【那些年，在UA's看過的電影】
UA，一個符號，召喚起來也有足跡印記。有些票根尚存，跨越經年，由UA沙田始，溜走了許多時光（看看圖片）。家中仍有一把藍色印上黃色UA二字的大傘，不為收藏，純是看罷戲從電影院走出來，天空下起大雨，便就地在戲院買把它們自家出品的長傘子，看戲人或許也曾有過如此經驗。長傘最易丟失，這把也曾在某處遺下，但結果仍回到身邊。因為時月，竟也生起一點物情。
《消失物誌》（2017）有二文寫及UA，順貼如下，有興趣可看看（當然更望讀者找原著，一本書花的心力可不少呀）：
潘國靈，〈UA時代〉
談不上對UA時代廣場（以下簡稱UA時代）有深厚感情，但它的結業（註： 2012年頭不敵名店品牌高價出租結業，2013年底登上十三樓，以Cine Times新貌捲土重來。），還是令我在腦海中搜索了一下，我在這裡曾經跟甚麼光影相遇過。遠的記不起來了，近的，從二○一○年至今，我在這裡看過《少女香奈兒》、《我愛紐約》、《不赦島》、《幻險巴黎：美女‧魔龍‧木乃伊》、《社交網絡》，乃至最後的《桃姐》優先場。有票根為憑據，所以記得。
都說時、地、人三者足以構成故事，甚麼時候、在哪間戲院、跟甚麼人（或是獨自一人）看了哪齣電影，記下來，日積月累或者便有了厚度；如此，我們才能言及，自己對一間戲院有感情與否。公共的資料，如戲院的開業日期、影院的數目等等，上網就找到了；唯獨是你跟它的交錯軌跡是獨特的、個人的，你不說便無人知曉而終究會煙消雲散的。
當然，問題也來了。如果沒有其他物事的附加記憶，你在UA時代跟在UA太古城（後來結業，頗長日子後，變身現在的MOViE MOViE Cityplaza）看一齣電影，又有甚麼大分別呢？都在商場中佔據一隅，不同商場的空間還可構成自身的獨特性嗎？這也是我們今天談及城市空間同質化的問題，當每間影院、咖啡館、連鎖商店都差不多的時候，所謂「地方記憶」，有時也不過是多收集一個字母符號如UA或JP或MCL或AMC之同質異類罷了。
要為記憶添一點厚度而非純符號性，其他物事有賴被召喚出來。是的，那些年我住在銅鑼灣禮頓道與黃泥涌道交界處，一定是不少晚上飯後一人百無聊賴就近走進UA時代，看了如今還記得的《放．逐》、《死亡筆記》等電影。戲院收容寂寞的遊魂，可當然也有衣香鬢影之時。時代廣場也鋪過紅地毯，當年《無間道2》首映禮就是在UA時代舉行的，導演和演員前來宣傳，星光熠熠，鎂光燈亮個不停。後來馬田史高西斯改編《無間道》拍成的《無間道風雲》（The Departed），香港的首映禮也是於UA時代舉行的。王家衛的《2046》優先場我也是在UA時代看的，身邊坐了不少相識的人。沒料到的是，如今，UA時代也登上了“2046”的消失列車，等不及《一代宗師》的出場。
潘國靈，〈UA其他〉
其實，說到UA「關門」，UA也「死」過不止一次。有誰仍記得金鐘太古廣場的AMC，曾幾何時是UA金鐘戲院（活地阿倫《解構愛情狂》我是在這裡看的）？UA德福結業，取而代之的是MCL德福？字母呀字母，你把我的腦筋弄得團團轉。難道字母本身就是要提早消滅人的記憶嗎？
UA黃埔，開在一隻船艦狀的商場內，今天又變了何模樣？
如是者，好像談不上歷史的“UA”兩個字母，鋪陳起來也有了年輪的印記。UA黃埔屬「前世」的，早已不存，在這裡也曾看過一些電影，今天回想，恍如隔世了。UA沙田屬於我的「舊日子」，在這裡看過《搏擊會》、《一個快樂的傳說》、《美麗有罪》、寇比力克遺作《大開眼戒》、《A.I.人工智能》等好電影。二者跟UA太古城有點相近，都是開設於大型密集的中產屋苑商場。如今更「潮」的，應該是與消費主義商場更形影不離的UA Megabox，以至有闊大銀幕、看《阿凡達》不二之地的UA iSquare吧。
一雞死一雞鳴，本屬平常，只是時代廣場到底是一個著名地標，而戲院被天價租金的名店取代，又令人從空間的轉換反思到，我城是否已被另一股消費力量攻陷而不復是「我城」了。
#UA
#夢是唯一的真實
夢是唯一的真實 在 [心得] 四重奏EP8：夢是唯一的現實（雷） - 看板Japandrama 的美食出口停車場
圖文網誌版：https://just-for-record.blogspot.tw/2017/03/ep8.html
－不要這麼逞強吧
看見別府伸手幫雀擦嘴，雀一臉閃躲難堪的樣子，
家森順手接過了懸在半空中的紙巾。
他看見雀因為不想為別府添麻煩，
激動地講著要如何自立，他直截了當地說：
「你想從這邊搬出去，是因為看著別府注視著真紀姐的眼神很痛苦吧。」
和雀笑鬧著討論「SAJ原則」的一瞬間，他說：「我喜歡妳。」
雀迅速回應：「謝謝。」他訕訕地回應：「我開玩笑的。」
他將疲憊的雀抱上床，看了一眼，低語：「開玩笑的。」
如果雀的喜歡是在一旁待著、隨便躺躺，家森的喜歡就是無處可擺，
他不斷地講出雀的心聲，希望她能夠不那麼逞強，但自己卻無法控制地逞強著。
－寧願生命結束在此刻
真紀：「我想要就這樣四個人在一起，甚至寧願生命結束在此刻，我如此喜歡當下的生活。」
碰在一起的這四人，都缺少了家人，
幹生拋下真紀遠行、雀遠遠逃離難堪的過去、家森不被家人需要、別府在家中舉無輕重的存在感，這個缺憾讓他們組成了〈Doughnuts hole〉，更產生了依戀感。
依戀感的具體象徵是洗衣精，不管是雀在曬衣服的時候，
或是真紀隨意聞了他人洗衣精的味道，
他們臉上浮現的微笑，寫著：「原來這就是家人的味道。」
太幸福了，以致於任何外力都不能打破這樣的平衡，
也許這也是真紀無法接受別府的原因。
－沒有去過的旅行
雀：「去過的旅行，可以變成回憶，沒有去成的旅行，不也能成為回憶嗎？」
雀在李斯特的鋼琴聲中沉沉睡去，
不若尋常華麗艱澀的曲風，如同雀本人，〈第三號安慰曲〉是抒情可愛的小曲集。
1847年，李斯特在旅俄之際，與魏根斯坦侯爵夫人卡洛琳陷入情網，
原本沒有可能開花結果的戀情，在俄皇妹妹 瑪麗亞.鮑羅烏娜大公妃的鼎力相助下，
他們的愛情生活一路延續的十多年，
而〈第三號安慰曲〉即是李斯特為了向大宮妃表達感謝之意所寫下的。
沒有去過的旅行回憶，就是夢境啊
就像這樣，持續著幾乎忘記自己喜歡的那種喜歡吧。
因為兩情相悅是現實，單相思是非現實，這之間有這麼深的深淵橫亙著。
－寫在最後
一句「我開玩笑的」，是為了把一切的尷尬抹去，
因為只有這樣做才能相安無事，但其實所有人都心知肚明。
像是甜甜圈的形狀，每個人都和對方擁有一段距離，
卻彼此相連、環環相扣，
家森喜歡小雀，小雀喜歡別府，別府喜歡真紀，而真紀希望一切都不要改變。
「夢是唯一的現實。」義大利導演費里尼曾如此說道。
而這部片的人物悠遊於潛意識之間，希望永遠都不必醒來。
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超傷心的，看這集一開始為小雀QQ，後面為家森QQ
※ 編輯: bird3258 (220.228.146.36), 03/14/2017 13:58:26
※ 編輯: bird3258 (220.228.146.36), 03/14/2017 13:59:34
這集真的虐到爆，一邊為家森揪心啊阿阿阿阿阿阿阿
原本以為真紀殺人的懸疑總算告一段落，結果最後一段埋一個這麼大的梗
看第二遍的時候發現好多小細節，比如家森的眼神之類的，
越看越揪心!!!!!!!!
我覺得雀不知道家森喜歡她耶
但全部的人都知道 雀喜歡別府、別府喜歡真紀的三角戀，
卻又相安無事，實在是蠻有趣的。
※ 編輯: bird3258 (114.45.139.70), 03/14/2017 19:50:29
我覺得是一種近似家人的感覺，所以大家都不願意打破這個平衡。
※ 編輯: bird3258 (210.242.160.66), 03/15/2017 11:44:34
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