【《被遺忘的人生》：女人，她們是如何活過來，又是如何被遺忘？】
在看《#被遺忘的人生》時，有好幾個段落讓我感受到滿滿的「不適」。
其中一個鏡頭，是女主角尤莉絲在新婚之夜時，看著丈夫的陰莖正面彈出來，臉上既困惑，甚至還有點恐怖的表情。
事實上，該片並沒有任何聳動、暴力、血腥的場面。
觀眾只有看到兩個姐妹姬達跟尤莉絲，她們如何在早期傳統的父權社會底下力求生存，盡力過好當下，一邊過活，一邊迷惘，一邊想念彼此。
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妹妹尤莉絲，擁有鋼琴家的夢想，卻不被父親與丈夫允許，認為相夫教子才是女人真正的歸屬。於是，她嫁給一個好像沒那麼喜歡，但也不討厭的男人安東尼。
初夜，沒有尤莉絲所想的那麼浪漫，丈夫將她撲倒在浴缸旁，強行要了她。
明明知道一切合情合理又合法，但驚懼的表情、僵硬的身體，依舊藏不住尤莉絲內心的恐懼。
婚後，她還是努力練琴，但我們也可以見到，安東尼對她的積極練琴總是不以為然，他甚至無視妻子的抗議，險些在鋼琴上求歡。
尤莉絲的人生目標是「夢想」，她想要成為鋼琴家，她不是不在乎家庭兒女，她也曾經樂觀認為，自己能兩者兼顧。
孰料在那個年代，礙於社會對女性的義務框架，以及丈夫和父親的打壓，她盡力了，事與願違。
因此，尤莉絲十分嚮往那個活潑、為愛私奔，已經好久沒有回家，也沒有跟家裡聯繫的姐姐姬達，更曾一度對她有怨，但仍舊深深愛著她。
尤莉絲心想，勇敢追愛的姬達，不曉得過得如何呢？她是否過上自己夢想的生活？是不是不需要活得像自己這麼用力？這麼委屈？
身為上帝視角的觀眾，我們當然曉得，沒那麼簡單。
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電影將姬達與尤莉絲的生活穿插進行，兩個姐妹很早就分開了，但心繫彼此，幻想對方生活過得比自己好。
姬達的夢想很簡單，就是「愛情」，她想找一個彼此相愛的男人，嫁給他，開開心心過一生。
她跟船員私奔，豈知對方只想遊戲人間，自己只是過客。
於是，她挺著懷孕的大肚子，回家尋求庇護，卻被父親趕了出去，還不允許她見妹妹最後一面，騙她妹妹跑去維也納追逐鋼琴夢了。
電影裡，我們看著被家庭驅逐的姬達，成為了單親媽媽，在工廠奮鬥賺錢養家，並定時寫信給妹妹，幻想她的維也納高大尚生活。（但事實上，妹妹也被困在家鄉，而且還收不到姐姐的信。）
這對姊妹的人生一直被傷害，她們的愛情、夢想都無法自己掌握，僅仰賴對彼此的思念、懷抱此生還能相見的期待，在被生活碾壓的片刻裡頭，偷一點希望。
無論有形或無形，阻擾她們的全部是男人，是父親，是丈夫，甚至還有狀況外的孫子。
流浪的姬達，反而是從一起同居的女性好友那裡獲得幫助，找到了如「家人」般的歸屬感。
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我們都曉得，現代社會對女性並沒有想像中的友善，現在只要稍微討論「性別平權」的議題，都容易被扣上仇男的大帽子。
我們隱約知道，比起古早時代的女性，我們幸運很多。只不過，我們確實無法太深刻體會跟想像，她們到底有多辛苦。
《被遺忘的人生》，寫實的人物群像，以及導演刻意冷漠的拍攝手法，反倒讓姬達與尤莉絲的壓力撲面而來，襲向每一個觀眾，特別是女性。
竟然，以前的女人過得如此卑微，同時又如此地堅強，可是她們的堅強，通通是迫不得已。
從姬達與尤莉絲的身上，我彷彿能見到我的外婆、外祖母、外祖母的母親……等等。
那群隨著時代洪流被遺忘的女性啊，以及她們被遺忘的人生吶，竟然承載了這麼重的刻板枷鎖，以及被規訓的不快樂。
後代如我們，無疑幸運的，但這部電影再度提醒了：女人，想做什麼就去做吧，不要害怕。若有誰想跟妳套上什麼框框，請勇敢把它甩開。
不要害怕，沒有任何一個框框是「理所當然」的。
#謝謝片商海鵬的邀請
海鵬影業 / Swallow Wings Films
外婆外祖母 在 [討論] 大家會稱呼外公外婆嗎- 看板WomenTalk - 批踢踢實業坊 的美食出口停車場
教育部把辭典的外公外婆拿掉
統一稱呼阿公阿嬤了
我們家是對外公外婆比較親
也都是用台語稱呼
所以沒有區分阿公或是外公的問題
都是叫阿公阿嬤
想問大家是用台語還是國語稱呼呢?
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