本期的 #迷誠品專欄，著眼的議題應該可以說是創作者們嘗試去打破的隔閡，存在於各個群體之中。世界上出現過無數令人髮指的社會案件，寫成看似公正客觀的報導文字與新聞畫面時，尤其顯得驚世駭俗，但往往在深入了解前因後果，甚至是時代背景之後，反而會萌生一股感同身受，讓許多看似天理難容的行為，變為一曲情有可原的生命悲歌。那才是真相，真相不是毫無溫度的監視器畫面，真相還必須將人的感受、情緒、記憶化為故事，那才是屬於身為一個人、而非機器的情感真相。
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因而，這一次選了五部圍繞於此的電影，假使以駭人聽聞的程度循序漸進來區分，談論的依序為 2018 年是枝裕和的《#小偷家族》、2002 年李滄東的《#綠洲》、2020 年柯貞年的《#無聲》、1976 年大島渚的《#感官世界》，以及，1991 年楊德昌的《#牯嶺街少年殺人事件》。
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從《小偷家族》來看，追根究柢，家的本質究竟為何？有生育能力就等於具備為如父母的資格嗎？是枝裕和將這個無解的問題拋給觀眾，畢竟，任何事物都可以竊取，除了羈絆，那也並非因血緣而與生俱來。而唯有真實的情感，才足以於道德標準反覆擺盪之際，撼動觀眾們根深柢固的價值觀。
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《綠洲》而言，雖無同情，卻有憐惜，李滄東亦選擇透過魔幻手法，在與大象、印度女子與孩童共舞的想望裡，將真實帶到觀眾眼前，注入了美和自由的力道，那是形體難以禁錮的人間至善。因此，在體制之外，有沒有可能真相是我們想像不到的故事？有沒有可能，世間確實存在千百種愛情？當我們的社會一廂情願簡化問題時，再也不會有人能理解，那名瘋子為何千辛萬苦逃出看守所，只為鋸掉路旁某棵不起眼的枯樹。
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《無聲》最終傳遞出，探究真相，並不是只為讓壞人罪有應得，而是拒絕目睹悲劇持續在其他孩子、下一代、下下代身上重演，偏偏那有如地獄之中的惡性循環，無法單憑司法懲戒、輿論撻伐逼出代罪羔羊。若想解決問題，第一步得先承認問題存在；若想面對癥結，則須培養長遠而宏觀的視野，勇於溫柔追問，勇於承擔責任。痛也是癒合必經的過程，這才應是人們關注社會問題的真正目的。
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大島渚鏡頭下的男女主角，透露著一種病態的情慾和對死亡的迷戀，雖然整部電影涵蓋無數性愛場景，但如此畫面既不香豔，亦不煽情，卻可以為此廢寢忘食、醉生夢死，無法填補的慾望成為兩人世界中最自然的一部分。有時候那無關乎道德，更難以抽身，在愛情與毀滅之際，人們方能領悟，死亡才是永恆的高潮。《感官世界》的結局大膽挑戰了觀眾的底線，為世不容的瘋狂，是戰時肅殺氛圍多一點，還是感官放大到極限的愛多了一點？大島渚真正從藝術價值潛入心境的更深一層，以奇觀面對人性與時代勾勒出的各種輪廓。
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放在最末的，是時隔三十年仍恆久不墜的經典之作，不只關注著 1960 年代的生活，同時嘗試重新定位人之價值，透過鏡頭探問著究竟是什麼樣的環境、是什麼樣的因素，導致一個毫無前科的高中生成為滿身血污的殺人凶手？《牯嶺街少年殺人事件》原本只是小成本的製作，關於一對少男少女的青春愛情故事，以悲劇收場，最後卻越寫越大，越寫越完整，最後的成品散發出一股史詩氣勢。純真的失落，道德界線的崩壞，是楊德昌不停透過電影探討的核心，他正是親自走過 1960 的最後一代，始終著迷於這個時空背景，台灣處於白色恐怖時期，族群對立，械鬥滋事，社會極端不自由，以精準嚴謹的歷史態度傳遞了彼時人們的生活與心理狀態。
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「永遠都存在著一個夢想，一個嚮往，
一種對另一個更美好的世界的存在的信心、期待、依據。」
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—— 楊德昌
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▍完整全文：
▍無法被定義的人性面貌：電影裡的情感真相
https://pse.is/3nyyqd
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▍上月回顧：
▍閉上眼睛，旅行就在生活的另一端｜城市電影推薦
https://pse.is/3l2kc5
如夢令結局 在 [普雷] 性福結局Happy Ending (Netflix 荷蘭片) - 看板movie 的美食出口停車場
好久沒看 Netflix自製電影了，打開看看昨天上架的荷蘭新片《性福結局》Happy Ending (2023) 看看品質如何？果然一點不意外，大概就是故事主題有點意思、場景人物還頗賞心悅目、片中勾勒的一種年輕人文化令人心嚮往之、故事開始時不少片段拍得還頗細膩令人期待？但真的看完之後才知整體故事相當平庸毫無新意、手法也平平無奇難以激起什麼感覺或留下什麼印象、甚至故事本身缺乏衝突轉折挑戰克服就這麼順順走完...
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本片主題關於性生活中令人臉紅心跳的「三人行」，片初帶出三人行主題的方式還頗有小巧思！故事開始：住在荷蘭某海濱城市的青年女主角 Luna 已與男友 Mink 交往快一年，這一年來情投意合天造地設雙宿雙飛好不快活，唯一美中不足的難言之隱關於那檔子事：儘管兩人看似兩天一炮性愛圓滿、但其實她已「假高潮第 132次了」只是從來不敢說，還有什麼方法讓漸漸陷入一灘死水的性生活出現轉機呢？剛好這天約會的餐廳推出的餐後甜點名叫「三重奏」Trio，令她靈機一動何不來試試「三人行」Trio？
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電影前段許多女主角心思拍得還頗生動：Luna & Mink 兩人愛情一切圓滿為何性愛總是不到位？回顧交往初期其實 Mink 就不是個熱情直衝而是個雲淡風輕的男子，生活一切都感興趣但都不會深刻投入；Luna 提出「三人行」Mink 也覺得頗有意思躍躍欲試，但要怎麼找到這第三人又是個問題，男生調情頻挨巴掌女生調情被看笑話處處都是囧趣味；在荷蘭大女人文化中 Luna 也有兩個肉食閨蜜每天來串門，每兩三句就是性愛話題語不驚人死不休，總令 Luna 聽得臉都紅到脖子去了...
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而千呼萬喚找到的「第三人」登場也令她滿心雀躍：平日搭訕一堆人都束手縛腳話不投機沒有那感覺、唯有一位「腳踏車調情」遇上的黑人女子 Eve對過一眼就再難忘懷！Luna & Mink 兩人要找她「三人行」也需認識熟悉敞開心扉慢慢破冰，這裡敞開心扉的獨特風情竟是他們友人間每週一次的「主題扮裝」從披頭四到畫壇名家到超級英雄無所不演！本片精彩的往往都在這些生活背景的細節巧思中... 只是經過一場帶著羞怯彼此試探找到開關心眼大開的性愛實戰後，電影的活力與靈巧很快消失進入老套模板。
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若把本片生活背景的巧思去掉，光看這「三人行」劇情其實很簡單：(1) 女主角 Luna 性生活無法高潮卻不敢對男友說，(2) 把腦筋動到「三人行」上試圖給性生活一點刺激，(3) 找上 Eve三人行初次體驗高潮後一試成主顧，(4) 後來還背著男友自己去找 Eve多次高潮不可自拔；(5) 但這不是永續之道，還是大方向男友說出高潮問題，才是兩人關係的正解。嗯，把劇情回顧一遍，原來唯一的懸念就是「對男友說」，只是 Luna 也太害羞繞了這麼一大圈，但繞一大圈也沒什麼關於愛情或關於性愛或關於人生的新意，就只是「大膽開口」這一念之間？
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這部《性福結局》儘管荷蘭海濱青年生活美人美景令人賞心悅目、兩性關係的欲言又止與調情搭訕的尷尬撞牆也是處處小趣味、性愛實戰雖非激情床戲但各種欲拒還迎如夢初醒的感覺也拍得頗為細膩... 但故事這麼簡單卻繞一大圈回歸原點也真令我大翻白眼。就當是來看荷蘭美女好了：十年前都在拍荷蘭前衛小片的 Gaite Jansen ，以前我就覺得她外型簡直「荷蘭版蓋兒加朵」，沒想到在新片《性福結局》的扮裝戲份中她就來扮演「神力女超人」！大家也覺得她跟蓋兒有三分神似嗎？
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