關於 大時代 20 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

述說大時代下的血淚不難，述說大時代的「難以述說性」才是困難。江俊豪形容，蘇苑姍的《一個可以活下去的世界，是可能的》卻是以直面的、自傳性的疾病書寫，把時代、疾病、「時代」的「疾病」中那「難以述說性」展開。即使當中因身體的艱難而難以建構一個完整的故事，誠如作者自述，只能以零碎的文字去憶述，因為「身體的痛，只能一個人去經歷。」

#江俊豪 #蘇苑姍 #一個可以活下去的世界是可能的

全文：https://bit.ly/39XsJ2J

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海報，一種單純為了宣傳而生的媒體形式。不同於過往的藝術畫作，海報從被創作的那一刻起，就非是為了幾個擁有者而存在，它希望盡可能被人看見。海報相比於其他同樣面向大眾的媒體形式來說，最大的差異便是海報能精準地備受眾所看見。當你走經電影院時，會看見上映中電影的宣傳海報；當你走進酒吧時，會看到禁止酒駕的宣導廣告；當你走過公車亭時，會看見政治人物的選舉宣傳廣告。一切是那麼自然的被看見，圖像中卻又是帶有那麼多複雜的資訊。

海報是如此特別，以至於當我們觀看來自不同時代的海報創作時，光是透過其蘊含的圖像符號及暗示，便能理解該時代特定群眾的喜惡和意識形態。換言之，我們將歷史上的著名海報排排站，並逐一針對該時代背景進行了解，也就從大眾媒體的角度，重新切入了該時代，並從另個角度更進一步融入歷史。

#贈書活動
#請耐心讀到最後
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《震撼世界的海報》，幾乎是本近代史。本書蒐羅了自數世紀以降的知名海報，其中有著如羅特列克、慕夏如此精美的海報設計者，也有香菸、郵輪旅遊此種商業廣告，但更大的篇幅則是描繪不同大時代的氛圍。從一次世界大戰、美國爵士黃金時代、經濟大恐慌、二次世界大戰、史達林崇拜、冷戰、越戰、太空競賽、安迪渥荷與毛澤東、切格瓦拉、嬉皮反戰等歷史背景。我們能從這些海報中，感受一戰的民族主義高漲，美國於20年代的輝煌，納粹德國的反猶太情節，香菸又是怎麼從流行時尚變成致癌物。

齋主多次翻看本書，有種很深的感觸。百年前的海報設計，比之今日的設計，似乎有過之而無不及。我想這也是讀者閱讀這書時的樂趣之一，也就是當書越讀到後半，能驚艷眼球的海報也就越少。或許有人認為，這是某種倖存者偏差，因為能經歷過時間淬鍊的海報肯定較具永恆價值，但無可否認的近些年不管是電影海報或品牌海報都越來越了無新意，相比於百多年前的羅特列克、慕夏、卡桑德爾來說，今日海報時無法比較。這其實也是資訊成本不斷下降之故。

當代宣傳媒介相較百年前來說實在太過多元。過去最頂尖的商業藝術人才，可能從事的就是平面設計或是海報設計，但如今有著太多更有商業價值的職位等著這些人才，他們可能從事工業設計或影視導演。以此思維進一步思考，也難怪海報這類老宣傳媒介，這些年來令人耳目一新的作品越來越少。相對反倒是那些經典的老海報，總是那麼深入人心。

海報是人類社會對於歷史的共同記憶。它們可能是某個曾經的政令宣導，可能是某個劃時代商品的廣告宣傳，可能是某個優秀藝術家的作品，還可能是個無心之舉的攝影海報。《震撼世界的海報》一書，除了帶給讀者海報美感體驗、不同時代背景的切入點之外，更重要的價值就是提醒讀者們，我們每分每秒都活在歷史中，你我所看到的海報或宣傳廣告，可能是後代人類用於了解我們當代生活的重要資訊。

此次 方言文化‧Babel Inside 同樣為酸齋的齋友們，準備了兩本贈書。

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活動結束後，齋主會於第一時間抽出幸運的兩名得主。

最後，再次感謝方言文化 對酸齋齋友們的照顧。

報時光今年與尖端出版合作的作品─「年記」，共16本，自1960年至1975年，以「年記」為名，每一年選出當年的30張照片，邀請當年出生的作家創作。

朋友們持續傳來的閱讀及收藏好評，
為報時光在歷史資料探勘、轉化的路，
添了柴火，謝謝大家支持。
分享給大家「年記」系列，
由作家吳鈞堯撰寫的推薦。

過去的時光不會再回來，
而創作者的影像和文字為我們留下了一些痕跡，
如果你還不大清楚，一起來了解

【2021-03-20/聯合報/D3版/聯副．周末書房】

關於歷史從我說開始

【吳鈞堯】

推薦書：1960-1975《年記》系列（尖端出版）

年記，為年代依序記錄，由報時光與尖端出版聯合企畫，以三十張老照片為引，勾勒舊時代。

「年記」與「年紀」發音同，實則前者大時代、後者小敘事，但沒有「小」的餵養，時代的「大」何處著床？故而出生年為軸，一九六○到一九七五，十六位作家，依照出生年一字排開，浩浩盪盪成為歷史敘事。

要出生在一九六五年的李進文書寫一九六五、要歐銀釧寫她的一九六○、讓馮翊綱記他的一九六四，除非他們帶著前世記憶投胎，否則只能發一聲「甚」，其餘無解。

「年紀」寫「年記」，是一種再認識。著名空間研究學者克瑞斯威爾（Tim Creswell）提到，「當人將意義投注於局部空間，然後以某種方式（命名是一種方式）依附其上，空間就成了地方」，又說，「地方不單只是有待觀察、研究和書寫的事物，地方本身就是我們觀看、研究和書寫方式的一環」。

時空得進入了，才能成為我們的時空，「認名」跟「命名」猶如「年紀」與「年記」。

●

門，在出生年打開，允許我們帶著不同的成長背景與識見，每人派與照片，書寫三十則短文，再從濃縮中找到最緊要的關鍵詞，成為書名。年記系列成為非常「獨斷」的檢索，翻開扉頁，有一段文字精簡自作者的短序，有必要一一條列，因為它們是作者群的有趣註解，巧妙與霸道兼具。

毆銀釧《年記1960：時光的線條》，「依舊1960，香氣迎面」。

王淑芬《年記1961：誰在路上走著》，「人類矛盾與兩難，往往是自找的」。

楊翠《年記1962：一個時代的誕生》，「我與一則史詩級的美麗神話同時誕生」。

陳輝龍《年記1963：或許，不只三十個短篇》，「關於1963年，差不多要到1973年才知道原來如此」。

馮翊綱《年記1964：隨人解讀》，「梨園說書先生，將陽世百態述說」。

李進文《年記1965：捕魚和寫詩之間》，「我出生的那一天，時間最肥」。

嚴忠政《年記1966：交換日常》，「這一年，我們學習見面，練習摩擦」。

張萬康《年記1967：時空咖啡廳》，「我倒著生長，愉快的縮小兼重生」。

顏艾琳《年記1968：走慢的時光》，「據說1968年出生的人，在40歲會遇到改變成人生的重大事件」。

郝譽翔《年記1969：流動的夢境》，「1969，反抗與純真同在，樂觀與放縱並存，我心深嚮往之」。

李鼎《年記1970：原來是今日》，「我在50年之後遇見這30張毫無記憶的照片，好似重新檢視了自己過去所有『理所當然』的刪除」。

洪凌《年記1971：風靡宇宙的復刻版》，「天光破曉，滄青色光暈是萬年後的玄黃洪荒」。

張哲生《年記1972：記憶裡的前塵》，「令人回味無窮的國語卡通歌曲在25年後，引領我步上了漫漫的懷舊之路」。

徐國能《年記1973：與童年重逢之地》，「世界暫時失去了顏色和詩，但孕育了未來的無限驚喜」。

凌性傑《年記1974：飄浮的時光》，「天干地支裡，充滿了時間的暗示」。

李長青《年記1975：與這個世界》，「這是文學與我一種奇妙的緣分」。

●

作家姿態各異，觀點與出手方向，都是他們與世界的接軌。如此「任性」，肇因於歷史的讀與解，本來就沒有統一，甚至標準答案。任性出手，根源於規格的控管，嚴謹更勝防疫。字數最少的顏艾琳、郝譽翔，與最想多說的李鼎，很抱歉，都是七十頁篇幅。後記「這一年有什麼誕生了」，作者比台灣退出聯合國、蔣介石過世、王子麵生產、《八百壯士》首映、台視正式開播更要緊，列在第一順位。嚴謹中自由誕生，看似自在揮灑，對比書名與扉頁文字，實則個性盡現。

我在其中找到為文風格。

王淑芬、歐銀釧、顏艾琳抒情為尚，馮翊綱看圖說故事，不乏寫逸演出，洪凌的出場就預示了科幻風。以圖片勾勒筆意的，還能分出兩種，楊翠、張萬康、凌性傑借圖片說自身成長與感受，屬於主觀派；郝譽翔、張哲生系出同門，但客觀許多。陳輝龍寫就許多隱喻的小故事，李鼎則隱喻少、故事多，有一個大宗是散文詩，如李進文、嚴忠政、李長青、張哲生，張哲生偏白話運用、李長青則有意識地把古今詩人入文，這樣的「混搭」徐國能運用徹底，短文、短詩，連七言絕句都用上了。

凸顯作家個性的時代記錄，沒有總序、代序等「剪綵」儀式，系列訴諸美學要求，「以大面積留白並搭配簡潔的設計感╱內頁採用韓國進口厚磅美術紙╱書衣的設計、圖騰從日常中取材╱以雙色的撞色視覺感，展現時間與空間各自獨立又互相融合的概念」。

同時，為了避免作家「離圖」太遠，讀者難以跟上，書冊末頁條列照片拍攝年代跟史實記錄，閱讀年記時，讀者可以依照作家書寫，也可以前後對照，找到自己與歷史的軌跡。

●

「高二那個夏天，我一口氣讀完四十本金庸小說。沒有按照序號，而是有哪一部就租哪一部。年少讀武俠，我長了另一種滄桑，那是款霸氣，整個江湖都需要我。我到中華商場買了兩把木劍，一長一短，掛在身側，搭上二二一公車，車廂裡的乘客都顫慄，劍是其一、劍眉其二。我很習慣把眉毛皺成『劍眉』，眉心夾緊，尾梢自然跋扈」。

「人人行囊飽滿，商家的貨品越來越少，大肆採購後，回望中華商場，才警覺，張燈結綵似的海報早已消失，斑駁大樓前，人群密密麻麻，像螞蟻，為了過冬而覓食。隔許多年，才知道，從中華商場搬運出的，是每一個人對它的獨有回憶，那一身斑駁、那一臉灰槁，正是青春的側影」。

兩則短記不出自於上述作者手筆，而是閱讀「年記1967」，看到老照片，想起我跟中華商場的逢遇。記述於此，是年記系列透過它的規範與客觀，對我發出呼喚。

出版方把筆交付給十五位作者，讓他們做主，個性化不同的年頭，更有透過他們全境擴散的深意。這幾年《聯合報》分別以時代跟地方，多元思維留住歷史，懷舊之外，還有歷史感的培養，沒有拉滿的弓，就沒有飛揚的箭，無論朝天空向地心、朝悲傷或圖騰，任何一種飛行有目的，也有道長長的氣流。

「敲時間如竹，聽它走遠、聽它回來。來、去，有時依循五線譜，有時候是枝畫筆，以及原來如此」。

我寫它們，在自己年記的扉頁上。

#歐銀釧 #王淑芬 #楊翠 #陳輝龍
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【まとめのまとめ】
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自分:24才 会社員

彼女:21才 OL

(同じ会社同じ支店、交際2ヶ月)

彼女が6月にうちの支店に
配属されてきてから、

清楚な容姿と物静かな
話し方に一目ぼれして
アタックを続けて、

9月から交際が始まって、

本日初めてホテルで行為しました。

でも、中古でした、
orz帰りの車の中で

「初めてじゃなかったんだ・・」
と思わず言ってしまいました。

彼女は
「短大時代に彼が1年いました」
とだけ言いました。

絵に書いたような清楚で
清純な子だったので、

かなりのショックです。

まあ、仕方ない話なんですが、

もちろん社内恋愛なので
結婚を前提に考えていたのですが、

ガラガラと将来設計が
崩れたような感じです
彼女の清純さに惚れ込んで
いて妄想たくましくして
いただけに、

評価は100点満点から
12点に転落って感じです。

遊び人風なら何とも
思いませんが色白で

「清純そのものの日本美人」
という感じなので
ショックが大きい。

正直に

「君が中古だったことが
　耐えられない。

　結婚前提で考えてきたけど
　一旦白紙に戻させてくれ」

と言うべきでしょうか?

それとも愛情もないのに、

付合いを続けるべきでしょうか?
まあ、

社内恋愛なので、いきなり
別れたりしないと
思いますが彼女を一生
愛する事が出来るのか、

自分の感情が不安です。

ケンカしたら、彼女に

「清純な顔をして
　中古だったくせに」

とか言いそうな自分が怖いです。

アドバイスよろしくお願いします



別れればいいだけの話



この先あなたに彼女が
出来そうなら別れて新しい
人探せば?

彼女にはすぐ彼氏出来そうだし。



そうですね、

彼女とは続けながら、

他の女性を探すしかないですね・・



いや先に別れろよ

どっち道続かない



社内恋愛なので、一発
やったらハイサヨナラ、

なんてことは不可能です

クリスマスイブは一緒に過ごして、

年明けぐらいから新しい
彼女探しと、

彼女と別れる準備ですね。

今日は疲れた。

彼女と結婚するつもりだったので、

凄いショック



ネタなんだろうけど可愛い
子が20歳超えて初めてな
訳ないじゃん

可能性があるとすれば
すごい男嫌いか結婚
するまで絶対行為しないと
思ってるかの
どちらかだけどそれなら
あなたもやれてないはずだから



そんなことはない、20代
前半で未経験は多い。

今まで化粧した事がない、

という清純さを絵に書いた
ような感じの子だから騙された。

騙された俺が悪いんだけど。

【厚生労働省第14回出生
動向基本調査

(結婚と出産に関する全国調査)

2010年より】

行為未経験者の割合

20代前半:40.1%

20代後半:29.3%

30代前半:23.8%



あ、493は日本女性の割合です



だから「可愛い子」だってw

未経験自体はたくさん
いるに決まってるじゃん

あなたの言う清純さが
本当にモテなさそうな
雰囲気のことなら相当
ショックだろうなと
思うけど男の言う
清純系って女から見ると
全然清純じゃなくてむしろ
男好きに見えることが多いし

まあ別れればいいと思うよ

お互い不幸になるだけだしね



俺は彼女の事を
「可愛い子」なんて一言も
書いてないけどね。

支店では
「表情が硬くて愛想がないなあ」
と言われている。

でも、俺のドストライクで、

将来設計まで考えていた。

凄いショック



はいはい、もう自分の中で
今後フェードアウトする
方針まで決まってるんだし
愚痴りたいなら愚痴
スレにでも行って



清楚な容姿ってブスには
使わない表現じゃない?

普通に上の下くらいの
女の子を想像したから
すごい美人まで
いかなくてもまあまあ
可愛いのかと思った

まああなたがそう訂正
するなら微妙な見た目って
ことだよね

それならショックなのもわかる

別れればいいよで
アドバイスは変わらないし
あなたも心が決まってる
ようだからそれ以上別に
何もないけど



結婚しようと思ってた
女性が思いもかけず中古で、

ものすごくショックだったけど、

立ち直って、やり直して、
結婚したなんて人はいないですか?

どうやって持ち直したのか
知りたい。



お前は中古ちゃうんか?



中古だよ、もちろん遊ぶ
相手は中古でいいよ。

でも結婚相手は中古は嫌だ

「なんで俺は中古の嫁のために、

　こんなに苦しい仕事しているんだ」

とか

考えてしまいそう。

ケンカしたら嫁に
「中古のくせに」とか
言ってしまいそう。



お前には中古がお似合いだよ

未経験者捕まえる器量が
ないんだから大人しく我慢しとけw



これから見つければいい
んじゃないの?



自分が中古なのを棚に上げてw

これぞまさしくブーメラン



女は城

何回も攻め込まれた城に
価値はないよね

逆に何回も攻め込んだ男は
価値がある

豐盛金融黃國英10年前開始成立基金，截至2021年2月26日 ，累計連股息總回報為244.3603%(已扣管理費，惟未扣表現費)，年回報達到20%，基金資產總淨值達到 3.42 億美元。回望呢10年，英Sir又有冇咩心得同難忘經歷？

有咁好表現，難怪網民經常討論佢嘅身家，佢自己就覺得過億身家一啲都唔係出奇事！

▼▼影片重點▼▼
00:00 9位數身家絕不出奇 錯失機會成「港版契爸」
03:15 投資無一鋪發達 不被清袋就有機
04:47 管1億到近30億 持倉越趨全球化

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