{觀玲老師看日劇} 終於看完了!5月26日,製作人好友叫我看「大豆田永久子與三個前夫( 大豆田とわ子と三人の元夫)」,說松隆子的衣服都好適合我,然後我居然在7月14日晚上才追完😑!當然不是它不好看,是因為只能用手機追劇的平台,都只能等到睡前,而且一次只能看3分之1⋯⋯。
1.結婚三次又離婚三次的女人是有什麼問題呀?
2.怎麼可能跟三位前夫都還是好朋友?
3.怎麼可能三位前夫也變成好朋友?
4.怎麼可能這三位前夫最後都還是呵護著她?
以上這些都不重要,就是因為有這些元素,才會有這麼有趣的內容,這部日劇要你看的是人與人之間的關係及互動,還有一些現代人感情觀之類的,還有片尾曲欣賞,對!片尾曲也是賣點之一,而且每一集的片尾曲都不同,第一次追劇還得追到片尾曲唱完🤣。
劇情極不合理之處,只有松隆子去跟女兒男友道歉那段,不應該,所以快轉!
松隆子很棒!她是一位完全沒有過度修飾的演員,臉部肌膚很「自然」,一看就知道都沒「弄過」,身材也沒有特別完美,雖然很高,但該胖的地方也沒有特別瘦,這種自然感好讓人欣賞!這部日劇裡面,她穿的衣服大部分都是我的菜,當然也有一些服裝不是很適合她,暴露了身材的缺點,但就是要這麼自然才好,哪有人每天穿衣服每天都好看?
感謝朋友推薦我看這部日劇,也因為我看很久,所以看完後有一種失落感🤣!
#大豆田永久子與三個前夫 #大豆田とわ子と三人の元夫 #松隆子
「大豆田永久子與三個前夫分集劇情」的推薦目錄:
- 關於大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 Facebook 的精選貼文
- 關於大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 偽學術 Facebook 的最佳貼文
- 關於大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 Facebook 的最佳貼文
- 關於大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 [心得] 大豆田永久子與三個前夫ep.10 大負雷- 看板Japandrama 的評價
- 關於大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 大豆田永久子與三個前夫結局看了嗎? #這部 ... 的評價
- 關於大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 [心得] 大豆田永久子與三個前夫ep.10 大負雷 的評價
- 關於大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 大豆田永久子與三個前夫ptt 的評價
- 關於大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 (劇透慎入)【教主的女兒】EP7精彩大結局 - YouTube 的評價
- 關於大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 [心得] 大豆田永久子與三個前夫Ep.9 - Japandrama 的評價
大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 偽學術 Facebook 的最佳貼文
【認真聽】在《#大豆田永久子與三個前夫》中變成大人的模樣 | 流動之愛中的矛盾與奢華 // 李長潔 👫👬
.
在 #坂元裕二 的都會現代愛情中,滿滿地帶入了晚期資本主義社會及其反思。松隆子等角色,以40歲左右的人物設定,定義著「90年代成長」的大人,身為40代的自己,看著看著,嘴角笑著同時淚流。那些我們正在追尋的事情,或是,突然想通的事情,都在《大豆田永久子與三個前夫》被愉快地呈現著。
.
該劇用一種喜劇的格式,反諷著當代人生觀與親密關係,幽默的日常重複,也透露著新自由主義的流行消費,這種「時尚感」是坂元裕二所認為的「時代的質地」,那種感覺就像是輕觸著Gucci洋裝的細柔表面:表面就是深度。
.
📌 #今天我們一起聊聊《大豆田永久子與三個前夫》:
.
▶大豆田永久子與三個前夫的時代意義
▶坂元裕二的三階段作品
▶脫離傳統連帶的人際關係
▶用圈和圓構成的反覆性
▶為何是3個前夫?
▶流動的愛情
▶人生就是充滿的重複與差異
▶全員集合水餃派對
▶《大豆田永久子與三個前夫》裡的時尚感
▶男人也是一種女人的裝飾
▶你想要成為一個甚麼樣的大人
.
📣#Firstory 聽這裡:https://open.firstory.me/story/ckqunn5575ze008470m6yg24k
.
📣#KKbox 聽這裡:https://podcast.kkbox.com/tw/episode/KmhwPJUDx6WkmiEIMV
.
📣#Spotify 聽這裡:https://open.spotify.com/episode/7euvMCr6jbIoYzVOUGTfOv?si=vGbZkamDTZaOBIDQOUCHkQ&dl_branch=1
.
📣#Apple 聽這裡:https://podcasts.apple.com/jp/podcast/ep-50-%E5%9C%A8-%E5%A4%A7%E8%B1%86%E7%94%B0%E6%B0%B8%E4%B9%85%E5%AD%90%E8%88%87%E4%B8%89%E5%80%8B%E5%89%8D%E5%A4%AB-%E4%B8%AD%E8%AE%8A%E6%88%90%E5%A4%A7%E4%BA%BA%E7%9A%84%E6%A8%A1%E6%A8%A3-%E6%B5%81%E5%8B%95%E4%B9%8B%E6%84%9B%E4%B8%AD%E7%9A%84%E7%9F%9B%E7%9B%BE%E8%88%87%E5%A5%A2%E8%8F%AF-%E5%85%A8%E5%93%A1%E9%9B%86%E5%90%88%E6%B0%B4%E9%A4%83%E5%9C%B0%E7%8D%84%E6%B4%BE%E5%B0%8D-%E6%9D%8E%E9%95%B7%E6%BD%94/id1516956557?i=1000528211911
.
///// 完整論述 /////
.
編劇家坂元裕二以《最高的離婚》(2013)、《四重奏》(2017)聞名,近期收視率沒有很好、但非常值得收看的《大豆田永久子與三個前夫》(大豆田とわ子と三人の元夫,2021),真的是一部深淺合宜的好作品。在伊藤沙莉的敘事節奏中,把故事說的清新幽默,松隆子的成熟大器,岡田將生、角田晃廣、松田龍平的幼稚任性,在他們的非主流生活中,呈現自由的組合排列。作品對當代親密關係的詮釋,一方面軟性地表達一種睿智的浪漫,另一方面則指出了這個時代的各種議題,脈絡清晰細膩。
.
▓ #坂元裕二的作品
.
先談談坂元裕二好了。其實以前比較認識柴門文、野島伸司、堤幸彦、宮藤官九郎這些劇作家。一直到《#離婚萬歲》(最高の離婚)才認識坂元裕二。其實從80年代後期,坂元就已經在我們收看的日劇中了。1991年的《#東京愛情故事》,確立了他的編劇才能,那種對於細節的處理,在這個時候就已經可以見到。
.
2007年的《#我們的教科書》,是他的第二段時期。作品風格轉向更多對社會現實的描繪,例如霸凌議題。2012年後的作品,則分成兩條路線,一條路線是《Mother》、《Woman》、《anone》,這一類以女性為主角的社會派寫實主義作品,厚重的影像與粗獷的劇情,有著滿滿的批判。另一個途徑就是《離婚萬歲》、《有問題餐廳》,這些作品時常更加輕鬆,並且將重點放在角色的對話上。
.
而近期的《#四重奏》、《大豆田永久子與三個前夫》則是第三個轉型時期。他喜歡在優雅開朗的場面中,暗藏一些社會現實的問題。也更加關注在當代人際關係上的描繪,像是戀愛、親屬、工作等,這些關係通常來去的非常快速、濃厚,在一瞬間的美好後,就轉身分道揚鑣,留下一片未完成的空白。這樣的手法,在我看來,還挺後現代的。
.
▓ #脫離傳統的社會連帶
.
坂元裕二以「非社會多數派」的邏輯,描寫著劇中的主角,像是「做廣播體操時都會不同方向」的松隆子、「人生都沒有成功過」的市川實日子、「不懂人情世故」的岡田將生、「太過人情世故」的角田晃廣、「甚麼是都沒有做」的松田龍平。其實,我們這些大人不就是這樣一路走來嗎?
.
雖然,《大豆田永久子與三個前夫》是一部愛情喜劇,但全劇並非以戀愛與性愛為主軸,也沒有這麼浪漫主義。劇中的角色,同時遵守與背離傳統的血緣、戀愛、家族的關係規則,呈現著晚期現代資本主義的愛情流動。無論是大豆田的後離婚關係,或是大豆田媽媽的同性之愛,這就是現代人的愛情啊~ 同樣的主題也出現在《最高的離婚》、《Mother》等作品中。
.
▓ #人生的反覆性
.
第一話呼應著岩井俊二的《四月物語》,一場櫻花雨中的物體搬移;最後一話則好像《最後的情書》裡的一片美好翠綠、姊妹情深。劇作有意無意的致敬,讓松隆子的演藝看起來像是一系列人生的反覆性。
.
在《大豆田永久子與三個前夫》裡,有意無意地出現很多的球、環、圈的意象,如同籃球、保齡球(還有輪流上場)、火鍋、生日蛋糕,都暗示著「反覆離婚」的流動。大豆田在第一集就說「既快樂又不安,既不安又快樂」(楽しいまま不安。不安なまま楽しい)。都表現出我們生活的本質,在新自由主義的世界裡,我們同時面對「選擇的自由」與「維繫的安全」,使得日常生活的運作於呈現一種重複性。
.
▓ #為何是3個前夫
.
3個前夫的數字「3」,也饒富意義。唯有3才能成為一個面。整部作品也瘋狂地圍繞著「3」,3次司法考試落榜的岡田將生,3次落選的父親,給助手300元買晚餐的角田晃廣,市川實日子的手機丟了3天也沒發現。太多的「3」了,呼應著人生的重複性,也強調在重複中逐漸深描的生命的立體性。
.
坂元裕二自己則是這樣解釋「3」的意義:「即使是兩個人對立,最終也必定會形成一個穩定的形態,但因為還有另一個人的存在,所以形態變得不穩定,有一種永遠不會結束的感覺。」坂元裕二,企圖運用「3」來破壞穩定與平衡,強化關係的流動性,甚至是一種「未完成」與「不完美」的結構。
.
▓ #重複與差異
.
這讓我想到法國哲學家Gilles Deleuze(1969)的作品《#差異與重複》(Différence et Répétition),從一個現象學的觀點來看,在重複之中,沒有兩個東西會真正一模一樣。世界只有重複,所謂的複製物也是新的東西,真實世界只能成為存有的過程(becoming),而沒有穩定不變的存有(being)。唯有打破律則的重複,才是真正的普遍性。
.
對於坂元裕二而言,我們的人生一方面呈現著持續的反覆性(#選擇性困難),但每次的反覆卻都包含著微小且有趣的差異。世界就像是大豆田建築設計公司所設計的旋轉梯,看起來像是一場loop,但就是會有一點點的差異。甚至有些事情儘管沒有發生,或者已經結束,但也會成為人生的一部分,像是大豆田的各種離婚,或是,《四重奏》裡的知名台詞:「沒有去過的旅行,也會成為回憶」。這成為當代社會中的一種基本心態。
.
▓ #男性對女性而言只是點綴
.
我們很快地轉進性別的角度來看本劇,坂元裕二是在捕捉當代女性的樣貌,那些在家庭關係、婚姻關係、親子關係、職場關係、友誼關係中的女性,相對而言是比較沒有傳統社會連帶的保障(可能也是約束)。儘管大豆田說:「一個人也沒關係,但還是希望有人來照顧我」,但她依然自己努力地、傻傻地、豁然地解決了所有的問題。像是大豆田母親暗藏的女女情誼,女性真正的想要總是被隱藏或忽略。
.
然而,《大豆田永久子與三個前夫》則試圖顛倒這個關係,想到三個前夫與石橋靜河等三個女性友人,在大豆田家的「全員集合地御餃子派對」,這些女生很坦然地表示了自己的慾望與釋懷,而前夫們卻只能辯解、依賴、期盼女性原諒。而大豆田的缺席,反而像是一個至高無上的在場,對三位前夫進行嚴厲的控訴與指教。
.
▓ #大量奢華的消費主義
.
身為80年代出生的大豆田,就是反映了30-40代的這群平成時代中成長的人們。大量的品牌服裝、設計師家飾用品充斥在其中,根本就是一個大人物品的「#生活風格」型錄。像是CABaN、PRADA、GUCCI的各種顏色鮮艷的服裝(還有人把服裝集結成一個IG、或是雜誌裡說顏色鮮艷顯年輕);或是,各種昂貴的家居、雜貨、燈飾、家電品牌。
.
都透漏著一種伴隨著40年以來資本主義而來的奢華主義與消費主義。有許多網站直接提供各種品牌物品的介紹與購物網站連結給大眾,像是宣稱我們可以像大豆田一樣過生活喔~ #當代的純粹關係,就如同一種購物消費。
.
作品刻意要打造一個屬於青年(快中年)人的時尚的生活世界,強調「生活風格」(life style)操演,以「區異」(distinction)40歲世代的社會階層。在本劇充足的「時尚」氛圍中(服裝、場景、音樂、主題曲),在我看來是呼應著以資本主義運作為核心,就像西美爾在《#時尚的哲學》裡得出的,「時尚的歷史就是企圖將兩種對立傾向(適應社會群體和實現個性提升),越來越完美地調節為流行的個人與社會文化的歷史」,劇中的時尚感其實是反映著個人與集體對立的相互調節。
.
▓ #選擇你想要成為的樣子
.
我想,《大豆田永久子與三個前夫》,是一部屬於大人的作品,(雖然現在小孩也都不看日劇了),那些自己過生活也很好、沉溺在消費、無意的留白、沒有要繼續努力、很容易就在公司的競爭中被取代的心情,如果你看得心有戚戚焉,那恭喜你,在這個晚期的資本主義社會與情感關係中,你已經成功地轉大人了。
.
從本季最後的收日率來看,也蠻有趣的,北川景子的《#離婚活動》與《大豆田永久子與三個前夫》分別居二三名(第一名是東大特訓班2)。兩部日劇分別以「#離婚」與「#各自幸福」為主題,「不會因為寂寞,而去找一個人來陪」,也是顯現了晚期資本主義社會這種個人主義化的感情關係與幸福的定義。
|
📒 #參考文獻
.
1. Liu, N. T. (2015). 奢華美學: 台灣當代文學生產. 群學出版社.
2. Deleuze(1969). Différence et repetition.
3. 寺島拓幸. (2004). Simmel 流行論のゲーム. 応用社会学研究, 46, 137-148.
4. Smith, D. (2013). Zygmunt Bauman: prophet of postmodernity. John Wiley & Sons.
大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 Facebook 的最佳貼文
Lag了非常久,終於把《大豆田永久子與三個前夫》看完了。
在經典片段與金句滿滿的內容中,我自己最喜歡的是出現在第10集的,大豆田意外發現母親生前留下的情書,決定帶著女兒一起去拜訪國村真那一段。
「也許從母親外遇的對象口中,可以知道她到底過得幸不幸福,究竟對於婚姻,還有女兒是怎麼樣的想法。」
劇情的安排讓人很意外,開門的是一位女性。
那段台詞也深深地寫進我心底。
「她是真心深愛著家庭、同時也真心渴望著自由的,所以感到很矛盾。但是,每個人都是這樣的,因而活得掙扎。但無論哪一個,都是真實的她。」
那一刻我真的是抱著洋芋片起立鼓掌的,這就是坂元先生這個人才寫得出來的台詞!
沒有批判大豆田母親的人生選擇,也沒有責怪當時的社會背景。就是很輕描淡寫的寫出了每個人面對人生時,都有可能面對的矛盾與兩難。
這是他作為一位了不起的腳本家對於筆下人物的寬容。
-------------------------------------------------
2018年時,因緣際會到早稻田大學大講堂聽過坂元裕二先生的演講。
記得當時有人問他
「坂元先生如何可以把如此複雜的人性糾葛安排進筆下的每個角色中?」
當時他的回答讓我印象很深刻,他說
「通常我都是讓這些角色彼此之間去發生碰撞和關聯的,就連我自己下筆的時候,都不知道他們將來會變成什麼模樣。」
「我可以盡量做到的就是不要去批判他們,不是我設定某個角色是壞人,他就得要十惡不赦,他可能因為做了一件事而導致別人的不幸,但他也會有可愛的部分。」
「我希望角色們還有他們彼此之間的關係,是有機的,自由發展的!」
當時我一邊做筆記一邊感動得不得了,因為沒有成見,因為看待世界的方式很寬容多元,所以他筆下的故事特別有人味。
----------------------------------------------
同樣的寬容我在作家向田邦子身上也見過。
她在某篇散文中描述自己遇到了一個跟蹤狂,鼓起勇氣把跟蹤狂揪到警局後,才發現那位男子是自己的鄰居,同時也是個慣犯,好幾位女性都到警局出面指證。
向田邦子後來好幾次都在住家附近見到那位男子。
「我以為他見到我應該要無地自容的躲開吧?沒想到每次見到我他總是見到老朋友一樣,總是過來和我握手,和我說謝謝!」
「從那一刻起,我終於明白了人性的複雜,以及什麼是戲劇!」她寫道。
實在很耐人尋味,如果故事就停在
「你這人實在太厚顏無恥,竟然還敢跟我打招呼。」就沒有那麼有趣了。
倒是還跟「前仇人」握手,並且體會出人性真的很複雜沒邏輯這件事,成就了向田邦子獨特的作家視角。
並且讓讀者們不停思考
「那個謝謝,究竟是在謝什麼呢?」
-----------------------------------------
身為母親後,時常在做思考的練習。
在探索「母親」究竟是什麼角色的路上,去批判外面看見的,而來定位自己總是比較省力的。
ex:
「我才不會讓我的小孩這樣那樣,如果他作出了OOO的事,我一定會XXX。」
「我不要成為那樣的母親,我要成為的是那樣的母親。」
然而一天天的過去,又會驚覺
「我憑什麼這樣覺得?」
面對自己突如而來控制欲,進進退退又進進退退的,一直在找什麼叫做「適當」。
偶爾會以為身為母親這件事有什麼厲害公式一樣的,但發現事情總會出乎你意料之外,而且每個事件在當下看來都毫無邏輯,領悟不出什麼真理。
我想,會不會每位母親其實,根本一開始都不知道和自己的孩子,將來會發展成什麼樣的關係吧?(這個問題等到如果我活到60歲,再來問一下自己好了!)
學習對自己與小孩寬容,放下成見與批判,相信每個人/每段親子關係中都會發展出非常有機和獨特的故事來吧!
---------------------------------------------
Btw
真的超級喜歡《大豆田永久子三個前夫》中坂元先生筆下的人物對話。
「真遺憾在妳正要學腳踏車那個年紀的時候,我都不在家,害妳到現在都不會騎腳踏車。」大豆田爸說。
「我沒有在責怪你沒有盡到父親的責任啦!你現在教我不就好了嗎?」
「消除寂寞的方法,不是找人來愛你,而是去愛你真的愛的人。而那個人不是那個鬍子男,是田中先生!」慎森說。
「我知道!你說的我都知道啊!只是我已經寂寞得受不了了!」
看似很尋常的對話,藏著愧疚,原諒,愛情中的放手,脆弱,而正因為有這些,而組合成了精彩絕倫,很有厚度的人性。
------------------------------------------
Btw喜歡坂元裕二腳本的人一定要買這本書,太經典此生必收藏
光生出版 的《劇作家 坂元裕二》
https://bit.ly/3w4qjZ2
pic from 関西テレビ/一個紗窗串起的關於獨立與依賴的思考真的神來之筆。最後還要補一個就是小田切讓真的是帥哭了啊!如果說田中八作是行走的有機牛郎,那我找不出什麼字彙去形容小鳥遊啊!
大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 大豆田永久子與三個前夫結局看了嗎? #這部 ... 的美食出口停車場
大豆田永久子與三個前夫 結局看了嗎? #這部真的很耐人尋味PopJapan 波波日本. ... <看更多>
大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 [心得] 大豆田永久子與三個前夫ep.10 大負雷 的美食出口停車場
很久沒看到那麼氣的劇板元裕二直接墜下神壇1. 西園寺那段,大豆田的人設根本崩壞,女兒的轉折與恢復也太快了2. 這裡加入父母跟第三者的關係,但對於劇情本身幾乎沒有 ... ... <看更多>
大豆田永久子與三個前夫分集劇情 在 [心得] 大豆田永久子與三個前夫ep.10 大負雷- 看板Japandrama 的美食出口停車場
很久沒看到那麼氣的劇
板元裕二直接墜下神壇
1. 西園寺那段,大豆田的人設根本崩壞,女兒的轉折與恢復也太快了
2. 這裡加入父母跟第三者的關係,但對於劇情本身幾乎沒有影響與變化,父親說話那段
更是一點都不感人
3. 初戀說自己不是那 9/10根本於情不合,拖戲用的
4. 然後十集裡面出現了三次房間找人的橋段也太瞧不起編劇這職業了
5. 我家的故事 第十集 從頭哭到尾,但大豆田就是完全沒有這種編劇的連結能力,中間
遇到的支線也只是輕輕帶過,一點細節都沒有....
6. 最後四人的對話像要弄成真實與夢境的交錯不是不行但就是很粗糙
總之,這還是沒有認真分析就列出來那麼多槽點,要不是因為想看龍平跟松隆子,真的該
當果斷棄劇
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 110.28.42.125 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1623849207.A.419.html
... <看更多>