黑澤清，令人又愛又恨的存在。他早期的人性探索，是在恐怖與懸疑之間，挖掘那其中的詭譎與複雜，以撲朔迷離的個人風格，反覆辯證人心與人際關係的距離，是把人當成鬼在拍的恐怖片大師。但曾幾何時，黑澤清的恐怖開始變成恐怖得難看？過往他擅長的「心理驚悚」成為不知所云的半成品，尤以《完美的蛇頸龍之日》、《恐怖的鄰人》、《散步的侵略者》是誤把「娛樂」當「愚弄」觀眾的荒謬搞笑片。
因此，擔當《間諜之妻》共同編劇的濱口龍介與野原位，儼然成為打開黑澤清「突破口」的關鍵人物。
兩人作為黑澤清任教的東京藝術大學映像研究科的學生，是將他們對於黑澤老師的了解與愛，融入至《間諜之妻》的劇本，同樣遵循黑澤清過往電影中所描繪的「末日感」，以及人與人之間的信賴與遺憾、在虛實交錯間談「愛」的本質。
但另一方面，濱口龍介與野原位過去的劇本創作風格，是《Happy Hour》以「日常」為導向，透過細膩的真實描繪疏離的人際關係與女性群像；是《睡著也好醒來也罷》把一條很髒的河拍成很美的純愛八點檔，捕捉日常中的不尋常。而根據三人的訪問表示，《間諜之妻》的劇本是先交由濱口龍介與野原位創作，最後再由黑澤清導演修改完成的。這種宛如回到他們學生時期的師徒創作，倒也融合三人不同的創作元素，是在黑澤清擅長的「懸疑」節奏中，以「愛」為中心擴張的娛樂化。
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