[記得四哥發哥都已見過面。後來榮升主角太突然](*)Dear, write some god damn thing
TLDR:下個月開始,《信報財經月刊》有我。記得買。
1. 我有無數咁多古怪嘅寫作習慣。其中一個唔少人知,就係我篇文寫乜都未知,幾時會有都未知,但一早會有個題。例如我篇《楊枝甘露的誕生》,聽講係愛情小說,寫咗廿幾年只係得個題。《第一次的親密接觸》嘅作者痞子蔡都有呢個習慣,小說一定有咗個題先,然後先寫。
2. 我更進一步,十幾廿年前已經會有個題,等件事發生。好似門捷列夫個元素週期表咁(Periodic table,啲化學畀返晒老師未?)。同你估嘅唔同,當年佢整個表嗰時,唔係列晒1—100出嚟,當時唔少元素根本未被發現。但佢一早留定位,知道會有一個咁特性嘅元素,一直都在,只等你發現。後來果然後人就發現到嗰啲元素,性質同佢預期嘅差不多一樣,成件事實在型到不得了(**)
3. 當然我唔係門捷列夫,我不能確定呢一日會發生。可能十年,三十年,甚至死嗰日都唔會有。因為涉及太多嘢。但總之,呢篇文個題,係我好多年前已經諗的,just in case.而家就可以解封了。
4. 忘掉那一天,記不起是那年,但應該係好早期,我甚至未做金融。有一年,我在書展,見到有個唔靚仔嘅瘦皮猴,推銷緊佢本新書,好似唔太多人理佢。佢話可以幫我簽名
5. 嗰個,就係龔耀輝。
6. 後來嘅事,係我開始打銀行工,開始睇《信報》。一來公司有,二來Reuters部機上面有。
7. You are what you read,最早期我可能受陶傑張小嫻影響,後來我就受游清源影響。金融方面,當然就係睇《信報》時,蔡東豪同龔耀輝。
8. 等我懷念下當年,circa 2004 -2006,我在美國銀行大廈返工(蕉行嘛)(***),閒唔時就係睇下《信報》,就係睇佢幾位老哥。當時我成日午餐就在和記大廈(已拆)間星巴克,記得嗰時個姐姐認得我,我漏低咗嘢幫我keep住,仲手寫住我個名(星巴克姐姐知你個名有幾奇?我又唔會用假名)。硬係覺得嗰時嘅人心好啲,星巴克啲女都靚啲。定只係嗰時後生,入世未深?
9. 無論如何,嗰時我就心諗。嘩,幾時有一日到我會寫《信報》?
10. 至少在2000年時,我已經發夢在報紙在專欄作家。當時厚著面皮厚著包皮咁電郵某人請教,仲畀佢第日在專欄串我。但,佢講得冇錯嘅係,write some god damn thing(唔係原文).呢個亦係我而家叫啲小朋友做嘅嘢。
11. 時間飛到去大約十年前,《信報》搞咗個「動筆動思考」嘅東西。作家培瞓,或者當搵新血咁。當時我在耆英已撈得不錯,但寫作嘅事業,等於零。
12. 而去到呢個位,我實在so gay都要講。我大學年代識嘅嗰位網友,已經實現咗自己嘅夢想(算係?),在有線講咗波好多年。佢點入行架呢?正係參加咗有線嘅比賽。我仲要係睇住嗰場比賽,甚至記得佢係講曼聯對車路士。舊年同佢食飯講起,佢當然完全唔記得呢件事。
13. 不能話受佢影響,因為當時佢已經講咗好多年。但總之,「動筆動思考」壇嘢,我就覺得自己都係要write some god damn thing,寫咗篇文去。三十歲那日不要臉,參加了挑戰
14. 有圖有真相,我都唔知我仲keep住呢個email
15. 結果?我有個朋友入圍(唔係寫金融的),本人當然名落孫山。明顯寫得未夠好,或者緣份未到。
16. 又或者,係未夠努力。
17. 當年某評審睇咗我篇文,問我有冇啲正經啲嘅(陰功,我以為嗰篇已經好正經!)。正常真係好飢饑嘅人,應該會寫多篇。但我好似只係回佢:冇喎,這是我的風格。(唔肯定有冇第二句)
18. 咁,who cares你咩風格?邊位?
19. 況且,Let’s be frank,機會成本。我由中學開始已經鍾意寫嘢,但畢竟你鍾意唱歌同你去紅館開演唱會係兩回事,你鍾意踢波同你去咗奧脫福踢一隊又係兩回事。
20. 正如上面講,當時我在耆英都撈得不錯。當然都熱愛寫作,但我都熱愛空姐(誰不愛),但我總不會日日走去約空姐,對不?唔使返工咩。咁我摶上位升職加人工緊要,定寫文緊要?
21. 你可以話即係我未夠熱愛,或者寫得未夠好,總之whatever,就又過咗十幾年。媽的,人生有幾多個十幾年?
22. 但生命嘅嘢真係唔係一條直線,卒之2021年,《信報財經月刊》,搵我寫嘢!
23. 我唔記得係「四哥」定「發哥」講(懶FC了),當年《信報》搵佢寫文,佢嘅反應係「𦧲飯應」(原文照錄)。亦係我早兩星期嘅心情。
24. 講多無謂,write some god damn thing.稿已交,講日本股票。10月頭會出版,到時記得買。最開心係佢地可以畀我寫三千字。
25. 當然啦,如今我四十看從前,枝筆已鬆軟。「四哥」「發哥」都冇再在《信報》寫文。但唔緊要,依然仲有好多好嘅作者。唔係講我啦。你也可以是孔少林,我們都是原復生。
26. 彩蛋:當年,2006,唔知「四哥」定「發哥」在《信報》,貼中意大利拎冠軍,鳩威咗一排。今年,2021年,本人一樣貼中意大利拎冠軍!固然都係七分好彩,但,至少寫波,我就應該勝過「四哥」「發哥」了。
27. 彩蛋二:居然畀我搵得返當年掟去嗰兩篇稿,不如遲下貼上嚟?而家睇返,「都唔係真係咁差啫」,「咪同我而家啲文差不多」。證明我過去十幾年都冇乜進步過,但可能啲讀者品味越嚟越低,造就我都有人睇。又或者「四哥」「發哥」等等收晒山,池中無魚蝦自大,廖化作先鋒咁。
(*)都係鍾意高登改版多啲。「記得飯島 松島 都已見過面 後來榮升主角太突然」。原諒我騎劫咗一個應該相當文藝中產嘅post,但,唔通中產文青唔睇AV?早兩年我去到松島(牛舌!)打卡亦都係貼呢句歌詞。不過in case anyone care,我係既唔睇飯島,亦唔睇松島嘅。甚至三上悠亞 波多野結衣我都係唔睇的。懶係唔跟主流嘛,由呢啲嘢都睇得出。但又不過,你見我買股票又係買返 Facebook Microsoft 等等,主流到唔主流,所以唔好輕易將 「平時嘅口味」同投資嘅性格撈埋嚟講。正如跑馬拉松嘅人,未必買股票有恒心。運動員在場上可以受壓,可以超高心理質素,但唔等於唔會有心理問題,唔會亂買嘢傾家蕩產。世界唔係咁簡單
(**)好多書有講,例如呢本(https://bityl.co/8eCm)
(***)無獨有偶,嗰時我去耆英證券見工,都係嗰度!仲要係樓上!「所以唔使請假見工」。最正係我take咗佢地offer嗰日,放工就撞到後來嘅鬼頭上司同我一齊迫電梯。
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(失敗者回憶錄0830)
左派的「社會化」時期
Ann 推薦我去看日本電影《偶然與想像》,這部由三個短片組成的電影,其中第2部「門常開」,讓我想起了幾十年前的一段趣事。
話說六十年代有一次好幾位著名的流行作家在一起飲茶,座中有高雄、金庸、葉靈鳳等人,高雄講到寫報紙連載文章,他說,凡是寫某方面的題材寫得出色的,本人在現實中那方面一定是最不行的。寫武俠小說最好的,一定不會武打;寫愛情小說的,在愛情上大都失敗;寫色情小說的,性方面一定沒有什麼經驗;寫馬經的,賭馬輸較多;寫股經的,在股票投資上大多損手。他也自嘲寫經紀拉、寫石狗公,自己絕不懂得營商。在座作家們都笑了,具體想到每一個人,好像也真是這樣。
高雄頭腦敏銳,反應極快,對世情觀察入微。擅長寫某種題材的作家,之所以寫得天花龍鳳,正是因為現實上不在行,只略知一二,才有超越現實的想像力。讀者也愛看這種充滿幻想之作。不過超越現實卻並非沒有現實意義,相反,將現實昇華再從幻想中演繹出來的道理,可能更真實地反映人生,使讀者有所感悟。當然對流行作家來說,想像力的重要性在於吸引讀者追讀下去。
日本電影那個「門常開」故事,寫的就是一個在小說中有極露骨色情描寫的作家教授,實際上完全沒有性經驗,既在女色面前難以抑制自己、又對誘惑他的女子感到恐懼,為此而要保持「門常開」。
香港五六十年代出現報紙上的流行文化百花競艷,主要原因一是大陸風雲變幻,驅使許多具文采和頭腦敏銳之士聚集香港,為各報提供寫手,原因之二當然就是言論自由,設若有黨官來審查武俠小說的招式是否合科學,言情小說是否誨淫,社會小說會否醜化政府或公眾人物,那麼作家就無法寫,報紙也沒法辦了。
當然,更主要的原因是政治穩定。1949年中共就制訂了對香港「長期打算,充分利用」政策。對港英在香港的施政、管治,絕不干預。這政策由長期負責和關注香港事務的官員執掌,極少由不懂港澳的共幹調任。
1965年七月,我受邀參加一個出版界參訪團。這是對左派機構資深員工的獎勵活動。團員約40人,所有交通食宿費用全由大陸招待。在北京,我們聽了幾個關於國際形勢和港澳關係的報告。我那時的印象是:報告者知識豐富、分析到位、對國際和香港有較深入了解。如果說這是「洗腦」的話,以我當時的見識,是被洗了一次腦。那時作報告的人,絕不是後來一些強詞奪理、自相矛盾的為中共講話的邏輯盲可以比擬。當時負責港澳工作的最高領導者廖承志宴請了參訪團。他講廣東話,語言生動,他說代表搞港澳工作的「呢班友仔」,慰問各位員工,他說對香港「長期打算,充分利用」的政策是不變的,因為要從香港取得外匯,「有利可圖」,希望大家為了祖國繼續忍受低薪的奉獻。
以當年英國在戰後的國際地位來說,如果中共對香港多所干預,英國人可能索性把香港雙手奉還,無謂背這個沒有什麼利益的包袱了。當然,後來香港人多了,香港在亞洲的地位受到重視,又當別論。據知,在1965年時,中國的外匯仍然有70%從香港取得。因此,無論大陸的施政怎樣多變,中共對香港的政策仍然不變,直到1967年。
不僅不變,中共還不斷要求香港左派機構「融入社會」。當時左派流行一個口號,叫「社會化」,要求女員工扮靚,塗口唇膏,穿花衫,要高層主管與同行打麻將交流感情。
新聞界中的《新晚報》可以說執行「社會化」的表表者。它從1950年創刊以來,就依仗報館眾才子的實力,並放手向外邀稿,而暢銷一時。高雄的「石狗公自記」,葉靈鳳的「霜紅室隨筆」,酩酊兵丁的打油詩,「無牌議員」(王兆均)的怪論「橫眉語」,以及在1954年藉社會新聞抄熱的吳陳比武,而推出先梁羽生、後金庸的新派武俠小說,帶動各報副刊潮流。
左派電影界的長城、鳳凰、新聯,也聯合其他電影同業,不受大陸的左傾思潮干擾,拍出香港人喜聞樂見的賣座電影,擁有一批紅星。
我那時是左報副刊的作者,與《文匯報》副刊的吳羊璧在閒談中,講到想辦一份在媚俗與一本正經之間別樹風格的年輕人刊物,取名《伴侶》,1963年一月一日創刊,定價五角。畫家王鷹是合夥人。我徵求左派出版界領導人的意見,他表示在印刷發行上予以支持。創刊後一紙風行。
1967年前,儘管大陸來港的難民潮不絕,儘管左派仍然受主流社會排擠,但左派在各行各業,大都努力融入香港社會,而香港多數人對左派也不抗拒。左派與香港人的這種關係,以後再也見不到了。(56)
圖1,1963年一月《伴侶》半月刊創刊詞。
圖2,伴侶雜誌在1964年編輯出版《香港影星年鑑》,彙集當時全港414名影星的照片和簡歷,封面是當時四紅星:林黛、夏夢、尤敏、李麗華,現四人均已作古。
(《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載,網址:https://matters.news/@yeeleematter)
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#不出門的日子我在家看書
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工具書|知識類繪本特輯
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我非常喜歡閱讀以主題書單或作家介紹為主軸的專刊,雖然總有些大同小異的主題,或是重複的選書,但透過他人的視角,學習怎麼規劃題目、挑選品項、排版呈現,真的是很過癮!而且每次都有機會發現未曾看過的新書,或是用全新的角度認識一本已經認識很久的書,實在太好玩了!知識類繪本近年來出版蓬勃、非常受歡迎,不過台灣的自製書卻沒有特別多,分享我的3本小收藏,一起來看看世界各地的創作者是怎麼畫出這些兼具知識性與藝術性的好作品。
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✔《傑出科學圖畫書插畫家》
這本書是多年前在學校附近的二手書店找到的,鄭明進老師一共寫了3本介紹世界各地圖畫書創作者的專書,這是其中一本。書中包含各式各樣的藝術手法與媒材表現說明,如膠彩畫、拼貼畫、油畫,以及科學圖畫書中的各種插畫特色的不同,像是寫實、細緻、剖面、漫畫、地圖、圖鑑,書例來自許多絕版書或外文書,相當珍貴。
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當然重點還是放在插畫家身上,鄭老師用22篇文章介紹這些多才多藝的創作者,有的擅長描繪動物如阿部弘士,有的以寫實著稱如藪內正幸,有的能夠展現細膩的建築畫如大衛麥考利,不知道家中有多少藏書、看過多少資料才能寫下這一本。
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✔《科學之友50年特刊》
兩年前走進高松市的獨立書店,一看到這本書,當下就下定決心一定要帶回台灣。《かがくのとも》是日本老牌童書出版社福音館旗下的月刊科學繪本,以日常科學為出發點,用有趣好玩的方式帶領5〜6歲的孩子學習各種知識,主題涵蓋動植物、食物、人體、數學、自然環境、地球科學,相較其他書籍,月刊的價格便宜好入手,自1969年起逐月發行,50年來已發行超過600多冊,不僅有來自童書界巨匠與新秀的創作,更令人佩服的是出版社擅於力邀各路專家如攝影師、設計師、藝術家跨域合作,2019年8月還於東京舉辦了50週年紀念展,與讀者一同回味這些經典好書。不同於一般漫畫或兒童刊物是以單元或連載方式呈現,福音館每一本月刊繪本都是獨立、完整的作品,受歡迎的期數還有機會成為一般版販售,因此累積了非常多的經典長銷書。
回來介紹這本書吧!書衣非常精緻,環繞在燙金書名旁邊的小插畫,都是來自人氣繪本代表作,例如安野光雅、五味太郎、佐藤和貴子、甲斐信枝等人的作品。書中介紹了刊物的創立緣起、作家特輯、精選歷年封面與簡介,相當精彩。日本在資料彙整與創意呈現上一向有口皆碑,生硬枯燥的知識怎麼讓孩子提起興趣?如何將科學描述與人文藝術完美整合在一起?若上述的問題引起你的好奇,或是想投入知識類讀物創作,這本書會是很不錯的參考。
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✔《科學繪本的世界100冊》
「太陽別冊」不定期就會出版主題繪本特輯,這次精選了100本科學繪本。唉!真想和多啦A夢借個道具,手一撈就能把裡面的書抓出來,免得看得心癢癢。書中分為5個章節,每章選20本書,第1章是時間、算數、歷史等基礎知識;第2章是關於自身的身體與感受、還有生命源起;第3章是植物與自然環境;第4章是動物們;第5章是山川、星宿與整個世界;最後還有日本科學繪本的發展史簡介。
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*這本書的部分收入將捐助支援 Covid-19 治療計畫的日本紅十字會醫療中心。
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#科學繪本
#知識繪本
夢 夢 月刊 作家 在 親子天下 Youtube 的精選貼文
一本想讓你讀上一千億兆遍的繪本
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世界有這麼大的數字,這麼多的人,但在某個地方,必藏著獨一無二的「1」⋯⋯
【本書特色】
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特色2 跨領域素養,是數學也是 #生活科學。
特色3 認識各種度量衡單位,充分掌握數與量的概念。
特色4 從切身的情境故事開啟,養成處處觀察的數學之眼。
【得獎記錄】
★2018波士頓環球報號角書獎 評審團推薦佳作
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【推薦摘錄】
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▶『激發孩子用好奇心欣賞世界,作者不可思議的文字、繪者饒富童趣的插畫,巧妙得讓枯燥數字充滿閱讀的樂趣。』/美國《出版人週刊》(Publishers Weekly)
▶『充滿想像力的童書繪本,讓孩子們欣賞超多數字帶來的神奇祕密。』/美國《學校圖書館期刊》(School Library Journal)
▶『數學老師的夢幻教材!繪者充滿想像力的創作,讓孩子從各個角度欣賞數字帶來的樂趣,是激發訓練想像力的絕佳讀物。』/美國《童書中心告示牌月刊》 (Bulletin of the Center for Children’s Books)
▶『繪者用鮮明顏色、大膽勾勒,讓作者的文字栩栩如生;作繪者的緊密合作,讓我們一賭繪本裡的宇宙大數字。』/美國《書單》雜誌(Booklist)
【各界好評一致推薦】
小雨麻 | 親子部落客
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海狗房東 | 《繪本教養地圖》作者
張美蘭(小熊媽) | 親職/繪本作家
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劉亞菲|繪本工作者
鋅鋰師拔麻 | 知名親子粉專創辦人
賴嘉綾 | 作家、繪本評論
鍾靜 | 國立臺北教育大學數學暨資訊教育學系退休教授
藍莓媽咪(全臺第一個日文繪本讀書會創辦人)
蘇懿禎 | 火星童書地圖版主
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夢 夢 月刊 作家 在 まとめまとめの Youtube 的精選貼文
【まとめのまとめ】
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齢39
組み立て工場勤務
子1人保育所
中学校から漫画を描いていて、
この度持ち込みに行くべきか悩んでる
嫁にはまだ言ってないが、
もし編集さんに気に入られたら、
工場辞めて漫画に専念したい
一度しかない人生だし、
後悔はしたくない
だが定収入が入ってこなく
なるのも不安
決めたらバイトなんかしたくないし、
難しい
嫁さんの収入(550万)で
暮らしは問題ないんだが
ちょっと作品upしてみろ。
全部でなくてもいいぞ。
キャラだけでも。
家族が寝たらうpするよ
頼む。
楽しみにしてる。
えっと、挑戦するのは大いに
結構だけど、
中学からずっとやってて、
今まで一度も応募や持ち込み
したことないの?
ない
趣味に留めるもんだと思ってきたんだ
まぁ普通に考えたら十中八九
離婚だろうなぁ……
月刊誌やWeb雑誌なら兼業
作家もいるだろうし、
まずはその方向でやってみれば?
売れたら仕事やめたい、
じゃなく編集に気に入られたら、
じゃその場でビンタを
食らっても仕方ないレベル
今まで何か実績があればいいんだが、
そうでないなら
「編集に気に入られる」
とかいうのは、
20年遅いんじゃないかな…。
254も言うとおり、
今は掲載メディアが多岐に
わたるから、
退職は抜きにしてとりあえず
挑戦することは悪くないかも。
それも考えてはいるんだが
どうなんかなあ
走り書きラフですまんが
おお、上手いじゃん
表情がかわいい
ほおー上手いじゃん
ありがとう
メチャクチャに叩かれると
思ってたから涙出そうだわ
Webで個人的に公開する
程度じゃ満足できない
レベルなのかな?
まだやったことないからわからん
とりあえずやってみるかなあ
それじゃお金にならないじゃん。
プロになるのが目的なら
出版社持ち込みがベストだと思う。
俺は漫画は読むだけで描く
ほうは全く詳しくないけど、
友達が漫画家目指してた。
30前後だったか、脱サラ
してアシやりつつ、
雑誌にも一度載ったよ。
雑誌に載る=漫画業界に
爪痕を残したのはすごい
尊敬する
とりあえず持ち込んで見て
もらうだけならタダな
んだからやってみたらいいんじゃね?
プロの編集者の意見聞いて、
先が狙えそうならそこで
改めて悩めばいい
嫁さんに相談するにもここの
意見聞くにもそれからでしょ
知り合いに漫画で食ってる
奴がいるが、
本気でやりたいなら奥さんが
お前の一番の信者じゃなけりゃ無理
お前がやりたい
やりたくないにかかわらず、
雑誌のコラムとか月イチの4
コマ1ページとかじゃない
限りバイトなんかする時間はない
有名雑誌で長期連載
取らなきゃ漫画家なんて赤字だぞ
悪いことは言わないから
ネットで趣味程度に公開して
満足しとけ
確かにな
家庭維持しながら漫画家に
なれる道を探すわ
ありがとう
絵は下手でも話で売ってる
漫画家さんはたくさんいるしな
がんばれ!
会社員やりつつ漫画描いて賞
取るまではやめないほうが
いいと思うよ
会社やめないと集中
できないっていうのは甘え
本当に出てくる才能があるやつは、
会社に勤めてても出てくる
漫画家を目指すとか言っ
ちゃってるけど、
嫁の収入アテにして楽し
ようとしてるだろ
嫁の収入アテにするなら主夫やれよな
嫁さんにとって漫画家志望の
やつのATMになってまで
結婚生活を続けるほどの
価値があるだろうか
下手でも売れてるマンガもあるけど、
一生懸命感が漂う下手はだめだな。
リアリティーも必須じゃない。
ワンピースなんかもあり
得ない体型だし。
ネームですよネーム
絵が描けるのは凄いと
思うけど大してうまくないよな
絵が真面目過ぎるな
人体デッサン学んだ学生みたいな印象
ただ漫画はデフォルメできて
なんぼだからな
もっと砕いて描くこと
下手でもキャラを確立すること
ネームが優れてれば進撃の
巨人やキン肉マンみたいな糞
下手でも何とかなる世界だよ
一度しかない人生を後悔
したくないのは嫁も子供も一緒
嫁も昔から漫画家の夢を知っ
てて応援してくれるのなら
それもいいがそうでないなら
離婚だわな絵に関してはこの
ご時世中高生でも格段に
上手い子はザラにいるし、
何より絵柄が80年代みたく
古臭いし特徴的でもない
1番描きやすい顔の
向きばかり練習してて体の
練習はおざなりな印象
ハナムラさんじゅっさいの人
みたくメジャー誌で賞を
取っても売れずに30歳に
なって焦るみたいな世界
39歳ってもう中年だし、
若者にはない経験と人生観を
いかして面白いネーム描いて
Twitterで連載して
バズれば編集部の目に
止まって作画担当つけて連載、
とかはあるかもしれんけど
どうしても自分の絵で漫画を
描きたいのならこれからも
趣味で描いてネットに載せる
方向を勧めとく
夢 夢 月刊 作家 在 1 IMAGE ART 一影像 Youtube 的最讚貼文
謝春德,1949生於台中市,著名攝影家、藝術家。高中就讀一年即休學,當過鐵工廠黑手、廣告社學徒、郵局腳踏車管理員等。19歲便以前衛、超現實的風格,在精工社畫廊舉辦第一次個展。1970年代中期,謝春德與胡永、淩明聲、柯錫傑、莊靈、周棟國、張國雄、張照堂、郭英聲等人組成「V-10」(視覺藝術群)。1974年,謝春德召集吳念真、林清玄、馬以工與古蒙仁等作家及攝影家林柏樑與梁正居,記錄台灣景觀與人文。1976年謝春德再與胡永、鄭森池、李啟華主編《現代攝影》雙月刊,戮力推廣現代主義攝影。
謝春德曾為《時報週刊》攝影主編,以及MTV和CF的導演,代表作為王菲〈我願意〉MV、裕隆汽車與中興百貨廣告等,屢獲時報廣告金像獎。同時,他也是電影《兒子的大玩偶》、《金大班的最後一夜》、《老莫的第二個春天》、《殺夫》,與及雲門舞集、蘭陵劇坊、雅音小集、當代傳奇劇場、太古踏舞團、光環舞集、優劇場、表演工作坊等劇團的劇照師,亦曾擔任《今年湖畔會很冷》藝術指導。
謝春德早期個展有《古典的聯想》、《吾土吾民》、《窗與鏡子》、《時代的臉》、《家園》等等。1986年《時代的臉》攝影系列,謝春德為藝術工作者、文人學者以及影視演員如金士傑、席德進、三毛、趙無極等拍攝肖像。1988年,謝春德創作集結成《家園》一書。2002年發表《無境漂流》,集結數位後製與影像實驗的技術成果。2003年,投身餐飲業,與莊月嬌開設食方餐廳,名列全球百大餐廳之一。
2011年推出《Raw(三重)》系列,於第54屆威尼斯雙年展舉辦《春德的盛宴》,被選為當屆五大傑出作品之一。2013年歐洲藝術電視台ARTE來台拍攝謝春德專題紀錄片。 2013年,高雄市立美術館展出謝春德回顧展《微光行/謝春德》。
謝春德風格多樣,意象猛烈,色彩濃豔,敢於直視人身慾望。近年,謝春德集中心力於視為最重要作品【平行宇宙】三部曲的創作,其第二部《勇敢世界》,以阿茲海默症老人為主題,於2016年發表個展,獲得廣大迴響。規模更為巨觀、結合影像、音樂及裝置藝術的第一部《天火》系列,於今年(2018年)9月在北師美術館盛大展出。
《天火》個展以「空間裡面的空間」、「多重宇宙穿越」、「超越死亡」為核心,將抽象概念全面實體化,謝春德藉此演繹自身的宏大生命觀,展演瀕死時的獨特領會,以及夢中與死神對決,隨後請求寬限生命的怪奇經驗。自言生命是撿來的謝春德,一方面透過《天火》展示生命有更多神奇可能的平行宇宙觀點,另一方面也寓意歷劫而回如浴火洗禮的重生感。
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