大佛普拉斯 The Great Buddha+（黃信堯，2017）
Country : Taiwan
Score：7/10
2017 台北電影節榮獲百萬首獎、最佳劇情長片等5項大獎；2017 金馬獎10項大獎入圍；2017 台北電影節開幕片。據説是《陽光普照》導演鍾孟宏看了黃信堯拍的短片《大佛》後，鼓勵他把這部短片拍成劇情長片，要不然黃信堯思考自己人生下半場，或許就是繼續在南部接案，找個兼課的教書機會，多做幾份工作，來養活自己與父母。我是先看了《同學麥娜絲》，覺得黃信堯的電影表達方式頗另類，搞笑中卻帶著隱隱，讓人搖頭的辛酸，才回頭找了這讓他從過去默默拍紀錄片的苦行者，變成受大眾歡迎的商業片導演的第一部長片《大佛普拉斯》。黃信堯將一個上帝視角的說戲人，變成電影敘事的一部分。將民俗傳統與藝術電影融為一體，拍出一種具有台灣視野的電影。劇情簡單，在佛像工廠擔任夜間警衛的菜埔，每天最重要的工作就是深夜幫老闆啟文開大門，他撿破爛的換帖兄弟肚財，平時沒事就會來這裡看電視，講些五四三。那天凌晨雨很大，肚財帶著快要過期的咖喱飯來找菜埔，偏偏電視又壞掉，肚財聽人家說有錢人的世界都是彩色的，於是慫恿菜埔拿出董仔的行車紀錄器看看有沒有養眼的東西。但2人也從一個單純享受情色廣播劇的小確幸夜晚，莫名捲入一個政商勾結、情慾橫流、驚天動地的超完美謀殺計畫。在一間破爛不堪的工廠中、安坐了一尊普度衆生慈眉善目的大佛、由八個不同背景的社會底層小人物，一同刻劃出最荒謬的甘苦人生。有錢的人生是彩色的，貧窮的人生是黑白的，確實的點出台灣社會不可思議的醜態，官僚貪腐、政治操弄、媒體亂象、資源不均等等，有權有勢者呼風喚雨，沒權沒勢者只能自生自滅，就像遭逢「意外」過世的肚財死在水溝，乏人問津，而背景雄厚的啟文，只是因為與葉女士關係親密，而被請到警局問話，立刻就有副議長出面關切：「怎麼可以如此對待像啟文這樣對社會有貢獻的人呢？」，指責警方的不是，最後理所當然地離開了警局，有關係就沒關係。不久後便若無其事的去到菜埔的警衛室「關心」對方，關心他的薪水夠不夠、他的母親身體還好嗎、住的地方還可以嗎之類的屁話，實際上就是用權勢壓迫菜埔，意有所指地說：「人最重要的就是要平安」，要他安靜閉嘴。是部充滿無奈的電影，從裡到外、從上至下，沒有一處不讓人感到無奈，很想大口嘆氣的那種無奈。在到處幹你娘、操你媽的逗得觀眾哈哈大笑的時候，其實夾雜著不少不甘心以及無能為力。那句「人家就能叫啟文（Kevin），我只能叫肚財」聽來格外嘲諷著台灣社會上層菁英與底層百姓的落差，用了鄉土幽默詼諧的劇情、對白、角色去中和一切令人扼腕的不平等，掩飾小人物面對無力扭轉的社會現況，苦中作樂，自家老母自己顧的心情。要能夠同理片中的底層人，就要先去理解明明在台灣發達的全球化商業環境下，放著那麼多可選擇的娛樂與精神食糧不要，卻非得聼玖壹壹的歌，以空洞失神的目光，熬夜打網路遊戲與賭博電玩的人，為什麼只能透過這類事物，來填補空虛心靈的感受？ 也許選擇對他們而言，只是一種虛無縹緲的奢侈品！
同學麥拉斯 在 [普雷]《同學麥娜絲》成也男性敗也男性- 看板movie 的美食出口停車場
以下有雷
圖文好讀版：https://loory.tw/classmates-minus/
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《同學麥娜絲》是一部台灣劇情喜劇電影，由黃信堯執導，鄭人碩、劉冠廷、納豆、施名
帥主演，故事靈感來自紀錄片《唬爛三小》，講述畢業後常在泡沫紅茶店打牌唬爛的四個
高中同學，保險業務員電風、做紙紮屋的閉結、在戶政所工作的罐頭與懷才不遇的導演添
仔，儘管多年來彼此相處融洽，但在聚會後他們回去面對各自在事業、愛情或婚姻上的重
重人生關卡，也意外對這些同學的友誼帶來了重大考驗。
2017 年導演黃信堯的《大佛普拉斯》以中年保全因為好奇偷看老闆的行車紀錄器惹上殺
身之禍的故事，呈現出身處社會底層小人物的黑白人生，造就一部讓人笑著笑著就哭了的
悲喜劇，獲得金馬獎 10 項提名，並代表台灣角逐奧斯卡最佳外語片，而《同學麥娜絲》
作為導演黃信堯的第二部劇情長片，這次不提別人，而是講他自己跟高中同學們的故事，
在 2020 年金馬獎取得包括最佳影片等 9 項大獎的好成績，最終成果如何也值得我們期
待。
繼上次把名為《大佛》的短片作品發展成《大佛普拉斯》之後，這次《同學麥娜絲》則發
想自導演黃信堯在 2005 年拍攝高中同學畢業後生活的記錄片《唬爛三小》，把故事聚焦
在以導演的高中同學作為角色原型，操著一口台語的四位中年草根人物身上，透過男性被
親朋好友與整體社會寄予的期待，或者面對同學都有各自成就，自己卻一事無成的悲哀無
奈，讓片中這些角色的遭遇帶給觀眾能對應到自己生活的強烈共鳴。
儘管作為在同個地方長大的高中同學，但《同學麥娜絲》角色不僅在四位優秀演員的詮釋
之下四人四色，每個人不同的性格、經歷和人生目標，也讓身處艱困大環境的他們擁有各
自不同的人生。從像電風扇一樣不停運轉的忙碌上班族「電風」、懷才不遇的失意導演「
銘添」、對未來缺乏目標的「罐頭」，到溫暖善良但因為講話結巴而無法表達內心真實想
法的「閉結」，這些都讓《同學麥娜絲》能夠對人生百態作出不同的呈現。
延續導演前作《大佛普拉斯》讓電影能跟觀眾互動的風格，《同學麥娜絲》不僅片中角色
同樣會打破第四道牆、用瞳孔來轉場，導演也再度親自擔任那位躲在鏡頭後為觀眾講解劇
情發展、補充說明人物背景的旁白角色，正是如此，導演黃信堯透過充滿趣味的敘事呈現
手法模糊了電影與現實的界線，也進一步讓《同學麥娜絲》片中帶出的角色遭遇與社會樣
貌，完全成為許多男性的真實生活寫照。
其中無論是鄭人碩飾演的「電風」作為一位每天必須面對主管和客戶的上班族，明明有能
力且勤奮工作卻得不到公司肯定與應得的待遇，或者施名帥飾演的導演「銘添」，從原本
懷抱著電影夢到意外被推薦參選立委，雖然很快就在這個他原本不熟悉的領域嶄露頭角，
為自己創造更好的「明天」，但也逐漸忘記一開始的初衷、失去他原本擁有的寶貴事物。
而《同學麥娜絲》這種不管「缺乏機會」或「把握機會」都無法讓人獲得快樂的兩難糾結
，就是中年男性內心最說不出口的無奈。
《同學麥娜絲》整部電影最值得稱讚的，無疑是男性演員的選角與他們各自面臨不同困境
的人物設計。因此除了「銘添」這位懷抱理想卻一事無成，只能把那張發票當作精神象徵
繼續往下撐的導演，以及「電風」這位在公司找不到出路，只能試圖在婚姻與家庭中尋求
溫暖的上班族能讓許多觀眾產生內心共鳴之外，我也喜歡《同學麥娜絲》納豆和劉冠廷兩
人所飾演的其他兩位角色的背景塑造，讓電影能透過他們本身的性格與處事之道，反映出
現實世界中許多人看待自己人生的態度。
看著前面兩位受到外部社會影響的電風和銘添，以及剩下總是杞人憂天，卻對未來生活沒
有太多企圖與野心，甚至因為看不見未來而抱持消極態度過每一天的「罐頭」，跟平時照
顧著臥病在床的阿嬤，有著溫暖溫柔的內心，凡事都先為他人著想的「閉結」，《同學麥
娜絲》裡由施名帥、納豆、劉冠廷、鄭人碩所飾演的這四位高中同學，其實也代表著懷抱
夢想、胡思亂想、為他人犧牲奉獻，以及只能求得溫飽的大多數人等四種不同類型。
因此儘管《同學麥娜絲》片中有許多像是一人分飾三角的老李、買了難停車位等極具創意
的笑料，但導演黃信堯也用這部電影反映來真實人生的多樣性，可能會平凡無趣，也可能
充滿戲劇化，以及都可能會面臨的阻礙。活在這個世界上，我們可能會對自己的成就感到
滿足，可能會在挫折後獲得一些機會，可能會擁有一個美滿的家庭，也可能會汲汲營營過
完這一生，永遠只會對現實感到無力或無奈。在大爆炸之前宇宙是一片混沌，而他們現在
的人生又何嘗不是呢？或許這段許多事情都沒有正確答案的生命旅程，就是《同學麥娜絲
》想要呈現的主題。
然而，儘管《同學麥娜絲》的故事情節都讓我們在自己工作、愛情、家庭上找到對應，四
位高中同學集合在一起，也成為許多中年男性每天忙碌地生活，有著理想卻說不出口，只
能在腦海裡想像的真實寫照，但扣除上述能透過角色在生活中面臨困境引發男性共鳴的部
分，《同學麥娜絲》人物說的台詞、所作所為透露出來的直男價值觀，以及整部電影的女
性角色塑造卻幾乎都讓我難以苟同。
為什麼過去台灣許多賀歲片會惹人嫌棄？不就是裡頭隱約有著許多性別、種族歧視的情節
與笑點嗎？《同學麥娜絲》某種程度上就有點接近那樣的狀態。就像把一群直男在 LINE
群組的幹話直接搬上大銀幕一樣，不是說這樣有什麼問題，這確實是能在中年男性或生活
周遭常見的景象，但《同學麥娜絲》作為一部導演自己口口聲聲說受眾不僅限於中年男性
，而是所有在社會上生存的人都能產生共鳴的電影，或許也應該思考裡頭這些以女性刻板
印象來呈現中年男性慾望到底適不適合。
綜觀《同學麥娜絲》全片的女性角色，除了電風的老婆阿珍之外，從攀上年輕有為立委參
選人的瓦樂莉、面對丈夫外遇卻無能為力的阿枝、尋找人生第二春的單親媽媽，到曾經作
為校花的按摩女麥娜絲，雖然不可否認女性在這個社會上有著多種面貌，但《同學麥娜絲
》就這麼剛好呈現出來的，都是女性在現實中最不堪且最容易被男性給掌控的一面。試想
一下，過去不敢追求女神如今以從事性產業身分出現在自己面前，讓納豆在幻想跟她來一
發的同時也產生想要拯救她的想法，這是多麼父權的思想啊。
我知道《同學麥娜絲》整部電影主要還是在講男性在社會上努力生存的故事，其中不管是
年過四十的納豆還保有的純情，或者銘添懷抱理想卻一事無成，只能靠著那張發票等待不
知道什麼時候會來臨的機會，都真實講出許多中年男性的心聲。然而全片調性在認真描寫
社會樣貌與嘲諷戲謔之間的灰色地帶，搭配加藤鷹的金手指與幾場尷尬且毫無美感的床戲
，也很難不讓人聯想到許多中年男性總是對女性品頭論足的噁心嘴臉，進而對這部電影感
到不舒服。
或許是我想得太過極端，但不知道為什麼在觀看《同學麥娜絲》的過程中，總感覺電影也
隱約流露出雖然身為男性很慘，但大家也不用太過擔心絕望，這裡還有一堆女性需要依附
在你腳下，可以讓你控制的思想。若是片中引發人們共鳴的點要使用只以直男價值觀定義
，並且塑造扁平、工具樣板的女性角色才能進一步突顯，那《同學麥娜絲》就永遠無法達
到金馬獎最佳影片所應該有的水準與高度。
正是如此，在《同學麥娜絲》整部電影根據真實人物故事發想，並加入大量創作者個人主
觀意識與價值觀的情況下，片中由劉冠廷所飾演的「閉結」這位角色才更顯得珍貴。看著
結巴的他以行為代替話語，總是以別人作為優先、錢不夠也是他先墊的單純善良，其中一
場入厝的戲裡他向三位朋友興奮地介紹自己的家，以及最終發現自己不再結巴之後，跑到
大路上奮力為自己兄弟揮旗吶喊著：「明天會更好！」這種能為自己獻出第一次與最後一
次的好朋友，麻煩大家請務必好好珍惜把握。
我喜歡《同學麥娜絲》以像是找人上廁所、入住紙紮屋的喜劇情節，呈現出虛偽政客、派
系鬥爭、高房價等社會現狀的橋段。因此在整部電影的躲在攝影機後當旁白的導演，最後
終於在忍無可忍之下把忘恩負義的銘添給揍了一頓，這場戲設計得極好，不僅相當符合《
同學麥娜絲》電影的整體調性，更是以敘事者的身分幫所有觀眾發洩了內心對於現實生活
許多鳥事、不公平，或者對電影情節感到不滿與憤慨的情緒，可以說是洩恨，也可以說是
為自己編寫出這個劇本贖罪，好啦，看著那位「4號(死好)吳銘添」被這樣扁了一頓，我
就暫且原諒你了。
整體而言，《同學麥娜絲》可以說是一部好壞參半的作品，雖然不可否認電影以四位中年
男性為主體，裡頭許多老直男根深蒂固的價值觀讓人不忍直視，整部電影四位角色故事沒
有太多交集，導致最後故事變得發散也非常可惜，但在四位主角演員都是一時之選的情況
下，不僅各自詮釋出男性在社會上奮鬥可能會遭遇的困境與承受的心理壓力，偶爾出來聚
在一起，彼此之間多年同學的兄弟情誼也都能讓人感動，或許這就是中年男子的真實樣貌
，我們當然可以去鄙視批判，但同時也不能忽略他們在許多橋段所展現出來那重感情、重
義氣的另外一面。
導演黃信堯這次把普拉斯(+)改成麥娜絲(-)，除了在一加一減中象徵人生不穩定的起伏變
化之外，也讓「麥娜絲」成為片中一位女性角色的名字，我想正是希望以罐頭對這位女神
的幻滅，來呈現《同學麥娜絲》整部電影關於未來其實都並非會朝著我們原本所想那樣發
展的核心主題，因此生活在這個社會中，應該如何面對這些無法預測的戲劇性？並盡可能
試著讓自己保持初衷，不輕易被外部因素給擊垮？我想就只能以樂觀態度抱持著「明天會
更好」的想法吧。
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