關於 密斯特喬八卦 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

《曼克》V.S.《大國民傳奇》：#一部電影兩樣表述
.
文章有點冗長，#圖文好讀版在此：https://reurl.cc/WL962y
.
《曼克》：一隻被囚禁的猴子。
.
「我只想知道你的看法。」曼克。
「你寫的東西當然是一流的，這你知道，他對權力的渴望，還有他急於尋求害怕他黑暗面的人的愛慕，但是...」豪斯曼。
「令人害怕卻可預知的”但是”」
「你對電影觀眾要求太高了，整體來說有點雜亂無序。」
「無序還有序？」
「人物主角七嘴八舌，敘事順序顛三倒四，就跟墨西哥跳豆一樣跳來跳去。」
「老友，歡迎一窺我的思維模式。」
「這故事太零散，沒地圖的人會迷失的。」
「你是說故事一團亂？」
「能否簡化一點？」
「帕斯卡曾說過”如果時間更充裕，我這封信會寫得更簡潔”」
「我只想說，沒有人可以這樣寫東西。」
「豪斯曼，但我可以，而且木已成舟。故事就像肉桂捲一樣圍成一個大圓圈，不是指向最近出口的直線，你無法在兩小時內捕捉一個人的一生，最多只希望能大致勾勒出個輪廓。」
.
30年代的好萊塢，酗酒又直率敢言的劇作家赫爾門曼克維奇被視為麻煩人物，在他事業最低潮時，年輕導演奧森威爾斯邀約合作，希望曼克能在60天內完成一部電影劇本。曼克依據自己的生活經歷創作出《大國民》，劇中角色人物皆對當時的權勢者有所影射，使得電影尚未開拍便已鬧得滿城風雨......
.
老實說，大衛芬奇(David Fincher)導演的《曼克》看得我有點悶，節奏緩，敘事散，我家的電視設備普通，整部片的畫質有些偏暗(我始終覺得慢步調但攝影強大的作品都比較適合在戲院觀賞)等，有影響到我對影片的投入程度。即便稍稍被悶到，我依然喜歡《曼克》，美術、妝髮、攝影迷人，演員也表現突出，飾演曼克的 Gary Oldman ，應該有機會獲得奧斯卡男主角提名、飾演女星瑪莉恩戴維斯(Marion Davies)的 Amanda Seyfried ，也有讓我眼睛一亮，出場不多，但每場戲都有魅力！
.
《曼克》的敘事跟《大國民》相呼應，兩部片皆非直線敘事，故事時空穿梭在過去與現代之間，像是拼圖，不到最後一刻無法拼出故事的全貌。然而《大國民》的劇本較為簡潔，主角與事件的關係明確，敘事平順，《曼克》的出場人物繁多，剪接偶爾會給我紊亂的感覺。
.
《大國民》片中，報業大亨肯恩的最終遺言是「玫瑰花蕾」，沒人知道「玫瑰花蕾」代表的意義，直到影片尾聲，觀眾才從雪撬上的標誌猜測「玫瑰花蕾」代表的是肯恩內心的空缺與遺憾。《曼克》片中，曼克親眼見識到媒體巨人赫斯特(William Randolph Hearst)如何操控輿論與政治、對於赫斯特的伴侶瑪麗恩有著愛慕與憐惜、厭惡 MGM 頭頭路易斯梅爾(Louis B. Mayer)的偽善和冷血...曼克將他的所見所聞寫成劇本。
.
最初奧森威爾斯邀請曼克撰寫劇本，曼克答應以不署名的方式創作，一方面是避免麻煩(他被好萊塢放逐)，一方面表現曼克對編劇工作的態度不夠嚴謹與輕浮，一如30年代初，曼克和一群編劇去跟老闆提案時，只會敷衍了事。曼克接下奧森的工作時，或許以為自己不會對新的劇本投入太多感情，掛不掛名根本沒差。然而《大國民》的劇本越寫越私密，加上劇本完成後，旁人對劇本的反應都出乎他的意料，才讓他體會到這個劇本的價值。
.
《大國民》用肯恩一角影射赫斯特，《曼克》則讓觀眾明白：肯恩不只有赫斯特的影子，也融入了曼克的性格與人生。一如肯恩在電影裡有過兩任妻子，一個是任勞任怨的前妻，一個懷有明星夢的第二任妻子，這兩個女性角色像極了曼克的妻子莎拉和赫斯特的伴侶瑪莉恩的翻版。肯恩因為寂寞與自卑而顯得自大，曼克也有他自卑、自大、憤怒與墮落的一面。肯恩一輩子在填補內心的空洞，曼克何嘗不是如此？從不要署名到堅持掛上自己的名字，《大國民》的劇本讓曼克重新找回身為劇作家(人)應有的尊嚴。
.
《大國民》片中的「玫瑰花蕾」，象徵肯恩無法得到(或失去)的純真，現實生活中，曼克對暗黑政治、無情的好萊塢、偽善的人際關係，以及自己犯下的過錯(一句玩笑話給了片廠拍攝假新聞的想法，不但讓支持的候選人落選，還間接造成好友 Shelly 的死亡)感到失望透頂。對曼克來說，《大國民》的劇本就是他的「玫瑰花蕾」，既是回應赫斯特對他的羞辱，也是如他筆下的人物一樣，渴望獲得肯定，渴望找回(救贖)遺失(失落)的靈魂。
.
「我覺得自己越來越像是隻老鼠，困在自己設下的陷阱中，每當這個陷阱因為破了個洞，有讓人逃脫之嫌，我就會反覆把洞給修補起來。」
.
哀傷的是，曼克不只將自己的心情放到肯恩這個角色身上，他更是《大國民》劇中，肯恩第二任妻子蘇珊的翻版。蘇珊有著歌星夢，肯恩為她搭建一座歌劇院讓她登臺演出。然而蘇珊表現不佳，肯恩動用旗下報社全力吹捧(呼應曼克對假新聞的看法)蘇珊的演出。蘇珊清楚知道自己私下成為他人的笑柄，遂跟丈夫提出結束公演的要求。肯恩拒絕妻子的請求，並對她說：「我要妳繼續唱下去！」。
.
回到《曼克》片中，曼克在一場聚會上發飆指控赫斯特等人偽善無情，赫斯特跟曼克講了一個手風琴猴子的故事。故事中的猴子以為自己很特別很重要，其實不過是街頭藝人的生財工具，當主人要猴子唱歌，猴子再不甘心也得開口唱歌。曼克在他的劇本裡，想像蘇珊受到肯恩軟禁而不快樂，但事實上，瑪莉恩跟赫斯特的關係並沒有如《大國民》所揭示的不對等與不開心。與其說曼克透過寫作想要「拯救」瑪莉恩，不如說他把自己身處業界、對業界感到失望，卻又無力逃脫業界的心情給放到了蘇珊身上，《大國民》裡的蘇珊才是曼克投射心情(拯救)的對象啊。
.
「我相信編劇比黨員對天真的大眾更具威脅性。」
.
最後，儘管《曼克》講的是30年代的好萊塢故事，我們也能在這部作品中，瞥見導演對於當代美國正在發生的事情的想法與憂慮，關於政治與藝術從來不分家的現實、關於理想多麼輕易被財富與權力綁架、也關於平民百姓對於政治的冷漠或不夠嚴肅對待可能造成的後果。我其實很喜歡瑪莉恩戴維斯這個角色，愛情裡，看似虛榮浮誇，實則深情(瑪莉恩陪伴赫斯特超過30年時間，直到他過世為止)。政治上，看似傻氣無害，其實很懂得自保。電影裡，曼克希望瑪莉恩幫忙說服赫斯特或片廠老闆撤下「假新聞」影片，瑪莉恩以：「我已經華麗退場。」讓曼克碰了軟釘子。真心覺得瑪莉恩夠聰明(懂得計算利益得失)，故意選用一個看來離譜的藉口，來保護自己不受到牽連與影響。曼克在聽到瑪莉恩的回應後，只能笑著離去，笑的是這藉口的荒謬，笑的是他只能眼睜睜看著美國的墮落卻又感到莫可奈何。
.
《大國民傳奇》：#另一種說法。
.
「我和父親到歐洲旅遊，我們到西班牙時，我有幸坐在瑪諾萊特旁邊，他是最偉大的鬥牛士。”鬥牛士最大的敵人是誰？”瑪諾萊特這樣問我，我自然天真的回答是”牛”，他說”不，牛只是對手而已，鬥牛士最大的敵人是自己的恐懼，想要獲得勝利得先學會牛的想法。”」
.
HBO 於1999 年推出的電視電影《大國民傳奇 (RKO 281)》，敘述《大國民》創作過程以及電影完成後遭遇到發行阻礙與挫折等。充滿野心的年輕天才導演對抗掌握話語權的老派媒體巨人之爭。電影裡，奧森覺得自己是鬥牛士，赫斯特是一頭朝他衝撞而來的公牛，他要學會閃躲與擊殺公牛才能存活。但事實上，奧森才是赫斯特所畏懼的公牛。年邁的鬥牛士(赫斯特)，如何能跟體型敏捷壯碩的公牛(奧森)對戰？
.
《大國民傳奇》的劇情高潮迭起，故事「通俗好看」，只是這兩天連看《曼克》和《大國民傳奇》，發現他們根本是平行時空宇宙，故事主視角不同，觀點也就天差地遠。
.
(1)《大國民傳奇》裡的曼克個性沒有太陰鬱，他老早蒐集許多關於赫斯特的資料，但害怕惹上麻煩而沒有編寫成劇本，直到奧森提出要以赫斯特為藍本創作故事，曼克才開始動筆。
.
(2)《大國民傳奇》給了「玫瑰花蕾」一個解釋，「玫瑰花蕾」原來是指瑪莉恩的「私處」......
.
(3)《大國民傳奇》提到一個秘辛：1924 年一場派對上，赫斯特不滿瑪莉恩與多位男性發生關係而在派對上開槍，意外槍殺好萊塢知名製片人 Thomas Ince，赫斯特利用權力之便掩蓋消息逃過牢獄之災。這起事件背後牽扯的人還包括卓别林，據稱赫斯特本來想要射殺的人是卓別林而非 Thomas。Thomas Ince 過世時年僅44歲，他的正式死因被判定為心臟衰竭，親屬亦多次表示赫斯特殺害 Thomas Ince 只是謠言，但大眾顯然比較愛勁爆八卦的好萊塢版本。
.
(4)《曼克》片中，曼克的劇本在《大國民》還未開拍前，已經鬧得滿城風雨。《大國民傳奇》裡的赫斯特則是在《大國民》完成後，才知道有這樣一部片的存在。
.
(5)《大國民》的編劇到底是曼克還是奧森？坊間一直有所爭論。曼克在大衛芬奇導演的版本中，一開始並不在乎能否在劇本上掛名，他只是想要賺筆錢增加收入。劇本完成後曼克反悔並要求奧森讓他重新掛名編劇。《大國民傳奇》則是奧森在修改與刪減完曼克超過300頁的劇本後，將曼克的名字從劇本上拿掉，兩人因此不歡而散。直到奧森陷入創作瓶頸，回頭找曼克合作，才將曼克名字放回編劇欄上。
.
另外，《大國民傳奇》片中，奧森跟著曼克參加赫斯特的晚宴，曼克不敢得罪赫斯特，不斷提醒奧森講話小心。然而血氣方剛的奧森最終還是跟赫斯特發生爭執。自覺受辱的奧森因此有了拍攝《大國民》的想法(靈感的源頭)。《曼克》卻說《大國民》的劇本來自曼克與赫斯特有過一段不愉快的往事，曼克才是被赫斯特羞辱的人，曼克才是《大國民》劇本的靈感來源。
.
作為觀眾自然無法確認現實生活中的曼克和奧森究竟有著怎樣的關係、也無法確定《大國民》的最初發想人是誰(畢竟已經是80年前的往事)。《大國民傳奇》和《曼克》哪個更趨近真實？或者，這兩部片其實都跟現實情況不同？單就電影來看，《大國民傳奇》沒能解釋清楚奧森為何將曼克名字拿掉又放回來的心境轉折，《曼克》聚焦在曼克單一角色上，人物的心境變化有較為細膩的表現，也比較能說服我。
.
(5)《大國民傳奇》裡的 MGM 老闆路易斯梅爾受到赫斯特的威脅而出面阻止《大國民》上映。《曼克》片中，梅爾則是赫斯特的摯友，本身對曼克沒有好感，可以猜想梅爾日後或許會施壓禁止《大國民》上映。另外，《大國民傳奇》指出 RKO(雷電華) 總裁喬治因為奧森的《大國民》風波而被迫離職，但維基上查到的資料則說喬治確實是因為奧森威爾斯而離開RKO，但不是因為《大國民》，而是奧森的第二部作品《The Magnificent Ambersons 》以及他就任期間電影票房表現持續低迷才不得不離開RKO。
.
(6)《大國民傳奇》和《曼克》唯一有達成共識的點是：瑪莉恩年紀跟赫斯特差距頗大，但她對赫斯特有著真情，自願變賣珠寶幫助赫斯特度過破產難關。
.
#延伸補充：
一，《曼克》對路易斯梅爾的描述相當負面，人前感性，人後冷血又自私。電影裡，梅爾不只減掉員工半薪，甚至在左右手 Irving Thalberg 過世後，先是在葬禮上哭成淚人兒，一坐上車又立刻回復本性，顯示他對人的毫無感情。現實生活中，梅爾也是評價兩極的人物，一方面很懂得操縱人心，包裝溫情來獲取所需。一方面對好萊塢的影響深遠，米高梅(MGM)在梅爾的帶領下，成為好萊塢重要的電影製片廠之一，旗下擁有大量的明星與導演與作家，推出過無數高品質電影，包括《亂世佳人》、《綠野仙蹤》等。
.
二，曼克的朋友 Shelly Metcalf 接下拍攝假新聞工作，晉升導演行列，選舉結果揭曉後，民主黨候選人辛克萊在廣播中提及自己的落敗來自假新聞的攻擊。Shelly 受不住良心譴責(加上罹患帕金森症)而選擇自殺。Shelly 其實是虛構的角色，這個角色原型可能來自米高梅旗下的 Felix E Feist 導演。Felix E Feist 當年在 Irving Thalberg 的指示下，拍攝假新聞影片，隨後獲得提拔，事業變得穩定，拍攝過不少作品，直到1965年過世為止。

🐟《鯨吞億萬》當「惡血」遇上「瘋狂亞洲富豪」…再乘10倍
🐺看亞洲版的「華爾街之狼」如何打造史上最奢華的金融詐欺派對
🩸如果你喜歡《惡血》，看記者如何抽絲剝繭揭穿龐大的金融詐欺，看主謀心懷不軌地計畫著看似天衣無縫的騙局，你會愛上這本書。
🤑如果你喜歡《瘋狂亞洲富豪》，看那種毫不遮掩的紙醉金迷與荒唐生活，看主角如何享受揮霍不盡的榮華富貴，你也會愛上這本書。
🔗圖文版：https://readingoutpost.com/billion-dollar-whale/
-
【《鯨吞億萬》是本怎樣的書？】

《鯨吞億萬》的故事主角是馬來西亞人劉佐特（Jho Low），他親手掀起了一場世界級的金融詐欺風暴，利用各種名目吸金數億美金，堪稱亞洲版的《華爾街之狼》而且事蹟有過之而無不及。更有趣的是，電影〈華爾街之狼〉就是他出資籌拍，連影帝李奧納多也曾是他的派對常客！

這本書由兩位《華爾街日報》資深記者費時四年苦心研究，訪問全球數十個國家超過一百位受訪者，瀏覽上萬筆法院資料、機密檔案、財務報告、電子郵件，揭穿這起撼動華爾街、好萊塢以及全世界的金融醜聞。

本文分享書中三個荒謬橋段跟上述三本書的關聯，其他精采細節推薦自行閱讀原書！
-
【１．比惡血還錯綜複雜的騙局】

洞悉這個資本世界運作原理的劉佐特，從年輕時就開始嶄露他的才華。他在校園舉辦的派對，會發送標準邀請函和VIP邀請函兩種，擁有VIP資格的人可以享用尊榮開放式吧檯，還有接駁專車接送到派對會場。他已經懂得人性：「人都喜歡自己受到重視」。

他大膽地到處剽竊股票分析師的報告組合成自己的作品，僥倖成功投稿到財經媒體的版面，被市場視為優秀的投資選股專家，此時的他只是個學校菜鳥且沒有任何投資經驗。後來他遊說馬來西亞前首相納吉，成立「一馬發展基金」（1MDB: 1Malaysia Development Berhad）開始吸金。

自此他開始頻繁接觸中東的達官貴族，仗著跟首相的交情順利擴展人脈，大舉挪用基金的資產為己用。作者也感嘆極權政治的悲哀：「只要你說自己跟哪個極權政治高官有點關係，你的萬貫家財從何而來就沒人會想過問了」。

接著，劉佐特把觸手伸向華爾街和好萊塢，開始砸大錢邀請影視名人參與派對。中東貴族們儘管再有錢，也似乎需要劉佐特才能牽起這條線。他也在美國各地購買豪宅、私人飛機、豪華遊艇、藝術品與寶石。他成了所有人的朋友，但沒人知道他的真正來歷。

劉佐特用金錢、名聲、魅力、關係等種種元素，靠著謊言堆積出自己金權在握的形象。就像《惡血》一樣，當這張由謊言編織的網鋪天蓋地的襲來，局內的參與者就任由貪婪引領自己做決定，不再去過問事情背後的荒謬跟不理性。
-
華爾街的貪婪，馬來西亞的資金。
Wall Street greed. Malaysian money.
-
【２．瘋狂亞洲富豪這樣開派對】

你這輩子看過的生日派對全部加起來，都比不上劉佐特在拉斯維加斯幫自己舉辦的這場，被來賓和記者稱為「終結所有派對的派對」。據消息來源指出光是這場派對就花超過5百萬美元。

參加這場盛會的來賓包含李奧納多·狄卡皮歐、傑米·福克斯、派瑞絲·希爾頓、肯伊·威斯特、金·卡戴珊和奧運泳將麥可·費爾普斯，他們全部都被加長型豪華禮車載到夜店會場開趴。

派對上還有許多華爾街的銀行家與投資家，以及來自中東沙烏地阿拉伯的皇室顯貴。當然，少不了滿場身材曼妙的模特兒，所有人把香檳界的愛馬仕「水晶香檳」不用錢似地狂灑。

現場送出了三台杜卡迪重型機車以及一台布加迪威龍超級跑車。甚至邀請到南韓當紅藝人江南大叔到場開唱，派對尾聲的壓軸則是小甜甜布蘭妮從蛋糕裡出現，為劉佐特獻唱「生日快樂」歌。
-
偷了一點，他們把你扔進監獄。偷了很多，他們讓你成為國王。 —巴布·狄倫
Steal a little and they throw you in jail. Steal a lot and they make you a king.
-
【３．華爾街之狼一眼看透真相】

劉佐特為了提升自己在好萊塢的聲望，挪用1MDB的資金在美國創立了紅岩電影公司，拉攏李奧納多·狄卡皮歐與名導演馬丁·史柯西斯，注資拍攝電影〈華爾街之狼〉。

在電影開拍前的一場大型派對上，他甚至邀請到了改編故事的原形人物喬登·貝爾福到場參加。貝爾福後來跟記者透露，在派對上看到劉佐特花錢毫不手軟的方式，他只有一個想法：「這是一定是場騙局，這個人一定是從哪裡偷了錢」。

李奧納多身為劉佐特豪華派對的常客，在脫口秀也透露出對於這些活動的驚喜：「我有個朋友還頗有錢的，他讓我們一群人先飛到澳洲跨年倒數，然後再跳上飛機前往拉斯維加斯跨年倒數，這一切真是太瘋狂了！」

這頭亞洲版的華爾街之狼，還對蕭亞軒展開過熱烈追求。在一場約會中花費超過1百萬美金，在海面上用漂浮蠟燭擺出愛心型狀，背景是五光十色的豪華煙火，安排直升機上落下兩個專人，送給蕭亞軒一串鑲滿鑽石跟黃金的項鍊（最後以失敗收尾）。
-
有時你對事物的了解太深，以至於異常的看似正常，正常的就看似遙遠的記憶了。 —喬登·貝爾福
You get so deep into things sometimes that the abnormal seems normal and normal seems like a distant memory.
-
【後記】

《鯨吞億萬》的英文書名是「Billion Dollar Whale」，這裡的「鯨」（Whale）指的是賭場裡面出手最闊綽的那群人，喜歡豪賭下重注或享用最昂貴的服務。用這個詞來形容劉佐特真是再貼切不過，他曾經在一次賭博後給了賭場的員工一百萬美元的小費。

還有，這場金融詐欺之所以能發生，不是單靠劉佐特一個人就行，高盛銀行集團從中穿針引線更是功不可沒。除了認罪賄絡與洗錢的高盛東南亞負責人，世界各國銀行家、投資家、稽核者對於這些龐大的利益往來也一直相安無事。

從另一個角度去想，劉佐特最大的失敗，或許是對金錢肆意地揮霍，他沒讓那些人也分到一杯羹，才搞到現在身敗名裂的下場。

這本書傳達了一個對於當代社會文化的控訴，這種永無止盡的消費需求，以及想要獲得越來越多財富的慾望，完全無視除了自己之外的任何人。
-
【Audible有聲書心得】

我使用Audible收聽這本書的英文有聲版《Billion Dollar Whale》，說書者的咬字很清楚且流暢，就像在收聽電視轉播員報告即時新聞。尤其會一直聽到耳熟能詳的知名影視明星的名字，有種在聽深夜八卦新聞的感覺，是一次很有趣的體驗。

書中談到很多金錢數字和金融術語，這部份對於非英文母語的我有些吃力。例如聽到成堆的金額會稍微無感，聽書的段落之間我還對金融術語做了些功課，不過倒也增長了一些相關知識。

倫敦閱讀筆記：假日躲在書房，如此抵達了上一次的旅程，抵達了世界....

＠擷取某一天，看盡全人生

複眼斑麗的花蝴蝶豈能躲在暗櫃終日？
妳以文字捕捉了靈魂神秘世界的一縷幽光，妳的那縷微光，就足以照亮大千世界所有逆女烈女才女狂女的黑暗。
在歷史回光返照下悠悠女族，使得許多人將昂首向前，不至於飄忽在茫茫人海無所終。
二十世紀，現代文學最大的變革其源頭來自吳爾芙和喬依斯、普魯斯特，他們都運用過捕捉與截斷大量的意識流，書寫人的內心與意識界活動，小說從故事走入新心理主義，帶著精神式的剖析，卻又任意識漂浮在寫實的生活裡。
那充滿光輝的暈環，從意識的開始到結束圍繞我們的半透明被覆。
真實的事件對人類意識產生的漣漪，內心戲的舞台裡，吳爾芙以心理的時間代替了真實的物理時間。
小說的實驗性讓人著迷，彷彿在微光中的緩慢閱讀。

《戴洛維夫人》這個角色有著奇特的意志，但妳認為幾乎沒有人可以讀懂妳寫的小說，突破傳統，在當時算是付出不小的代價，因為妳要讀者負起閱讀的責任，也就是要自行耙梳看不懂之處，作家不可一切都很順暢地書寫著。
《戴洛維夫人》如何書寫最難書寫的「時間」？它是一本小說時間的自由流動示範，其魅力正是讀者在閱讀時，必須同時也啟動自己的想像力旅程。（不然很容易就不知道讀到那裡了，或者覺得枯燥無聊，因為情節薄弱，但意識流動激湍，意識流的河床石礪處處阻絕閱讀者的前進。意識流書寫，主情節的線索簡白，難的是情節被作者的思緒打碎成裂片，故仰賴的是讀者自行的拼織，縫綴，建構。懶惰的讀者無福享受其中奧妙。）

小說的現實時間只發生在這十二小時內，一天要撐起整個一生的敘述。
意識流的生滅長達幾十年的漫漫流年。
內心關於流逝的時光那生的喜悅與死亡意識的交錯，那充實又荒蕪的並置感。過去的情與現在的愛糾纏在人的潛意識裡，那恍然存在又難以把握言詮的意識飄動;....
戴洛維夫人，派對女王，面對生命的派對歡鬧猶在，而生命青春已然退場，這真是傷感啊。小說在這十二小時的前進裡，划進了女王的一生，倒敘了她整個人生的回顧，但又不是依線性發展，而是自由自在地隨著思緒跳動。
妳的雌雄雙面向出現了。
戴洛維打開早晨的窗，旋即少女時期的殘影與思緒即如浮雲略過，妳清楚知悉人在外表之下的內心常常是一個「他者」，常表裡不一且心海翻湧。每一個畫面或每一句話都是一個「對境」的勾招，足以引發一連串的意識奔騰飛越翻轉。
人都是雌雄雙具，妳的小說主角多是過著雙面生活，暗室花蝴蝶或者密櫃老玻璃，以及上流社會的派對女王，此是戴洛維夫人的寫照。小說的真實時間往往是極為短暫的，某個午後到晚上，某個清晨至中午……但回憶的意識卻往往擴達多年甚至一生。
擅長打撈意識與無意識的心靈活動，鄉間生活於妳似乎成了囚籠，促使其憂鬱更驅黑暗。

戴洛維這位穿梭浮華派對的花蝴蝶，其實內心有著層層暗櫃，她憶及青春時與莎莉的熾熱之愛。妳在當時書寫女子其實內心愛的是另一名女子，但當時社會何能允許，女生又無法自謀生路，為了附屬上流社會不得不委身嫁給有權男性的前衛內容。戴洛維在妳筆下即具有這種雙重性，一方面附庸於男性權力社會，一方面在心理面保有祕密及對世俗的銳利觀照。
處在光影處處的黯淡，喧囂之中的寂寥，也是妳的雙面性。
妳書寫另一個副線來塗抹生命暗影：大戰後而精神瓦解的英雄賽堤莫斯，他成了妳筆下對倫敦的隱喻，大戰後的大英帝國已像精神瓦解的英雄，慢慢走入毀滅崩裂時光。
小說最後有幾個片段觀照的銳眼十分犀利，書寫其年輕戀人與賽堤莫斯跳樓自殺的片段，尤為吸引人。
當詩人長期作為心理諮商的醫師踏入戴洛維家的派對現場時，他邊掛上大衣邊吐露詩人跳樓，以致於他遲到等語，那種像再談某個新聞或者鄰人自裁事件的口吻，或者一個心理醫師那種對病患無奈卻又點八卦探看的窺視心理時，戴洛維真覺得這心理醫師媚俗到極點，她心裡想著，這詩人之死的訊息萬萬不該從這該死的心理醫師嘴裡吐出，那廉價到了無可饒恕的地步。
但同時間妳也讓戴洛維夫人自省自己也是父權體制的媚俗者與同謀者。
在派對現場，多少意識的跳躍流動擱淺，層層覆蓋的念頭。一般人都是無意識地任念頭流過，以致於屢屢坐下來回想，近乎空白。
但妳不是如此，妳的顯微鏡裡，意識躲不過盤檢。
因此妳可以寫那麼多心理意識與現實生活雙重交織的書，妳住在雙重性的思想之屋，妳與心緒對奕，妳與死神挑燈夜戰。意識紛沓，遐想奔落，如雨滴土，如霧飄渺，如風滑過耳際，如星辰幻翳，如何捕捉？如何打撈？
戴洛維夫人，是妳寫下的一部深邃的經典小說。
文青世代，去倫敦旅程必備的小說。
影響後來的小說家，如馬奎斯《百年孤寂》，如康寧漢《時時刻刻》，如我輩的我之短篇小說（一天兩個人），微小的我，壯闊的妳.....。