《夜．語錄．動物世界的親情》
* 沒有書籍，就不能打贏思想之戰，正如沒有艦隻不能打贏海戰一樣。
——小羅斯福《名人論讀書》
* 他頓時發現，世上除了索邦大學的思辨哲學，除了荷馬史詩，還存在別的東西；發現人需要感情，人生若是沒有親情，沒有愛心，那麼生活只會成為一種運轉的齒輪，軋軋直響，乾澀枯燥。—-雨果《巴黎聖母院》
* 人們總是習慣用一種特性去評價一個人，比如說善良、聰明、熱情、冷漠，但是人哪能是一成不變的呢？
就像是一條河流，有舒緩的時候，也有湍急的時候；有清澈的部分，也有污濁的部分；有的地方冰涼，有的地方溫暖。—-托爾斯泰《復活》
* 我用什麼才能留住你？
我給你貧窮的街道、絕望的日落、破敗郊區的月亮。 我給你一個久久地望著孤月的人的悲哀。—-博爾赫斯《英文詩兩首》
* 總有一天，我也會變老，時間掩蓋了我的熱情，吞噬了我的純真，收回了我的童趣，但它抹不去我身為女兒的快樂。—露西·莫德·蒙哥瑪麗《綠山牆的安妮》
* 我在每一天裡重新誕生，每天都是我新生命的開始。—-左拉
* 學會了死，就學會了活。—-米奇·阿爾博姆《相約星期二》
* 我不要你風生虎嘯，我願你老來無事飽加餐。——梁實秋
*那是他們的家。父母親胼手胝足建立的家，自己的房子。
沿著家，沿著房子，在四周散步。
沿著孩子成長的軌跡，在四周散步。
雞鳴，狗吠，日昇，日落。
他們選擇在自己熟悉的世界裡，慢慢老去。
.........
我沿路，找了一會。
見一個老人，撐著傘，腳步蹣跚。
我靠近去，從後邊喊他。
喊了第三聲，他才回頭。
黃昏了，夕陽餘暉，映在路面上，我們父子倆的身影。—-蔡詩萍《我父親》
*這個男人從教育界逐漸走入地方政治幕後，結交各路朋友兄弟，也身兼地方媒體主筆，每天憂國憂民剪報寫稿，直到成為花蓮閩、客兩派系相爭，台面下調和鼎鼐的中間關鍵橋梁。
只是我們父子倆一直「八字卡卡」，直到我高一長大後，兩人才慢慢靠近。
但隨即在升高二的暑假八月，他在恆春出遊時車禍過世。
不得不承認他的一些過人賦能，確實印留在我身上。
小時候逼迫我狂背唐詩宋詞元曲、平仄詞牌韻腳，沒背完不准睡覺的惡行種種，後來確實也成為我駕馭文字，連同音韻意象無有阻礙的養分。
家裡書太多了，小一就看完瓊瑤與玄小佛、小三就寫情書給女生，小五就在看李敖；小六因為寫一篇五千字短篇小說投稿報紙副刊，還因此獲得五千元獎金的文學獎。
而且家裡明明那麼窮，他也還是認為我有音樂天份，大方買鋼琴給我彈且學；他自己因為念師專也會彈，經常彈「花蓮港」，我就故意彈「總統蔣公紀念歌」打敗他。
如今一轉眼，我已越過他的人生短短告終於42歲，且又再過了12年了，我比他老了。
年輕當時他在花蓮東部角落努力窮圖、渴切想望的一個「全國視野」的人生目標，好像都被我輕易的、三倍五倍的走完，並且還實踐到了異國天涯。
⋯⋯
「父親」兩字，從小是距離且敬畏的記號，染著無數挨罵與毒打、罰跪與抄寫的光影場景。
他一直是幼年倔強的我每天回家，完全不想看到、不想打招呼的人。
直到高中以後，我們反而開始有許多談話，他溫柔歡喜的向家人描述，今後家境漸上軌道的餘裕，有車有別墅，風華幸福徬彿就在不遠。
一位父親滿眼星光的描繪著前景，可惜他有超能力的兒子當下卻什麼也看不見。
一個多月後，遠方傳來車禍的消息。
其實我沒有什麼「幼年傷痕」，想睡覺時才把詩背出來、挨藤條時一邊哭一邊想著楊麗花歌仔戲。
苦裡長出的孩子，通常都懂得某種「自得其樂」，即使生死無常一時湧來，也都召喚不了我任何一滴畏懼或眼淚。
我也有屬於我自己的巧妙修補，給自己設計人生量身重製的演出。
後來與有緣的多位乾爹乾媽，我總是經常親暱的拉手擁抱親吻，被他們稱讚是同時兼具「女兒的貼心，兒子的牢靠」。
父愛母愛都未曾在我心中失落，沒有欠缺、也無須補償。
也許我始終是一個天生狡猾的孩子，因為擁有抽離的能力，最終只要「人生故事」能比所有遭遇都更精采，那就好。
當時我在恆春殯儀館後面倉庫的三大塊冰塊上見到了僵硬的他，環境狼狽且粗糙，盛夏熱浪中蟬聲焦煩。
檢察官指著胸口致命處的血痕，然後要工人翻動屍體背後，繼續查看撞擊處。
那年我15歲，我蹲下靠近看完，我詢問他身上的皮夾證件在哪，然後繼續對檢察官說：
「我媽媽生病來不了，可是我還未成年，可以簽法律文件嗎？」
雙魚座有一片含蓄孤獨的大海，也有另一片熱情豐盛的汪洋。
我人生最早被融化的冰山，是所有的軟弱與堅強。——王尚智
—-圖片：美國國家地理雜誌：動物世界的親情
地海戰記評價 在 [心得] 地海戰記：失望。倒退三十年的動畫(有雷) - 精華區GHIBLI 的美食出口停車場
身為宮崎駿迷，宮崎駿的作品從早期的「大提琴手」、
「魯邦三世」到「霍爾的移動城堡」，我從沒錯過，DVD
也是整套收藏。天真地以為「地海戰記」雖是他兒子導演
的，不過既然是吉卜力原班人馬做的，應該不會差到哪裡去，
況且，宮崎駿在這片的片尾還背了書，於是便與一大堆
影迷一樣，在情人節擠去看。
華納那一場大爆滿，我和朋友只能坐到第五排最邊邊靠
牆壁，不過心想，能看一齣好作品，其實無所謂。
「地海戰記」從海上船員發現兩隻龍在打鬥開始，然後
國王與臣子們討論世界失去平衡，派大法師出去探究原因。
原本應是相當有魄力的場面，但不論是船隻或海浪，筆觸都
非常隨便、呆板、不吸引人。
接下來，國王的兒子「亞刃」，伏擊刺殺國王，搶了他的
魔劍逃亡。隨著劇情發展，亞刃認識了大法師「雀鷹」，成為
他的隨從去旅行，但亞刃似乎有點精神分裂症狀，不時性情
大變、憂鬱傾向，認為有影子在追擊他…劇情非常類似「魔
戒」，高潮起伏，若拍成電影應該能細緻許多，但宮崎吾朗
分鏡極為簡略、畫質粗糙，不論是草原、水、天空，都恣意
隨便塗過，不要說細緻度，連意境都稱不上，而且背景常是
靜止的，似乎倒退回三十多年前的動畫品質，不禁懷念起
「龍貓」和「神隱少女」的細緻和寫實。宮崎吾朗此回製作動
畫的態度十分隨便，難怪原作者娥蘇拉·勒瑰恩也頗有微詞。
接下來，女主角瑟魯和女配角恬娜上場，農莊的場景，簡
直像倒退到卡通「小天使」（阿爾卑斯少女--小蓮）時代的畫
法，人物的光影簡略、表情僵硬、用色單調、運鏡緩慢，
光日出可以拖10秒…右手下意識想按「快轉」……
可惜沒有遙控器。
接下來到了高潮，瑟魯被蜘蛛巫師勒死了，但是復活了！！
接下來突然出現一隻龍把巫師燒死，亞刃王子喊了女主角的真
名，就看到「藍天」、「海洋」和一片空白…友人說：「那龍什
麼時候跑出來的？」我說：「可能是女主角瑟魯變的？」後來
亞刃騎在一隻龍身上，下來摸摸龍的頭，再下一個畫面就出現
女主角瑟魯，觀眾根本不知道龍什麼時候又變回少女。宮崎
吾朗完全省略女主角變成龍的橋斷，第一個鏡頭是女主角、
第二個帶到男主角、第三個鏡頭就是龍，感覺像三個不相
干的個體，敘事失敗。連卡通「月光仙子」都有變身橋段，
把故事帶完…豈能隨興省略？
這兩個小時，我不斷在自我催眠：「等一下應該會更好的
，精彩的應該在後頭………」直到最後螢幕上打出「終」
這個字！！！當下全場舉座譁然！每個人一臉茫然像被
耍了：「挖勒，莊孝維！就這樣就完了？」走出了電影院，
心想，搞不好另一齣日本動畫「跳躍吧！時空少女」還比
較好看呢。如果以五顆星來說的話，也許該給負三顆星，
才能彌補大家心裡的失望。
小結：
1. 帶衰的蜘蛛巫師，是我看過最「寒酸」的反派，雖住在諾大
的城堡裡，手下卻不到五個，把吃飯的算進來也不到廿個的
惡人，就能動搖世界？像在騙小孩般可笑至極。「魔戒」電
影的「薩魯曼」有成千上萬的地獄軍團襯托他勢力的黑暗和
恐怖，這片的「蜘蛛巫師」卻顯得只像個男女不分的變態
（科學小飛俠的南宮博士？）。而且，宮崎駿以往的作品裡，
即使是壞人，也壞得可愛，甚至還有點人性的良善，反觀這
片的惡人蜘蛛，完全被標為「萬惡大罪人」，他還真是有點「衰」。
2. 劇情交代不清。與宮崎駿原創的作品相較，吉卜力翻拍
他人作品似乎都會出現這毛病（「霍爾的移動城堡」也是）：
什麼東西破壞世界平衡？女主角為什麼是龍？亞刃刺父搶來
的劍是什麼劍？為什麼大法師雀鷹在城堡無法使用法力？
最後世界恢復了嗎？…等，完全沒有交代。雖然不能寄望
兩小時的動畫能呈現六本小說的情節，但真是簡略到無厘頭。
3. 角色設定僵硬、性格不明顯。整齣戲主要的好人加壞人，
出場人數十隻手指頭就數完，要他們演完兩個小時的動畫，
說有多沈悶就有多沈悶，再加上「重視生命」、「不要害怕死
亡」等八股教訓，讓許多人不睡著都很難。以往宮崎駿在
「說教」時，還會在作品裡頭穿插一些笑點，但「地海戰記」
卻連一個笑點都沒有。甚至有人說，這片基本上它本身就是個笑點。
4. 宮崎吾朗是學建築出身的，但「地海戰記」裡頭的建築
甚為粗糙，連宮崎駿早期的「魯邦三世」的建築都比不上。
一個動畫師，就算畫十年，也難成為動畫監督，而宮崎吾朗
就憑一時興起，輕鬆坐上別人奮鬥幾十年都坐不上的動畫監
督高位，也難怪拿出來的成績跟預期有很大的落差。論到劇
情的精彩度，簡直比不上電視版的卡通「小丸子」或「花田
少年史」。宮崎吾朗口口聲聲說要做出屬於自己的動畫，但
是，卻打著父親「宮崎」的名號、標著父親一輩子辛苦建立
的「吉卜力」招牌、帶著父親培養的人，做出這麼一部連實驗
動畫都不如的作品，到商業市場上大張旗鼓促銷，未免低估
動畫界的專業性。如果有志氣，何不從最基本的動畫師做起，
成立自己的工作室，跟父親甚至是其他創作者一較長短？在
「地海戰記」裡，觀眾看到許多的「似曾相識」的風景：例
如類似「天空之城」的城堡、「魔法公主」的駱馬、「風之谷」
的衣著…更別說宛如「小天使」翻版的女主角…究竟吾朗所謂
的個人是什麼？感覺是把父親的作品東拼西湊搭起來的急就章。
「地海戰記」主角「亞刃」因為心裡的恐懼和不安，刺殺自己
功績標榜的偉大父王，不知是否在暗喻他與其父親的心結？
5. 另外，日本維基百科記載「歌德戰記」發生歌詞抄襲和謝罪
事件。最初是日本人荒川洋治在雜誌上發表文章，批評「地海
戰記」裡宮崎吾朗作詞之「瑟魯之歌」與日本詩人荻原朔太郎
作品「心」嚴重雷同，已到了抄襲的程度。2006年10月21
日「每日新聞」在評論中提及「不論是否為抄襲，應該清楚講
明」「對不知情而已購買該原聲帶的消費者而言，此種行
為可說是對藝術的不尊重」。三天後製作人鈴木敏夫為歌
詞的「說明不足」而謝罪，除原聲帶外，之後都著名歌詞
的創作源頭來自荻原朔太郎作品--「心」。 個人以為，為
什麼只有製作人出來道歉，而抄襲者、掛著監督的頭銜的
宮崎吾朗卻沒事呢？「地海戰記」教導人要對自己的生命
負責，為什麼他卻不用為自己的作品負責，反要父親的
工作伙伴出來道歉？藝術作品的價值貴其創意，尊重他人著作權，
不是應有的職業道德嗎？
身為吉卜力迷，的確沒有必要苛責一位初次做動畫的
年輕人。但是，如果今天他不是宮崎駿的兒子，不打著
吉卜力的名號，宮崎駿本人或眾人會怎麼評論這部動畫呢？
如果宮崎駿希望培養兒子接班，是不是應該比對待其他工作
人員更加嚴格地訓練宮崎吾朗，而不是出借自己耗費一輩子
辛苦打下的人力、財力、物力，然後看著「吉卜力」的名聲
被這部作品打壞。也許…多少是身為老父的愚癡吧？
衷心期盼吉卜力動畫的「人性美善」精神能夠傳承，而不是
只延續「吉卜力招牌」或「宮崎家族企業」，續製作出感動人
心的作品。
參考資料：
日本維基百科--歌德戰記
https://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%82%B2%E3%83%89%E6%88%A6%E8%A8%98_%28%E6%98%A0%E7%94%BB%29
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標題: Re: [心得] 地海戰記：失望。倒退三十年的動畫(有雷)
時間: Fri Feb 16 16:07:04 2007
感謝大大的更正！真是不好意思，
因為家裡收藏的「宮崎駿全集」收錄了「大提琴手」這部動畫，
所以誤以為這也是宮崎駿作的，真是不好意思。在此更正一下。
「大提琴手」是宮澤賢治的。謝謝！
我有爬過一些前面的文章，但是也有參考一些額外的資料，
關於畫面粗糙的部分，原作者娥蘇拉的英文版是這樣寫的：
「Much of it was beautiful. Many corners were cut, however,
in the animation of this quickly made film. It does not have the
delicate accuracy of "Totoro" or the powerful and splendid richness
of detail of "Spirited Away." The imagery is effective but often
conventional.」翻成中文的文意接近：
『這部倉促趕工出來的動畫，可說拍得相當美，但許多重要場景
被切除。它的畫面沒有「龍貓」那般精緻與精確，或「神隱少女」裡那種
張力和色彩絢爛豐富的精細感。」
照文意看來，這裡應該指的是畫面吧？（日文版的翻譯也翻「畫面」）
當初看「地海戰記」，最後的確有打出「宮崎駿」的名字，
（一晃就過去了，來不及看職稱）
不論他們父子是否曾關係緊張，如果父親不認同這部片子，就不
會出借他自己的名字和工作室資源吧？他不但幫兒子談下這部片子，
最後也給予正面評價。
鄭呈皇先生的〈意外的接班人 宮崎吾朗〉裡寫道：
『然而父親內心畢竟是疼愛兒子的，一直到二○○五年八月，
宮崎吾朗和鈴木敏夫要到美國當面請「地海戰記」原著小說的
美國作者授權改編。赴美前夕，不喜歡坐飛機的宮崎駿突然說要
一同前往。到美國時，宮崎駿親自跟作者道歉說自己因為年事已高，
考慮退休，因此無法擔任這部片子的導演，但隨即跟作者保證，
他兒子製作出來的品質一定也很好。』
而且，日本人田中誠 在〈不逃避父親的影響：「宮崎吾朗」監督〉
專訪亦提及：『宮崎駿看完此片之後給的評價是：「作法相當樸實，很好」。』
『完成??映??見?父?感想?、「素直?作?方?良???」
??????。』讀賣新聞也有寫這段文字。
身為局外人，我們不知道宮崎駿當初是如何訓練吾朗，
但眾人可從吾朗的「地海戰記」來檢視他受調教的結果如何，他是
否承襲了其父畢生對動畫的堅持與感動？
根據維基百科，娥蘇拉·勒瑰恩的《地海傳說》系列是與
托爾金之《魔戒三部曲》或C·S·路易斯之《納尼亞年代記》相
提並論的奇幻名作，試想假設《魔戒三部曲》被某人拍成像
今天這片「地海戰記」一樣的動畫，觀眾們會給幾分呢？
宮崎駿即使曾經口頭上曾一度拒絕兒子從事這行，
但卻在人力、財力、物力大力支持，若換做是別人，宮崎駿
會這麼鼎力相助嗎？進電影院的，大都是宮崎駿迷不是嗎？
換個角度想，也許「地海戰記」是拿來測量市場接受
「新吉卜力風格」（宮崎吾朗時代）的試金石？
一個人到中年再轉換職場並非易事，尤其是放棄建築
這麼有錢途的行業。不論宮崎吾朗當初是否迫於情勢而當上
人人稱羨的監督高位，身為一個成年人，都該為自己的選擇
和結果負責，因為當初他也有權拒絕當監督，但他沒有。我們
不知道吾朗對動畫的熱情有多少，但是至少他已經踏出第一步，
若他能繼續堅持，或許假以時日也能走出屬於他自己的路吧。
參考資料：
不逃避父親的影響：「宮崎吾朗」監督（日文）
https://www.yomiuri.co.jp/entertainment/ghibli/cnt_ged_20060808a.htm
原著作者娥蘇拉之迴響（中文）
https://shulog.blogspot.com/2006/08/gedo-senki.html
原著作者娥蘇拉之迴響（英文）
https://www.ursulakleguin.com/GedoSenkiResponse.html
PS.有朋友說，父子不合之說有點像在「打小孩給人看」而已。
做做樣子，不是真的打。:P
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作者: skyviviema (天澤‧薇薇‧艾瑪) 看板: MIYAZAKI
標題: Re: [心得] 地海戰記：失望。倒退三十年的動畫(有雷)
時間: Thu Feb 15 16:17:33 2007
※ 引述《koji2001 (提升生活品質需要花錢)》之銘言：
: 身為宮崎駿迷，宮崎駿的作品從早期的「大提琴手」、
老實說 第一句就有一點小問題 至少大提琴手不是宮崎駿的作品XD
: 況且，宮崎駿在這片的片尾還背了書，於是便與一大堆
我想請問一下所謂的背書是...?
你是指片尾出現原案：宮崎駿「修那之旅」這個地方嗎?
關於這點 請看看上面幾篇文章
而如上面推文所言，事實上這次宮崎駿參予極少，甚至原採反對的態度唷
: 畫的態度十分隨便，難怪原作者娥蘇拉·勒瑰恩也頗有微詞。
原作有抱怨的地方並不在畫面，這點還是請多看看之前的文章
: 這兩個小時，我不斷在自我催眠：「等一下應該會更好的
: ，精彩的應該在後頭………」直到最後螢幕上打出「終」
: 這個字！！！當下全場舉座譁然！每個人一臉茫然像被
: 耍了：「挖勒，莊孝維！就這樣就完了？」走出了電影
這點我認同XD
: 2. 劇情交代不清。與宮崎駿原創的作品相較，吉卜力翻拍
: 他人作品似乎都會出現這毛病（「霍爾的移動城堡」也是）：
: 什麼東西破壞世界平衡？女主角為什麼是龍？亞刃刺父搶來
: 的劍是什麼劍？為什麼大法師雀鷹在城堡無法使用法力？
: 最後世界恢復了嗎？…等，完全沒有交代。雖然不能寄望
: 兩小時的動畫能呈現六本小說的情節，但真是簡略到無厘頭。
再次聲明我沒看過原著
依我的理解，破壞平衡的原因在於人類貪婪的欲望
女主角為什麼是龍...呼應片頭兩隻龍廝殺，那一隻被咬的龍
亞刃刺父搶來的劍是什麼劍？片中有說是一種注入魔法的劍，某條件未滿下拔不出來
為什麼大法師雀鷹在城堡無法使用法力？ 我覺得這點有沒有交代其實沒差..."
最後世界恢復了嗎？...關於這點有必要說一定要交代齊備嗎?
片尾有交代，主角們還有很多需要努力的地方
能不能恢復，就要看人能做到什麼境界
關於宮崎吾朗當導演的契機與背景，還是建議多爬文
我覺得這篇有些地方把他罵得有點冤枉...XD
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▕天之▏ ∫∫
▕澤印▏▕ D
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◆ From: 122.126.17.33
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