關於 她和她的她宜蘭拍攝地點 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#宜蘭在等你 聽聽不同的聲音

☕️: 杉舞三生農庄
📍:宜蘭縣員山鄉雙埤路35號
⛔️:目前暫停營業

昨日在宜蘭美術館參與影像宜蘭 紀錄片講座，同桌的與會人員在最後發表感言時，才發現正好是在雙連埤經營衫舞三生的柯信淳老闆，她除了想拍攝雙連埤居民的故事外，對近期面臨的土地爭議也有話要說：

近日，由於 荒野保護協會雙連埤生態教室 合約到期，以及雙連埤居民透過宜蘭縣雙連埤地區永續發展協會表達空間使用意向，結果，竟引發網路、媒體流傳大量信息，其中之諸多不實內容，更在爭相附和、轉傳之下，引導大眾產生誤解，且對雙連埤和村民造成莫大傷害。對此，在地村民深感痛心，爰以本聲明端正視聽、表明訴求。
雙連埤分校的歷史淵源 與 村民的處境
一般人所熟知的「雙連埤生態教室」，其前身為「大湖國小雙連埤分校」（以下簡稱分校）。在民國43年由村民集地、親手建造，並交由縣政府管理，定位為學校及當地活動中心之用途(目前現場仍可見這兩個立牌）。爾後，民國82年分校撤校，至民國91年3月荒野保護協會方才進駐。直到現在，分校土地仍屬於鄉公所管有，建物屬於宜蘭縣政府、法定管理者為大湖國民小學。
這個地點承載著～雙連埤人早年為社區公益而自力營造的情感，和當年一起學習和生活的記憶。試想，這個區內唯一的公共空間，若能依照既有的定位來經營，將會讓雙連埤這個資源薄弱的偏村，獲得較方便的學習，並能就近提供各種社區公共服務。然而近二十年來，在地居民並未感受到荒野保護協會良好實現敦親睦鄰的承諾，更不能接受其糾察隊式的「專業」表現，和不信任社區的態度和作法。
如今，我們仍然要感謝荒野，在過去廿年為保護雙連埤所做的努力。但是，失去這唯一的公共空間，已讓我們的社區經營困難重重：沒有固定集會、活動的場地，僅能露天搭棚、因陋就簡，常態借用住家空間做為臨時工作場所。特別是，社區持續自主辦理的各種生態保育、文化承傳等公益事務，已然益加頻繁，因而對公共活動空間的需求格外迫切。這一點，期待能獲得社會給予平衡的認知與體諒。
首先必須澄清外界對居民的誤解
這次由於分校經營權而引發極大的媒體、網路效用，其中大量的不實內容，在爭相附和、轉傳之下，已然形成資訊誤導之實，其抹黑和扭曲的程度，不但悖離事實、讓大眾產生誤解，更對雙連埤和居民造成莫大傷害，而荒野既未曾正面釐清，更放任擴大。對此我們在此嚴正抗議。
這件事，原本是單純的、關於「空間經營」的公共事務，各方應當就事論事、理性溝通，但為何從一開始，即迅速演變成，直接或影射「在地居民對生態保育的態度不佳，不支持保育」的謠言四起，並與「荒野在雙連埤的保育之功」的說法形成反差？這種以矮化他人來凸顯自我成就的作為，我們全然無法認同。
此刻，我們將暫不針對諸多「不實信息」做個案糾舉與控告，但，仍要嚴正聲明：　　
1. 各方皆不應藉此議題來另做文章，更不應放任、助長不實訊息的傳播。
2. 荒野應主動約束其志工、幹部及同溫的鄉民，並針對直接或影射雙連埤人是反生態保育、破壞環境…等破壞在地形象的信息，做出公開的澄清與道歉。而非僅以「網路上的言論自由」來與「應負責任」做切割。
否則，不但是在助長汙衊在地居民之勢，更在漠視～在地人及各路襄助者，近年齊力在雙連埤所做的努力。
相對於全台廣大的環保社群及環團網絡，雙連埤僅是一個近廿多戶人家的微小地方，我們能做的，是努力學習、成長，並盡我們最大的努力，來保護家園、保護環境，我們謹全心全意於此，而無餘力再去應付網路戰。但是，更不願意讓我們的努力和聲音，被淹沒在外力製造的荒謬資訊和政治運作當中。所以，必要時，我們仍將採取司法途徑。

全文請看＠宜蘭縣雙連埤地區永續發展協會 FB

是有些不甘心。這幾天想《師父》裡師娘在陳師父背上說的話：「天津人以本地女子為榮，聽見被休，會罵你不成材。天津女子的好接不住。」
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訪問前潘和我有志一同，都不想對著宥儀再複述那些頭銜了，什麼富比世 30 under 30，什麼 Gucci 有史以來最高點閱覽貼文，什麼旅居紐約藝術家，這種台灣之光大敘述的光照見的從來不是他們本人，而是其他人的自卑。為此，我們決定前往宜蘭而非攝影棚，那是小江的現居也是老家。羅東女子的好接不住，訪問沒人讀，是讀者不成材。本來是這樣想的。
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每個星期一編輯部有場小會，春節前併到連假前一天開。我們會討論哪篇內容要再推一下，文上了之後有什麼沒料到。宥儀這篇原先的封面是我最愛的，小江走在愛人住處邊的田埂上，身上穿著她說「平常穿去超市」的粉紅氈毛外套，紫色毛線耳罩。大家平常看她頂著藍色頭髮穿豹紋戴羽毛拍照，但她不只是那個樣子的。想讓大家看見江宥儀不披掛武器的樣子。本來是這樣想的。
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但想到她開著車，載著我們在宜蘭亂繞的樣子。2018 年她失蹤那次，也是這樣自己開一台車，從紐約逃走。那一年她的作品被《GLAMOUR RUSSIA》抄襲，同時鬱期低迷，我印象最深的卻是同時期爆出的另一則新聞：一堂課學費一萬九的彩妝師李敏被踢爆資歷造假，自稱在紐約、東京時裝週擔任過首席化妝師的她其實只是學員。
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那時，宥儀在臉書轉了相關新聞，說了些什麼我忘記了，只記得我們對假贗的藝術家那種同仇敵愾 —— 說是笑他們說謊過了頭，其實也不只，有點是笑自己努力了多久連個說謊的人一半成就都比不上。那也是不甘心。
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不成材的是我。不敢再托大，辜負小江一片誠心和她坦誠以訴的故事，還是換了她在個展開幕那天盛裝出席的樣子。其實沒有什麼比什麼不好，只是我本來太以這篇訪問為榮了。訪問前，心想小江回台這陣子連做十幾場訪問，一定很累很無聊，準備了幾組心理測驗，把訪題藏在裡頭。有一題請請她想像站在森林深處的湖泊邊，望見對岸一隻動物，那是什麼？她說是一隻灰色兔子。
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「這個心理測驗我好像大學時候做過。」她說。我心想好險，我有準備別的，她卻又說自己當時的答案和現在不一樣。
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「以前，剛走進森林的時候遇見的好像是藍色的兔子。現在變成是在湖泊邊遇到。」
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「好唷。這個心裡測驗說在森林遇見的動物是別人眼中的妳，在湖泊對岸看見的動物是內心真正的妳。」
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「嗯！嗯！！」我們對看，心有感應。
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沒告訴她我每次做這個心理測驗，遇見的都是蝴蝶。森林裡是蝴蝶，湖泊對面看見的還是同一隻蝴蝶。這樣是什麼意思？其實什麼占卜星象面相我二十六歲之後一概不問不信。舊年最後一天，為自己土法煉鋼地努力最後一次，亦是為戒：天津人以本地女子為榮，天津女子的好接不住，可也要好好讓別人懂得才行。
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—— 請想像自己走進了一片廣袤的沙漠，一個人。走著走著，妳忽然看見前面有個立方體。妳覺得，那個立方體有多大呢？
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—— John Yuyi：大概，長寬高都三、四公尺左右吧？
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當我告訴她，這題心理測驗的答案意味著自我意識的大小，她哦了一聲，接著問：但那是在一片很大很大、看不見邊際的沙漠吧？
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十分鐘前，她開著向男友借的車，載我們到距離她們宜蘭住處不遠的一座橋，說這次回台灣，閒暇時就和愛人走這座橋邊的河堤。一邊說，一邊把車子髒話般地停在橋上，「這邊就是這樣，車子停這裡不會有人管，很隨性的。走吧！」
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我分不清南北，她卻清楚地指著堤岸遠處某個方向，說羅東在那裡。她的父親就是羅東人。不過，江宥儀是在北投長大的，自我認同也是台北女生，從小她就很羨慕「那種放假的時候有鄉可以返」的人，卻沒想到因為疫情，從去年三月回來到此刻，是她 2015 年之後待在台灣最久的一次。
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「感覺很像《Inception》裡面那台廂型車。在國外我已經打架打那麼久了，回到台灣發現怎麼廂型車還沒掉到橋下。」她說。
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她熱愛自駕，在紐約時車用租的，一個人可以往南開到華盛頓。回台灣，她總是開母親的 Wish，不過今天剛好家裡要用車，只好開口和男友借。談童年，她最早的記憶是怕生，說自己直到五歲才戒掉奶瓶。當哥哥已經在幼稚園裡叱吒風雲，開始上學的她每天一被母親送下車就開始哭，哭到放學母親來把她接走。不得已，母親只好把她交給外公外婆帶。
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來到北投外婆家的江宥儀依舊恐懼分離，外公洗澡的時候她蹲在氣窗旁看守，外公出門的時候她爬上鐵窗，盯著他走到再也看不見的街道盡頭。
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外婆家頂樓是座宮廟。小時候江宥儀會躺在廟內地上，看飛進刺繡簾子裡的蝙蝠，在窗台上留下糞便。外公會叫：不要躺在這裡，菩薩要騎馬回來了，妳擋到路了。這次回台北辦個展，一半時間在宜蘭，另一半就在這棟北投老家，廟依舊在，只是成了江宥儀的工作室，蝙蝠也已經不再來了。
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早在創作以前，她就玩紋身貼紙。外婆曾對她說「不要玩那個傷風敗俗的」，想不到江宥儀往後正是以 temporary tattoo 揚名國際，入選富比世 30 Under 30 Asia。自稱物極必反、長大之後到處跑一定是因為小時孤僻，但又提起成名後有次出差到巴賽隆納，工作方提供的飯店房間無比高級，夜裡她卻焦慮地抓著被子，不敢待在床上，把自己塞到床和牆壁的縫隙裡睡。
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「我覺得我們家的人都是快樂冠軍，一整坨人都充滿愛與溫暖。我算是裡面情緒比較不對勁的。」她長年做心理諮商，在躁期和鬱期之間試著駕駛自己。走紅之後，有兩、三年她甚至無法「在腦中 process 目前在進行什麼事」。2018 年，她在一趟又一趟的航班之間情緒崩潰，決定逃走，又一個人租車、頭也不回地開，開到朋友們在網路上 PO 尋人啟事、開到 NYPD 從她唐人街的租屋破窗而入。
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「或許疫情對我們這種蹦蹦蹦的人而言，是個很好的藉口。在紐約，很多人是沒有勇氣休息的。」嘴上說蹦蹦蹦，右手也用力往左手打三下，BPM 180，這是江宥儀所謂「紐約做事的節奏」，本來也內化成她的節奏了。
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「回台灣選擇待宜蘭，可能也是因為這樣吧，很遠離城市，溫度、濕度都是以前熟悉的。我覺得，盡可能減少各種接觸的時候，自己離自己比較近一點。」
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—— 又繼續向前走近，妳慢慢看見了立方體的全貌。它是什麼材質做的呢？
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—— John Yuyi：金屬，上面拋光但是沒有到鏡面的程度。有點像最近在世界各地出現的神祕金屬柱的材質。
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—— 在立方體旁邊，放著一道梯子。妳覺得，那是一道什麼樣的梯子？多長，有多少階？它和立方體的距離大概是多少呢？
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—— John Yuyi：就一般那種在裝潢的時候會看到的，很 rough 的梯子。我的展場也有看到的那種。和立方體距離很近啊，感覺爬上去之後就可以直接對立方體做些什麼事。
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她說她不相信渾身正能量的人。無數朋友來來去去，至交只有三、四個，稱其為「愛人朋友」。她覺得自己就像他們：敏感，糾結，內心有尚未梳理的掙扎。這樣的性格在家中是異類，「我媽就是個完全沒有黑暗面的人欸。我後來發現我身上很多事情，都可以用我和我媽的關係來解釋。」
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立方體的材質暗示性格的質地，而一旁的梯子是與朋友的關係。一路上，江宥儀不只一次用「市井小民」來形容自己的出身：受僱日商公司的父親、身為業務的母親、在市場賣甜不辣的阿祖、在鐵道旁堆石頭，方便居民橫越鐵軌抵達田埂的祖父。即便如此，雙親卻堅持定期帶兄妹倆出國旅行，看看世界。一直到高中，江宥儀放學後都還會到畫室。那畫室也沒有特別創意發想藝術，有點像是安親，不同年齡的人在教室裡做自己的事情。
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江宥儀的事情是畫畫。在那裡，她接觸到法國藝術家 Niki de Saint Phalle 的作品，照著描，喜歡上頭千軍萬馬的顏色。後來在紐約，江宥儀最經典的那頭藍髮的藍，也像是 Niki de Saint Phalle 畫裡會用的色彩。
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進實踐念服裝設計，是她第一次覺得自己平凡。同學們奼紫嫣紅，有底子，有錢，在班上江宥儀自覺是個「性格充滿缺陷的雙魚座」。那時她景仰一位同樣是雙魚座的老師，那老師做事條理分明、幹練成熟。江宥儀問她，該怎麽做才可以變得像她一樣？老師回答：「妳以後也會慢慢變成這樣的。」
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在系上，很多事情顯得理所當然，例如當模特兒。直到大學才敢一個人睡、還必須開燈的江宥儀，因為身高夠，常在同學的作品裡當 model。關於被拍攝、裸露、展示自己，她是在那時才開始適應。
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「我覺得一直到那時候我才釐清對於裸露的感受，不再拘泥於定義上的道德，相信性感、淫蕩或不體面，跟裸露這個行為本身都沒有關係。」最早最早，掌鏡的都是朋友，拍裸體照算有個相對放心的開始。再後來畢業，她又找了其他畫室去作人體素描模特，漸漸覺得身體被觀看是件「還好的事」。
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她說，她是被擔任模特兒的經驗打開的。「原生家庭會決定妳一開始的眼界，讓妳不知道很多事情，到了二十多歲才漸漸曉得。小時候不會覺得自己比父母更聰明，但到了某個時間點，真的發現自己比他們更知道什麼正在 going on。」
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江宥儀開始使用 Tumblr 的時候，那裡還只是一個僅有英文介面的小眾社交平台，不過也已經具有延續至今的特徵：不靠演算法決定動態牆內容、不強烈將作品與個人身份聯繫，藉由與 Facebook 的「分享」性質稍有不同的「轉格」，讓即使沒有社交關係聯繫的創作者也容易被群眾分享而看見，沖淡「創作源頭」對一件作品的影響力。她看上它「創作大於個人」的特性，開始把自己的作品發表在那裡。「那是對創作滿友善的地方，不像現在很多是賣臉、賣優越感。」她也喜歡 Tumblr 當時用戶多為歐美族群的狀態：「那時就覺得台灣真的太小了，很多目光都向內觀看著自己。我不喜歡這種感覺。我確實想要被關注，但不是這樣的關注。」
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往後，當她提起自己在 Tumblr 發布的 temporary tatoo 系列之瘋傳，總會說：其實最一開始只是想要拍出好看的照片而已。
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想拍出好照片的市井小民開始被稱為藝術家，是在 2018 年接受《i-D》採訪之後。此後爆紅、與 Gucci 合作、在紐約辦展再到入選富比世，同時她唐人街的租屋卻是一間在魚市場上方的老公寓，樓梯都是魚腥味，做案子時和道具們一起睡覺，「也幸好我是市井小民，能屈能伸，平常住這樣的房子，出差的時候我也可以爽住飯店、搭商務艙，不卑不亢地。」
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再回頭來看爸媽，不再是兒時哭著怕別離的眼神，難以相信直到高中她還會和打地舖睡在他們床邊地板。「他們有時候，真的聽不懂我在說什麼。但他們在 boomer 年代，腳踏實地把一件事情做到好⋯⋯他們大可不用帶我們出國，不用送我們去學才藝，但他們決定要做。這件事情那麼平庸，他們也好平庸，可是好偉大。」
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她說，爸媽直到人過中年，仍想為這個世界做點事情，希望自己有用處、對社會有價值。「而且不是為了表達自己才這樣說，是在拜拜的時候跟神明講的。這真的是我非常 value 的價值。」
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—— 現在，有一團烏雲在空中。妳覺得，它離妳的立方體多遠呢？
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—— John Yuyi：一抬頭，忽然發現它已經很近了，就快要襲來，這樣的距離。
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—— 它是一團什麼樣的烏雲？規模大嗎？
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—— John Yuyi：滿大，會帶來暴雨的規模。
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在紐約走紅之後，她大事見盡，諸如和 Anna Wintour 隔桌用餐、上紐約時報 9 頁藝術特輯版、再到促使她 2018 大逃亡的其中一個原因：被《GLAMOUR RUSSIA》 抄襲。2020 年，她把頭髮染黑了，象徵自己紐約時代吿一段落。原本預計 2020 年到東京闖蕩，結果從日本回紐約四個月後，疫情下回到台灣，如今想再出去也不容易。她倒是隨遇而安，在宜蘭常套件運動衣就出門覓食，沒工作的時候也不帶妝。偶爾，男友的弟弟看見她在鏡子前上口紅，還會問：「妳幹嘛啊？」
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除了到河堤散步，她也愛到夜市打靶紓壓。有次和男友在攤位，看到旁邊陌生一家人有兩個小孩，還慷慨起來，把獎品分給他們。
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有了旅外種種成就加持，江宥儀在台灣依然吃得開，工作上有各方藝術家接洽合作，更別提大大小小的採訪十數場。籌備個展《目不見睫》期間，江宥儀台北宜蘭兩頭跑，和我們見面的前一天工作到凌晨三四點，早上六點才就寢。
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「可是我現在已經感覺到狀態不一樣了，」她澄清，「以前光是去洛杉磯也會嚇到，看他們一頓飯吃幾個小時、吃完之後又說要去買 boba。」以為是去旁邊隨便買一下，結果洛杉磯人為了一杯珍奶要開車十幾分鐘。在紐約一天要做三到四件公事的江宥儀很難理解洛杉磯緩慢的步調。
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烏雲的位置和形狀，是內心憂慮之事的規模和距離。台灣的時間流逝更接近她口中的 LA，她不諱言在紐約時周遭人才濟濟的光榮與壓力，讓她這次回台工作無法立刻適應。「全世界所有想要 make it 的人，都聚集在那裡，不能不說那邊的人有一定的性格。台灣人也有自己的性格，我是台灣人所以很明白，但我沒辦法因應各地改變我的標準，因為東西做出去是掛我的名字。在這裡工作要想辦法把團隊的頻率調整到一致，要花一點工夫。」
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踏進《目不見睫》展場，最先看到的是撲滿地面的 PU 沙漠，以及從中抽長的白色植物。每片葉子的表面都貼著一隻眼睛，盯著觀展者小心翼翼放下足踝，又小心翼翼地避開它們。一整個房間的沙粒，將近半噸重，要一批一批搬上位在八樓的展場。
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另外兩件作品〈我愛我〉和〈目不見睫〉，尺寸也不小，難以在老家或宜蘭住處組裝，江宥儀把所有零件拆解搬到 Tao Art，在展間裡實地製作。〈目不見睫〉先用一比十模型設計打版之後，印成四公尺長的布料，上頭的藍色頭髮／睫毛是江宥儀借來車機親自縫製的。展原訂在 1 月 6 日開幕，也因為一切費工費時，延後了兩天。
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開展那天，她興奮地引我們到〈電光火石〉其中一件系列作前方，指著石頭上安裝的固態硬碟：「注意這裡！這是我的巧思喔。想要拍照的人，可以藉由這個鏡面反射拍到自己⋯⋯」
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過去，她的作品的形式多是攝影，在照片中被攝者很常是江宥儀自己（的身體）。但在《目不見睫》中的作品則將這個位置讓渡出來，無論是〈那一葉，我們眼神交會〉將觀展者變成被觀看者、或者是〈目不見睫〉中用沒有生命的模特人形取代了主體位置。這份轉變，是轉換環境的結果：
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「以前只能在一個小房間裡面試著展現自己，在資源有限的情況下，只能拿自己來拍。」從表達自己的壓力中鬆一口氣之後，她在這次個展中戲謔地將這個逼視的目光折射給觀者。而當作品不再以平面攝影呈現，它們也不再只能以江宥儀的鏡頭詮釋：「我每天都會看 IG 上 tag 我的人，很喜歡上面的黑色幽默欸。有一個人拍下展場中的陌生人，寫說『前面那個男的在〈我愛我〉這個房間拍了十五分鐘，真的完美地表達〈我愛我〉。』」我就喜歡這種。」
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一樣是忙碌，但質地不同了。「在紐約，過得好像有一把槍指著妳。但現在，我意識到自己有主控權、可以掌控生活。即使很累，至少是自己可以控制的。」無意之間，她在作品中也更加游刃有餘，將體驗的空間讓給觀者。
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環境鬆開了她，她鬆開了作品。雖然仍是擔憂，作品裡卻多了一份從容。
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—— 現在，妳走進了一座森林。步行一段，妳遇見了一隻動物。是什麼動物呢？請用三個形容詞形容牠。
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—— John Yuyi：我遇到豹。無害的，眼睛有點水汪汪的豹。大家的 stereo type 都會覺得豹有攻擊性，但這隻外表看起來友善和萌，牠內心也很害怕。
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在台灣，和自己一起工作的團隊，有些是在紐約認識的，她喚她們「妹妹」（讀作 ㄇㄟ ㄇㄟ˙）。妹妹們年紀比江宥儀更小，受紐約環境的洗禮，能更迅速接到她的指令。但江宥儀更在意的是她們的眼神。
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「她們眼中那種充滿好奇心的目光，還有積極表現自己的神情，每次看到都覺得，啊我正在吸取她們的日月精華。」
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「我覺得我的心智狀態還是在她們那個年紀。身邊同輩的人有些進入了穩定狀態，但我還是很想繼續挑戰自己的能耐。」
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雖這麽說，這兩年江宥儀在社群上的活動頻率縮減不少。以前她會直播自己吃東西，對著鏡頭說著她所謂「古怪的英文」，但那是 Instagram 上還沒那麼多人的時候。如今，江宥儀覺得直播這件事已經飽和，再做感覺俗了。
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私下，她依然是她，活潑仍舊，只是不再「social media 活潑」。北投老家的停車場樓下就有兩間 KTV BOX，有時停完車，她就自己到裡頭歡唱。回她羅東老家前，我們請她載我們到附近的 KTV BOX 唱一輪，「宜蘭好便宜喔，一首二十？台北一首要三十。」投下硬幣，她點了林曉培〈心動〉、張學友粵語版〈藍雨〉、蕭亞軒〈來自第五大道的明信片〉。
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後來她才告訴我，在個展裡顯得有些特別的〈電光火石〉的來歷 —— 跳脫過去「看與被看」的意涵，也沒有她專擅的轉印貼紙素材，這系列包含三塊石頭、一顆蛋和一塊貝殼，江宥儀在這些物件上貼滿晶片、電路板等硬體元件 —— 剛回台灣，必須在淡水舊家隔離十四天，她發現家裡堆滿了各式各樣的石頭。「應該是我媽和我爸在家裡面有⋯⋯儲存那些東西。我也不知道為什麼！我媽是那種去旅館會蒐集所有牙刷和肥皂的那種人。」我開始相信他們家有市井小民的氣質了。
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前年六月，江宥儀與韓國合作拍攝一組以西元 2000 年科技風格的作品，她聯想到當時的風格，請母親購買了一大批硬體零件，在隔離期間當成拼圖來做。這是她回台灣做的第一件作品，結合家中物品和旅外的自己，誕生於過去她曾經離不開、曾經急於離開、如今又再次回來的地方。
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「你這一題，我大學的時候回答過了。動物是代表自己對不對？」我說不是，她說沒差，反正大學時她的回答不一樣，「我那時回答的是，我遇到一隻藍色的復活節兔子。」
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我說，這一題的答案指的是他人眼中的妳，她一聽笑了，說準欸。
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「其實我內心還是那隻兔子，只是外面披上了一層豹，為了保護自己。在外面的時候，不能讓別人發現妳很害怕啊。」人們總想像大名鼎鼎的 John Yuyi 瀟灑、自信、任性。但其實，只是如她仰慕的大學老師曾說的：慢慢就變成這樣了。
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車子最後停在羅東老家門前。她指著透天對面的大樓，「以前這邊沒有帝寶，是田。我小時候光是走到田的那一邊，就覺得自己要被綁架了。」透天窗戶，鐵捲門上是她祖父手繪的瓢蟲花紋。「你們知道宜蘭的窗戶有鐵捲門嗎？我也是離開宜蘭之後才知道，這是宜蘭特有的 thing 欸！跟喜互惠一樣。」喜互惠？那是宜蘭的全聯。我們熱烈討論起來，依舊不知道宜蘭為什麼窗戶要裝鐵捲門，要說風大，有比新竹大嗎？
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老家正在出售，離開前她狡黠地從信件口偷看，卻發現裡面有不認識的人。我們急急退開，看著她撥了好幾通電話。五分鐘後她才回頭，說：「原來上個月已經賣掉了，家裡沒跟我說。」
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原來老家已經不是老家了。有些事情，出去再回來才曉得。發動車子引擎，她送我們回車站，「以前我不懂為什麼我媽老是說很討厭宜蘭⋯⋯她是台北人，每次來都說宜蘭天氣很濕。我就會想，這明明就是阿公家的天氣啊？」打方向盤轉出巷子，「但這次回來我懂了。」
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披著豹皮的兔子，專訪江宥儀 John Yuyi：
不讓別人發覺恐懼，是為了保護自己啊
https://bit.ly/2LePBCd
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視覺統籌_ 潘怡帆 Crystal Pan
採訪撰稿_ 蕭詒徽
攝影_ 潘怡帆 Crystal Pan
責任編輯_ 李姿穎 Abby Lee
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BIOS monthly
www.biosmonthly.com
instagram.com/bios_monthly
youtube.com/channel/UCckydP8ziXknEtPcySOlDTw
line.me/R/ti/p/@bios_monthly
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江宥儀個展 ——
目不見睫 Eye Sees No Lashes
facebook.com/events/445624873109564
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地點_ TAO ART（台北市內湖區洲子街 79-1 號 8 樓）
展期_ 2021.1.9（Sat.） - 2021.2.20（Sat.）
時間_ 週二至週六 11:00 - 19:00

·惡導演新聞傳送門
https://youtu.be/LYQgpz2MtiA

https://www.youtube.com/watch?v=AeMO2y8hUEo

·私吞款項證明
https://www.facebook.com/267167650900316/posts/628424074774670/?sfnsn=mo

·最後聲明
https://www.facebook.com/princessmacchi/photos/a.605374243746320/629039388046472/?type=3&sfnsn=mo

請配合圖片閱讀！
文中有附圖片編號！
⚠️公開惡行 尋求幫助
遭遇困境為
1.通告未支薪。
2.現場工作內容與接洽時的內容不符。
3.肢體性騷擾。
4.職場霸凌。

此次事件會以日記型式敘述事件。

2019/06/12
我在學生製片社團看到“關某導演”在徵求幫忙帶兒童活動的主持人，與他交集認識。

－－－以下為正文－－－
2020/07/19
我在關的fb看到他在尋找電視電影的演員，抱著姑且一試的心態詢問工作內容，當天約好7/28北上找他面試。

附圖1.

2020/07/26
我收到關的私訊，詢問什麼時間可以面試。
我回覆07/28號下午一點。
他說28號他可能不會在台北，而且感覺他非常不確定
，於是我再次詢問他什麼時候可以約，沒下文。

附圖2.

2020/07/27
我再次詢問是否28號面試，沒下文。

附圖3.

2020/07/28面試當天
早上再次詢問是否下午面試，才得到肯定的回覆。

到了台北，原本約好三點，結果四點多才見到關。

面試過程並沒有要了解我的意思，只是不斷在打量我的外表，然後講一些他以前拍過的片，然後就直接跟我約7/31要拍攝兩隻影片。

談不到一個小時就被帶去他朋友的律師事務所，說是要讓我聽一些糾紛案 之後拍片要用的題材。

坐在那邊聽了半個小時後，接下來就是一直在聽他們聊關跟他喜歡的女生怎樣怎樣的。
我覺得很不被尊重，原因是他跟我約的是要面試，結果沒有真的在面試。

附圖4.5.

2020/07/30
晚上9:58 臨時收到通知說取消通告，因為人事跟器材有問題。

晚上10:15 收到通知，叫我一點到拍攝現場。

07/31凌晨1:09
又說取消通告改到08/07拍攝

附圖6.

2020/08/04
臨時收到通知，叫我隔天08/05下午三點到台中拍攝
“台哥大的比賽影片＋網路短劇”這原本是08/07的通告。

在這過程中，我詢問了三次
通告費怎麼計算，都沒有得到薪酬為多少的答案。

我也一在的確認了正常服裝帶一套就可以。
還有確認車馬費可以報銷。

由於是臨時更改的通告行程，我一再的和他確認我6:30就要到台北，最慢5:00要離開台中，得到關某的回覆5點前可以收工。

附圖7.8.9.10.

⚠️⚠️事件爆發08/05⚠️⚠️
我早上9:45從宜蘭上車到台北轉車。
中午12:26突然收到關的訊息 叫我臨時準備泳衣。

這個時間我人已經到新竹了
於是他叫我到台中買，他會再給我錢。

附圖11.

接著我下午兩點就到台中，走了半個小時到他跟我說的地方買泳衣（一中街）。
後來他請攝影師開車來一中街載我。

附圖12.

場景移到後來我上車。
上車後關某才臨時讓我知道
泳衣是要拿去拍某莊園的潑水節活動。

事先根本就沒有知會我，我的感受很像是被騙來的。

後來才跟我說不拍網劇了 然後在車上花了5分鐘，寫出了一個如同流水帳一般的劇本。
也就是把當天出席的三個女生（包含我）發生的事情寫出來而已。

附圖13.

時間往後移，在車上關某跟我說話的時候，他的手都會一直故意拍我大腿，講兩句就拍一下，撞一下，讓我感到非常噁心！！！

我的感受是被肢體性騷擾，但在當時現場我不敢反抗，腦袋一片空白，但因為我就像甕中鱉，所以我也不敢輕舉妄動，只能隨時跟我男朋友，還有信任的朋友們交代我的動向。

原以為在台中上了車就是直接過去拍攝現場，沒想到他叫攝影師開去苗栗載b女，然後再從苗栗開回台中。

附圖14.

最後到現場的時候已經快六點了，我其實就已經開始很不開心了，因為我是要回宜蘭，他越晚拍，我越有可能搭不到車回家，而且我前一天是確認過時間，才答應南下的。

我在現場發現另一個女生（湘湘）也有類似的遭遇，之後文末會附上她的文章連結。

晚上6:00，在現場，隱約聽到他跟工作人員的爭執，大概就是負責人不在，所以根本沒有人知道他今天會來拍攝。

晚上6:30 ，我跟導演說，我沒辦法拍了，我必須走了，不然我根本沒辦法搭到車回宜蘭。

他突然臉色一沉，跑走，然後又跑回來說“我們現在拍，你們去換泳裝”

我說 “現在拍 ，結束就要八點了，我要怎麼回宜蘭”

他回我 “不會那麼晚，你趕時間就自己動作快一點”

（雖然沒有明確說出來 ，但當下已經確定沒有要拍攝任何的影片，只有要拍某莊園的平面宣傳照）

我是臨時被通知要穿泳裝，所以根本沒有準備任何防護措施，也沒有戴罩衫，泳裝裙子對我來說太短了，於是我並沒有換掉下半身，便穿着短褲過去。我有跟關致意，說我不想換下半身，他居然逼著我，命令我去換掉，在場另一個女生也有聽到他惡劣的態度，根本沒有尊重我的尺度跟想感受。

他不允許我跟湘湘穿外套或罩衫自我保護，但b女卻是從頭到尾穿着罩衫，包緊緊的。

結果攝影機出問題，於是他就用他的i6plus，加兩隻手機的手電筒當補光在拍，我雖然很沒經驗，但我從來沒有看過這麼隨便的拍攝。

後來我第一個要被拍，他直接擺好手機要拍了。因為我根本沒心理準備，我就向他詢問我要做什麼動作？

他用一種很沒禮貌的態度回答，“你沒拍過平面嗎 ？來幹嘛的”
重點是，這根本不是一開始講好的工作！如果事先就知道，我當然會先準備、練習。

整個拍攝過程，大家不斷被他用使喚的方式叫來叫去，甚至不斷被罵。

當他發現有東西擋到鏡頭，攝影師被罵
“我導演都在當攝影師了 你攝影師就給我去當場務”

當我們因為不知道他下一個拍攝地點在哪裡，所以遲疑著，不知道往哪裡走
“要趕着收工的也是你們，要拖拖拉拉的也是你們”

當我們提醒他拍攝出來的照片質感有問題
“你們不要一直說我圖怎樣，我是修了嗎？我修好你們再來說話”

當我們怕水槍漏水影響拍攝品質，也怕弄濕布鞋的時候
“那個水槍漏水又怎樣 你們可不可以專業一點啊”

晚上7:51，收工離開現場。

附圖15.

或許會有人認為，我當下就可以離開了，那是我對那個人的尊重跟禮貌，既然我出席了，我直接離開是讓他沒面子，於是我留下來，再加上因為莊園很偏僻，我沒辦法自己離開，現場也沒有人可以帶我走，所以我才會待到最後。

事後

車馬費、治裝費、通告費，當天都沒有拿到，他沒有跟我們說錢什麼時候給，詢問他也都不回應。

後來才回覆，必須參加10/9莊園的活動之後才會一起給錢。

附圖16.17.18.

因為是鐵了心不可能再跟他合作，於是我跟a女各自定了時間。
她跟關約8/10之前要收到錢（至今尚未收到）
我是8/15之前（至今尚未收到）
我們說好，如果這兩個日期到了都沒有收到錢，就會分別公開他的惡行！
在這段過程中，我們給予了很大的尊重，時間還沒到之前，都沒有對外公開任何控訴，也沒有不給他機會，是他放棄了最後的機會！

後來我問了好幾個跟他合作過的人，都說他就是一個到處欠通告費的人，而且會非常理直氣壯！
態度都高高在上，不把別人當人看。

他多次臨時更改時間，其實都有卡到我自己的事情，他居然回我“排掉啊！”

所以別人的事都不重要，就要隨時配合你嗎？
別人的時間都不是時間，你說三點拍，結果任性到六點半才拍也沒關係嗎？

⚠️⚠️重點整理⚠️⚠️

1.我根本沒有同意要去拍“平面泳裝”，因為那不是我平常的拍攝領域，更不是我能接受的尺度！而且我事先也並沒有收到任何的通知！

2.他不是只會對我肢體騷擾！之後a女的文章也會跟大家說明。

3.他欠薪是欠一堆人，甚至覺得自己沒義務發薪水！

附圖 補充

4.他就是非常目中無人，覺得自己就是最重要的 ，他真的都把別人當狗使喚，別人就要對他吠一下才是乖，才叫做忠誠。

5.拜託不要再有任何經紀公司跟廠商找他合作，他拍的影片質感真的很差……隨便一個學製真的都比他強，而且他會想盡辦法占別人便宜，像這次他在莊園就吃了＄1000多的霸王餐，還覺得理所當然。

6.他在暗地裡都會把別人說的很難聽！都會被說的一無四處！

同步在各劇組社團/個版/粉專公布

上述所說的內容皆有證人、白紙黑字的證據可以作證，並沒有一絲造假，如有捏造事實、惡意毀謗 願接受司法制裁！

拜託這篇文章不要沉 能讓各大電視台看到更好！
請大家幫忙分享出去！
希望不要再有下一位受害者出現了！

郭慧禪，1976 年出生於台灣宜蘭，藝術家，新樂園藝術空間成員，現於雍和藝術教育基金會駐村，亦為元智大學、佛光大學等院校的兼任講師。1999 年，國立台灣藝術學院美術系藝術學士，2001 年倫敦藝術學院藝術碩士。
以數位影像、動畫為主要創作媒材，探討人和環境的關係，將環境的元素融合或採集於作品中，將現實生活中所面臨的狀態轉化成圖像，反映生活在都市中失序及焦慮，藉由找尋生命光點及回憶的片段，建構與累積個體存在的價值與方向。
近年，美術科班出身的郭慧禪，也重拾畫筆，再度嘗試繪畫創作。她曾獲臺北美術獎優選、財團法人國家文化藝術基金會創作與展覽補助、臺北市文化局展覽補助。作品為國立臺灣美術館收藏。
個展計有《遊戲迷宮V》、《日‧常》、《遊戲迷宮 IV》、《遊樂場》、《遊戲迷宮III》、《遊戲迷宮II》、《遊戲迷宮》、《光線寫作》、《繪畫》、《擬態》、《自畫像》等，並參與過許多聯展與藝術節，場所遍及宜蘭、臺北、桃園、臺中、高雄、屏東、香港、澳門、廣州、雲南、新加坡、巴黎、紐約、溫哥華等地，也曾擔任策展人。
早年，郭慧禪以光頭裸身於大眾運輸系統、人造花店倉庫或水上入鏡等一系列作品，如《無題》、《Byniki》、《漂浮》等，備受矚目，她經由最自然的肉身展演，以畫面實踐無性別的可能與樣態。
《擬態》亦為郭慧禪攝影代表作之一，在光頭系列以後，郭慧禪驚覺攝影作難以賣出，各種展覽邀約都讓她賠錢，過著絢爛但彷如無底洞般的生活，再加上試圖回英攻讀博士，卻沒有任何學校申請成功，挫敗感讓郭慧禪覺得世界彷若崩塌。
2005年，在種種失敗、失落圍困之下，因為想要自我消解，成功隱身於環境，也就有了拍攝鐵門、牆壁、磁磚等的《擬態》，其後間隔多年，於2014年的兩岸四地駐村計畫，該系列再重啟，《擬態》乃進入第二階段，郭慧禪取駐村地點居民認為最具代表性的地標，如澳門的大三巴，進行影像合成創作。
郭慧禪會在現場拍攝空景與個人自拍，再以Photoshop合成，做出彷如幽靈現身的照片，一方面與棲息地融合，達到自我保護的效果，另一方面也是環境的重新認識，並完成對自我的解構與再建構。
2015年，《擬態》從平面攝影，發展為如在萬華楊氏古厝拍攝的錄像作品，郭慧禪本人消失於螢幕中，展現關於被拆遷異地重建的古厝門面，以及無法移動、終將毀滅的活水古井的深刻哀愁。

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