第 93 屆 #奧斯卡 將於台北時間下週一上午頒獎。台灣影迷很幸福，今天有《父親》、《夢想之地》、《猶大與黑色彌賽亞》三部入圍最佳影片的作品登場，而《游牧人生》、《花漾女子》仍在大銀幕放映，其餘入圍最佳影片的電影也散見於串流平台，等著被有緣人觀賞——「作品是直到被觀看的那一刻才完整。」
而今天我想談的是 #Netflix 買下的《#女人碎片》。這部電影是我今年看過的 114 部劇情長片之中，前幾名的心頭好。有在關注北美獎季的影迷應該理解，奧斯卡除了比拼實力，往往比的也是「聲量」、「公關」、「時運」等等，這座小金人有太多「政治因素」參雜其中，而今年最佳女主角大概是薇拉戴維絲（Viola Davis）、凱莉墨里根（Carey Mulligan）、法蘭西絲麥朵曼（Frances McDormand）三人搶一。
影后的風向並沒吹往《女人碎片》的 #凡妮莎柯比（Vanessa Kirby），對我來說有點遺憾，因為實際看過這幾個人的演出，凡妮莎柯比是我今年的奧斯卡影后。（雖然我還沒看 Andra Day）
因此，雖然以下這篇影評 1 月 10 日發表過，但我還是重新分享，希冀讓新舊影迷趕在奧斯卡前，欣賞凡妮莎柯比收放自如的精湛表演，否則奧斯卡過後，這部片子應該更沒有人討論。
——以下有雷——
《女人碎片》將近 25 分鐘的「在家生產」，可能是我近年看過最好的開場戲之一。
近年，隨著女性對於自主權的醒覺，「居家生產」逐漸受到重視。許多人主張「生產」並非「生病」；「孕婦」也非「病人」，當一切準備妥當，女性能夠選擇適合自己的生產方式，且更認識自我身體，學著與自然法則共處、尊重。或許「生產」是偏向私人的，也更屬於家庭的，於是所謂在家「溫柔生產」的溫度，就與傳統「醫院生產」的冰冷拉開距離。熟悉的「家」取代陌生的「醫院」，生產是準媽媽、準爸爸、新生兒的生命旅程（加上助產士），生產方式的感知差異，就是《女人碎片》開場做到的事。
在此前提下，凡妮莎柯比飾演的女主角瑪莎選擇在家生產，觀眾便可知曉她是對「身體」主控權有所求的女性，某程度就刻畫出角色的強勢與思維，在迎接新生命時，凡妮莎柯比是想抓住自我、嬰兒與家庭的鏈結。於是在「溫柔生產」時，觀眾跟著凡妮莎柯比感知一切，包含起始羊水漏洩在地的驚訝、子宮收縮的痛楚、助產士臨時變陣的慌張等等，在呼吸吐納，情緒起伏之間，最終迎來新生的喜悅，同時碰觸消亡的遺憾。
於是 25 分鐘的影像堆疊，透過虛構的戲劇力度，再現生命迴圈，呈現真實感知，觀眾就能理解「在家生產」的巨大能量，是「醫院生產」所無法望見的。
在生產過程中，匈牙利名導 Kornel Mundruczo 的場面調度細膩出色，令人折服。其一為浴缸戲，當丈夫西亞李畢福（Shia LaBeouf）將凡妮莎柯比抱至浴缸時，鏡頭轉為特寫（Close-Up），並巧妙抽離雜音，在秒瞬之間，世界寂靜，新手準爸媽在手忙腳亂的慌張之中，反倒映照出和諧的共感，夫妻的齊心生成愛情的模樣，是直接而強大的靜謐力量，隔著螢幕透出，美麗動人。在醫院中，或許難能一見此情此景，再度拉開「家」與「醫院」的距離。
而此時劃破「寂靜」的，是助產師的「聲音」，此影像語言象徵這對夫妻的愛情，遭逢助產師介入，也暗示故事接下來的風暴，在嬰兒喪命與助產師官司等原因催化之下，皆是愛情與生活變質、相異的主因。兩人愛情世界的「安靜」，就此有了「雜音」，此等場面調度就能清楚傳遞創作者善用影像的內化功力，精準且犀利。
其二為結尾。「家」作為一種保護與彰顯自我（女性）價值的場域時，當象徵危險、緊急的「救護車」（醫療體系）介入時，立刻打破將外界隔絕在外的機制，西亞李畢福慌張衝出家門尋求救援之際，家的防護罩隨之瓦解，外在世界的冰冷，如同救護車的緊急聲響，教人不安，更帶來死亡。當救護車現身之際，這對夫妻與助產士，就捲入外界紛擾，片名《Pieces of a Woman》隨後緊接浮出，替這場「在家生產」戲收束，並為全片點題。
女人何以成為碎片，其因便始於此開場，雖然長達 25 分鐘，但絲毫沒有拖泥帶水的笨重，反倒透過出色的場面調度，兼顧戲劇張力以及暗示後續故事的發展，細膩拆解生產過程，此戲若缺少一分一秒，其味便會走偏，這樣的開場在我看來是完美楔子。
其實，或許「家」也恰恰呼應敘事，轉化為女性「子宮」的符號。離開家／子宮的庇護之後，世俗的社會眼光與生活壓力直面而來，西亞李畢福與凡妮莎柯比的愛情，正如同自己剛出生的女嬰，逐漸發青、逝去，這樣的轉變，正是《女人碎片》後續欲探討的核心與內裡。女性／碎片如何重新解構，如何重新拾起，當家庭乃至於家族碰上死亡哀愁，迎來可能的分崩離析，導演便攜著角色，徐徐展開與自我、親人對話的療癒旅途。
在開場戲之後，導演繼續展現對於「場域」與「色調」的敏銳度。在了無生氣的「灰色」厚重「高牆」下，凡妮莎柯比獨步走至「辦公室」，其氣氛與生育前的熱鬧截然不同，在空間與色彩的雙重堆疊之中，烘托人心的離異與冷卻，而觀眾仍能望見凡妮莎柯比的堅韌樣貌，在角色形塑上，從開場戲至此，自然能感受凡妮莎柯比的立體度，是強悍且極具主導性。這樣的女性角色就延伸出與上一代女性截然不同的思緒，當故事往下探索時，凡妮莎柯比與年邁的母親在觀念與溝通上自然有著巨大鴻溝。
說到底，「女人碎片」的樣貌有三，其一是年邁母親、其二是凡妮莎柯比、最後是死亡女嬰。導演就以死亡開啟對話，遊刃有餘地捕捉到兩代女性間價值觀的對立、衝突，隨著敘事推演，更有達成自我／雙方和解的可能，這樣的碎片是心理上的。至於生理上的，則是女嬰。死亡伴隨而來的議題即是器官捐贈與否，觀眾在人體研究室看見各種「器官」，被肢解過後大小不一的器官，就成了「碎片」，而這些「碎片」化為當代人類醫學進步的力量，或許就可浪漫地視作導演對於女性的另一種想像與致敬。
從上述三名女性來解讀，「女人碎片」就裹藏了心理與生理，也可歸納為三代女性的對話，進而合一，建立女性姿態，緊緊扣題。
至於貫串於女性世界的雄性視角，則由西亞李畢福撐起，前半段能看見導演對於男／女性對於嬰兒死亡的態度，也刻畫雙方的差異，例如藉由性愛逃避苦世，男性是外顯奔放的，女性則是內斂克制的。最終，西亞李畢福之於凡妮莎柯比的這段關係，垮在藍領與知識份子的階級窠臼之中，西亞李畢福最終遠走他鄉，對於舔舐傷口可能出現的難堪或復原，顯見編導對於男女兩性觀察的底氣。而編導也就此捨棄這條敘事線，轉而加深力道探問母女關係。
不過，私以為全片過於迅速地與西亞李畢福斷裂是可惜之處。凡妮莎柯比對於摯愛出走，毫無作為，雖然中間描述了夫妻關係的變質，但對比開場你儂我儂的化學效應，仍令人有頭重腳輕之感，稍嫌突兀與粗糙。簡單來說，我並不認為將西亞李畢福最終放在見錢眼開的位置，以及凡妮莎柯比對於曾經的摯愛無動於衷，這樣的鋪墊能完全說服我。
最後劇情推至法庭戲，此場戲做為尾聲，要替全片論點定調，是坦然放下，抑或承載憤怒，都是法庭攻防戲值得窺探之處。導演首先將鏡頭拍向「律師」、「原告」凡妮莎柯比以及「被告」助產士的嘴與咽喉，在此做法之下，觀眾立刻清楚知曉在法庭當中，誰擁有話語權，主／被動關係透過咽喉形象化後進而立體鮮明，此筆觸巧妙而精湛。至於，凡妮莎柯比與死亡女兒的影像在暗房中顯影，就能視作「重生」，也成了推動凡妮莎柯比的轉折，以便傳達全片最終核心。
於是透過凡妮莎柯比的嘴，說出以下對白更顯意義：「助產士並非故意傷害我的女兒，她那晚只想幫忙生下健康寶寶，我不認為是妳的錯。」這樣的女性宣言，鏗鏘有力成了女性主導的直接證明，在凡妮莎柯比的醒覺中，達成諒解／和解的可能。「解鈴還須繫鈴人」此等爛俗的勸世警語，在結尾中被明確體現，而在影像的幫襯之中，就少了言語的說教感，反倒能令觀眾欣然接納。
而在落幕前的高潮，《女人碎片》仍體現出女權縮影，在這樣的案例之中，不需要男性法官落槌，或是陪審團隔著距離的冰冷判決，「女人的碎片」仍有能力阻絕男性話語權。而此番女性宣言，似也替「在家生產」的醫療糾紛拉出一條可理解的路，消除女性承擔惡名的危險。
筆走自此，倘若進一步爬梳影像結構，《女人碎片》無疑是精準到位的，欣賞導演懂得利用自然環境的氣候推移，建立故事的起、承、轉、合。
觀眾在 9 月的波士頓望見的是枯枝、落葉離散，步入寒冬的冷冽，這時敘事就以新生兒的消逝（死亡）為題；到了 4 月則迎來被柔風、暖陽包圍的油綠景緻，碰觸春季的恣意，這時導演便用蘋果樹的盎然（新生）作結，在鋪陳得宜的敘事結構下，觀眾跟隨角色走了一遭寒徹骨，而生機復萌的撲鼻芳香，更為透心，久不能散去。
延伸解釋，觀眾在秋、冬、春三季的更迭與循環中，讀取到的是「自然法則」與「生命軌跡」的交融疊合，導演更同時善用橋墩工程與緩緩流水，交代自然與人心的彼此共生、無法切割。從此角度來看，《女人碎片》便不僅止於女人故事，而是宏觀的生命真理。雖然在影史上，以「大自然呼應人物心境與事態發展」的手法並不新穎，但使用得當，仍能收穫良好效果。
最終，女人散落一地的碎片，是在導演溫厚凝視的定鏡之中，被呵護、被理解、被療癒，進而有了重生的可能。
#希望之後趕的出夢想之地評論
寶 可 夢 旅途70 在 [動漫] 由火箭隊看寶可夢旅途篇多垃圾! - 看板PokeMon - 批踢踢 ... 的美食出口停車場
最新一集一球超人，收了火箭隊的敲音猴，遭多人吐嘈。但....
我已經無感、懶得說了...
讓我們由無印篇回顧一下火箭隊三人組吧！
火箭隊三人組是壞，但壞的程度就非常「純粹簡單」。就是想
搶皮卡丘、或新登場的寶可夢。
但這種壞又沒到達邪惡等級的，以現實來說就是小偷搶匪等級
、但又每次都失敗，
登場台都是老套的「既然你誠心誠意地發問....（下略）
然後又很制式化百分百倍打飛。
因此逐漸諧星化，讓觀眾覺得沒這麼壞。
（甚至火箭隊三人組也因此，被票選為「最不被討厭的壞人」
第二名、第一名是麵包超人的細菌人XD）
而至少在無印篇，主角群對火箭隊也是很好的。每次就打跑就
好，別說殺害程度、連一次都沒想過要去搶他們寶可夢（永遠
的雙彈瓦斯、阿伯蛇，連離別都很感人～）
甚至還多次救援火箭隊三人組，例如聖安奴號沉沒，火箭隊還
是老樣子見了就想開打搶怪。
主角群完全置火箭隊不顧的話他們必死（一開始就差點溺斃被
角金魚救、後來眾人一起脫困）。但眾人還是給火箭隊救援。
後面很多也都是火箭隊三人組遇難，例如遇到颶風之類災難，
主角群都很義氣地收留幫助。
簡單來說無印篇真要說的話，呈現的就是
「火箭隊的確有做壞事、但基本上全部失敗、到最後失敗得還很蠢」
「主角群則對火箭隊遇難時基本上都會出手相救、給予糧食和居住」
這樣的卡通，即便放到今天，我也會放給小孩看，因為的確有
正面意義。甚至小孩都能做出「火箭隊並非絕對壞人」這種結論
（因為其實很多集都出現那種更壞的壞）
至於你說的旅途篇....贛...有這東西嗎？？？？
我完全不承認啊！！！
在我心目中寶可夢到XYZ篇，小智就拿了冠軍（鎖血噴火龍你
敢信？）最後還抱得美人歸，瑟蕾娜糖果太大啦！
精靈寶可夢 太陽&月亮，則是有點「拿到冠軍後的再次小冒險
」，女主角莉莉艾、瑪奧、都很受人歡迎
到了旅途篇，我到底看了殺小？？？不給女主角就算了，整個
故事我只看到一個死屁孩一球超人豪小！
大家平常酸智爺，例如酸他放生寶可夢就不顧了，這完全可以
用「因為換世代、所以不得不讓小智換寶可夢」來護航
如果小智永遠都是妙蛙種子、傑尼龜、噴火龍、皮卡丘、烈雀
那新的寶可夢登場什麼？這點在第二世代，小智同時擁有兩隻
草系寶可夢－妙蛙種子和菊草葉。同樣都是藤鞭和飛葉快刀，
就差個性截然不同以及外型，明顯看得出編劇上的困擾.....
所以後來放生妙蛙種子基本上也只能說「順應劇情需求」
很多人說小智在很多方面表現都很屁孩、但其實這種屁孩就是
少年漫畫常見的「無腦熱血派」+「常常耍智障」。比起小豪
那種屁法根本不足一提！
他對寶可夢的愛護，應該連大人看了也汗顏。什麼呵護寵愛、
甚至到命去救、犧牲自我根本已經是老套戲碼，但這戲碼....
就是他X的有用呀！！T___T
至於一球豪洨，可以說就是屁孩。那種你到神奇寶貝機台旁，
會拿整本寶可夢收藏卡秀給你看，得意地說他有超夢、烈空座
。你只會鄙視地想大概是他爸媽有錢能讓他一直玩或乾脆淘寶
買卡給他
對，就是這種屁孩。對他們而言，寶可夢就是一堆卡片。隨便
例如噴火龍，對我們這些老手來說有各種故事和回憶，對他們
而言就是一張隨便打就能拿到、買到的卡片。若不小心弄丟，
也大概率不痛不癢那樣
小豪就完全展現這種完全把寶可夢當「可有可無物品」的價值
觀，丟了頂多覺得可惜，反正我下次再收就有。這真的就和寶
可夢動畫長期以來帶給我們的價值觀－
寶可夢是陪伴我們、值得我們去付出去寵愛去奉獻的生命
完完全全背道而馳！
再度拿火箭隊三人組來說，不說直接把喵喵當人看。對雙彈瓦
斯、阿伯蛇、沙漠奈亞....每個都一樣珍惜，告別都有戲碼！
至於屁孩豪...不用期待他了.....
畢竟水君這種神物都差點要一球收了。那真的不用期待他對任
何寶可夢有啥認可、感情了
本來跟智爺基本上是完完全全兩個極端不同的價值觀、在前幾
世代會被小剛用力斥責、道不同不相為謀那種。
這樣說吧～智爺在第一世代只收了皮卡丘（皮神不解釋）、比
比鳥、巴大蝴、妙蛙種子（會陽光烈焰呀！）、噴火龍（老噴
不解釋）、傑尼龜，過場的有巨鉗蟹、30肯泰羅、臭臭泥、火
爆猴
但每一隻我到現在都能跟你說他們的故事、或搞笑部分。
至於小豪....無論如何你就只會覺得..........
啥？你收了敲音猴呀？喔～～～啊不就好棒棒喔～～啥時收超夢
烈空座呀？要不要秀一波阿爾宙斯呢？XDD
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