幾年前的某天，藝人郭彥甫 ，突然上了新聞版面，說是其藝術作品攻上了羅浮宮展覽，幾乎驚動了整個娛樂圈。我當下看了看，心中已然內心有數。後來一位藝術界人士看不下去，直接出面爆料那不過是羅浮宮中的承租博覽會，憑甚麼有這麼大的新聞版面，於是又引起一陣喧嘩。我記得那時有個朋友跑來問齋主，說爆這種料肯定很有版面，為何爆料的人不是我? 我當時回覆他，雖然新聞報導有所偏差，但這偏差的方向有助於台灣當代藝術的發展，而且肯定能鼓勵更多的孩童往藝術前進，也能說服更多的家長願意放手讓孩子擁抱自己的志向，如果這新聞能帶來更正向的回饋，那實在沒有刻意去點破的理由。
在羅浮宮事件之後，郭彥甫似乎在台灣的當代藝術圈聲名大噪，過去總被認為是玩票性質的他，開始有更多的人願意認真看待他。郭彥甫畢竟過去就經營演藝圈關係多年，因此轉行到藝術圈，過去的人脈朋友關係自然跟著過來，因此更多的旁觀者其實是等著看這些人脈關係能消耗多久。經過幾年的經營後，開始有更多的人願意正眼看待郭彥甫的藝術創作，也更多人願意思考他想表達的事物。
我第一次看到郭彥甫的作品，應該是在幾年前的某個藝博，展品是他所著名的《行李箱系列》，由於藝人畢竟人氣高，攤位中不少人衝著郭彥甫之名而來，而我確實也是看看就走。之後零星幾次遇見郭彥甫的作品，也就這樣過去，直到前幾周在南港老爺行旅所舉辦的藝博「WHAAAAAT'S OPENING STUDIO」中，又一次緣分。
當天和 黃柏勳 - 牡丹工作室 一起連續看了幾個展覽，柏勳與郭彥甫似乎有些交情，回程時手上多了本郭彥甫的書《比昨天的自己更好》。在好奇心驅使下，於是便決定跟他先幹過來讀讀，倒是委屈了好友想一讀的心。
我花了兩小時，將這本郭彥甫的心路歷程給讀完。老實說，即便冷血無情如齋主，也為其中某些決定而深受感動。我相信每個人在成長時，都有個對於自己未來的理想及期許。無法避免，隨著年歲增長，我們會離那理想越來越遠，也會迫於現實而做更多連自己都不願意做的事情或是決定，這個過程我們稱做「社會化」或「成長」。所以當我看到郭彥甫在書中寫著當年以2MORO出道時，因為外型佳而被定位為偶像而不是歌手時，那種內心的矛盾。後來我記得兩人雖然頗有名氣，但真正打開了知名度的，反而卻和歌曲半點關係都沒有，因為那是郭彥均、郭彥甫雙雙轉型之後，在各種綜藝節目中的搞笑橋段。
我依然記得某次康熙來了的節目中，郭彥甫談及自己很想成為畫家，且也還保有作畫習慣時，旁邊來賓那種驚訝、羨慕而後同情的眼神。那是種驚訝這把年紀還有這種夢想，羨慕還能記得這種夢想，而後同情你還心心念念那少年時的表情轉換。郭彥甫在書中寫道《行李箱系列》是過去他因為藝人身分必須四處演出，行李箱很多時候只能放著秀服。這些經歷啟發了《行李箱系列》的作品。
這些年，郭彥甫在當代藝術圈逐漸有些知名度。講實話，我很替這些常年耕耘當代藝術的畫家感到不平，雖然我知道名氣是藝術作品中極為重要的一環，但看著郭彥甫價位逐漸攀高，甚至搶了許多新興藝術家的機會。我甚至連半個圈內人也稱不上，頂多就是個喜愛藝術的同好，我總覺得連我都會有這些心思了，更何況藝術圈的年輕輩?
結果截然相反，從我遇見的這些藝術圈的人，從沒有半個對郭彥甫有惡言，每個人對彥甫都是稱讚，稱讚其身段柔軟，總將自己視作輩分最低的晚輩，並且總向每個前輩請教。並且不只一位向我提及，郭彥甫在創作上非常拼命，而且可能比絕大多數的線上畫家還要努力。雖然努力在藝術創作上沒啥意義，但這卻讓許多藝術創作者更加砥礪自己絕對不能鬆懈，不然就會被這個半路出家的郭彥甫給超越。
讀完這本郭彥甫的《比昨天的自己更好》，我保證下次肯定會對郭彥甫的作品細細體會一番，這是我給自己的承諾。
然後要把書還給柏勳了，幹人書總是不好的
畢竟我經常被人幹書走，還鬧失蹤
PS.今年真的要多發文化類文章，少發政治文。
#齋主談文化
