【藏在蝙蝠俠標誌背後的DC宇宙超級武器】#葉郎電影徵信社
兩個月前,導演Matt Reeves(《Rise of The Planet of The Apes 猩球崛起》)的新蝙蝠俠電影正式發佈了男主角Robert Pattinson的蝙蝠裝試裝影片。雖然導演刻意用昏暗的燈光讓觀眾難以辨識畫面中的細節,但眼尖的漫畫迷仍然認出了Pattinson胸口的蝙蝠俠標誌藏有蹊蹺:
那個蝙蝠俠標誌是一把槍!而且還不是隨便一把槍,很可能是整個DC宇宙威力最強大的終極武器,因為這把槍的殺傷力大到讓蝙蝠俠必須用了整整一輩子去療傷。
那正是殺死他父母的那把槍。
問題是:硬把自己的註冊商標鑲嵌在戰鬥服上,除了浮誇之外到底還可能有什麼作用?為什麼向來痛恨槍枝的蝙蝠俠又要用一把槍來做時尚配件?
實際上,這個用蝙蝠俠最討厭的槍枝零件組合而成的蝙蝠俠標誌最可能的用途是:用這種病態的方式提醒自己永誌不忘,像反覆舔舐傷口、拒絕讓它癒合一樣。
蝙蝠俠這個漫畫角色不是從一開始就這麼憤世嫉俗,也不是從一開始就討厭槍,更不是從一開始就堅持不取人性命。
就像早年的蝙蝠俠標誌設計過程,蝙蝠俠角色也經歷過不斷修訂的嘗試錯誤期。蝙蝠俠角色的創造參考自更早的美國通俗小說人物「The Shadow 魅影魔星」。魅影不相信死刑,因為魅影自身就是歹徒的死刑。所以蝙蝠俠的頭幾次登場經常像魅影一樣持槍對付歹徒。比如其中一期漫畫中,他就用槍裡頭的銀色子彈殺死了一個吸血鬼。
有趣的是,蝙蝠俠正好誕生於美國槍枝管制政策熱烈議論的同一年。惡名昭彰的美國來福槍協會推動的擁槍立法在這一年被送進最高法院審判。大法官最後在1939年5月做出 U.S. v. Miller. 判決,認定擁槍立法是合乎憲法,確保了接下來八十年美國人日日受到合法槍枝威脅性命的「天賦人權」。
蝙蝠俠角色正巧誕生在最高法院判決出爐的同一個月。
經過頭幾期的摸索之後,新來的DC的漫畫編輯Whitney Ellsworth終於對蝙蝠俠的作者Bob Kane下令:「把槍拿掉」。當時DC編輯部的想法是警察會帶槍,軍人會帶槍,歹徒會帶槍,反派人物小丑會帶槍,但是超級英雄只是個平民,沒有資格決定他人生死,所以他不應該帶槍。
確認了這個「蝙蝠俠討厭槍」的設定之後,Bob Kane隨即在《Detective Comics》 第33期設計了整個蝙蝠俠宇宙最關鍵的事件:持槍歹徒在戲院旁的暗巷內當著Bruce Wayne的面射殺他的父母。
概念上這才是蝙蝠俠這個超級英雄人物出生的一刻。在此之前,他只是個不斷擺盪,四處摸索的不完整角色。在此之後,蝙蝠俠才真正成為那個痛恨槍、痛恨奪人性命的Gotham守護者。
這把槍是整個DC宇宙最重要的武器。整個DC宇宙中蝙蝠俠唯一擊不倒的只有這把槍,因為在蝙蝠俠有機會出手之前,這把槍早就在那個戲院暗巷中徹底擊敗他。這就是為什麼我們會在電影《Justice League 正義聯盟》中會撇見那把像獎牌一樣供奉在在Bruce Wayne辦公室中的槍。因為他希望自己永遠不要忘記那目擊父母死於非命的傷口,永遠記得努力阻止更多類似悲劇發生的自我使命。
類似的做法也出現在Flashpoint閃點的平行宇宙故事線中:在那個平行宇宙中,被槍殺的是Bruce,倖存的爸爸Thomas Wayne則變成蝙蝠俠,並將那把凶槍供奉在蝙蝠洞裡提醒自己。
新的蝙蝠俠電影之中極可能也是出於同樣的動機,讓蝙蝠俠將那把槍改造成蝙蝠俠標誌,鑲嵌在自己的胸口......
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上下文還有Frank Miller、Joel Schumacher和Christopher Nolan如何一次又一次改造蝙蝠俠標誌的機能,以及蝙蝠俠如何從黑市找回那把DC宇宙的終極武器,還有管家阿福的經典台詞:「讓那塊破銅爛鐵重新回到你的人生中算那門子的正義?」......全文由此去:
https://bit.ly/3keNuuM
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曾經,岩井俊二對於「青春」有著近乎耽溺的依戀;而青春,也曾與岩井俊二劃上密不可分的等號。只不過,這依戀,這等號,全在攝影師篠田昇因病驟逝之後崩解,徒留下此情可待成追憶的那些青春電影。
《花與愛麗絲》(2004)是岩井俊二與篠田昇的最後一次合作,頓失篠田昇逆光美學的捕風捉影之後,岩井俊二彷彿真的失去左右手般,不再為青春作畫,甚至連畫布也不再掛起,畫筆也不願提起,久久未曾執起導筒為自己而拍-2006年的紀錄片《市川昆物語》、2010年《紐約我愛你》、2011年《吸血鬼》,充其量,都只能算是委託創作。
2011年,日本東北震災與隨之而來的福島核災,讓為數甚廣的電影導演、編劇對於生與死有了全新體悟,出身災區仙台市的岩井俊二也是其中之一。其所執導的紀錄片《3.11後的朋友們》,乍看是為家鄉倖存者發聲,藉以反省核能發展的危害,卻也讓岩井俊二在拍攝過程中,看待死,更為超然,對待生,更為珍惜,不知不覺,總算能夠徹底卸下篠田昇之死對他創作生命的沉重影響,於是有了勇氣拍攝這部睽違多年的新作《被遺忘的新娘》。
由各種層面來看,難以看出《被遺忘的新娘》與岩井俊二口中所謂深受311震災啟發的直接關聯為何?若就整齣故事架構觀之,《被遺忘的新娘》可謂是岩井俊二試圖擺脫過往對於青春主題的眷戀,而將目光投向眼前這個複雜費解的世界,重拾曾在《青春電幻物語》中探究的「網路與現實」、「虛構與真實」等形上與存有命題,並將它套用於當代生活情境之中,再放大投射,娓娓揭露原本存在於虛擬網路的網路社群文化與網路行為心理,如何滲透現實,反客為主地擺佈真實世界的個人自我認同與價值認知。全片對於現代人迷失於虛構與真實之間的雙重身分、雙重人格,有著溫柔而殘酷的剖析,讓觀者得以從中端倪當代日本社會的集體存在焦慮。
在岩井俊二的電影裡,總該有一位無邪、無垢、無心機的女性角色,以其出淤泥而不染的天真純潔,抵禦這世俗的污穢與紛擾,《被遺忘的新娘》亦是如此。這一次,岩井俊二欽點側面輪廓看來與蒼井優有幾分相似的黑木華擔任女主角「七海」。個性優柔寡斷,缺乏主見的七海,其荒謬劇般的愛戀經歷是推動劇情發展的動能,其中包括了在網路上結識男友並閃電結婚,請網友協助租借來吃喜酒,壯聲勢的冒牌親戚;婆婆聘請分手專家冒名設局拆散他與丈夫的婚姻,七海則請網友幫她肉搜丈夫是否有外遇等。這一連串如兒戲般真真假假難以辨識的光怪陸離,我輩觀眾如果因為其中哪段劇情橋段而發噱,那是因為旁觀的我們早已看穿何謂真,何謂假,才會訕笑那些被信以為真的虛構,或不可置信的真相。然而,無辜的七海並不知情,其命運只能任人擺布,被迫接受所有的厄運。
當七海驚覺她的婚姻被謊言給蒙騙,被騙局給誣陷,驟失生活重心與人生方向的她痛哭吶喊著「這裡是哪裡」、「我該何去何從」,爾後,全片劇情與戲劇調性突然話鋒一轉,七海與同樣兼職冒牌親戚工作的AV女優「真白」(Cocco 飾)展開一段出人意表又異常合理的女女戀。與《花與愛麗絲》若有似無的純情曖昧不同,七海與真白的相知相惜,相扶相倚是建立在同為天涯淪落人的同病相憐。殘酷的是,當七海以異常堅定地態度允諾直白的邀婚,毫不猶豫地傾訴愛意,這段看似神聖純潔,可歌可泣的女女戀竟又是另一場騙局,差別在於七海並不曉得她受騙上當。說到底,整齣戲的戲劇主軸又回到真與假,存在與虛構的母題討論上。
有別於岩井俊二過往作品質地的綿軟,《被遺忘的新娘》顯得相對織度扎實,由接踵而來的事件所串起的劇情發展取代了過往以篠田昇的光影呼吸帶動戲劇氛圍流動遂成為岩井俊二創作系譜的一大分水嶺。《被遺忘的新娘》以採光、移焦、運鏡相對傳統的手法拍攝,無形中,也讓觀眾更為正視角色的處境與心境。相對地,角色的演技就備受檢驗。以結果論,劇情上半段的黑木華確實將七海天性的優柔寡斷與內心的徬徨寂寞詮釋得入木三分;下半段時,則與飾演真白一角的Cocco有著高度反差又完全互補的化學反應。整體來看,這是一部會讓人完全走入角色處境與心境而忘卻戲外時間流逝的好作品。據悉,《被遺忘的新娘》有兩種版本,院線上映版片長近兩小時,導演版則是三小時。直覺告訴我,本片導演版必然對於七海的內心世界,如何從孱弱轉為堅定,為何會勇敢接受真白的愛有更深刻的雕琢,是否如此,留待DVD與Blu-Ray導演特典版再來驗證。
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