#那些讀者給我的信 很多讀者會問我「該不該告白？在愛情裡受傷了該怎麼辦？」
其實，人生最甜蜜的就是愛了，無論苦辣酸甜，無論你的心充滿著愛，還是被心中充滿愛的人守護著，那都是一種幸福。
即便愛有時候不如我們想像，會讓我們心痛，但那也是一種學習。
一段感情難在經營，不會跟想像中一樣順利。
現在社會認識一個人太過容易，網路、手機的普及，社交平臺的發明，讓我們有數不清的方式認識一個新的朋友，卻也讓離開後的疏離感變得無所遁形。
愛情開始萌芽時什麼都是好的，剛剛認識也許聊得很開心，久而久之從他的生活圈裡，你看著他和朋友們談笑風生。
礙於你們認識時間太短，相處時間太少，最後的關係只剩下按讚留言、缺乏話題，實在很難假裝熱絡。
這些道理，我們都知道卻往往做不到，理性往往敵不過感性。
愛就是勇於承諾，堅守承諾，還有全然信任的託付。
至於能不能永遠在一起？
永遠從來不是一段時間的期限，而是兩個人的約定。
就像《崖上的波妞》結局一樣，全取決於我們的心情。
當沉溺在愛情的美好時，波妞的結局就是美麗的；但當你受到傷害，不相信愛的時候，波妞就會幻化成泡沫。
我想，每個人心中都會有屬於自己的結局想像。
初戀也是一樣的。
如果真的有義無反顧的決心，根本不會去思考是否會傷得很重。
糾結自己會不會犯錯、值不值得，那才是最浪費時間、最不值得的事。
愛情沒有實際相處過，愛上的不過是自己的想像罷了。
沒有走到最後，一切都是未知的。
所以，與其思考自己是否該行動，倒不如告訴自己瀟灑一點，痛痛快快的去愛，痛痛快快的去傷，痛痛快快的去感受那「愛的第一課」。
如果喜歡一個人能帶給你人生繼續前進的動力，那麼即便不能永遠在一起，也值得好好珍惜那份心情。
就算最後失敗也是好事，畢竟愛情的關鍵從來不是剛開始有多麼美好，是接下來有多少智慧處理彼此之間的異端，那些智慧必須愛過以後才會漸漸懂得。
我的書 #愛過以後忘記的事
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崖上的波妞結局 在 [轉錄][負雷] 轉貼「 崖上的波妞」的有趣評論- 精華區PSY 的美食出口停車場
※ [本文轉錄自 movie 看板]
作者: yichen1230 (chani) 看板: movie
標題: [負雷] 轉貼「 崖上的波妞」的有趣評論
時間: Tue Jan 27 01:31:34 2009
以下為今天一同去看電影的友人寫的有趣評論。看看就好.......
～底下有雷喔～
廉頗老矣.....尚能飯否？ 慘不忍睹的"崖上的波妞"...
67歲的宮崎駿，能否從崖上的波妞再掀起一股吉卜力的動畫熱潮？
對我來說很可惜答案是否定的。
如果說４年前推出的《霍爾的移動城堡》當作是他最後的代表作
或許可以留下一個很棒的下台身影，但最後這隻人魚的出現反倒
是令人覺得替一代動畫大師惋惜。
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以下節錄自〔 2008.07.20 中國時報 〕 張士達／綜合報導
《崖上的波妞》是根據安徒生童話的《人魚公主》故事改編，
波妞的爸爸是人類，媽媽是魚，因此成為可愛的小人魚。波妞
乘著水母跑出大海到了陸地上，愛上了５歲男孩宗介，回到大海
後一心想再回陸地與宗介相聚，爸爸便使用魔法讓她長出了兩隻
腳，然而這些行為都破壞了大自然的平衡，也因此引來了天災。
宮崎駿過去作品中念茲在茲的環保議題，這次在新片中也不缺席。
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人魚公主的愛情故事套在五歲小孩的身上到底適不適合？
我認為非常失敗，其原因茲列舉如下：
1.五歲小孩的愛情？？？
波妞對宗介的喜歡，就一般正常人的眼光來看，應該就只是小孩
之間最簡單的那種好感，甚至宗介一開始根本就是以想養寵物的心態
看待這隻金魚，劇情裡宗介一再對金魚重複說我會保護你的，完全
跟一般愛情中的承諾和照顧不同，就只是單純發現一個很棒的玩具
而且想獨占的那種孩子心態。
但是宮崎駿硬要把這種感情導向愛情的方向，在一開始就犯下了最詭異
的錯誤。導致後來無法挽回的劇情走向。
2.波妞的毀滅性格解析
在片中波妞是個為達目的不擇手段的角色，他為了尋找宗介而逃出父親
的"水族箱？？"之類的結界，而製造出了超大海嘯淹沒了人類的世界
這算哪門子的宮崎駿環保意識？主角本身就是製造生態浩劫的罪魁禍首。
又或著是說波妞的設定本身就是代表著人類貪婪欲望的根源，而且有著
強大的破壞力，就如同佛洛伊德說的："本我"的目的在於遵循享樂原則，
追求個體的生物性需求如食物的飽足與性慾的滿足，以及避免痛苦。
如果是以這個角度來看的話，才能解釋的通。
3.宮崎吾郎的「閹割恐懼」？
"宮崎駿表示，他曾到瀨戶內海的捕魚小鎮住了兩個月，懷念自己過世的
母親，這次的《崖上的波妞》便可算是獻給母親的作品。片中的男孩宗介
因父親捕魚常不在家，與母親相依為命，則是自己兒子宮崎吾郎的縮影，
因為兒子小時候也常看不到忙碌的父親。"
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宮崎駿在劇中的這個地方雖然表面上來說是寫自己兒子的縮影，但其實
可以從劇中宗介的住家，那個高高聳立在海面上如陽具般的山坡，發現
其實宮崎駿是在描寫精神分析學派的「閹割恐懼」︰男孩因為愛戀母親
深怕被父親報復，閹割他的陽具而學會認同父親，因此無論是劇中的宗介
，或劇本外的宮崎吾郎最後走向都是認同父親的角色就可以看出。（宗介
希望像父親一樣開船，宮崎吾郎也創造了地海戰記走向動畫的道路。）
4.波妞的結局---走向童養媳的悲劇
波妞的父親，一個莫名其妙不知道為甚麼曾經是人類，後來又變成海洋
怪叔叔的角色。
波妞的母親，一個笑著而毫不在乎自己女兒有可能變成泡沫再也回不來
的危機，仍堅持把波妞送給宗介當童養媳的狠心母親。
宗介的爸爸，在大海上看到觀世音（原來這就是媽祖的起源，難怪世人
傳說媽祖跟觀世音可能是同一人。）最後在宗介的「閹割恐懼」下而
認同的跑龍套角色。
宗介的媽媽問題最大，涉嫌在路上誘拐不知名五歲女童回家，而且把
波妞和宗介丟在家裡不管，宗介還為了找那隻金魚差點在海裡淹死，
同時還在車子上有小孩的情況下在公路上危險駕駛：
違反兒少法第三十二條
父母、監護人或其他實際照顧兒童之人不得使兒童獨處於易發生危險
或傷害之環境；對於六歲以下兒童或需要特別看護之兒童及少年，不
得使其獨處或由不適當之人代為照顧。
全片就在這四個人亂搞的情況下，莫名其妙的走向把兩個幼童送作堆
的童養媳結局，波妞製造出了毀滅性的海嘯後終於達到目的（日本版
的白蛇傳水淹金山寺），和宗介在一起了，宗介也通過了完全搞不
清楚的無意義"試煉"而得到了波妞，最後在兩個幼童的間接接吻中結束
了全片......
然後呢？....要進洞房了嗎？
宮崎駿他要觀眾們自行想像後續的發展。
這就回到了一開始的大前提：到底人魚公主的童話適合套用在幼童的
身上嗎？
一個錯誤的故事主體梗概一旦走錯了，那就再也回不了頭了，這使我
不禁的懷疑起這只是一個67歲的老人，不小心的透露出對五歲幼女童
有特殊癖好且透過宗介這個角色來完成的異色童話。
全片故事說服力差，不知所云的地方有一卡車，童話不像童話、現實
不像現實，童話和現實接起來的地方太牽強、要分開的地方又太欠缺
想像力，中心主題模糊、唯一可取的地方僅僅只有角色畫風可愛這一點
其餘部份只能無言以對。
本片得分只有1根教鞭。
結論：宮崎駿你拍出這種片根本就沒辦法讓我"嗶"阿！（消音部份請參
閱重金搖滾雙面人中的對白。）
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一生中,好歹要玩過一次的即時戰略遊戲-《Men of War》
1.遊戲介紹: 兵種介紹： 3.特殊物品使用簡介
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