韓國在奧運的射箭項目一直都非常強
但看到一些奇妙的謠言說人人都學射箭
這是真的沒這回事啦!!!
不知道哪裡傳出來的
韓國女子射箭從1988年首爾奧運之後
33年間從沒把金牌拱手讓人過
就知道他們有多厲害!
現代汽車的支持也是讓他們能好好比賽的推手之一
鄭義宣會長與鄭夢九名譽會長他們在射箭上投入了500億韓幣
1984年LA奧運他們在射箭拿到金牌
那時鄭夢九名譽會長認為
韓國人拿到第一名了
但若是因為沒有人金援就失去這個第一名豈不是很可惜?
所以他就決定要資助射箭這個項目
他這次也在工作結束後到日本為他們打氣
之前看過的紀錄片裡面說
韓國以前因為需要守山城
所以以前戰爭時射箭對他們來說很重要
但到現代射箭還是厲害呀
在那個紀錄片裡有講到
最難的不是在奧運得獎牌
而是要被選入射箭國家隊
選拔的過程是這樣的
他們要在七個月間舉行三次的選拔賽跟兩次的評價戰
在這中間選出六位國家代表
年齡、世界排名、以前是否為國家代表
這些都不重要
比起其他任何的項目
他們的協會是以透明公正著名的
一切都是以公正公平的方式來選
大韓洋弓協會專務說
在運動界呢~很常會有『金湯匙』這種說法
像是如果你畢業於某些學校啦~
或是從這些學校畢業後進入很有影響力的隊伍
就非常吃香
不過在射箭這個項目是完全沒有這種事情的
從選拔開始到選出選手之前
一共4055發箭都要射得好,才能進入國家代表隊
不管我有什麼背景、環境多困難
因為射得好才能被選上
所以完全是以能力來選拔
這次東京奧運的男女六名選手
就是從去年十月到今年四月
整整經過七個月、三次選拔戰、兩次評價戰
用3000多支箭來選出的選手
為了培養他們的集中力
也會在棒球場、部隊裡面訓練
讓他們在各種環境條件下訓練,做好所有準備
我看到2014年新聞他們有跟NEXEN球團合作
球團就為了他們製造出一個訓練的環境
因為平常射箭選手都是在安靜的地方練習
但是真的在比賽的時候會有各種觀眾的加油聲
或是其他各種聲音
之前北京奧運時就說因為觀眾吹哨跟敲寶特瓶,讓選手受到影響
為了訓練他們,不讓這些聲音妨礙比賽
才會特別尋找吵雜的場所來訓練
代表隊在棒球比賽前50分時進入球場展開對戰
主播向觀眾要求,一一喊出選手的名字,給他們製作緊張感
選手們射箭的時候也大聲放加油歌給他們聽
啦啦隊長則是一直大聲吹哨子
攝影師不停對他們近距離拍照
還有吉祥物也在他們旁邊不停跳舞
都是為了要訓練他們不受環境影響
那次剛好還下大雨~
雨中訓練對他們來說也是常有的事
他們也會在部隊裡面訓練
為了訓練膽量,也會讓他們去高空彈跳
不過新聞說,大家傳的放蛇訓練膽量這個是謠言啦
這次他們也有先打造出東京奧運的賽場來練習
準備真的做得很徹底
每天不間斷的練習當然是最大的因素
這些就是為什麼韓國射箭會這麼強的原因
是不是很厲害呢?
我還沒寫出全部呢
雖然今年的東京奧運不是那麼順利地開始
但是還是讓人看得好熱血呀
大家晚安❤️
感覺有些人都快起床了 哈哈哈
山城 新伍 在 香功堂主 Facebook 的最佳解答
「阿雲,前幾天清晨,我們在海邊發現一艘大陸的漁船,船上有一對夫妻和他的爸爸,我們輔導長在連上招待他們,饅頭就吃了十幾個,後來我們把他們送到料羅灣的難民收容所,輔導長還送他一台錄音機,連上所有的人都像在辦喜事一樣,能拿的都拿出來給他們,肥皂、牙膏、錄音帶,我也把爸爸送我的打火機送給他們,他一直說謝謝。後來船修理好的那一天,我們大家都去送他們,所有的人都靜靜的沒說話,船一直駛遠,遠遠還聽見曾憲送他們那卷錄音帶的聲音,是劉文正唱的『諾言』,一直到看不見船了,大家還是站在那裡,後來我想抽菸卻摸不到打火機,我想起爸爸送我打火機的心情...」
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一,年輕時看《戀戀風塵》,覺得電影不夠戲劇性,清淡,無味。這些年再看,卻不是那麼回事了,即便是空景,也會因為背景收錄的對話而讓畫面有著豐沛的生命力(有些畫外音不確定是刻意設計或是意外收錄到的趣味對白)。
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《戀戀風塵》敘述一對男女朋友阿遠和阿雲的成長記事,我們從這對年輕人的眼中(阿遠為主視角),看見一股悶著、不知道該如何抒發的壓抑、紛亂和憤怒的情緒,例如阿遠老是被老闆娘責備,不敢回嘴、好友的手指斷了一截,是血光之災卻也躲過了兵役、阿遠掉了摩托車(《天橋上的魔術師》第十集,小不點掉進的電影世界一幕),把氣出在阿雲身上,阿雲被丟在車站,臉上盡是慌張、工廠老闆向阿遠訴說他年輕時當兵碰到的悲慘遭遇、阿遠回憶起多病的童年往事、爺爺對兒子(阿遠的父親是養子)的種種抱怨、阿遠的父親對生活有著諸多感慨與不滿,每次喝醉酒就會和友人比賽搬石頭,想要表現男子氣概(害怕衰老、害怕自己不夠「像個男子漢」),以及阿遠當兵退伍前夕,阿雲斷了聯絡,隨後才知道女方已經嫁人...
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逝去的青春、無解的困境、錯失的愛情,《戀戀風塵》的劇情很是低迷,然而,當我看到影片的最後一顆鏡頭:山城遠景,厚重的低雲,影子與光線在地面遊走,廣闊的視野讓觀眾內心舒吐了口氣,悲歡離合不過是尋常人生風景,留不住的時光,抓不住的愛,關不住的青春,既然無法確實擁有,不如寬容以待。這樣的態度是消極?或是豁達?我仍在思考。
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話說,辛樹芬清新脫俗的美實在令人屏息,可惜她的電影演出數量並不多。
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二,《天橋上的魔術師》的點爸與小不點和《戀戀風塵》的阿遠和父親的關係有些相似,父子間的感情都不算親密,兩部片的父親都愛喝悶酒,兩部片的孩子都要到一定年紀,才比較能體會(理解)父親心裡的苦悶。《戀戀風塵》的阿遠即是《天橋上的魔術師》的阿猴原型,年紀相仿、處理情緒的方式有點相近、阿猴常被服裝店老闆罵他做事不專心,阿遠常被工廠老闆娘責備做事少一根筋、他們兩人都在當兵時被「兵變」,但阿遠只有好好大哭一場,阿猴則是攜械外出,行動上更衝動,更讓人不安。至於《戀戀風塵》的阿雲,對照的是《天橋上的魔術師》的小蘭,不同的是,阿雲更逆來順受,小蘭較為直率有主見,但她們最後都是提出分手的人,選擇了自己想走的路。
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#戀戀風塵
#天橋上的魔術師
山城 新伍 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的精選貼文
「侯孝賢的《戀戀風塵》裡,曾經無意間拍到顧車老李。那段戲是男女主角阿雲跟阿遠到商場買鞋,要回家時卻發現摩托車不見,兩個人焦急地找車的畫面。阿雲和阿遠沿著商場張望著騎樓下的摩托車,卻怎麼也找不到。鏡頭擺在拿女主角前面,隨著男女主角的前進,鏡頭緩緩倒退,畫面出現了皮箱店、眼鏡行、鞋店、五金行和西服訂做店,最後停在廁所附近。鞋店前面還有一個外國人在買鞋,他似乎意識到了鏡頭。不過最引起我注意的,是有一男一女兩個孩子,牽著玩具三輪車跟著阿遠和阿雲一段路,只是鏡頭光圈太大,影像模糊,我始終認不出來那是誰。到廁所時阿遠確定車不見了,他看中一台同款的摩托車打算動手偷車,阿雲不斷勸阻他:『嘜啦,嘜啦。』阿遠說:『儂著毋驚咱死,咱著驚伊無命?』要阿雲幫忙把風。
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阿遠最終還是在阿雲的勸阻下沒有偷車,也因此跟《單車失竊記》變得不同了。這個長鏡頭之前,有一個看似隨意的取鏡,主景是一個中年人,吸著像是插在竹管還是濾嘴上頭的菸,百無聊賴地站在摩托車旁邊。由於鏡頭是側著拍的,因此沒有拍到他的右手是從小臂齊根斷去的。沒有斷的那支手臂上有著青天白日旗的刺青,那個人就是老李。
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老李就住在商場的屋簷下,他的工作就是一有機車停下來,就拿著木牌掛在停在商場的機車手把上,名正言順地跟車主收五塊顧車費。當然沒有人允許他這麼做,但事情就這樣開始了。商場也沒有人問過老李是哪裡來的,老李也從來不說。這是千真萬確的事,我童年時住在我家門口的退伍軍人老李,變成侯孝賢電影裡的一個鏡頭,連法國人都看過,說起來比小說還像小說。」
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─ ─《#天橋上的魔術師》吳明益
https://bit.ly/3cVGVKZ
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故事就從這裡開始,過去、現在、經典、創新、美化過的、未經美化過的,都將告一段落,有時候舊的回憶上會長出新的故事,有時候自身故事的結局還須仰賴他人代筆,第一次亦步亦趨跟著一部長篇作品,謝謝忍受洗版,也謝謝相伴同行,過完年後這一個多月來影像與文字美麗結合的痕跡就留在這裡:
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EP01〈九十九樓〉、EP02〈小黑人〉── 中華商場的靈魂
https://bit.ly/2NIHBL9
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EP03〈水晶球〉、EP04〈石獅子〉── 時代的鑰匙孔
https://bit.ly/2NKB7ve
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EP05〈文鳥〉、EP06〈影子〉── 時間的魔法
https://bit.ly/3lD2m7u
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EP07〈火柴〉、EP08〈錄音帶〉── 火車注定要在這裡轉一個彎
https://bit.ly/396qWbO
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EP09〈金魚〉、EP10〈超時空手錶〉── 消失才是真正的存在
https://bit.ly/39259SD
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然後,侯孝賢導演的《#戀戀風塵》說的是初戀與成長痛,壓抑克制,寓情於景,一點也不像史詩,卻始終教人沉醉。開場彷彿坐進那輛時光列車,回到吳念真純樸的青澀光影,在城市鄉村之間往返,在聚散別離之間成長,無數個一人背米,一人背書包的日子在阿遠與阿雲這對青梅竹馬身上流轉,一則木訥寡言,一則溫良恭儉,男孩應有男孩的肩膀,女孩應有女孩的矜持,兩人相處時不見甜言蜜語,不見逾矩行為,總是像山嵐般繚繞再自然不過的熟悉氛圍,不僅早已認定對方,兩邊的家庭也樂見其成,他們就這麼一前一後前往台北打拚,彼此照應,彼此陪伴。
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兩列火車並駕齊驅,面朝同一個方向,慢慢駛進了自己的軌道,因為命運、時間、環境注定會改變每個人,缺乏溝通的關係,缺乏承諾的感情,缺乏回應的互動,最後遲早發覺,不是什麼事盡在不言中還可以寄望對方心知肚明。就如旁人所言,少年是用大把時光徬徨,用幾個瞬間成長,他遠在金門,有人近水樓台,兵變的故事乍聽家常便飯,卻也是直到一封封查無此人的信件被退回,才在聲淚俱下的男兒淚中看見傳統社會裡男性的用情之深與不善表達,畢竟緣份確實勉強不來,用不著身為女生也能理解阿雲的選擇,城市有時讓人迷失,但對自幼處於被動的女性角色而言,更像是一種拿回人生主導權的覺醒,即使遺憾,即使內疚,即使愧對父母,一切也似乎情有可原。
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貧窮、自卑、務農、挖礦都是《戀戀風塵》的背景,襯托鄉下孩子面對初戀的無疾而終,青春謝幕的成長烙印,再度審視尋常生活種種變與不變,沉默回到老家,爬上熟悉的階梯,聆聽老人家發發牢騷,凝視陰翳天光灑落烏雲縫隙,映照景物依舊卻滄海桑田的淡淡哀傷。整部電影不疾不徐的步調渲染出的心境終於在此時臻至完美,渺小裡有憐惜,無奈裡有透徹,酸楚裡有欣慰,惆悵裡有溫柔,挫敗裡有淡然,內心憂愁如詩,眼前山城如畫,帶領觀者以最深的感情銘記曾經發生於這塊土地的陰晴圓缺,愛恨離愁。
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▍《戀戀風塵》修復版:https://bit.ly/2P1176b
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