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基本編劇班

為發掘及提拔有潛質的編劇人才，「基本編劇班」將分三階段進行，所有參加者需透過面試甄選。具潛質而獲選的學員，將接受編劇訓練，由多位香港編劇大師教授編劇基本功。

課程將招募80名學員，經面試及格者，方可參加。

面試詳情：
對象： 現職或兼職編劇、已有編劇作品發表或拍成影片之人士、18歲或以上對編劇有濃厚興趣的香港居民
日期： 2017年12月9日 (六)
時間： 09:00-12:00 (分六節舉行)
地點： 溫莎公爵社會服務大廈
地址： 香港灣仔軒尼詩道15號
面試報名費： 港幣50元
報名網址： https://goo.gl/sE61ro
截止報名： 2017年12月3日 (日)
獲選通知： 2017年12月11日或之前
課堂詳情：
課堂地點以灣仔溫莎公爵社會服務大廈為主。

日期及時間
基本編劇班
導師
(第一階段)
2017年12月12日 (二)
19:00-21:00
基課一：如何建立電影主題？
目的：設立原創主題，成為劇本的創作指導，並學習以哲學審視事物的方法。
劉天賜院士
2017年12月14日 (四)
19:00-21:00
基課二：電影 (戲劇) 的結構 (I)
目的：認識戲劇性質，包括三幕劇結構、起承轉合佈局等。
劉天賜院士
2017年12月16日 (六)
14:00-17:00
基課三：電影 (戲劇) 的結構 (II)
目的：承接上一節，舉實例加深說明。
劉天賜院士
2017年12月19日 (二)
19:00-21:00
基課四：劇本大綱
目的：如何編寫劇本故事大綱。
劉天賜院士
2017年12月21日 (四)
19:00-21:00
基課五：故事表達 (I)
目的：能夠口述表達故事。
劉天賜院士
2017年12月23日 (六)
14:00-17:00
基課六：故事表達 (II)
目的：能夠口述表達故事。
劉天賜院士
2018年1月2日 (二)
19:00-21:00
基課七：分場技巧
目的：如何寫分場，編寫處境。
劉天賜院士
2018年1月4日 (四)
19:00-21:00
基課八：分場技巧、學員功課修正。
目的：能夠口述表達故事。
劉天賜院士
2018年1月6日 (六)
14:00-17:00
基課九：分場技巧、學員功課修正。
目的：能夠口述表達故事。
劉天賜院士
2018年1月9日 (二)
19:00-21:00
基課十：角色與對白
目的：如何撰寫好的對白。
劉天賜院士
2018年1月11日 (四)
19:00-21:00
基課十一：角色與主題
目的：討論主角人物性格如何呈現電影主題。
劉天賜院士
2018年1月13日 (六)
14:00-17:00
基課十二：尋找合適素材。
目的：如何尋找劇本創作題材，以及搜集資料。
劉天賜院士
2018年1月16日 (二)
19:00-22:00
基課十三：(專題講座)
香港電影簡史
目的：提昇對創作史、戲劇史及電影史的認識，增加文化底蘊。
盧偉力博士
2018年1月18日 (四)
19:00-21:00
基課十四：(專題講座)
電影劇本實例研讀
目的：透過實例，提昇對建立劇本初期計劃的認識。
馬恩賜
2018年1月20日 (六)
19:00-22:00
基課十五：(專題講座)
創作理論
目的：對影視產業的創作初步了解。
陳家樂博士
2018年1月23日 (二)
19:00-22:00
基課十六：類型片專講---
喜劇(選許冠文、周星馳作品，講解喜劇原理、賣點)
導師：馬恩賜
嘉賓導師：林超榮
2018年1月25日 (四)
19:00-22:00
基課十七：類型片專講---
警匪偵探懸疑 (選希治閣作品，講解懸念及驚慄原理、港產警匪片)
導師：馬恩賜
嘉賓導師：鄧景生
2018年1月27日 (六)
14:00-17:00
基課十八：類型片專講---
驚慄 (選美國、日本、泰國及香港新舊作品，分析各地所長)
導師：馬恩賜
嘉賓導師：陳慶嘉
2018年1月30日 (二)
19:00-22:00
基課十九：類型片專講---
鬼怪(美製Zombie, Vampire, Werewolf及港製殭屍片，分析各特色)
導師：馬恩賜
嘉賓導師：林紀陶
2018年2月1日 (四)
19:00-22:00
基課二十：類型片專講---
劇情(世界各大師作品，分析其成功原因)
導師：馬恩賜
嘉賓導師：劉成漢
2018年2月3日 (六)
14:00-17:00
基課二十一：類型片專講---
武俠(歷史)(經典武俠片、歷史片成功原因)
導師：馬恩賜
嘉賓導師：劉大木
(第二階段)
2018年2月10日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第一週)
內容：學員掌握劇本創作的基本功後，便需實踐所學，按其喜好，選擇編寫不同類型片的劇本，如喜劇、偵探懸疑、武俠歷史、驚慄、恐怖、劇情等，分成10個學習小組。
10名小組專責導師，分別帶領10個學組小組。
導師包括：
阮繼志、林紀陶、林超榮、陳慶嘉、
陳淑賢、楊倩玲、劉成漢、鄭錦富、
陳翹英、鄧景生或同等份量的編劇
2018年2月24日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第二週)
2018年3月3日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第三週)
2018年3月10日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第四週)
2018年3月17日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第五週)
2018年3月17日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第六週)
2018年4月7日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第七週)
2018年4月14日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第八週)
2018年4月21日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第九週)
2018年4月28日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第十週)
2018年5月5日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第十一週)
2018年5月12日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第十二週)
2018年5月19日 (六)
14:00-17:00
類型片劇本編寫 (第十三週)
2018年7月14日 (六)
14:00-17:00
基本編劇班第一及第二階段結業禮暨謝師午宴
內容：頒發個人證書、宣佈十五強名單
(第三階段)
2018年7月21日至
10月5日
撰寫劇情長片劇本
內容：15位優秀學員將由專責導師帶領，著手撰寫約90分鐘長的劇情電影完整劇本，劇本包括故事大綱、人物性格、人物關係、分場及詳細劇本。
15人導師團：
陳慶嘉、
陳翹英、
陳淑賢、
陳家樂、
鄭錦富、
朱家宏、
海滴、
何文龍、
林紀陶、
林超榮、
劉成漢、
李英洛、
鄧景生、
楊倩玲、
阮繼志。
2018年10月15日至
11月15日
畢業禮及劇本推介會
(基本編劇班)

#在日落前交換日記
星期一至五 5-6 叱咤903
阿檸 - 毒檸王國
【人生就是一場傳說對決呀！】

(見圖為弱弱的舅奶奶((我))的其中一場光榮戰役。)

戰士 ning

呢排沉迷緊玩傳說對決，患有中二病嘅大木博士又喜歡將我哋匹配落唔同嘅角色，話我係輔助型角色喎，ok嘅都冇乜所謂嘅，反正我呢排都練緊輔助型嘅愛麗絲，而又反正無論咩岡位，大家要謹守嘅人生遊戲原則其實都大致接近嘅。

第一、龜一點，別太衝：呢個係每一個遊戲者放喺心底嘅金句，一時守唔住陣地唔緊要，最緊要唔好送人頭唔好死！人生就係要慢慢嚟，一日deadline未到，每一刻都係反則為勝嘅機會！

第二、越接近成功、越須要面對挫敗！呢個遊戲係有死咗無限復活嘅機制，但當你喺回合入面越高level，死咗之後可以「ho~」一聲復活要等候嘅時間就越長！隨住成長，人嘅跌倒同挫敗都會一次比一次痛，須要更多時間復原，但係起得返身，你就係英雄！

第三、攞得多人頭未入贏game! 最重要嘅係攻得入人哋嘅要塞！有時不停捕獲敵人都唔代表可以勝出，目標要鎖定得準確，對事不對人，君子報仇十年未晚，蠃咗場game先係打敗敵人！

總括來講，無論我哋係咩角色，過緊傳唔傳説嘅人生，只要守得住呢三個原則，配合埋最關鍵嘅一樣嘢，就一定會贏！咁最關鍵嗰樣係咩？yes! 就係好嘅同伴啦，飲杯啦～

詩人 Oscar

佛陀紀念館永久保存高雄市大崗山龍湖庵3座木造「穹窿頂」藻井彩繪大悲出相圖，由於是台灣首例不解體移地保存的佛教古物，相當具有歷史價值，館方配合518國際博物館日活動，於2019年5月11日上架。

高雄大崗山百年古剎龍湖庵大悲樓，拆除進行重建，住持印悟法師將約有60年歷史的三座彩繪藻井捐贈給佛陀紀念館，館長如常法師商請臺灣文化部文資局施國隆局長支持，由所屬的文化資產保存研究中心展開文保工作，進行全程3D影像紀錄，科學調查研究與專業保存修復以及包裝落架技術等協助，終於讓罕見的三座穹窿頂木構藻井及其上的彩繪大悲出相圖等珍貴文化藝術，得以完整被保存下來，安全地運到佛陀紀念館。

文化部文資局文化資產保存研究中心李麗芳主任表示，大崗山龍湖庵創健於1908年，是台灣首座專供女眾修行的寺廟，寺方在1960年曾禮聘台南地區彩繪師傅為大悲樓3座穹窿式藻井彩繪上「大悲出相圖」，堪稱全台第一，非常珍貴。由於大悲樓要拆除重建，決定捐給佛館永久保存。

龍湖庵因為「千家寺院聯誼」而和佛光山結緣，該寺創建於1908年（日治時期），大悲樓於1961年落成。文化資產保存研究中心主任李麗芳表示：大悲樓彩繪藻井的作品不同於現存寺廟常見的壁畫或是樑枋彩繪形式的大悲出相圖，其名相註腳完整，具有歷史性與稀有性。從源流上來說，與千手千眼觀世音有密切關聯，以《大悲心陀羅尼經》為圖文藍本，加上菩薩像共有88幅，藻井上還繪有16幅佛典故事與詩偈警世語等，共組成104幅圖像，另再加上8幅象徵永離八難之苦的幡蓋共計112幅圖文。

李主任說，木構建築最怕火災，傳統建築均用「井」做為造形並於其上彩繪藻類等水生植物，取其水火相剋意思，因此稱為藻井；龍湖庵的3座藻井，繪製了一百多大悲出相圖，以「大悲心陀羅尼經」84句咒語，加上4幅大天王的圖像，依據方位，從中座面對大雄寶殿依據逆時針方向繪製第1至16幅大悲出相圖，再由龍邊到虎邊，依據東，北，西，南四個方位繪製，共88幅，加上藻井上的鸚鵡請佛等16幅佛典故事、詩偈與警世語。

尤其中座藻井的最上方，有兩輪連續環繞其上的「心」與「佛」兩字，意涵「欲見佛土，先淨其心」，字、畫觸動人心，許多旅客看了深受感動，歡喜在下方拍照留影。

文資中心還邀請了學者專家一起到龍湖庵見證相關修復工作。成大的林宜君博士指出，龍湖庵大悲樓的三座藻井不同於臺灣多數以斗拱形成槓桿原理的藻井，其「穹窿頂」趨近宋式《營造法式》的鬬八藻井，在臺灣相當罕見。對於宗教建築知名的李乾朗教授現勘時也表示大悲樓中座藻井，在宋《營造法式》稱為陽馬板型式，陽馬板作法在臺灣罕見，原本林口的竹林寺藻井及現存大直劍潭寺正殿藻井雖有，但都不比龍湖庵大悲樓藻井有三座之多，也沒有珍貴的大悲出相圖。

深入臺灣宗教彩繪研究的蕭瓊瑞教授現勘時指出大悲樓藻井彩繪為臺灣罕見實木結構，大悲出相圖應為臺南知名畫師蔡草如或其流派匠師所繪。

負責藻井外部加固與落架的大木師傅蕭勝壬說，他從業40餘年尚未見過如此建築構造，以檜木層層堆疊後的彩繪相當罕見，尤其不拆解藻井，在有限的時間與經費和人力下要完成完整加固落架與包裝運送，還是首度的大挑戰。負責這次任務的文化資產保存研究中心助理研究員陳俊宇也表示，這是他負責過的保存修復工作中，難度與規模最大的一次。

如常法師指出：佛館樂於承擔「移地保存、延續文物生命的重任」。後續的工作，包括繼續請文資中心專業人員協助修復外，向高雄市政府申請登錄指定為文化資產。佛館計畫出版專書、舉辦研討會，研究最佳的展藏方式等，希望讓彩繪藻井風華再現，讓來到佛館的國內外觀眾有更多的機會認識與欣賞真正屬於台灣這片土地與歷史的宗教藝術。