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攝影技術有多重要？或說，攝影師的攝影技術要多好才夠？
布列松：“只要你能清楚地用照片說完你想要說的故事就夠了。”
布列松從來就不是個器材控。在《The Decisive Moment》一書中編輯提到布列松，嘗試過很多不同器材，外出拍攝時通常就是一台相機，一兩顆不常用到的不同焦段鏡頭，僅此而已。
他說他的責任從來都不是交代自己用什麼器材，或什麼相機設定去拍了某張照片。他只負責用最後的成品，也就是“照片”交代他想說的事件。這讓我想起在 Alex Webb 的工作坊裡，有位學員問他相機的型號跟鏡頭，Alex Webb 直接回他不知道。
在決定你要投入多少時間學“技術”，跟買哪台”相機“之前，先搞清楚你想要透過攝影做什麼。
"The camera is for us a tool, not a pretty mechanical toy."
- Henri-Cartier-Bresson
”相機對我們來說只是工具，不是漂亮的機械玩具。“ - 布列松
《照片：布列松在中國》
今年北美館最令我印象深刻的展覽，便是來自法國著名攝影家亨利卡迪布列松（Henri Cartier-Bresson)的中國攝影展。此次展出的布列松照片，正巧屬於中國百年來變動最快速的時期，分別是二戰結束後，陷入國共內戰時期的混亂中國，布列松於1948~1949年，短暫走訪北平、南京、上海、杭州等地，以及1958年受共產黨邀請，前往中國參訪這近十年來「新中國」的變化。
齋主很早就知道布列松的展覽，某天在書店看到著名漢學家史景遷、金安平夫婦共同撰寫的《世紀中國》。史景遷作為中國近代史的專家，過去出版過的名作無數，此次從日清戰爭後的歷史開始寫，寫到天安門事變後的中國，這中間將近百年的時間，中國從帝制走向革命，從軍閥專政，走向群雄割據，從蔣介石的國民政府，走向了毛澤東的共產紅潮。種種改變發生在短短不到百年間，對社會造成的影響可想而知。因此當我在書店看到這本書時，我默默下了決定，不若在看布列松展覽前，用《世紀中國》複習一下中國近代史，再去觀展，也許感受會更為深刻。話雖如此，奈何齋主我實在被萬千瑣事給纏身，遲遲找不到空檔將書翻來讀讀，只得在某個週末與父親，與父親去了趟北美館，先將展覽品味一番。
雖說展出相距十年的兩段時代照片，但大部分的攝影作品還是以1948~1949為主，畢竟當1958年布列松再訪中國之時，雖然名義上共產黨非常歡迎他的到來，但所有的行程都在共產黨的掌控之下，包含景點、路人和各地需要表現的氛圍等等。1958年此次展出的照片不多，多數照片也不足為奇，與其說是布列松的攝影作品，還不如說是共產黨透過布列松之名的大外宣。反倒是國共內戰時期的照片相當精采。
布列松於國共內戰時期，並未實際走訪戰區，他待的地方多是不受戰火肆虐的都會，例如北平、南京、上海或杭州等地。雖然戰火不及此處，但戰爭卻無形的顯現在這些都會區的每一個角落。因為連年戰爭，打完日本又開始內戰，物價暴漲的情況下，國民黨政府早已控制不住貨幣平衡，通貨膨脹席捲而來，銀行瘋狂擠兌，這便是上海的「金圓券風暴」。布列松一張人人交疊在一起的照片，迷茫慌張的眼神，充分顯示了金融秩序的混亂。令我印象深刻的照片不少。南京中央政府立法院，因為蔣介石下令政府搬遷，一名立法院成員穿著體面，手裡拿著網球拍，等著搭乘交通工具遠離南京。另一張使我印象深刻的，是一具倒在路邊卻沒人收拾的嬰屍。
齋主對於攝影理論的理解太少，與其說是看攝影展，還不若說是來此一觀中國史的演進。但第一次到訪此展覽，給我的震撼確實不小。雖說早知道即便是那時最先進的上海，其發達地區也不過是租界區，其餘地區皆落後得嚇人，但直到這些貧窮顯現在眼前，那種衝擊是直接且懾人的。然後會認真地重新審視張愛玲、徐志摩等人所處的那個時代。
回家後默默下了決定，要在展覽結束前將《世紀中國》讀完，然後再造訪一次北美館。我確實讀完了。《世紀中國》的文本不多，書中多是照片，但因為作者對於中國近代史的理解，用簡扼的文字就勾勒出近百年的中國時代背景。從日清戰爭後慈禧力圖師法西方實行立憲制度，動盪的革命時代，袁世凱的北洋政府，宋教仁遭刺，梁啟超組黨，黃埔軍校成立，國共合作，蔣介石揮軍北上，寧漢分裂，滿州國成立，西安事變，清鄉，二次大戰結束，國民黨敗退，大躍進，文化大革命，美中建交，鄧小平三次起落，到天安門事件，皆有精要的文字敘述說明。其實自從高中歷史課本後接觸的中國史，多以單一戰爭或年代為主，鮮少再有一次讀完百年歷史的經驗了。
當我於短期內重溫這段歷史，再次前去北美館觀展時，我的感受便有了改變。我不再那麼受到眼前的景象給觸動心弦，通貨膨脹或路邊有屍體又如何? 不過是中國在時代巨輪轉動下的必然罷了。戰爭本來就會死人，動盪本來就會金融失序，內戰本就不講甚麼道德，貧富差距本來就不是能靠制度解決的。我二次觀展時，少了情感，取代的是平淡而無起伏的一池靜水。我知道布列松政治左傾，也知道他同情中國底層人民，更知道他對於共產黨有所期待。
但我知道他肯定對共產黨大失所望。因為在他1958年的作品中，那股銳利的鏡頭語言已然失去，更多的是敷衍了事的拍照態度。
Medium:
https://reurl.cc/N6EkYq
當一個中國到另一個中國，是什麼樣子的呢？
在奶奶的記憶中，她在北平家開俱樂部，洋人進進出出的生意，本不受戰火太多影響，仍顯歌舞昇平的榮景。
而在國民黨軍敗戰後，太陽也一般升起，但為了迎接解放軍，百姓得儀式性的學起跳扭秧歌，「左扭右扭，老土死了，我根本不願意跳，後來我就輾轉躲去上海念女中了」，我時髦的奶奶回憶起那一段，是這樣說的。
後來呢？後來砲彈跟著又到了上海，她只得再逃，也是在那時認識了人在國軍的爺爺，兩人輾轉來到台灣。
這是段所謂外省後代，都能從長輩口中聽到的大時代。在布列松的影像記錄展上，我跟著他的腳步，留心看著一張張老百姓的臉孔，喜怒哀樂都是一段故事，按圖索驥或許能看到那再熟悉不過的身影。
1948到1949，是歷史上巨大而雲湧的一步。再想想我們身處的2020，勢必也將納入史冊吧！所以我也可以認為自己是大時代中的小人物，我的故事、我的煩惱、我的確幸，到目前來看都是如此樸實無華，日常的表情，和布列松照片中的人們，竟也有幾分神似。
#布列松在中國1948
「森爸的攝影金句」透過知名攝影師說過的一句有如醍醐灌頂的攝影名言，啟發我們對攝影的熱情及觀點。
Your first 10,000 photographs are your worst. 布列松說，你的前一萬張照片都是最爛的，直白的翻譯這樣，但這句話真正的意思是什麼？
布列松肖像照片來源：
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亨利布列松介紹及作品：
https://www.magnumphotos.com/photographer/henri-cartier-bresson/
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攝影師亨利．卡蒂耶─布列松（Henri Cartier-Bresson）1908年生於法國，其攝影風格受到早年的繪畫訓練，以及成長歷程中超現實主義風格興起的影響，拍攝時特別注重人物神情與整體構圖，形塑強烈的個人風格。
1948年布列松受到當時全球單期發行量超過500萬本的美國《生活》雜誌（Life）委託，進入中國拍攝記錄政權即將易主的關鍵時刻。
此次展出均為原版照片。布列松基金會遵照布列松遺志，不再沖洗複製，因此展出照片不乏孤本原件，尤其珍貴。
攝影／余志偉
剪輯／余志偉
■完整報導：https://www.twreporter.org/a/photography-conversation-henri-cartier-bresson-china-2020
──────
《報導者》是台灣第一個由公益基金會成立的網路媒體，秉持深度、開放、非營利的精神，致力於公共領域調查報導，共同打造多元進步的社會與媒體環境。
官方網站：https://bit.ly/3rTeR1V
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#報導者 #看看攝影 #布列松在中國
攝影師亨利．卡蒂耶─布列松（Henri Cartier-Bresson）1908年生於法國，其攝影風格受到早年的繪畫訓練，以及成長歷程中超現實主義風格興起的影響，拍攝時特別注重人物神情與整體構圖，形塑強烈的個人風格。
1948年布列松受到當時全球單期發行量超過500萬本的美國《生活》雜誌（Life）委託，進入中國拍攝記錄政權即將易主的關鍵時刻。
此次展出均為原版照片。布列松基金會遵照布列松遺志，不再沖洗複製，因此展出照片不乏孤本原件，尤其珍貴。
攝影／余志偉
剪輯／余志偉
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#報導者 #看看攝影 #布列松在中國
布列松照片 在 Henri Cartier-Bresson(布列松) - 攝影之星 - Facebook 的美食出口停車場
1966，脫離Magnum，但仍同意Magnum使用其照片。 1968，採訪震撼世界的法國68學運。五月，學生示威達到顛峰時，四處一片混亂，布列松仍冷靜地觀察這個事件，謹慎決定按 ... ... <看更多>