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【奧斯卡慣性歧視小男童？】

在《漫漫回家路》（Lion ,2016）中演出最為搶眼的八歲童星桑尼．帕瓦（Sunny Pawar）獲得不少觀眾好評，認為他的真摯演出足以入圍奧斯卡，堪稱一大遺珠。

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回想去年其實也有過類似的討論，《不存在的房間》（Room ,2015）中的九歲童星雅各．特倫布雷（Jacob Tremblay）也被評為有衝奧實力，最終卻未能闖進入圍名單。

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是奧斯卡獎對小孩子特別苛刻嗎？或也不然，就在四年前，《南方野獸樂園》（Beasts of the Southern Wild, 2012）的女主角葵雯贊妮．華莉絲（Quvenzhané Wallis）才以九歲之齡角逐影后頭銜。

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如果攤開往屆入圍名單，其實便可快速發現趣點所在。奧斯卡不是不給小孩機會，而是對「小男孩」特別苛刻。

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若以聯合國的兒童權利公約定義，兒童為未滿18歲之人，以下為歷屆提名奧斯卡獎主、配角項目的男、女兒童彙整（歲數為頒獎典禮時年紀，標星號表示獲獎）：

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【男童】（依入圍年份排序）
（1）最佳男主角：傑基．庫珀（Jackie Cooper）
《淘哥兒》（Skippy ,1931）──9歲

（2）最佳男配角：布蘭登．狄．王懷德（Brandon De Wilde）
《原野奇俠》（Shane ,1953）──11歲

（3）最佳男配角：薩爾．米涅奧（Sal Mineo）
《養子不教誰之過》（Rebel without a Cause ,1955）──17歲

（4）最佳男配角：傑克．威德（Jack Wild）
《孤雛淚》（Oliver! ,1968）──16歲

（5）最佳男配角：賈斯汀．亨利（Justin Henry）
《克拉瑪對克拉瑪》（Kramer vs. Kramer ,1979）──8歲

（6）最佳男配角：海利．喬．奧斯蒙（Haley Joel Osment）
《靈異第六感》（The Sixth Sense ,1999）──11歲

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上述六位入圍奧斯卡的男童無一獲獎，最近一次有男童提名奧斯卡，已經是18年前的海利．喬．奧斯蒙，而奧斯蒙都已經長成大叔了。唯一一位提名男主角項目的男童，則是上古時期的傑基．庫珀，遠在86年前。

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【女童】
（1）最佳女配角：博尼塔．格蘭維爾（Bonita Granville）
《三人行》（These Three ,1936）──14歲

（2）最佳女配角：派蒂．麥考馬克（Patty McCormack）
《壞種》（The Bad Seed ,1956）──11歲

（3）最佳女配角：瑪麗．巴德哈姆（Mary Badham）
《梅岡城故事》（To Kill a Mockingbird ,1962）──10歲

★（3）最佳女配角：佩蒂．杜克（Patty Duke）
《熱淚心聲》（The Miracle Worker ,1962）──16歲

★（5）最佳女配角：塔圖姆．奧尼爾（Tatum O'Neal）
《紙月亮》（Paper Moon ,1974）──10歲

（6）最佳女配角：茱蒂．佛斯特（Jodie Foster）
《計程車司機》（Taxi Driver ,1976）──14歲

（7）最佳女配角：奎因．卡明斯（Quinn Cummings）
《再見女郎》（The Goodbye Girl ,1977）──10歲

★（8）最佳女配角：安娜．派昆（Anna Paquin）
《鋼琴師和她的情人》（The Piano ,1993）──11歲

（9）最佳女主角：凱莎．卡索-休斯（Keisha Castle-Hughes）
《鯨騎士》（Whale Rider ,2002）──13歲

（10）最佳女配角：艾碧．貝絲琳（Abigail Breslin）
《小太陽的願望》（Little Miss Sunshine ,2006）──10歲

（11）最佳女配角：瑟夏．羅南（Saoirse Ronan）
《贖罪》（Atonement ,2007）──13歲

（12）最佳女配角：海莉．史坦菲德（Hailee Steinfeld）
《真實的勇氣》（True Grit ,2010）──14歲

（13）最佳女主角：葵雯贊妮．華莉絲（Quvenzhané Wallis）
《南方野獸樂園》（Beasts of the Southern Wild, 2012）──9歲

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若就女童來看，共有13位曾提名主、配項目，是男童的兩倍之多。三位女童星獲獎，男童則無。進入21世紀後，女童星獲得五次提名，男童一樣掛零。

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若說奧斯卡有性別歧視、種族歧視，這下還多了一項男童歧視。不過無獨有偶的是，無論是男是女，奧斯卡同樣在主角項目會提高不少標準，獲得最佳女主角提名的女童迄今也只有凱莎．卡索-休斯和葵雯贊妮．華莉絲兩位。

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兒童演員的表演究竟是演技的展現，還是演員其本能的反應，在適切的選角下被擺在正確的位置而已，向來都是存在爭議的話題。但是可以確定的是，幾乎少有在童年時期獲得「演技」肯定的演員在成年之後能獲得同等或更為出色的成就，茱蒂．佛斯特是少數例外。

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額外補充，奧斯卡獎史上最年幼的得主，並非塔圖姆．奧尼爾，而是六歲稚齡的全民寵兒秀蘭．鄧波兒（Shirley Temple）。鄧波兒在1934年榮獲奧斯卡獎少年榮譽獎，時至當年，她已經出演了14部電影！

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（圖為《漫漫回家路》劇照，貧民窟出身的天才小童星桑尼．帕瓦。）

一個失憶男被關在島上接受治療，而玩家扮演的是被抓去治療他的輔導員，這麼莫名其妙的劇情，玩起來當然也是各種崩潰XD

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上個禮拜我們罵完世界衛生組織WHO，這禮拜該換誰挨罵呢？每次我們罵美國，就會被網友說「媚共」，要是罵中國，又會被酸「舔美」，我們節目真的很難做耶，這次我們決定，乾脆讓他們對罵好了。
　
還記得我們在2月27日聊過「美中大鬥法」嗎？結果短短一個月，川貴人和習皇帝，感情再度生變，而且是切八段的那種變。
　
美中大鬥法Round 2又開打了！打什麼呢？這次是打宣傳戰！東北有三寶，中國的「大外宣」也有五寶。最近這一個月來，北京當局為了扭轉被肺炎重挫的形象，頻頻出招，我們整理了國際媒體歸納出的洗白五寶。
　
我們馬上來看看第一寶卸責美國。
　
中國「抗煞專家」鍾南山2月27日突然指出，疫情在中國爆發，不代表病毒源自中國，為「洗白大業」開了第一槍。但美國國務卿「龐佩奧」直接無視WHO命名不得帶有地名的規則，到處「武漢病毒」、「武漢肺炎」的叫。
　
這大概讓中國是越聽越不爽吧？就在WHO宣布新冠疫情「全球大流行」的隔天，中國外交部發言人「趙立堅」，12日突然在官方Twitter上連發7條推文，引述美國疾管署CDC主任備詢影片，說美國自己都搞不清楚死於流感的美國人，到底是不是感染新冠肺炎，質疑美國根本早就有新冠肺炎的病例，是美軍把病毒帶進中國的，要求美方給中國一個解釋。
　
我覺得這話很怪，這病毒為什麼源自美國，在美國沒什麼表現，但到中國兜了一圈，就變得奇毒無比，傳染速度跟死亡率都大大增加，這病毒在中國是吃了大力丸嗎？
　
結果這也就讓川普超級不爽，開始跟進龐佩奧的說法，當天就在橢圓形辦公室發表談話，說新冠病毒是「外國來的病毒」，立刻劃清界線。
　
什麼叫外國病毒？病毒是有國籍的啊？總之美中雙方都說病毒是你家的，一下子就把美中戰火又點燃了！而川普這次把病毒的國籍更明確了，直接明確的叫他是「中國病毒」。
　
突然把Coronavirus改稱作Chinese Virus「中國病毒」，硬是在火上加油！結果中國外交部發言人耿爽，果然又不爽了！
　
馬上就出了第二寶肅清異己。
　
還記得2月18日美國把五家中國官媒列入「外國使團」嗎？隔天中方就以下令驅逐了三名《華爾街日報》的記者，還嗆聲「保留復仇權」，就在大家忙著對抗疫情，以為中國無暇報仇的時候，北京當局又拿記者開刀！
　
中國政府在3月18日宣布一口氣驅逐《紐約時報》、《華爾街日報》和《華盛頓郵報》等美國三大報的美國記者，限他們10天內交出記者證、滾出中國，今後也不得在中港澳繼續從事記者工作！
　
但你們兩個吵架，關我們記者屁事啊？而且你禁也去禁跟川普比較好的福斯電視台之類的，紐時跟華郵可是打川大將，不是說你的敵人的敵人就是我的朋友嗎？雖然這兩家平常罵中國也罵得不少。
　
這次的逐客令下了之後，《駐華外國記者協會」就說，這個命令至少會害13名記者丟飯碗，不僅是中共在現代對外國媒體最嚴厲的攻擊，距離驅逐外交使節差不多只剩下一步之遙；《紐約時報》更點出，現在國安和公衛專家都很擔心，美中已經拉開「新冷戰」的序幕，恐怕嚴重破壞防疫上的合作，並衝擊全球經濟；先前鬧出「中國病夫」風波的美國政治專家「米德」，也發表最新社論《北京加劇新冷戰》，警告這場流行病會結束，但美中僵局恐怕維持數十年。
　
但川普完全沒在怕喔～繼續推文連發，所有需要提到新冠病毒的地方，統統改成「中國病毒」！接下來幾天的白宮記者會，更大喇喇的用「中國病毒」當開場白。
　
甚至有媒體拍到，幕僚準備給他的講稿上，原本寫的「冠狀」corona被川普用硬生生改成大大Chinese，但川普堅稱他沒有歧視的意思。
　
中國問題專家警告，以這種方式給病毒貼上標籤，只會讓兩國的關係更緊張，美國領導人原本應該要制止「仇外情緒」，但川普卻無視越來越嚴重的反華潮和種族主義，反而不斷製造新的緊張。
　
接下來中國就使出了第三寶，口罩外交。
　
除了試圖和病毒切割，北京當局還同時展開「口罩外交」，運送口罩和醫療物資到伊朗、義大利和西班牙等重災區，「病毒輸出國」搖身一變成為「救世大英雄」。
　
《紐約時報》北京分社社長撰文指出，中國正在試圖改變專制的「病毒孵化器」形象，變成在緊要關頭扛起責任的「世界強國」！歐美防疫的失敗，剛好給了中國領導人表現的舞台。
　
不過美國耶魯大學教授Stephen Roach認為，單憑口罩外交並不能重塑全球對中國的看法，因為這是17年來第二次源自中國的大流行病，中國真該好好改善公衛政策！
　
第四寶則是取經中國。
　
3月16日，中國境外確診病例和死亡人數，雙雙超過中國境內的數字，結果中國境內輿論認為「中國打贏了防疫戰爭」，還有不少網友大酸西方國家連「抄中國作業」都抄不好，自誇他們專制政權下的動員能力。
最後是第五寶新增歸零。
　
到了3月18日，中國官方正式宣布，本土新增病例為零，「黨的抗疫成功樹立榜樣」！不過這數據川普信不信呢？美中你來我往唇槍舌戰，看起來像在比誰防疫最無能，但可不能單純看他們鬧一鬧就算了，兩國爭的其實是「世界扛霸子」地位，現在各界聚焦，中國真的有可能取代美國，成為全球第一強權嗎？
　
美國前助理國務卿坎貝爾和布魯金斯學會的中國戰略計劃的主任杜如松聯手發表最新文章，拿1956年大英帝國弄丟「蘇伊士運河」當例子，警告美國再不好好振作防疫，恐怕也會搞丟世界霸主的寶座，讓中國撿到便宜。
　
兩位專家指出，美國一開始反應就太慢，從上到下亂成一團，不但沒有領導全球防疫，還突然斷航歐洲盟友，破壞人們對美國的信心；反觀北京火速填補美國的空缺，利用製造大國的優勢，提供其他國家物質上的援助，並分享防疫經驗，全力彌補先前中國領導階層的失誤。
　
最後幫大家複習一下，這次琪斐大放送的關鍵字是 #美中再槓 #新冷戰 #洗白五寶 #中國大外宣。
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何經泰以拍攝社會邊緣者的人像攝影聞名，如經濟狀態趨於弱勢遊民的《都市底層》、遭受政治傷害者的《白色檔案》、記錄職災受傷者與家庭真實面貌的《工殤顯影》等等，皆能安靜而深刻的具象化被攝者的生命景觀。
於台東土坂村所拍攝的系列，係是何經泰未曾曝光的全新創作。他打造暗房車，在排灣族5年祭期間拍攝該部落貴族階級，包含頭目、家臣與巫師等。5年祭至今從未間斷舉辦，是以部落結構、儀式保持相當完整性，繁瑣而且有各種禁忌。
何經泰一反此前的議題性拍攝，不再用報導式的型態紀實土坂村。他自言這一次是比較散文式的作法，聚焦的並非5年祭儀式與祭典，他更有興趣的，是原始部落的完好結構，乃至該村風景和局部事物。他企圖為土坂村拍攝影像式的散文。
此外，何經泰選擇用最古老的工藝濕版攝影進行創作。改良過的濕版是透過火棉膠塗抹在鋁板，置入銀液盒，再進入暗房，於藥水未乾時，顯影、定影、沖洗等等，是相當複雜的工序。
他表示，拍照多年後，在全面數位化、機器化的年代，採用如此慢速的方法，有種回到手工製作的原始、美好狀態。且濕版底片的製作容易產生意外，譬如邊沿模糊、畫面的流動感，皆是美麗的意外，何經泰十分享受這種相片做壞的感覺。

小檔案
何經泰，1956年生於韓國釜山，政大哲學系畢業，既是紀實攝影家，也是資深媒體攝影工作者，曾任職《天下雜誌》、《時報周刊》、《民生報》、《自立早晚報》、《時報新聞刊》、《工商時報》、《Playboy》中文版攝影指導、《Smart智富月刊》攝影主編、《非凡新聞e周刊》攝影主任、《明報週刊》副總編輯，現於新北市瑞芳區經營HOHObase好好基地。
1990年在夏門攝影藝廊展出《都市底層》，並出版同名攝影集。1991年在爵士藝廊展出《白色檔案》，並出版同名攝影集。1995年於誠品書店及台北攝影藝廊展出《工傷顯影》，並參與布魯賽爾國際藝術節。2003年在台北NGO會館展出《工殤顯影II—家族陰影》，同年出版攝影集《木棉的顏色》。2003年榮獲第7屆台北文化獎。