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〈寫作在瘟疫年代〉
為了治好病,病人不得不從日常生活中被隔離出來。並非偶然的是,對一種被認為對於治療有益處的極端心理體驗—無論這種體驗是因藥物而起,還是因心理幻覺所致—最常使用的隱喻是「旅行」。— 蘇珊・桑塔格〈疾病的隱喻〉
寫作者過的其實就是一種自我隔離的生活,為了寫出好作品,自我隔離成為一種必要的手段,讓他盡可能不被外界的雜音干擾、不被主流的偏見誤導,可以專心一致地讓手、眼、心,這些源自身體的書寫工具,協調出韻律與節奏。
相對於染病者,寫作者的自我隔離是自發性的,既沒有社會壓力也沒有道德約束,把自己關在家裡,或更決絕地拔掉WIFI插頭、把手機關機,這些舉動與找來一張舒適的椅子、一個手感良好的鍵盤,服務的都是同一個目的—生產力。
一個有生產力的書寫者,代表可以在既定時間內敲出既定的字數,而字數會轉換為報酬,也就是溫飽。能夠有效率地產出,才有最起碼的可能把寫作當成一種職業,以上,都還沒顧慮到「當天有沒有靈感」這件事。
我讀過一個很有見地的譬喻,帶點反神話的色彩:棒球投手的對手,並不是站在打擊區上的打擊者,而是他手中那顆縫著漂亮紅線的棒球;同樣的,打者的對手,也不是站在投手丘上那個虎視眈眈準備用各種刁鑽球路來伺候他的投手,而是手裡的球棒。
這個觀點直視事物的本質,卸除了人們賦予運動賽事(或其他創造性舉措,譬如畫一幅畫)的浪漫想像,把一項古老的技藝化約為人與物,或進一步是人與自己的對抗。棒球比賽之於投打雙方,不過是一種日常工作罷了,是一門必須反覆練習(因而也就不免枯燥)的手藝。
打擊區與投手丘相隔十八公尺,在偌大的棒球場只佔短短的一段,我的床和我的椅子相隔約八公尺,幾乎等同於我住的公寓裡最長的直線距離。身為一個書寫者,我的對手也不是這次要寫的題目、某個嘮叨的編輯或一個緊迫的截稿日,我的對手是那張該死的椅子。
每天最困難的事,就是坐到那張椅子上,一旦坐下了,我的手、眼、心自然會幫我處理接下來的種種。
2020年人類迎來一場百年的瘟疫,人被告知要待在家裡,維持安全的社交距離,以壓平感染曲線。一個英國極簡派電子樂手以此為靈感,推出一張名為《Music For Isolation》(隔離時期的音樂)的EP,曲目為:
1 Isolate Yourself(自我隔離)
2 Social Distancing(社交距離)
3 Stay Home(待在家裡)
4 Flatten The Curve(壓平曲線)
前三首歌的情境,早在疫情開始前,多數寫作者就身在其中了。我認識的寫作者,多半是不太熱衷社交的內向者(introvert),或許先天性格就得如此,才耐得住日復一日伏案工作的悶煩,與那一點點寂寞。內向的人喜歡與人群、社會維持著一段距離,寫作或許收入不多,可是在家工作不用受通勤之苦,午餐時不用聽某個煩人的同事講主管的八卦,這些無形的精神獎勵卻相當豐厚。
內向並不代表反社交(antisocial),內向的人同樣渴求外部的連結,只是那外部最好能夠導入到內部,產生心靈的交流,不只是酒肉的共享。
這場瘟疫讓書寫者忽然發覺,其他人也加入待在家中的行列,體會到他行之有年的生活型態,以及美國評論家蘇珊・桑塔格所言的那種「極端心理體驗」,即置身在密閉空間裡,卻想像自己正在旅行(這精準描述了寫作時的心理狀態)。
有愈來愈多人和書寫者一樣,必須每天坐到椅子上,雖然他們不一定把時間都拿來寫作,可能是追劇、到IG上傳限時動態、在抖音以為全世界正在關注自己。
COVID-19 / 新冠肺炎 / 武漢肺炎,無論如何稱呼它,這個顯微鏡底下看起來很像按摩球的狡猾病毒,給後全球化年代帶來一場空前的浩劫,奧運延期、職業運動停擺、演唱會被迫取消,人們熟知的「娛樂」被強制徵收了。人們這才意識到,大自然才是終極的生物恐怖分子,這場瘟疫是人類疏於照料它一次猛烈的反撲。
瘟疫重新書寫了地球人的共同想像,看見全球化的暗面,如桑塔格所說:「疾病是生命的暗面,一種更麻煩的公民身分。」身為當代地球的公民,世界經濟是息息相關的(更明確的說,整個世界就是一個經濟體),既然地球上七十八億人口可以自由流動,對瘟疫的恐懼就更無所不在,也更感同身受。
〈疾病的隱喻〉寫於1970年代,桑塔格本身是乳癌患者,她在文中談論的主要是結核病與癌症這兩種疾病。當時,幹細胞療法、人工心臟、微創手術機器人這些當代醫學神話尚未被建構起來,但流行病誘發的心理效應與今日卻無二致,桑塔格在文中寫道:「任何一種被視為神秘之物並確實令人感到恐懼的疾病,即使事實上不具有傳染性,也會在道德上具有傳染性。像任何一種極端的處境一樣,令人恐懼的疾病也把人的好品性和壞品性統統暴露出來。」
焦慮、恐慌、利己、排他,猜想此刻擦身而過的人是可能的帶原者,瘟疫初期,人的壞品性確實一覽無遺(我至今無法理解搶購衛生紙到底為何),造成現代人恐慌的根本原因,是我們並不如醫學神話告訴我們的擁有這麼多健康籌碼。
然而,一種共同置身在人類的大歷史中,再清晰也不過的「時代感」,在曲線漸緩時默默凝聚了每一個人,地球得到喘息的機會,印度首都新德里幾十年來第一次能眺望到200公里外的喜馬拉雅山。人類的「不活動」讓空氣變清澈了,地球正在恢復秩序,此時人的好品性也開始抬頭,想起先祖是如何渡過鼠疫、黑死病、天花的考驗—自助也互助,是從另一場浩劫中生存下來的唯一方式。
美國的重災區紐約市,每晚7時城中各處會響起掌聲和歡呼,向醫護人員致謝,那些聲響在空寂的市街構成動人的合奏。藝術家利用居家隔離期間創作音樂、拍攝短片、編舞、寫詩,透過網路讓他們的自我表達也像病毒一般蔓延開來,如同疫苗灌注到人心裡,去抵禦、消解那些不好的病毒。
災禍時常是偉大藝術的催化劑,意圖消滅異端以維護天主教正統的西班牙宗教裁判所,啟發了後來的《唐吉訶德》;沒有霍亂,卡繆不會寫出《瘟疫》;17世紀一場席捲倫敦的鼠疫讓城裡的公共戲院歇業,莎士比亞關在家中振筆疾書,完成了《李爾王》和《馬克白》。
因為瘟疫而新加入的書寫者,獲得了過去少有的探索自我的機會,可以透過文字,重新想像與建構自己的人生,試著理解這個世界為何發展至此。至於那些每天都需要重新對抗一次椅子的職業寫作者,他們原本時時刻刻就在寫作。
社群網路、地球村、科技的普及,讓2020年這個瘟疫故事不再是少數人的故事,無論寫作的文字是什麼語言,或只是參加了一場線上派對或發送了一個戴口罩的表情符號,我們都在用新的方式,書寫共同的歷史。
(原文載於《週刊編集》2020 5月號「男人四十」專欄)
四四拍電子音樂派對 在 小飛媽媽咪呀 Facebook 的精選貼文
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四四拍電子音樂派對 在 健美人生K教練 Youtube 的最佳貼文
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四四拍電子音樂派對 在 UNDER LOVER Youtube 的最佳貼文
第四波MV阿耶是大家最熟悉也是最不陌生的曲風,風格明顯節咒感強烈是UNDER LOVER最擅長曲風之一,
音樂內容包含了電子,HIP HOP,KPOP......等等
也許大家之前都有聽過這首歌,把音樂另外加上新的元素進去變得更輕快更加強烈之外,前奏一下就知道誰準備要上台表演的是UNDER LOVER!
LOVER專輯裡面曲風多變當然也不會少屬於街頭文化的元素,從街頭音樂到流行音樂不停挑戰我們對音樂的極限,
音樂象徵的就像是我們的堅持以及夢想,永不退縮的精神
這就是你們所認識的UNDER LOVER~
Under Lover粉絲專業:https://www.facebook.com/UNDERLOVERBABY/?fref=ts
KKBOX連結:
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阿耶
詞/曲:胡睿兒
編曲:鄭阿豪
阿耶 阿耶 阿耶阿耶阿耶X4
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你要的功能我全部都有 唱歌跳舞what 不然來跳恰恰
1step 2step and you 你ㄧ步完我ㄧ步完 就是這個fu
小姐你表情看起來很酷 時間不多了快點移動你的腳步
Hold on baby 速度慢ㄧ點 麻煩你遵守到門口排隊
長得漂亮的我通常放水 我是你們愛的man 今晚不醉不歸
Put put put your hand X4
阿耶 阿耶 阿耶阿耶阿耶X4
What what what what what get it get it on X4
Everybody touch touch 快點帶我回家 今天派對時間男友打來不用管他
我是你的情人快說沙朗嘿唷歐爸 今晚讓我抱著你不用懷疑好嗎
Everybody say my name (say my name)
Everybody put your hand (put your hand)
Everybody shake it off
Everybody mm? I don't know .
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四四拍電子音樂派對 在 Flux Taiwan Youtube 的精選貼文
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EP專輯簡介
電聲英搖新聲樂團Flux首張錄音作品《Too Young To Die》,登場歌曲【Robin Hood】一開始就以極具個性的電子鼓拍攫取各位的聽覺神經,其後乍然而出吉他刷弦襯底,強烈標示Flux電子又不失搖滾精神的創作性格,最後整曲以復古的吉他推弦獨奏,將情緒推至爆炸性的高潮後遽然做結,描述出羅賓漢懲奸鋤惡後,跳舞慶功的情境。
在揭開序幕緊接而出的是本作主打曲【Too Young to Die】,使用電子合成聲響彈奏出一聽就無法自拔的主旋律,配上主唱勤鐘溫順又不失活力的鼻音唱腔,描述Flux對於離開年經歲月所帶來的感受,本曲堪稱Flux的青春代表作。
接著順勢而出的【緊褲子】描述害羞又悶騷的男孩第一次參加派對,不知所措的心路歷程,如果不小心又遇上令他一見鍾情的女孩,他該怎麼辦!
最後獻上【傑森史塔森】一曲(沒錯就是那個傑森史塔森)強烈鼓打貝斯(Drum & Bass)的舞曲元素配上傳思(Trance)及鐵克諾(Techno)電子合成器的旋律,無所保留地轟擊聽眾的腦門,帶你進入落日之後飛車追逐的電影場景。
Flux首張錄音室作品《Too Young To Die》的製作,前期於Air Studio No.5及Rooftop Audio錄音室分別由錄音師游翔竹及老王錄製,後製混音則由Djust鄭平操刀,母帶製作(Mastering)則交付Two Doors Cinema Club第二張專輯Beacon母帶製作的工作室—德國24-96 Mastering,重金禮聘首席聲音工程師Robin Schmidt跨國製作。
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樂評人 小樹
樂團簡介
早在2012年Flux成立之初,Flux的團員們就深受英式搖滾(Brit-pop)及後龐克(Post-punk)等搖滾樂風的影響,其後在既有的搖滾樂團背景之下,受到電子音樂的洗禮薰陶,沉迷於令人搖擺舞動的電子節拍。為此Flux一致決定:『我們來做一系列可以跳舞的音樂吧!』於是一支企圖將電子音樂與搖滾音樂做出完美揉合的樂團—Flux就此成立。
為強調Flux音樂中的暢快律動感,樂團取名為Flux,是帶有流動(Flowing)意涵的團名,突顯了在Flux音樂中讓人不禁搖擺的跳舞元素。
Flux成立過程與經歷
2007年主唱勤鐘在黑色叛逆摩托車俱樂部(Black Rebel Motorcycle Club)演唱會與吉他手政德初識,打算組團的勤鐘邀請政德加入樂團,並在政德的介紹下,找來同校高中另音社的恩智及來自熱音社的昀璁加入,分別擔任吉他手及鼓手,四人就此一拍即合, 組成初期以創作英式搖滾樂為主,至2011年在樂團配置中增加電子合成器,舞曲的搖擺元素便不自覺流入了他們所創作的音樂之中。
2012年正式取名為Flux,展開一連串巡演,足跡遍及墾丁春天吶喊、淡水巨獸搖滾音樂祭、台南馬沙溝音樂沙灘派對等全台各大音樂盛事。此外在Legacy、The Wall、Revolver、Roxy Rocker、地下社會等Live House也經常看到Flux讓觀眾躁動不已的演出。
2013是Flux開始受到注目的一年,於貢寮國際海洋音樂祭獲得海洋之星,並在Legacy見證大團誕生開發場創下當年度最佳票房紀錄。年底於新北市歡樂耶誕城演唱會站上萬人觀眾舞台,透過電視與網路的現場轉播,讓更多人聽到Flux的音樂。
2014年,Flux推出首張錄音室作品《Too Young To Die》,企圖在音樂路上留下更高的里程碑。
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