「只要和樹木希林女士在一起，我就想變成一個厲害的導演。」——是枝裕和。
3 年前的今天，日本演員樹木希林辭世，3 年後的 9 月，日本導演是枝裕和寫下的書籍《#與希林攜手同行》，在台灣出版發行。
是枝裕和這麼形容這本書：「《與希林攜手同行》對我而言是非常重要的書，一本無法寄出的『情書』。」看過此書之後，能夠輕易發現是枝裕和將樹木希林視為第二位母親，透過電影創作，將對母親的思念、愧疚、遺憾等情緒，投射至樹木希林，尤其是以母親為原型的《橫山家之味》，是枝裕和不諱言淡淡地說：「和希林女士一起拍電影、吃飯聊天，才慢慢地走過母親離世的悲傷。」
對了，9 月 15 日這天，同樣是是枝裕和原生母親的忌日。
對於是枝裕和的影像作品，我總能在其中看見誠實、謙卑、良善和寬容，不免想像他本人就是如此；也或許是因為他對死亡的探索——或憂傷、或謙卑、或淡然、或莊嚴、或輕盈，無意間承接住還活著的人，有力量能拾起日子，坦然的繼續朝下個必然的死亡前進。《與希林攜手同行》或許正是他以親筆取代鏡頭，勇敢面對樹木希林死亡的療癒旅程，然後這份勇敢的文字，也與影像一樣，能緩緩竄進觀眾／讀者心頭。
《與希林攜手同行》內容記載是枝裕和與樹木希林的私密對談，談兩人合作的十餘年間，6 部電影的故事。從《橫山家之味》到《小偷家族》，沒有樹木希林，是枝裕和的家庭作品不會餘味盎然；同樣的，沒有是枝裕和，樹木希林的平凡形象不會刻骨銘心，這點幾乎無人能反駁，如同蔡明亮和李康生、王家衛和梁朝偉、侯孝賢和舒淇等「導」「演」組合那般恰到好處。
樹木希林的外貌或許平凡，但在大銀幕中，恰恰是正份平凡緊揪著眾人目光。是枝裕和也將這份談論「平凡」的對話寫於書中，那是樹木希林拒絕演出《比海還深》的陳年往事，以下節錄書中對白。
－－－－－－
是枝裕和：拿《比海還深》第一稿給希林女士，是您邀我到一間名為小川軒的餐廳吃午餐時的事。當下我同時提出了《海街日記》的邀約，您馬上答應：「這種角色的話我演。」但是，《比海還深》您則是拿回去考慮了一陣子後回答：「這個我有點沒辦法。」拒絕了我一次。
樹木希林：雖然劇本裡完整地呈現了只有是枝先生才能描繪出來的影像世界，但是我腦中瞬間浮現「這個角色的話就算不是我，大概同年紀的人都能演」、「如果因為我接了，害其他人沒辦法演的話就不太好意思」等各式各樣的想法，再加上拍攝時間與其他電影重疊，因此就將劇本拿去還你了。
是枝裕和：然後我說：「不行不行，這樣我很困擾，」於是第一稿在我們之間來回推託了大約一個小時（笑）。
樹木希林：實在看不到盡頭，最後我認輸了，因為我是個急性子。
是枝裕和：因為我心裡抱著非希林女士不拍的想法，雖然我也理解希林女士在擔心什麼。
樹木希林：你覺得我在擔心什麼？
是枝裕和：您擔心：「觀眾會想看這個嗎？」、「我知道這個角色很適合我，也知道導演想要拍這個的心情，但觀眾會想看嗎？」還有您也擔心：「不知道我能不能為這部作品添加新意。」
樹木希林：沒錯。接拍《橫山家之味》時雖然一方面是抱著助人之心，不過劇中的角色設定是自己的兒子過世，心裡背負著那種無可奈何的悲傷。但是這次的角色出乎意料地沒有背負任何包袱。
是枝裕和：當時您說了「對演員來說毫無頭緒」、「沒有成就感」。不過，正因為這樣我才希望希林女士來演。
樹木希林：這種事很常見。在選角的時候說「這個角色由平凡無奇的人來演最好」。但實際上把人找來了，真的只要「平凡無奇」嗎？明明還需要具備「平凡無奇的人的魅力」才行。此外，比如說放蕩不羈的男性角色。有個對這個女人搖擺不定，對那個女人也猶疑再三的人，於是說：「這個人很適合，對吧？他是個散漫又優柔寡斷的人喔！」這樣的演員看起來只要做自己就好，但在電影中能不能讓那個角色變得有魅力又是另外一回事了。正因為如此所以選角才常常會失敗啊。把「平凡無奇的角色」演得有魅力是一件很難的事。
最後，是枝裕和在書中某一處這樣寫道：「我喜歡希林女士的演出是不用多說的，此外只要和您（樹木希林）在一起，我就會有個念頭：『我想變成一個厲害的導演。』」
📚《與希林攜手同行》與圖片來源：【臉譜出版】
📝全文請點此👉https://bit.ly/398AO4r
小偷家族 劇本 在 [好雷]電影【小偷家族】貧窮，也能看出人性- 看板movie 的美食出口停車場
本文出處: https://arielhsu.tw/shoplifters/ (含電影金句台詞整理)
現在有上映二輪
雷
雷
雷
電影【小偷家族】有著多元成家的素材，
跟之前電影【盜愛之家】的設定稍微相像，但我並不想以多元成家來定義此片，
也不想僅闡揚這樣也是一種愛…等等。
導演是枝裕和於接受訪問時曾透露，原本劇本的設定是「每一場戲都有東西要偷」，
若是以「偷」為貫穿整個電影的主題，何謂「偷」？又到底偷了甚麼？
細思著片中每個人物，單看哪個不是孤獨又帶著傷痕？
像是出現在生活裡社會中熟悉的小人物，如此讓人在心田泛起漣漪，
我驚艷著導演是枝裕和，總是把生活的日常拍得如此自然而然，
卻又可以曲終人散之後，給人一記後座力，不知不覺默默地品茗劇情下的餘韻留存…
此外，極愛本片安藤櫻的演技，那一場宛如角色附身驚人的哭戲演技，
在她身上散發著質樸而動人的魅力，雖然素顏，但素得很美、很有女人味。
本片一些畫面構圖，出色地令人印象深刻。
– – 以下內容含有劇情 慎入有雷區 – –
– – 以下內容含有劇情 慎入有雷區 – –
– – 以下內容含有劇情 慎入有雷區 – –
1.批判日本社會現況與體制
這部以社會底層或邊緣的小人物為主，表面看起來他們無處不偷，
在使用器物杯口缺角，以及凌亂的居住環境都可以看出生活水平的不佳。
去雜貨店、大賣場、釣魚店偷東西，乃至社會體制下的年金、慰問金，能拿就拿…，
在討論都市更新遷移的時候，奶奶初枝（樹木希林 飾演）
第一個是問我能拿多少補助金？
治（中川雅也 飾演）工地受傷，首先也是問到有無補助金？
結果治最後是申請不到任何職災補助，以本片而言，
我確實認同是枝裕和是在批判著日本社會體制，治就是遊走在勞動邊緣的工作者，
工作環境堪虞，受傷沒有職災保險，也透露日本有這樣零工勞動條件的漏洞存在，
像治這樣底層的工作者只能自認倒楣。
奶奶初枝是獨居老人的寫照，當政府輔導人員介入提到他們這樣是遺棄罪，
信代（安藤櫻 飾演）說到：「 我沒有遺棄她，是我找到了她，遺棄她的是別人。」
奶奶初枝也曾對信代說：「 謝謝你找到了我。」縱然看起來他們是彼此照料，
但若不是這樣，現實中處在社會角落的老人，也只是逐漸凋零被社會遺忘而已，
更別說治認為說謊一家原本就是五口，可以瞞天過海，
若不是祥太被抓，這一切都是現在進行式。
信代的妹妹亞紀，是逃家少女的寫照，家中父母竟然不察究竟有無去上學，
還認為其在國外留學。
兒子祥太（城檜吏 飾演）與女孩由里（佐佐木光結 飾演），
更是失蹤兒童及受虐兒的代表，兒子祥太的父母，在他失蹤有無報警尚未可知，
但女孩由里消失了兩個月才爆發上新聞，倒是足見父母的失責，以及社會的漠然。
祥太的偷，其實是大和屋老闆明知困難的默許幫忙，這讓我覺得溫暖，
「別讓妹妹做這樣的事。」也啟發祥太反思，不是因為自己偷的技巧厲害，
而是對方的寬容大度，更開始發覺自己的行為不是正當的。
2.能讓自己安心的地方，就是安居之所
跳脫這幾個角色人物代表社會的實際意義，個人認為小偷家族的每個人，
都是悖離社會一般軌道，或是逃避現實，彼此相依相存，看似一家人，但沒血緣關係，
縱然治或信代想要有一個家庭的感覺（雖然表面上看起來也像），
但事實上每個角色聯結實際上是如此的脆弱，隨時都處於崩塌瓦解的關係。
但即使是如此，我仍覺得在大家團聚的時候，彼此相處是那麼融洽，
有沒有血緣關係已不重要，而是能讓自己安心的地方，就是「家」，
這點在亞紀身上可證。
3.你之所以覺得孤獨，是因為不知道如何愛自己
亞紀相對片中其他角色，條件及處境下相對是好的，
拍攝日本民俗店工作情景是有讓我驚訝到，居然有這樣的店存在，
然而有家不回的她，也是本片我認為心靈最空虛的人，
從她跟客人相互取暖共鳴來看，兩人手上位置一樣的傷口，
可能存在著自殘的行為，沙耶香從奶奶嘴巴說壞心眼是像到了誰？
可推知她有多討厭自己的妹妹，在原生家庭沒有溫暖，
而願意在外面流浪，她也是在本片中一直質疑，難道都是為了錢嗎？
「錢」不是我們之間的聯繫嗎？
然而，有趣的是，最後回到小木屋的人也只有亞紀。
4.父母是無法選擇的，自己的選擇是羈絆
再來說說本片我最愛的信代（安藤櫻 飾演），
她因為不孕症，所以也「偷」了小孩，從跟由里的互動可以推測，
信代小時候也是個受虐兒，一模一樣的燙傷位置，
讓她不由地跟女孩由里有著聯結，說道：「沒事的，已經癒合。」，
提到「如果從小就被說，如果沒生她就好，照理不會體貼別人。」，
以及「 會被打，不是因為你做錯事，也不會因為愛你而打你，這些都是騙人的，
如果真的愛，不會這樣的。」都像是藉著跟由里對話，向長大後的自己喊話，
事實上信代在由里的身上，看到許多小時候的自己。
願意為了女孩由里，而退讓工作機會給同事，也是讓我對信代感到驚訝的地方。
從信代表示一般人無法選擇父母，以及社工人員跟她對話：
社工：「 每個孩子都需要有母親吧。」
信代：「 那只是母親的一廂情願吧。」「又不是生了小孩，就可以當母親。」
社工：「但沒生小孩，沒辦法當母親吧。」
社工這段話狠狠地在信代的心劃上傷痕，而安藤櫻深刻的演技，
打動了我靈魂的深處，彷彿角色附身，
聯想到電影【漫漫回家路】（Lion）最讓我印象深刻的片段，
片中妮可基嫚飾演的媽媽說道:「我不是不能生小孩，而是我認為這世界的人太多了，
生小孩對世界並沒有助益，還不如幫助現有的小孩。」
以及電影【最美的安排】，愛人或被愛未必要有血緣關係，
只是用甚麼形式存在而已，不用拘泥是否為自己肚子而出來的孩子。
結論
「金錢可以成為許多事物的外殼，卻無法成為它們的核心。」(挪威劇作家Henrik Ibsen)
片尾社工人員跟祥太說道，真正的家人不會拋下你吧！？
祥太也從治的口中證實了真相，雖然一切都是基於現實的考量，
但對於祥太來說不免感到惆悵，深知這不是他想要的未來，
他是喜歡治的，卻深知這不是他想要的未來。
「我是故意被抓住的。」正是推倒骨牌效應的一切之始。
「你也清楚，我們對這孩子來說是不夠的。」信貸的話語以及眼淚，
都讓我覺得份外溫暖，就算環境是如此地貧窮艱困，這也是一種愛。
片中祥太朗讀的那段，小魚團結起來分工合作，把大魚趕跑，
在我看來大魚即是象徵著外在的社會環境，雖然有人認為本片誇大了日本的實際現況，
但個人覺得因此讓更多人關注社會上的弱勢人口，也未嘗不是件好事。
電影【小偷家族】金句、台詞整理
1.可樂餅，果然要吃富士屋的。
2.「怎麼看都是誘拐…。」
「沒有監禁，又沒有要贖金，對方也沒有去警方那邊報失蹤，怎麼算誘拐…」
3.受傷，會有補助金吧？（職災）
4.「妳奶奶很溫柔吧？」
「她現在在天堂。」
「 那…就把她忘了吧。」
5. 一副這錢是他自己賺的一樣，明明都是我在照顧他。
6.「我想看妳的臉。」
「那就開始計時。」
7. 訣竅就是要有耐心，等到店員慢慢變少，這就是分工制，大家共同分享，完成工作。
8. 因為我不想死得無聲無息。
9. 如果從小就被說，如果沒生她就好，照理不會體貼別人。
10.我們兩個男生比較開心。
11.由里，要是能派上用場的話，也總比待在那個家好啊！
12.「你的頭髮偏咖啡色呢！」
「真好，都不用花錢染頭髮」
13. 「我還以為他會選擇離開，或許該說我們是被選上的吧。
一般人可是無法選擇父母的，但像這樣自己選擇的比較強吧！」
「什麼比較強?」
「自己選擇的，是一種羈絆」
14. 「我們是用這裡（心）聯繫，而不是用這裡（指下面）」
「不然你覺得我們用什麼聯繫?」
「錢，不是一直都這樣嗎?」
15.沒事的，已經癒合。（燙傷）
16. 當大家分工合作的時候，要各自堅守崗位，大家團結在一起像一隻大魚，
讓我來當大家的眼睛，把大魚趕跑…。
17.「不覺得大魚很可憐嗎？」
「沒那回事，大家的夥伴都是被大魚趕走的。」
18. 會被打，不是因為你做錯事，也不會因為愛你而打你，這些都是騙人的，如果真的愛，不會這樣的。
19.她還太小，別讓妹妹做這樣的事。
20. 我們都一樣苦，又不是只有你。
21.血脈相承，還真騙不了人。
22.這件內衣1980日圓，看不出來，品質很好吧！
23. 「怎麼一臉沒有滿足的樣子。」
「根本沒有流很多汗啊。」
24.沉默是好事，愛說話的男人是不行的。
25.沒關係，男人都愛奶子，不用擔心，大家都是一樣的。
26. 說「保佑我長出新的牙，然後丟上去（屋頂）!」
27. 這也沒有辦法，每個人都會遇到。（死亡）
28. 聽好了，奶奶從一開始就不存在，我們一家只有五口。
29.「 沒想到又要做這種事。」
「 但這次情況跟之前不一樣。」
「 換個角度想也很好，總比一個人孤單等死去的好。」
30. 「商店裡的東西沒有賣出去之前，不屬於任何人。」
「總之，別把別人的店偷垮，應該沒所謂吧。」
31.你救我的時候，也是剛好要偷東西嗎？
32.真正的家人，不會這樣就丟下你吧？
33.所以，奶奶不是為了我，而是為了錢嗎？
34.「遺棄屍體是重罪。」
「 我沒有遺棄她，是我找到了她，遺棄她的是別人。」
35.「不是沒辦法在家好好學習的人，才要去學校嗎？」
「有些事情，在家是沒辦法學到的。」
36.「 每個孩子都需要有母親吧。」
「 那只是母親的一廂情願吧。」
「又不是生了小孩，就可以當母親。」
「但沒生小孩，沒辦法當母親吧。」
37. 你也清楚，我們對這孩子來說是不夠的。
38.只要你有心，你一定會找到你真正的父母。
39.我是故意被抓住的。
40.「讓小孩子去偷東西，你不會覺得心虛嗎？」
「因為除了偷竊以外，我沒有什麼好教他的。」
41.他們偷的，是羈絆。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.228.160.245
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1540332600.A.D56.html
... <看更多>