似時間的廊道,有清晰的軌跡,讓人見證那個當初從明尼蘇達搭便車到紐約闖蕩的小伙子,如何穿透各種思潮的迴聲,遊走於不同的文化圈子,最終形塑出20世紀一面輝煌的心靈景觀。
這條廊道同時也收納了「時代的聲音」,即狄倫透過他自己的作品,替身處的各個時代拓印出的集體奮鬥、思索乃至於陷落。漫漫的時光中,新的聲光覆蓋上舊的,他的洞見和寓言,都在音樂休止處沖積成一片豐美的文字綠洲。
我精選了十首歌,它們是我理解狄倫的索引,也具備導讀的功能。
⚡️ 你是我繼續上路的原因(Don't Think Twice, It's All Right, 1963)
文學中有所謂的「行路文學」文類,音樂裡也有「行路歌謠」,以孕育狄倫的美國來說,行路歌謠可溯及山歌、草根民謠與源自南方各州的庶民音樂。〈別再多想,沒事了〉(Don't Think Twice, It's All Right)是歌者將踏上一條漫長孤寂的道路前(that long, lonesome road),和有緣無份的心上人別離的時刻,給自己的一次精神喊話:即使我在路的暗處,前方困頓難行,別多想,一切都會沒事的。
這首歌收錄於狄倫第二張專輯《自由不羈的巴布.狄倫》(The Freewheelin' Bob Dylan),那時,狄倫剛抵達紐約的藝文漩渦格林威治村,與長他幾歲的女友談著戀愛,〈別再多想,沒事了〉洋溢出的樂觀,是他彼時的心境寫照。
⚡️ 如果上帝在我們這一邊(With God On Our Side, 1964)
美國總統就職宣誓的典禮上,新任總統手按《聖經》,隨著首席大法官宣讀誓詞,最後一句便是:「我祈求上帝的保佑。」(So help me God)美國以基督教立國,宗教與道德是維護社會秩序的兩大支柱,而宗教與道德,向來是狄倫詞作中探討的主題。
〈上帝在我們這一邊〉(With God On Our Side)收錄於狄倫生涯最富政治意識的一張專輯《時代正在改變》(The Times They Are a-Changin'),時值民權運動方興未艾的燃點,狄倫在詞句間來回替換上帝的位置,有時祂與敵人(西班牙人、德國納粹)站在一起,有時又回到我們這一邊。
年紀輕輕的狄倫,世故老成地向人探問:什麼是正義?以上帝之名,是否惡也可以為善?
⚡️ 每個人都在做愛,就在荒蕪街(Desolation Row, 1965)
1960年代中期,狄倫「封印」了抗議歌手的形象,他戴上墨鏡,揹起電吉他,舞台上鋒芒畢露,轉型成一名搖滾歌手。《六十一號公路重遊》(Highway 61 Revisited)便是狄倫替吉他「接上電」(go electric)的產物,專輯中塞滿咆哮呼嘯的歌曲,唯獨收尾曲《荒蕪街》(Desolation Row)延續出道時的民謠語彙。我以為,這是狄倫刻意採用的編曲手法,如此,才能把那條街的故事說得完整,講得清楚。
《荒蕪街》長十一分鐘,比制式的三分鐘流行歌更有容量收納一長串的人物和奇想:莎士比亞筆下的羅密歐和奧菲麗亞,《聖經》裡的諾亞與撒馬利亞人,扮成羅賓漢的愛因斯坦,他們交相行走於荒蕪街,在那裡活了又死,死了又活。歌詞中有一句「我必須重新排列那些臉,再一一取上別的名號」(I had to rearrange their faces, and give them all another name)。
那條幽幽的荒蕪街,兩側貼滿浮浪者的臉。
⚡️ 星星不會墜落,去找點樂子(Goin' To Acapulco, 1967)
狄倫化身搖滾巨星的那幾年,有一支五人樂隊陪著他世界巡演,那支樂隊來自加拿大,當時名為The Hawks。1966年,狄倫騎摩托車時遭遇了一場車禍,逼使他暫離公眾視野,退回烏茲塔克的屋舍隱居、療養。
狄倫於是召來The Hawks(他們即將更名為The Band),陪他在地下室閉關寫歌,眾人洋洋灑灑Jam了一百多首,灌錄為傳說中的《地下室錄音帶》(The Basement Tapes),〈去阿卡普爾科〉(Goin' To Acapulco)是這段沉潛時期的產物。
阿卡普爾科是墨西哥的一座港市,以夜生活聞名。海港會引來水手,有水手上岸處就有妓女戶。「地下室」階段的狄倫不再文以載道(以現時的說法是:放下偶包),他在〈去阿卡普爾科〉換上一副輕鬆姿態,「她喜歡去巨大的地方,安頓在那裡等我靠近」(she likes to go to big places, and just set there waiting’ for me to come),明眼人都讀得出來,狄倫在暗示什麼。
⚡️ 愛只不過是個髒字(Love Is Just A Four-Letter Word, 1968)
狄倫初抵格林威治村,便與當時的民謠皇后(Queen Of Folk)瓊.拜亞相遇,1963年,兩人在金恩博士發起的「向華盛頓進軍」遊行中,一同上台演出,那是歷史性的一天—就在同一場遊行,金恩博士發表了震古鑠今的「我有一個夢」演說。
狄倫與拜亞的感情一如60年代的時局,起起伏伏。最早拜亞是狄倫的樂壇先進,很快地,狄倫的巨大名聲就淹沒了拜亞。1968年,拜亞錄製了一張全是狄倫作品的翻唱專輯《任何一個今日》(Any Day Now),包含一首狄倫本人未曾詮釋過的原創曲〈愛只不過是個髒字〉(Love Is Just A Four-Letter Word)。
「沒有比這更荒謬的了:愛只不過是個髒字」(there was nothing more absurd than that: love is just a four-letter word),錄音室裡,拜亞船過水無痕似地輕聲唱著。時至今日,狄倫從未在任何場合演唱過這首歌。
⚡️ 我自靈魂深處為你而寫(Tangled Up In Blue, 1975)
〈鬱結衷腸〉(Tangled Up In Blue)公認是整個70年代狄倫最好的一張專輯《血路斑斑》(Blood On The Tracks)的開場曲,也是狄倫做為一名「不可靠的敘事者」(Unreliable Narrator)集大成之作。歌裡,時間的概念消解了,昨日、今日、未來都幻化成一個浮想。
地域的限制也被打破,東岸、西岸、北方的林地、南方之城、布魯克林的蒙塔格街,美國各地處處是歌者搜索舊情人的所在。在那既被濃縮又無限拉長的時空中,狄倫安插了各種可能性,他在第一人稱與第三人稱之間轉換自如,也在「說的」與「唱的」之間自由擺盪(其實,你要說這是一首饒舌歌也沒有問題)。
「夜晚的咖啡館樂聲迴盪,革命在空中飄揚」(there was music in the cafés at night, and revolution in the air),狄倫如此形容地下室的同黨們。越戰結束的年代,他們藏身在那裡發出抒情的噪音。
⚡️ 魔鬼或上主,你得服事某個人(Gotta Serve Somebody, 1979)
狄倫是猶太人(另一位頗具資格獲得諾貝爾文學獎的加拿大詩人歌手李歐納.柯恩同樣是猶太人),70年代晚期他受洗為基督徒,個人創作跟著宗教信仰而變動,帶來所謂的「宗教三部曲」,1979年的《慢行列車駛過來》(Slow Train Coming)正是第一部,專輯封面清楚出現了十字架。
雖然信的是神,狄倫比誰都知道他的歌是唱給世俗大眾聽的,他在〈你得服事某個人〉(Gotta Serve Somebody)創造了一種眾生平等(或者,眾生同樣精神匱乏)的世界觀,無論名醫或董事長、街頭太保或高官巡警、喝威士忌的或啃麵包的、打地舖的或睡彈簧床的,每個人都得服事某個人,向他告解,赦免自己的罪。
諸多人物角色中,包括用毒的性成癮搖滾樂手、叫Bobby的或叫Zimmy的,狄倫毫不避諱將自己置入這首歌的情節座標內,反正上主會保佑他的,他沒在怕。
⚡️ 活在政治掛帥的世界(Political World, 1989)
1989年,柏林圍牆倒塌,坦克車駛入天安門,冷戰告終,蘇聯即將解體。種種價值瓦解而待重新建立,狄倫彷彿大夢初醒似的,回到他擅長的政治歌曲領域,〈政治掛帥的世界〉(Political World)依他自己的說法是:「這幾乎像是〈上帝在我們這一邊〉的更新版本。」
狄倫用激烈的、帶著攻擊性的言語,拆解那政治掛帥的世界:愛沒有生存的空間、智慧被關進監獄裡、慈悲被除名流放、勇氣是很久以前的事。他這樣不留情面把現實端到世人眼前,要人好好逼視它,那股憤怒與憂心,直追出道時寫下的〈戰爭大師〉(Masters Of War)。
如今,時間又過了三十年,這世界變本加厲的,只剩政治。
⚡️ 人群很瘋狂,時代很奇怪(Things Have Changed, 2000)
〈今非昔比〉(Things Have Changed)是狄倫替電影《天才接班人》(Wonder Boys)譜寫的主題曲,電影主角是一名遇上寫作瓶頸的小說家(多麼熟悉的遭遇啊)。狄倫先到剪接室看了毛片,替歌曲準備寫作材料,後來完成的成品中,歌詞不無對電影的指射(譬如,他明白提到了好萊塢),由此我們可以理解,身為一個商業市場上的創作者,狄倫很清楚知道自己服務的對象是誰。
〈今非昔比〉發表於1997年的《遺忘的時光》(Time Out Of Mind)與2001年的《愛與盜竊》("Love And Theft")之間,正值世紀的交界,狄倫在歌中編織了一幅世紀末的圖像:「世界將會爆炸,如果聖經正確無誤。」「我站在絞刑台,隨時等待地獄大門洞開。」
整首歌的核心是這四句話:「人群很瘋狂,時代很奇怪。我曾經介意,然而今非昔比。」(People are crazy and times are strange. I used to care, but things have changed.)律動的韻腳中,狄倫冷眼旁觀著,他已經是過來人了,不會隨意掉入興奮的陷阱。
⚡️ 褪色的歌謠,沉入深藍的海底(Tempest, 2012)
2011年,狄倫在眾人千呼萬喚下首度來台演出,隔年,他發行生涯第三十五張錄音室專輯《暴風雨》(Tempest)。往後幾年,狄倫接續帶來另外三張專輯,卻都以翻唱曲目為主,因此存有一個可能性:《暴風雨》不無可能,會是狄倫最後一張以原創曲目為主的作品。
專輯同名曲〈暴風雨〉是一首長篇敘事詩,狄倫扮演一個老練的說書人,娓娓講述鐵達尼號沉船的故事(無獨有偶,《荒蕪街》也曾提到鐵達尼),狄倫在史實中融入他擅長的超現實意象:注滿淚水的酒吧、張開大門的宇宙、夢中下沉的船身。
「大船乘著海浪向前,航向一個預言中的黃金年代。」其實,狄倫自己也是一艘大船,一艘破冰的大船,打破了民謠與搖滾的疆界,粉碎通俗歌謠和嚴肅文學的界線。他用文字構築出一座座迷宮,文體自成一個江湖。
曾有人問他:「你的歌都關於什麼呢?」狄倫給了一個很狄倫式的回答:「哦!我的歌啊,有些關於四分鐘,有些關於五分鐘,還有一些,無論你相信與否,關於十一或十二分鐘。」
是啊,別忘了,狄倫文字的質地再好,負載的思想再精純,那畢竟是歌詞,與歌曲一體雙生。放在紙上閱讀,只得其一半,想完全潛入那條時間光廊,被狄倫的「聲音」醍醐灌頂,你仍得用聽的。
(註:文內歌詞中譯,取自馬世芳、陳黎、張芬齡、葉覓覓、崔舜華、蔡琳森、曾珍珍、余三奇、楊嘉的譯作)
帶我去夜生活歌詞 在 OOC Facebook 的最讚貼文
最近看到X週刊的網路新聞,真的覺得八仙案越來越抹黑電音或是派對文化,但身為媒體的一環,OOC 打算用「教育」的方式來讓大家知道什麼是正確的觀念。
什麼是電音?不用解釋太難的,謝金燕的"姊姊"就是電音,王力宏的"夢寐以求"就是電音,MP魔幻力量的"戰神"就是電音,當然羅百吉的"Fire"也是電音;這些是我們日常生活中能聽到的一種音樂分類,電音大多沒有"暴力"或是"血腥"或是"色情"等負面歌詞,只是節奏比較輕快,容易讓人手舞足蹈,所以在夜生活或是時尚走秀甚至是藝人的High歌曲單裡,扮演著非常重要的角色。它 - 振奮人心,但它並不壞。
什麼是派對?全家幫家人慶生就是派對,畢業設計完成了慶功就是派對,辦桌聚餐也是派對,當然去夜店狂歡或是參加彩色電音節也是派對;這些是我們日常生活中能享受的一種娛樂方式,派對的初衷只是一群人聚在一起享受或是慶祝,它並沒有負面的意味,也是紓壓以及聯絡感情的方式之一而已。
臺灣人之所以對電音以及派對的印象那麼差,是媒體把責任推卸給這些次文化所帶來的結果;八仙案很明顯就是"塵爆",難道大家在那邊聽SHE或是周杰倫就不會爆嗎?難道大家在那邊玩鬼抓人紅綠燈就不會爆嗎?我們應該更將問題回歸到"粉塵"本身以及"活動規劃"上才對吧?
對於這次的八仙塵爆的損傷我們表示難過,祈禱傷者能早日康復且不要有更多不幸的消息,小編以身作則捐了點心意,期盼社會能有更多正向的能量且正確的觀念!
PS:以上舉例純屬在地化思考,並不是針對藝人或是事件本身
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在你我日夜生活
翻來覆去的這個城市
用李榮浩看世界的角度
重新感受我們習以為常的日常事物
重新體驗活在當下的孤獨快樂和大不易
唱出我們的理想 情歌
『亞洲新天王』李榮浩
2016全新創作大碟【有理想】
01/22 華納音樂 理想發行
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▌第三波 專輯同名主打 - 「有理想」▌
李榮浩說:「我不是一個有遠大抱負的人,不會想很遠的事,
把眼前的事做好,朝著遠大理想往前走去,這就是我的理想。」
歌詞以「有理想 / 有深度 / 有主張」狀似口號呼喊著人生抱負,
以詼諧的口吻調侃真理,看似世俗,卻也表態認同,
這是李榮浩的生活哲理。
專輯裡少有的快節奏歌曲,帶著鈴鼓、電風琴等元素的復古曲風,
微微老派的味道,加上電吉他和節奏感十足的鼓點,
卻也成了充滿新味又富饒韻味的歌曲,讓人耳目一新。
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詞曲: September Campers 九月露營人
【創作概念】
帶著期待又怕受傷害的心情,長住在這個令人又愛又恨的繁華都市,或許危險多了點、空間少了些,但這城裡每一塊磚瓦、每一條道路都是來來去去的台北人們用情感、故事與回憶堆積而成;至於那些冷眼旁觀的挫折,終究成了我們勇敢完成夢想的強大力量。
2010城市概念專輯【Open Taipei】一推出就受到熱烈的回響,不僅是在各大銷售榜上都有亮眼的成績,陸續推出的每支mv在網路上也都短時間內累積很高的點擊率,每一次現場演 出,總是讓民眾深深感動。
現在,邀請對這城市有夢想的市民們,到城市夢想音樂會聽音樂人唱出對這城市無可救藥的愛。
【Open Taipei 城市夢想音樂會】巡迴演出中! 詳情請至 http://0rz.tw/OQuub
【歌詞】
他說他很怕危險 問我這裡有沒有危險?
(I say) Come around again (and let me tell you)
For the only sunrise and the moonlight and the highlight of my day
I'm HERE TO STAY
他還問我 這裡 有沒有空間? ah huh
比起這商圈 (老實說) 其實我 喜歡保留幾十年的老店
But for the pretty smiles & faces of my lover & my old friends
So I choose HERE TO STAY
I've been hanging around, painting the town, it's been awhile
Having all of the good times and bad times
People come and go, leave us broken-hearted
I miss the green, green grass of home
Oh I've lived in this town, not forever but for a while
Been sharing all of the good times and bad times
People come and go, and the city keeps growing
With love and hopes and dreams and memories
(河洛語)... 台北有很多活動,所以我最愛去台北看表演
(阿美族語)... 到哪裡都很方便,玩的地方也很多
(英語)... 台北的夜生活挺酷的,有夜市、夜店,晚上絕不無聊
(普通話)... 我覺得台北會給你很多挫折,但是他也給你機會完成夢想
(客家語)... 我在台北待五六十年,台北是我最美好的故鄉
有沒有危險? 或許有些
有沒有空間? 沒有絕對
誰想要棄權? 不管是誰
I'm HERE TO STAY!
For you and me and all my good, good friends
For the sunrise, the moonlight, the highlight of my day (Oh yes)
For the beautiful smiles & the faces of TAIPEI
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帶我去 找 夜生活 —告五人『 ♫ 如果你還沒有睡,如果我還不停追♫』「高音質」「動態 歌詞 」. DongjiMusic. DongjiMusic. 389 subscribers. Subscribe. ... <看更多>
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歌手:告五人
歌名:帶我去找夜生活
專輯:帶我去找夜生活
連結:
https://youtu.be/aYWliwPRsnQ
歌詞:
形同虛設的時間
在你眼裡成為了無限
青春充滿了不眠
是為了追尋更多的明天
好似無盡的燈街
從不分你我照亮在心間
夜已成載心無眠
再巨大的傷悲皆已成灰
如果你還沒有睡
如果我還不停追
如果清醒是種罪
就把誓言帶走 換承諾不回
如果你就是一切
如果我就是絕對
如果清醒是種罪
就讓愛去蔓延 成全每個夜
時過境遷的傷悲
搭配快樂的宣洩
如果清醒是種罪
你會不會怨懟 將就的明天
記住激情的滋味
記住流淚的畫面
如果清醒是種罪
就拿偏執的一切
放棄無聊的稱謂
如果你真是一切
如同我真是絕對
如果夜留下曖昧
讓你我不再掛念
最後成全每個誰
想法:
剛剛釋出了不健康版,輕快的節奏就像讓人真的掉入狂歡的夜生活之中,彷彿一切都可以義無反顧的去瘋狂
但相較之下
我更愛健康版夜裡說故事的感覺,所有連結是健康版的
夜裡自我內心探索,有些寂寞又被那些小回憶帶入了溫暖
迷人的合唱,最讓人回味這幾段
"如果你就是一切 如果我就是絕對"
"就讓愛去蔓延 成全每個夜"
那些奮不顧身卻又僅僅簡單念想的不後悔
推薦指數: 10
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 49.216.58.12 (臺灣)
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