國中的時候，我還讀不太懂村上春樹的書，但我覺得他的文字很好讀，偏愛那種翻譯書的味道。與其說我喜歡村上春樹的作品，不如說我愛上的是由譯者賴明珠翻譯的文字。
後來，我也愛上松浦彌太郎的散文集，他總是教人怎麼吃怎麼穿，在日本雖不怎麼知名，談日常的文章也不特別有趣，卻因為生活化，文字很容易入口，而令我愛上對方的文字。那時候我想，只要能夠像松浦彌太郎那般，用最親和的文字，寫出最平實的日常，那就足夠了。
有時候讀書不一定為了要得到一些什麼，透過別人的故事，去了解一個地方、一個國家的風俗和文化，是一件既有趣又快捷的事情。
林嵩除了是一名國文教師，還在My plus (加分誌）擔任專欄作家。一週一篇隨筆，沒有特定的主題，想到什麼就寫什麼，因此累積了很多文字。後來因為朋友的提議，最終決定收錄數篇在其他媒體上連載的文章和在不同平台的得獎作品，連同隨筆集結成冊，從而誕生了《橫濱浪子》。
林嵩在《橫濱浪子》這本書，嵌入了自身的童年往事、包括對生活的反思、以及各個生命階段的不同課題。讓我這個沒有經歷過臺灣八十年代這段時光的外籍人士，透過林嵩的文字，看到了屬於一個世代的風情。記得以前讀村上春樹，最喜愛的，是看村上描寫他年輕時的日本。
讀林嵩的文字，有種讀翻譯書的味道。裡面收錄的52篇來自生活的掙扎，重新定義浪子的文章。林嵩說，如果生活給了你掙扎，而你卻依然一無所懼的獨行，那便是浪子。這是林嵩對於書名「浪子」一詞，給出關於「浪子」的定義。
「任何流浪都是一趟尋根之旅。流浪之所以浪漫，是因為你有家可以想念，有根可以牽掛，有回憶可以追尋。」
在《橫濱浪子》中，你會看到林嵩聊著一些與不幸有關的話題，包括他不吃肥肉的原因，也談了漁村的生活。像是小時候父親給他泡的奶粉因為沒仔細攪拌，所以會結塊，變得很難喝，繼而成為了林嵩極糟糕的童年記憶，因此抗拒所有白色的食物，如豆漿、杏仁茶、肥肉等等。這些瑣碎但日常的記錄，讓讀者倍感親切。既像是在訴說人生的日常，卻也帶有一種無奈的輕聲訴苦，與讀者之間營造出一種，就像是在聊天般的奇妙互動。
《橫濱浪子》與村上春樹那種文青咖啡店老闆式的文風相當不同，作為一名國文老師，林嵩卻一反作為一名教師的刻版印象。他運動、他健身、他拍影片，比起一名教育者，在年輕人眼中，他更接近一名YouTuber。而在《橫濱浪子》這部作品中，他將再次顛覆你的印象，以一種雖像絮絮叨叨，但卻親切風趣的口吻，就這麼談著各式各樣的話題，讓你感受到他有時自豪，有時卻又自我嫌棄的想法，以及如何看待自己人生的角度。
林嵩在《橫濱浪子》書寫盡人生的各種姿態，這些時而令人深思，時而像是生活瑣事或抱怨的隨筆，確實營造出了一種奇妙的生活感，讓人因此對林嵩有了更進一步的了解，就像是與他閒聊一樣，就這麼渡過一段輕鬆的愉快時光。
縱使同樣日常，但只要換個不同角度觀看，便會發現一切未必如此日常。而這，正是你讀林嵩的《橫濱浪子》時，所會輕輕感受到的事情。
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好讀 村上 春樹 在 [心得] 第一次讀村上春樹- 看板book 的美食出口停車場
我記得第一次與村上春樹的小說接觸是在國中，應該是爸爸買的「國境之南，
太陽之西」，還有其他「挪威的森林」、「世界末日與冷酷異境」，當時拿起
來隨便翻了一下，因為我覺得名字很特別，從來沒聽過這樣書名的小說。
但是剛巧翻到「國境之南，太陽之西」裡的性愛片段，對於那些性器官被如此
清楚的描述，讓我以為這是那種小孩不該看的小說，就不敢再翻下去了。
心裡還想著，爸爸你怎麼可以這樣。
但是幾年後上了大學，我看到表姐拿了一本「發條鳥年代記」，看到作者的名
字，馬上又溫習了那樣的感覺，不過看到表姐很自然的拿給老爸，還討論說這
本書很棒之類的，我就把以前那幾本先翻出來看，立刻就愛上了村上春樹。
以上只是一段開始閱讀村上的小插曲。
不過關於為什麼喜歡他這回事，我覺得應該是裡頭承載了大量的符號，如爵士
樂(正巧我喜歡)、以第一人稱開始故事，讀者會很容易的把自己經驗投射進去。
尤其是村上的故事又像極了許多人的共同經驗，以及隱隱約約那種都會性格的
藏與露。有人說會喜歡上村上小說的人都是所謂寂寞的人，甚至都比較孤獨，
我覺得孤獨其實是每個人都有的一個角落，端看個人是否允許那部份被討論而
已。
村上只是與以往作家不同的特別愛拿出來談論而已。
事實上我倒覺得他字裡行間充斥著幽默感，尤其是類似「終於悲哀的外國語」
以及「尋找漩渦貓的方法」那類散文雜記，更像是村上真實性格的展現，倒是
讓我常常讀著就笑出來那樣很好的閱讀經驗呢。
而原本以為如此自我導向的作家，始終對於其他人不感興趣，更別提政治參與
或公共事務的投入感，不過今年他獲頒耶路撒冷文學獎時，在以色列發表的這
篇演說，「永遠站在雞蛋的那一端」卻強烈的顛覆眾人對他一貫的印象，原本
作品飽含疏離、自我意識的村上，鏗鏘有力卻又身段柔軟的讓世人刮目相看，
簡直有種書生兼俠客的況味。自此之後，讀村上春樹讓我更感理所當然，這麼
好的作家兼理想家，絕對要支持。
來到英國後，在書店裡有意無意會發現村上的小說，倍受敬重的擺在最顯眼的
書櫃上，當然，是所謂的英文版本，印在封面大大的Murakami，幾乎也成為一
種名牌，像我看到英國知名服裝品牌Paul Smith般，自然會想到那舒服溫暖又
富有質感的招牌七彩條紋，看到印有Murakami的書本，便會想到那充滿層次的
閱讀經驗，甚至，有人說是一種都市的感受性。
除了書店以外，和各國朋友聊天提到亞洲文學，幾乎無人不知Murakami，一旦
我聲稱自己是其忠實書迷，彷彿也像領取了一張入場卷，即刻晉升『這個人似
乎有點品味喔』的印象名單中。
因此有時讀村上春樹又讓我有點虛榮。
與那些喜愛名牌的小妹妹一樣，明明負擔不起LV，卻人手一包，與朋友聚會時
提著或揹著，似乎就能證明自己很高級的樣子。明知道不應該有這種心理，卻
又無法真的不讀，或不讓其他也讀的朋友知道自己也讀。自此，讀村上成為一
種矛盾，同時又是一種鄉愁。
繼續讀著，難免會和成人世界的那些亂七八糟、莫名其妙的認同感和虛榮心牽
扯在一塊；另一方面卻又像補齊我童年對於閱讀世界想像，甚或時代味道的一
道菜，聞香便知故人在，基本上是一種簡單純粹的懷念力量。
我突然想起村上在「舞舞舞」寫過的一句話：
「願意聽別人說話的人並不多。每個人都只想說話，而說的話又不是什麼有內
容的話。我也是其中之一。」
假如有幸能與村上春樹先生對話，我也許不會真的有太多話想對他說，反之，
他也可能根本不會有什麼話想對我說，但非講不可的話，我會對上述那句引言
做個短評，然後親自告訴村上先生。
關於這句話，村上先生，你怎麼可以這樣，儘管你認定自己說的話沒有內容，
還是得麻煩你繼續的說下去，我也許是世界上那為數不多，但願意自始至終聆
聽別人說話的人阿！
所以請你無論如何，都要一直說下去。
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我們幸運極了，
不確知自己活在甚麼樣的世界。
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