[#日常書訊]
破土、抽芽、生葉、繁花──2019台灣小說隨手記
(2019年12月底前書單陸續更新)
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因八月底九月初將有王定國、駱以軍、陳雪、連明偉等小說家新書連發,想列出2019年迄今為止令我在意的 #台灣小說,粗略分類,以已經結集出版的小說為主。堪稱陣容整齊,老中青少競出,前行世代仍穩健累積作品,尋求突破,20歲新人也已堂堂站在小說擂台了。而書單裡長篇小說略多於中、短篇,這個微妙的勢均力敵應該和文學出版趨勢相距不遠,背後卻不免有結構性因素。
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從外部可觀察之處,包括當代台灣的文學創作者如何在萎縮的出版市場上活下來,在拿文學獎、累積作品結集短篇出版的傳統途徑以外(在市場上這種模式逐漸失靈),其一是公私立文學機構的出版補助提倡,有國家級的 #文化部補助、國家文化藝術基金會「#長篇小說創作發表專案」補助、地方政府級的「#台北文學獎文學年金」或新台灣和平基金會辦的「#台灣歷史小說獎」。
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此外,值得持續觀察的當屬鏡文學IP機制對台灣出版市場的刺激;而2018年首度開辦,2019年舉辦第二屆的「啟明年度特別出版計劃」的中文小說徵選,則是由啟明出版社獨資舉辦的文學獎,也是寄望創作能量在不同的資源輔助下得以發揮,同樣屬於待觀察名單。雖說上述兩種做法可視為對「傳統文學獎或是專案補助傾向語言形式實驗、小說美學實踐、議題置入而的挑戰。但是像獲得台灣歷史小說獎惟二佳作之一的《羅漢門》,也可以發現創作者致力扭轉「台灣歷史小說多是生硬的史料堆砌」的刻板印象。
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其二則是小說跨界和結合不同藝術形式曝光的傾向,包括授權翻拍電影、連續劇、改編漫畫、以小說和插畫參加台北雙年展、不同平台跨界合作、積極洽談售出國外版權,生命力旺盛。若說先前所說在於文學生產端,如何更穩定地輔助創作者,出版後的跨界、改編等,則是「不止步於出版」,而寄望透過不同媒介的轉化,尋求和讀者的對話。
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不過,如果小說大量地傾向影視改編,會在多少程度上影響小說的敘事技巧(直觀上指更強調清晰的「故事」?)嗎?台灣讀者需要/喜歡故事性更強的嚴肅小說嗎?或是有嚴肅意義的通俗小說?但就這份書單來說,所謂純文學和大眾文學之間並非涇渭分明,兩者同在小說光譜上挪移,「嚴肅」和「娛樂」並不是互斥、不能並存的。而觀察小說家的出身經歷,其實不乏跨足編劇、影劇圈的資歷,也許不同創作身分帶來的美學和技巧上的質變和融合遠比我們以為的更早、更快發生。在散文、小說、編劇、導演成績斐然的劉梓潔當可證明,在新作《自由遊戲》中更將她輕盈、詼諧又俐落的小說語言,切換清楚乾淨的轉場和角色視點,與設計為可隨機抽選閱讀的實驗形式做了極好的結合。
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創作者們繳交的成果,不僅可以呼應自身的核心關懷以及創作脈絡,其實也足以和近年發展出來的台灣特有的小說美學,與作家們關注的文學、社會議題相互參照。吳明益以自然寫作向外拓展與當前的生態議題的連結,胡晴舫關注網路時代群眾與個人之間的辯證;張亦絢《性意思史》為少女而寫、為性而寫,自言是對林亦含《房思琪的初戀樂園》某種間接回應,又恰能和《失戀傳奇》並讀。《綻放年代》的命名包裝和處理少女自由戀愛議題,當然令人想起前行者楊双子的《花開時節》和《花開少女華麗島》──在台灣島始終震盪搖晃的此刻,小說家如何以各種不同形式與時代共振,如何以文字參與形塑共同體敘事,或回應性別、身體、族群、國族、階級、環境、勞工等議題,值得關注。距年底尚有一段時間,這份書單若是參照對看,應該別有不同的閱讀樂趣:
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[短]吳明益(1971-),《#苦雨之地》,新經典文化,2019.01(台北雙年展「後自然:美術館作為一個生態系統」)
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[長]游善鈞(1987-),《#完美人類》,鏡文學,2019.03
[長]唐澄暐(198?-),《#蔣公銅像的復仇》,逗點文創結社,2019.05(文化部「青年創作及培力新秀」補助)
[長]駱以軍(1967-),《#明朝》,鏡文學,2019.09
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[短]連明偉(1983-),《#藍莓夜的告白》,印刻,2019.09(文化部「青年創作及培力新秀」補助)
[長]陳雪(1970-),《#無父之城》,鏡文學,2019.09(國藝會「長篇小說創作發表專案」補助)
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[長]朱國珍(1967-),《#古正義的糖》,印刻,2019.06(國藝會「長篇小說創作發表專案」補助)
[長]胡晴舫(1969-),《#群島》,麥田,2019.07
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[長]柯映安(柯佳蕙)(199?-),《#死了一個娛樂女記者之後》,鏡文學,2019.02
[長]柯佳蕙(199?-),《#明日》,啟明出版,?(2018啟明年度特別出版計劃入圍作品)
[長]陳韋任(1987?-),《#白馬騙徒》,啟明出版,?(2018啟明年度特別出版計劃獲選作品)
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[短]王定國(1955-),《#神來的時候》,印刻,2019.09
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[長]李維菁(1969-2018),《#人魚紀》,新經典文化,2019.06(第19屆台北文學獎文學年金)
[長]劉梓潔(1980-),《#自由遊戲》,皇冠文化,2019.08
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[短]羅浥薇薇(1980-),《#失戀傳奇》,時報出版,2019.06
[短]張亦絢(1973-),《#性意思史:張亦絢短篇小說集》,木馬文化,2019.07
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[短]林秀赫(1982-),《#深度安靜》,悦知文化,2019.01(授權翻拍電影)
[短]林秀赫(1982-),《#儚:恐怖成語故事》,聯合文學,2019.08
[短]邱常婷(1990-),《#新神》,聯經出版,2019.06(文化部「青年創作及培力新秀」補助)
[長]謝鑫佑(198?-),《#五囝仙偷走的秘密》(新版),時報出版,2019.07(「2011書寫高雄創作獎助計畫」補助)
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[長]潘柏霖,《藍色是骨頭的顏色》,尖端,2019.04
[短]張嘉真(1999-),《#玻璃彈珠都是貓的眼睛》,三采,2019.08
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[長]裏右(199?-),《#綻放年代》,鏡文學,2019.07(鏡文學影視長篇小說大獎首獎)
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[長]張焜傑(199?-),《#蘭船東去:胡椒、渡渡鳥與紅髮人的航海之旅》,前衛,2019.05(前衛出版社與荷蘭情報資訊平台「荷事生非Oranje Express」首度跨界合作企劃)
[長]錢真(197?-),《#羅漢門》,衛城出版,2019.09(第四屆臺灣歷史小說獎佳作(該屆無首獎,唯二佳作之一))
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[長]沉默,(?),《#劍如時光》,聯經,.2019.05(國藝會「長篇小說創作發表專案」補助)
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[長]懷觀,《劍魂如初2:山河如故》,圓神,2019.02
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[長]張國立,《#炒飯狙擊手》,馬可孛羅,2019.01
[長]臥斧,《#螞蟻上樹》,馬可孛羅,2019.01
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「海市」介紹 訪問作者:張郅忻 內容簡介: 出生於網路時代的少女小魚,是個小網紅。爸媽離婚後,和哥哥、媽媽相依為命,小魚總覺得媽媽重男輕女,總是愛哥哥多一點,甚至同母異父的姊姊王可樂也這樣說過。面臨重大的生命抉擇的小魚,偶然間發現如玄阿姨寫給媽媽的信和五卷錄音...
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〈歹徒甲〉 ◎夏宇
但他實在是一個好人
只不過寫了一些壞詩
但,「所謂真實,」
他把聲音壓低
充滿
莊嚴的歉意:
「詩的缺憾源生命
生命不
不曾圓滿。」
但真的
是一些壞詩
押韻的壞詩
但他繼續寫
怎麼辦
那是他道歉的方式
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◎詩人簡介
夏宇,台灣女詩人,戲劇系畢業,寫詩,唸詩,寫流行歌詞和劇本,書籍設計,畫畫,偶而翻譯,不時旅行
(摘錄自夏宇│李格弟官網)
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◎小編全糖賞析(兼活動介紹)
〈歹徒甲〉收錄於夏宇的第一本詩集《備忘錄》,其中知名作品〈甜蜜的復仇〉耳熟能詳:「把你的影子加點鹽醃起來風乾 老的時候下酒」。
這本詩集是夏宇大學時代的作品,自費出版、手工製作、限量五百本,只再版一次,在台灣掀起熱潮,成為一本難求的夢幻逸品,坊間看到的書籍許多都是盜印。
而〈歹徒甲〉這首詩本身,是書寫創作者的心路歷程。
在熟練之前,所有創作者都是新手。我們會寫很差的詩,寫別人看不懂的文章,用混亂的文字,讓讀者蒙受閱讀的痛苦,這時寫壞詩彷彿是一種「犯罪」,沒有天分的詩人就是「歹徒甲」。
詩人也為感到愧疚,但想將內心滿溢的思緒透過文字表達的慾望,還是無法停止,於是只好邊道歉,邊寫,然後再道歉。
「詩的缺憾源生命 生命不 不曾圓滿。」
沒有人天生擅長,創作新手都是自我懷疑、跌跌撞撞,慢慢打磨作品。然後等到終有一天,能跟自己的缺憾和解,找到平衡,不再為自己的作品道歉,那一天到來前,持續寫作是唯一的救贖。
正在閱讀這篇文章的你,也正在創作的路上嗎?
《每天為你讀一首詩》與台中文學季《歹中慶季》,合辦實體創作者聚會,包含小說、新詩、散文、文學活動企劃四個主題,並邀請在寫作上小有成就的講者主持,其中新詩場會由本粉專的小編主持,歡迎帶著作品聊聊「創作」這件事!
🔸寫作咖啡廳│新詩場│8/18
【分享講者】陳禹如
中山艸祭詩社前社長
《每天為你讀一首詩》小編
🔸寫作咖啡廳│散文場│8/22
【分享講者】秦佐
政大長廊詩社
台積電青年學生文學獎得主
教育部文藝創作獎得主
🔸寫作咖啡廳│小說場│8/24
【分享講者】陳泓名
成大文學創作社
鍾肇政文學獎得主
國藝會長篇小說《南方安靜》創作補助
❗活動在台中,採預先報名,錄取才通知場地❗
❗每場限額20人,先報名優先錄取❗
➡報名連結:https://reurl.cc/vVLzA
➡TAG你在寫作的朋友,別讓他錯過這次活動!
#夏宇 #第一本詩集 #備忘錄
#實體活動 #歹中慶季 #創作者聚會 #寫作咖啡廳
#每場限額20名 #先報名 #先錄取
國藝 會長 篇 小說 補助 在 陳又津 YuChin Chen Facebook 的精選貼文
【不可以說出去喔】
昨天下午一如既往,有接不完的電話。
「《跨界通訊》入圍台灣文學獎了。」其中一通是出版社編輯。
「要比照金馬獎、林榮三,當場才宣布名次。」編輯說。
可以不要嗎?!就直接宣布吧!
至少給個痛快,陪榜的感覺真的很差啊!
而且電話中知道了,沒有來源能查證,
又被交代不能說出去,那跟不知道不是一樣嗎~~(抱頭)
今早去刷台灣文學館FB,第一階段五分鐘前揭曉了,
文章很長,奇怪怎麼都沒找到我名字
(我大學查戲劇系放榜有這麼緊張嗎?)
結果是我滑太快,跨界通訊根本就在第一位。
(只能說是老花吧。)
看了長篇小說入圍名單,出乎意料地少,
竟然只有六位(其實是一般值,只是我第一次入圍):
周芬伶《花東婦好》
張郅忻《織》
鍾文音《想你到大海》
駱以軍《匡超人》
林俊穎《猛暑》
能跟這些可敬的作者同榜,忽然覺得陪榜也是沒辦法的事啊。
不管怎麼說,只選六本,大概就表示《跨界通訊》寫得不差吧。
12/8會正式宣佈結果,到時候再看新聞稿就好了。(喂)
不管怎麼說,都要感謝長期並肩作戰的印刻出版,
還有國藝會長篇小說補助。
(我就是寫不到15萬字,但真的沒有打混啦~)
《跨界通訊》傳送門:
博客來 https://goo.gl/ZcXuzm
金石堂 https://goo.gl/7W78dK
誠品 https://goo.gl/fc6P8C
讀冊 https://goo.gl/tVrqZC
三民 https://goo.gl/8Atr49
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2018長篇小說入圍書展
http://activity.sanmin.com.tw/…/2…/1121twliterature/index/A1
2018台灣文學獎 圖書類入圍及創作類金典得主名單揭曉
總獎金高達240萬元的2018年「台灣文學獎」總計141件作品參賽。6大文學獎項共同徵獎,11月21日揭曉圖書類入圍及創作類得獎名單。創作類金典獎得獎名單如下,劇本:馮翊綱《謊然大誤》、臺語散文:呂美親〈佇普悠瑪列車內面〉、客語散文:謝錦綉〈kodama庄最尾正徙走个人家〉、原住民漢語散文:游以德〈游阿香〉。圖書類競爭激烈,長篇小說今年參賽數達25本,散文參賽數達49本。得獎者將於12月8日贈獎典禮現場揭曉。
獎金百萬的圖書類「長篇小說金典獎」入圍的有:陳又津《跨界通訊》(INK印刻文學生活雜誌出版有限公司)、周芬伶《花東婦好》(INK印刻文學生活雜誌出版有限公司)、張郅忻《織》(九歌出版社)、鍾文音《想你到大海》(大田出版有限公司)、駱以軍《匡超人》(麥田出版)、林俊穎《猛暑》(麥田出版)。入圍的6本小說,題材殊異,彰顯今年小說出版的多元樣貌。
提高獎金至50萬元的圖書類「散文金典獎」入圍的有:王盛弘《花都開好了》(馬可孛羅文化出版)、林文月《文字魅力:從六朝開始散步》(有鹿文化事業有限公司)、李欣倫《以我為器》(木馬文化事業股份有限公司)、夏河靜《綿長的訣別》(遠見天下文化出版有限公司)、謝海盟《舒蘭河上:台北水路踏查》(INK印刻文學生活雜誌出版有限公司)、簡媜《我為你灑下月光:獻給被愛神附身的人》(INK印刻文學生活雜誌出版有限公司)、謝旺霖《走河》(時報文化出版企業股份有限公司)、顏崑陽《窺夢人》(INK印刻文學生活雜誌出版有限公司)。兩年舉辦一次的散文獎項,今年共8本入圍作品,評審委員表示本次作品在環境互動、成長與性別議題上著墨精彩。
創作類部份,劇本參賽作品20件。「劇本金典獎」由大眾所熟悉的相聲好手馮翊綱《謊然大誤》榮獲,並得獎金30萬元。評審團認為《謊然大誤》劇本以「文中文」的手法佈局,述說愛情與分離的3個故事,有些微奇幻色彩,台詞如行雲流水,閱讀起來充滿樂趣。
「臺語散文金典獎」由呂美親博士以〈佇普悠瑪列車內面Tī Phóo-iu-má Lia̍t-tshia Lāi-bīn〉榮獲,並得獎金20萬元。評審團表示此篇散文書寫相當詩意,運用搭火車的歷程來想像時空穿越,內容觸及青春、語言經驗及國族認同的覺醒,融合詩、小說,有情,有淚的書寫,非常值得讚許。
「客語散文金典獎」由客語作家謝錦綉〈kodama庄最尾正徙走个人家〉榮獲、「原住民漢語散文金典獎」由作家游以德〈游阿香〉榮獲,各得獎金20萬元。評審委員認為〈kodama庄最尾正徙走个人家〉書寫文字上乘,敘事細膩。〈游阿香〉藉由到戶政事務所為過世奶奶挑選羅馬拼音(泰雅族名字)的過程,進行自我尋找,寫作靈巧,展現生動、有力的文學能量。
「台灣文學獎」贈獎典禮將於12月8日下午3:30於國立臺灣文學館演講廳盛大舉行。臺文館長蘇碩斌期盼將這些優秀的作品推廣給更多人閱讀。年輕的讀者會成為他日的創作者,而文學獎會是這些新一代作家的後援。得獎作品與三民書局也將合作進行網路及書店79折優惠販售。鼓勵大眾以行動支持、共同關注臺灣文學優質作品。
三民書局網路79折優惠販售
http://activity.sanmin.com.tw/Prom…/…/1121twliterature/index
國藝 會長 篇 小說 補助 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳貼文
本集主題:「海市」介紹
訪問作者:張郅忻
內容簡介:
出生於網路時代的少女小魚,是個小網紅。爸媽離婚後,和哥哥、媽媽相依為命,小魚總覺得媽媽重男輕女,總是愛哥哥多一點,甚至同母異父的姊姊王可樂也這樣說過。面臨重大的生命抉擇的小魚,偶然間發現如玄阿姨寫給媽媽的信和五卷錄音帶,揭開媽媽如月往昔,也讓她找到新生與救贖的契機。
張郅忻以客家小鎮成長的女孩如月為主角,書寫出一九七○─八○年代台灣客家女性離開故鄉「湖鄉」,到城市逐夢營生的故事。西門町地景興衰變化與人事滄桑,結合如月的生命歷程,從北漂讀書的絢爛青春歲月,到回湖鄉談戀愛走入婚姻,甚至離婚後被迫再次北漂,泅泳在西門町這紙醉金迷的世界裡,從繁華盛景到衰頹破敗,如同如月逝去的年華、愛情與婚姻。藉由妹妹如玄和女兒小魚二者的視角,描繪出姊妹情誼的真摯,跨世代面對生命考驗的不同應對,以及女性面臨艱困與抉擇的無奈與堅毅,展現出客家女性不向命運屈服的生命力。
張郅忻以略帶童話性格的現實主義角度書寫,搭配女性生命史與城市發展史錯落展開,並結合口述歷史資料,讓西門町的萬年百貨、獅子林大樓、冰宮、咖啡廳等,重現風華,也進一步刻畫出社會、時代的變遷,網路時代來臨等,中小企業面臨的經濟衝擊,隱喻出這個城市如海般燦爛,同時充滿陷阱,既滄桑又美麗。
作者簡介:張郅忻
生於新竹。成功大學台灣文學系博士、清華大學中國文學系碩士,現專事寫作。個性害羞,不擅言詞。大部分時間是迷迷糊糊、笨手笨腳的小媽媽,唯獨寫作時,覺得自己較聰明些。
希望透過書寫,尋找生命中往返流動的軌跡。著有散文集《我家是聯合國》、《我的肚腹裡有一片海洋》、《孩子的我》及長篇小說《織》。曾獲國家藝術文化基金會長篇小說補助、文化部青年創作補助等。曾於蘋果日報撰寫專欄「長大以後」,人間福報副刊專欄「安咕安咕」、「憶曲心聲」。
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