【9月21日晚上九點，新集數上架：S8 EP8｜孤獨的聲音紀錄者，顧爾德 feat. Muzik雜誌主筆 明格斯】
經過上一次的李希特之後，這一次明格斯為我們帶來他對加拿大鋼琴家顧爾德Glenn Gould演奏及錄音的觀點，這一位向來特立獨行的話題人物，很值得我們特別開一集來聊聊！明格斯將他推薦的12張顧爾德錄音分為「巴哈篇」與「非巴哈篇」，分別如下：
A. 巴哈篇
1. 1955年《郭德堡變奏曲》。石破天驚的首張Columbia唱片
2. 1959年 薩爾茲堡現場《郭德堡變奏曲》
3. 義大利協奏曲＋第一、二號組曲 (1959錄製)
4.《法國組曲》共六首
5. 鍵盤協奏曲共七首
6.《平均律》全集
B. 非巴哈篇
1. 莫札特：鋼琴奏鳴曲全集
2. 貝多芬：鋼琴協奏曲全集
3. 布拉姆斯：第一號鋼琴協奏曲（1962 現場）
4. 史克里亞賓：第三、五號鋼琴奏鳴曲
5. 阿班貝爾格：鋼琴奏鳴曲 Op. 1 (首次正式錄音1958）
6. 華格納：改編曲 ＋《齊格飛牧歌》室內樂團版
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布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲 在 [討論] 布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲- 精華區Philharmonic 的美食出口停車場
今天在說明布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲為何有四個樂章
並以詼諧曲作為第二樂章時
說的有點混亂^^|||
我把當初講的內容重新整理一下
第一個說法 可以從每個樂章的長度來看
以Pollini和Abbado的版本為例 總長48:37
第一樂章17:45 第二樂章8:55 第三樂章12:33 第四樂章9:24
以我們對協奏曲的認知 第一樂章的規模通常佔全曲的一半以上
甚至可以佔到2/3 例如:貝多芬第五號鋼琴協奏曲
但本首協奏曲在樂章長度的搭配上 似乎較不符合上述的比例
因此若將第一樂章和第二樂章視為一個整體
則所佔的比例較符合我們對協奏曲的認知
而且也曾有協奏曲作品在第一樂章中加入類似詼諧曲的樂段
從配器以及樂曲結構上來看
一二樂章的配置也較相近 均為"快板"樂章
也較符合我們對古典樂派的音樂形象
三四樂章的配器和一二樂章就有所不同
三四樂章並沒有使用小號和定音鼓
第三樂章中還加入了大提琴獨奏
相對來說 三四樂章帶有較濃厚的浪漫主義色彩
因為這些不同 或許可將一二樂章當作新的第一樂章 而符合傳統三樂章的形式
第二個說法
交響曲中將詼諧曲(或是快板樂章)至於第二樂章 也屬較為少見的作法
例如: 貝多芬第九號交響曲、馬勒第一號交響曲
這樣的配置一個很重要的原因是為了協調一三樂章
從這個角度解釋布拉姆斯第二號鋼琴協奏曲的話
一來 第一樂章和第三樂章 鋼琴得比重相對來說較輕
(以鋼琴為主導的樂段較少 大多是由樂團和鋼琴作搭配)
所以加入一個以鋼琴作為主導的樂章 以加強鋼琴所佔的比重
二來 第一樂章主要是一個快板樂章而且較為厚重 而第三樂章則是行板
要由第一樂章直接進入第三樂章難免有突兀之感
而詼諧曲樂章則可以有調和的作用
但是上述兩個理由也很難完美解釋這樣的配置
首先，協奏曲樂章間的比重是否真的那麼重要
第一樂章的長度已經是所有樂章之冠
反過來看 似乎是第三樂章太長了XD
其次，若說第二樂章是為了加強鋼琴的比重
但在第一樂章的呈示部反覆中 鋼琴已經有滿大的發揮空間
而這個呈示部反覆的樂段甚至比呈示部、發展部、再現部都要來的長
而且從布拉姆斯"交響化"的特色而言
似乎也不一定要特地加入以鋼琴為主的第二樂章
最後，若是說為了調和一三樂章
第一樂章很多樂段已經是比較舒緩的樂段
例如: 序奏法國號和鋼琴的搭配、發展部起始處
所以直接接第三樂章似乎也不會真的有突兀的感覺^^
由於布拉姆斯本人並沒有說明為何作這樣的配置
也沒有他的好友幫他解釋
所以這邊只是針對各種可能的解釋稍作討論
如果有人能夠提出其他說法 或是多作解釋
非常歡迎大家提出來 一起討論
最後，謝謝大家來參加這次的小組^^
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