(失敗者回憶錄0809)
不可缺的篇章之三
1958年到1974年,麗儀在寶安縣擔任中學教師16年,具體工作情況我知道得很少。從她來港後仍然有幾個學生跟她密切聯繫,她離開教育工作三十多年在2008年辭世後,仍有不止一個受過她「反動母愛教育」的學生在靈堂上泣不成聲,至今仍然有讀友在我的網頁留言,說梁老師曾經教過他或她的媽媽,我相信她與學生之間的互動關係,是應該很好的。她來港後,談起教學生涯,都說每上一堂課都很大壓力,備一堂課要準備好久,這輩子不會再做教師了。由此也看出她教學非常認真。
1974年中共以「調職幹部」的方式,把她調來香港參加中資機構工作,實際上是讓她帶著兩個女兒來港與我團聚。為什麼會獲得這種待遇?這同我創辦《七十年代》後那幾年受到中共內部周恩來派的垂注有關,我會在以後的篇章中談到。這裡先談與麗儀生平有關的部分。
麗儀來港前,帶著兩個女兒到廣州,在一個非公開的地方,與我相聚一週,然後一起來港。到港後即擔任中資商務印書館的編輯副主任一職。對於讀物理出身、從沒有做過文字編輯工作的她來說,這職位無疑基於政治因素而不是能力因素。中共港澳工委在她來港前已經替我們一家準備了一處屬於家庭宿舍性質的居住單位,是我們付得起的廉宜租金。平日全無聯絡、也完全與出版行業無關的麗儀的黨員哥哥,就購置家具和在居處等我們入住。
1974年,是中共文革的後期,毛江的極左派力壓想挽救中國經濟崩塌的以周恩來鄧小平為首的傳統官僚派。毛江派控制著思想戰線。香港左派出版機構也籠罩著極左思潮,每天學習毛著,來自新華社的幹部常到各機構作中國革命形勢大好的報告,每天上班都要先「讀報」,指定員工只准看「正確」的《文匯》《大公》,不准看「錯誤」的《明報》之類的「反動」報紙。在中國生活了20年、特別經歷文革八年的麗儀,基於對大陸經濟和民生的了解,接觸到一般幹部的私下議論,使她對極左思想和政策極為抵觸。她甚至不聽新華社幹部的報告,抵制學習會和唱革命歌的集會,她向領導諷刺地問:為什麼不是只看更「正確」的《人民日報》?我們做出版工作的員工,難道可以在資訊流通的香港,關起門以為讀者都生活在大陸嗎?
她也影響我主持《七十年代》筆政的工作,告訴我中國大陸的真實情況,叫我不要只看中國自己的報導,和處於被封閉狀態的有限的境外媒體的報導。她向我指出,在《七十年代》上刊登的當時一些海外學者到中國訪問後寫的文章,是對讀者的錯誤引導。
1976年10月中國發生了局勢翻轉的「四人幫」被捕的消息,《七十年代》十一月號刊出署名「齊辛」的《北京事態分析》,和十二月號的《四人幫的上台和下台》兩篇專文,為海外所有認同中共政權的左派讀者解除困惑。這兩篇文章,實際上都是麗儀寫的初稿,我再予以修飾重寫的。這兩文,加上隨後一年以齊辛為筆名的中共局勢的分析文章,開始了我寫政論的生涯。但實際上,這些文章若不是麗儀起初稿,也是經過與她討論後的分析。署名「齊辛」,諧音「齊心」,也是「齊齊辛苦」之意。多年後,司徒華還問我,當時是否有特殊管道向我提供資訊,才寫出齊辛的文章,我對他說,真是沒有;實際上都是麗儀在大陸生活、觀察、體驗,從看到的事實中推斷其中的原委,而產生的分析。其實在大陸生活的幹部,大都看到極左派的禍害,只是不敢言而已;而香港和海外,因為與大陸隔絕,沒有真切體會,所以連司徒華,都以為我們有什麼內幕消息。
李怡不是我的本名,是六十多年前與麗儀談戀愛時取她名字的諧音而用的筆名,一用六十多年,已成為本名了。六十年多來,在政治運動不斷的前二十年,她受到不知多少壓力、磨難、鬥爭,迫她與我分離。但她堅持自己的選擇,對我不離不棄;後三十年麗儀伴李怡同行,對我的寫作生涯有著關鍵的影響,署名李怡或齊辛的文章也淌著麗儀的心血,有著她的支援與直接的助力。
1974年麗儀來港,我們一起生活了34年,她2008年離世。這34年一起生活,也同所有的夫妻一樣,有過不少的爭執。但許多人都知道,面對巨大災難,夫妻大都能夠同心,而在許多小事情上,卻往往爭吵不休,甚至彼此下不了台。而我們的情形是,一旦遇到爭執,就彼此都會想到我們的過去,覺得再怎麼不和,能夠在一起已經很難得了,可說是幾生修到的福分。這種相依相惜的關係,也許是上天對我們分離20年再重聚的回報。(47)
圖1,1958年到寶安縣初任中學教師;
圖2,1974年與兩女兒來港前在深圳水庫留影。
(《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載,網址:https://matters.news/@yeeleematter)
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過6,310的網紅Fai Li,也在其Youtube影片中提到,第三方片源 by tvb所有,僅作香港足球球迷交流用途 南華於2003-03-17的銀牌決賽,與愉園苦戰九十分鐘不分勝負,至加時終憑李健和射入黃金入球,以二比一力克對手,歷史上第二十七次奪得銀牌。 兩支本地足壇班霸南華與愉園再度碰頭,戰況依舊激烈。不過兩隊都非常熟悉對手的踢法,造成上半場節奏雖...
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【 大叔的愛/九〇年代亞視小生羅頌華驚喜客串 】
今晚(13/7)在ViuTV播出的《大叔的愛》第12集,重點不是「田牧CP」(呂爵安和盧瀚霆飾),而是飾演阿牧的父親。年輕的觀眾不認識他很正常,但他在90年代的本地電視圈並非無名小卒,假如閣下是「亞視擁躉」,應該是記得他的名字 ── 羅頌華。
現年54歲的羅頌華,1987年參加無綫電視主辦的《超級新星競選》,同屆參賽者包括林文龍、邵仲衡、彭文堅和梁佩玲(現名梁藝齡),可惜羅氏最終沒有晉身決賽,此後他轉戰同樣在廣播道的亞洲電視。根據資料顯示,參加《超級新星競選》的同一年,羅頌華已參演劇集《錦衣衛》,去到與無綫鬧雙胞的《成吉思汗》,他的角色更是有名有姓,名為拖雷,但發展未算順利,之後更調派擔任兒童節目《飛虎隊》。
及至1990年,羅頌華因為參演經典青春劇《藍月亮》(司徒錦源是編審之一,主題曲是李克勤的《一生不變》)( https://bit.ly/3yQ75bg ),與萬綺雯、袁潔儀、容錦昌齊齊知名度急升,而飾演資優生阿Joe的羅頌華,更因為其俊朗外表而令觀眾記住。同年羅頌華參演亞視重頭武俠劇《中華英雄》( https://bit.ly/36v7TX5 ),飾演華英雄(何家勁)的兒子華劍雄,奠定其亞視一綫小生之位,此後數年,他每年幾乎有兩三套劇集在亞視本港台播出,計有《四驅橋聖》(1991)、《中華英雄之中華傲訣》(1991)、《天蠶變之再與天比高》(1993)、《勝者為王III王者之戰》(1993)、《九王奪位》(1995)。
差不多同一時間,因為亞視開始減少製作劇集,羅頌華轉型擔任皇牌節目《今日睇真D》主持,與林子博、陳存正、陳欣欣、梁皓楷、許偉玲、廖文蔚、李俊德合稱「八大護法」。直至《睇真D》結束後,羅氏在幕前出現機會漸少,曾於2008年參演亞視重頭劇《法網群英》,2009年為無綫生活台《登陸紐西蘭》擔任主持,又於2016年和2019年客串邵氏網劇《無間道》以及無綫處境劇《愛.回家之開心速遞》,於後者飾演招生一角,而2019年上映的港產片《獅子山上》亦見其蹤影。
問到為何會邀請客串《大叔的愛》,監製盧思麟(Tommy)回覆查詢時坦言,不是他的意思:「其實係副導演Rumour提議嘅,我覺得佢合適,跟住咪邀請佢演出。」問到為何適合,Tommy笑言因為羅頌華切合其心目中「大澳傳統男人」的外型。「因為我想搵個似大澳傳統男人嘅感覺,意思係,我自己先入為主認為,『大澳男人』係(性格)豪邁,靚仔得嚟又有啲霸氣。」劇情講述,阿牧邀請田田到大澳家鄉走一趟,其中一個目的是想向父親出櫃,結果父親大發雷霆:「你哋兩個夠膽講多次!」到底羅氏今天的演技如何?就要留意今集《大叔的愛》播出。
第十二集《大叔的愛》預告:https://bit.ly/3B78ix1
第一集劇情預告:
https://bit.ly/3qFrxsv
第二集劇情預告:
https://bit.ly/3juCxar
第三集劇情預告:
https://bit.ly/3wgUkVx
第四集劇情預告:
https://bit.ly/3hwXy1T
第五集劇情預告:
https://bit.ly/3jDXfVD
第六集劇情預告:
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第七集劇情預告:
https://bit.ly/2SXpFyY
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第九集劇情預告:
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第十集劇情預告:
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第十一集劇情預告:
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《大叔的愛(香港版)》系列報道 ──
港版《大叔的愛》正式開鏡:
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港版《大叔的愛》陣容落實:
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「大表哥」邱士縉《大叔的愛》再演地產經紀:
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大叔的愛「阿卵」跟Asha演兩兄妹?
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《大叔的愛》今秋反攻日本市場:
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(13072021)
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一個人的號外
踏入《號外》四十年,前輩們都說《號外》離他們生活好遠。
我不以為然。我這種被視為有能力帶領一點思潮的人,都好像對很多事情不以為然。
所謂「帶領潮流」的人,往往都會顧盼自豪。
某天我看黃偉文的面書,他貼了鄭中基的《人若然忘記了愛》的改詞版,說:「現在有人喜歡的事情,他二十年前已經喜歡了!」(Everything you like I liked twenty years ago!)這句印在很多T恤上的說話,引證了某種「自豪」感。的確,大概二十年前,我還是會聽著電台,看著收音機傳來什麼。是彭羚唱「其實我想結婚,橫掂有鋪結婚癮」(彭羚唱寄調《讓我跟你走》),還是「帶你老豆入廚房,我餵佢食橡皮糖,原來棚牙爛晒,帶佢放係大會堂。你有你入自由黨,我有我食話梅乾~」(黎明真人演繹《情深說話未曾講》之廚房版《帶你老豆入廚房》)……那時候,收聽的瞬間,還是有一點那一刻共享秘密壞事的快感。那個時代,電台仍是某種「瞬間的快感」的提供者,錯過,就沒有了。那時候的人,交往的時候會一起聽《嘩嘩嘩》,還會打給那時候的男/女朋友,邊聽邊笑。而且,有很多「傳奇瞬間」,過了就沒有了。比方說,以前卡拉OK剛流行,903會找來歌手交換唱歌,那主題叫「星星相惜交叉剔」。而我人生中,第一次也是唯一一次聽到楊采妮版本翻唱蘇慧倫的《我一個人住》,不知道現在903的前輩們還有沒有留著。就算有,也不容易找出來再聽一次吧。
如果《號外》是一個人,不論他願不願意,時代也向前走著了。正如我願意也好不願意也好,我在做電台,而電台的角色和功能都跟以前不同了。
以前電台是「微妙瞬間見證」的工具。你有聽,就是有聽。沒有聽,你聽同學、朋友覆述,也不是那麼一回事。所以,Radio magic 在這個世代已不復見。你這一秒不看,不聽,不理一件事,如果網路上有人留下了足印,你還是可以下載收聽。現在我的朋友聽《光明頂》,當然有人聽Live的。但有更多人,是加入了一些Line/ Telegram的群組,每天早上上班的時候聽四十五分鐘陶傑的發言。做電台節目,由一秒感動,變成傳世的傳奇。你的東西只有時效性,不能傳世,也沒有花時間的必要。網路上搶著要給你娛樂要你笑要的哭要的感動要你驚要你怕要你可憐的人,恆河沙數。你看,最近有一次連中東黎巴嫩有一個家務助理打嬰兒的短片上載了,香港的媽媽群組都群起攻之要尋個真相,找出那個打嬰孩的毒婦。我現在才知道香港人對中東嬰兒,都那麼大愛無疆。愛不愛不是重點,重點是媒體變了,生活方式變了。我們很多人在網路活得像一個身份,在現實世界可以是另一種模樣。而這種表裏無一性,造就了無謂的紛擾。當人人都有機會是媒體,人人都有機會做trendsetter(潮流製造者)。
當然,有機會不代表可以做到。《號外》給我的,不是一種「那時候流行什麼」的能力,而是一種「如何令某種東西流行」的力量。《號外》的原型是什麼呢?大抵是在香港經濟發展的時候,一群中產覺得現在香港的本土口味不夠「有品味」,現存的雜誌也不能再給他們滿足。大概創作原點有點像現在的「翻唱歌手」或 YouTuber 一樣,是別人做的雜誌不夠好看,所以自己捋起衫袖做吧?而在前網路時期,雜誌有著「建構社群」的功能。中學會考的時候英文科的老師一定會教我們寫 Letter to the Editor。寫稱謂的時候一定要用上Dear Editor,Editor要有大楷的E。老師說Editor是一個人,是帶尊稱的。原因是,每一本雜誌,也是一個族群的延伸。
某次在香港的大學聽到,建立「個人新聞台 PCHome」的創辦人,現在在台灣寫《國宴與家宴》賣到世界滿堂紅的詹宏志先生曾說:「雜誌是一個族群」。就像新聞群組、聊天留言板沒有出現之前,雜誌就是有著共同趣味的人交換訊息的地方。亦舒的半自傳體式小說《女記者手記》中也有提及,有些讀者,以前會像現在的網路噴子hater一樣,看到不滿的文章,如她寫過一些對某位外國歌手的辛辣批評,都會收到如雪片撒落的投訴信。而Letter to the Editor就是讀者與編者交流的接點。你讀的如果是釣魚雜誌,在某地方,那季節釣著某一條魚,那條魚用那個魚鉤比較好?如果你讀的是摔角雜誌,那個地方什麼時候有大賽,大賽有什麼選手參與,參與過後又有什麼後著,之後的發展若何?這些都是以趣味分割的族群建構,也是市場分割的部份。常聽人說,香港的雜誌以前是Trendsetting的能手。以前讀《yes!》,你真的會相信某個歌手是理應被稱作「毒瘤明」的。而讀《號外》的人又在追求什麼呢?從很多個《號外》留下的身影看來,有一群追求著更好、更潮、更時尚的人,是《號外》的追隨者。錢瑪莉的人生除了穿Kenzo,他們代表著精英族群的生活。他們看不起中文大學的人,他們會看《明報月刊》,他們會認中關社,他們不知道生活的趣味,穿著打扮也無聊透頂。從錢瑪莉的眼中看來,時尚的女人需要晒很多的太陽,以黑珍珠皮膚代替我們現在深信不疑的白就是美。錢瑪莉更不會明白,為什麼平庸的人只希望自己在「德福花園」供完房子就當自己完成人生的使命(我相信現在很多八、九十後也在想如何供完他們的三百多萬房貸吧?)錢氏代表的,是一種香港欣欣向榮,大家開始有餘裕的生活態度。四十年前,我們應當這樣。三十年前,大抵是《號外》族群的性取向使然吧,他們的生活也有介紹當時仍未「非刑事化」的同志生活指南。在同志作家葉志偉的筆下,《號外》給了他和他的族群朋友的同性戀生活啟蒙。那時候的同志,往往扉徊在即若離之間,究竟自己是不是?這種對同性的性慾是對抑或錯?葉氏筆下的主角,就是在這種賀爾蒙和道德對錯之間,在《號外》中找到救贖,穿著那時候很流行的Dr. Martens 皮鞋,戴著過多的手繩,按圖索驥的在《號外》的同志生活指南中,尋找那個在主流媒體隱形的生活空間。再過一段時間,當《yes》介紹的衣褲鞋衫都在幾百元的價位,潮流雜誌開始滿地開花,《號外》還是那個「生活品味」的重鎮。那時候還是電台節目主持的黃偉文在中學時代,據說也會購讀《號外》。而他曾在《號外》封面那一季,做「猿人襲地球」那一期,曾提及那時候買《號外》,是需要在午飯時間買的。還會有意無意的跟同學說「這雜誌的字很難懂的,你不會讀」。也許,每間學校都有一種這樣的人。那時候我的學校需要在屋村,我的父母雖不算目不識丁但也只是一天到晚擔心錢不夠用那種人。對我出身的那種家庭,所謂品味是遙遠的。讀物也只可以是老師介紹的「讀好書」書單,才會有機會讓我借讀。對,只是借讀,而不是購閱(說過了,家貧是事實)。那時候那種文化窗口,跟今時今日不同。我要讀村上春樹,也得要等圖書館的老師買回來,然後才有機會放出來給我們讀。對愛情的想像,來來去去都是梁望峰或是張小嫻。這些都不會是母親理解的世界。母親最希望我讀的,只是教科書:「你考試又唔係叻過人讀咩閒書。」對,因為我在班上永遠只是考第二、三的名次。陳浚旌(中學時代永遠考第一那一個人)永遠都比我優秀,而母親也會說「為什麼我沒有辦法考第一」。但那時候,在母親不知道的世界和空間中,也有一兩個同學會讀《號外》和他們的周邊人士寫的東西,如那時候的903會談及英倫流行音樂的潮流,Sex Pistol 是什麼?我當然不會知道。我只會聽陳慧琳的《誰願放手精選十七首》和許美靜的《靜聽精彩十三首》去完成我需要做的十五年會考Past Paper。那時候,卻有一個叫鍾思漢的同學,知道Sex Pistol,會在Past Paper 中掏出林奕華的《太多男人太少時間》,那本講北海道強生故事的那本小說。至於鍾思漢和陳浚旌在做什麼,我已沒有聯絡也不會打探了。只是依稀記得,那時候的自己,看著一群有閒錢讀《號外》,有樣貌空間交女朋友的朋友的生活,覺得自己很渺小,很遙遠。
進了大學,好像都沒有那麼認真的想像生活品味是什麼。一九九七年的時候會考,一九九九年的時候進了大學。那時候我們好像要進入新時代。我曾經在一家網路電台工作的,叫Radiorepublic。那時候寬頻仍沒有那麼快,網路電台也不知道自己在想什麼。大概,我們都好像要做一些節目出來,然後要大家去聽。但由於沒有廣告,所謂網路電台也不知道如何生存。我做了大概半年就走了。那時候要做很多東西,要做清談節目,要做音樂節目。生活是什麼也不知道,有什麼態度可言?也像錢瑪莉的所言,我進的是中文大學,那兒的人相對比較簡單,比較直白,比較樸素。那是地理環境使然的:當你身在大學區,從宿舍走到超級市場都需要二十分鐘的腳程,要一排巧克力一個即食麵也需要努力,什麼中環,什麼同志,什麼生活品味,其實都會暫時放下。因為要完成課業生活,已不簡單。
再過一段時間,我去完日本唸書回來,遇上了好幾個奇怪的機會。如《號外》的前總編輯黃源順因為在《信報》讀過我的文章,就找我寫一月一次的人物專訪。那時候還有又一山人拍照,寫的人都是我選,而做的東西都很厲害。當時還沒有很多人在乎的何韻詩、陳淑莊、王貽興,我都好像有寫過。現在這些人,我是有手機,但也不再聯絡了。各種理由吧。是什麼都不再重要,也許我仍維持著某種在錢瑪莉身上感染的直白:看著曾經是朋友的人轉變,我會慢慢挪開身影。而為著寫稿子,我也需要下很多苦勁。其中一個啟蒙我的同代朋友,是大秀。你也許沒有很聽過他的名字,但他在《Milk》的文化欄目這些年,教了我很多事情:他說作家的態度就是吸收和輸出。要讀書才有東西可以寫。這跟也斯教學生的方法有類同的地方:也斯生前也教過學生,說「冇野寫唔好搞人,睇多D書」。直至今天,我也絕少在專欄中論另一個作家。像電影《小親親》中那個應可被現在的人稱作「文青女神」的吳秋月不一樣。寫專欄要讀書,是我一直相信的事。而大秀也教我讀很多台灣中生代的作家。他說黃國峻好看,黃春明的孩子那些傳奇事,都是他告訴我的。為什麼這些以前理應在《號外》中出現的人,卻到了《Milk》呢?黎堅惠在世之時,曾在書展跟梁文道、黃偉文搞講座,談的是「時尚書寫」。梁文道想切入的點子是,如果香港的作家要找下一個市場,《號外》式的、《Ameoba》的時尚書寫,會不會有一定的市場呢?可惜或可恨的是,那時候去書展趁的人,也許是粉絲,問黎堅惠或黃偉文的問題,大概都是問他們會不會有機會再做《Ameoba》之類啟蒙人心的刊物,我很記得黎氏說:「要搞都搞過了,以前搞的時候就被人家說我們搞小圈子。」的確,以前的《Ameoba》有著「年輕感覺《號外》」的氣味。找來當時得令,在903的舞台上撐一字馬的謝霆鋒做封面。找來 Dry(是雷頌德和馮德倫)起封面叫 Dry Wet Wet,淋濕了不苟言笑的馮德倫先生。那些傳奇,仍是歷歷在目的。只是,這十多年,誰在建構潮流呢?
也許,我玩面書這些年,都是在想像究竟什麼事情會令我生活好過一點。如果你認為《號外》曾做過trendsetter的角色,倒不如看看我這些年試過,有成功有失敗的 KOL 個案。如果你記憶比較好,「#如果你工作累鳥」這幾隻字,是什麼時候出現的呢?網路上看奧運,集中看體育運動員胴體這「潮流」,是誰射入網路的呢?當時我在想,大家看奧運,為什麼要看誰贏?贏了又如何?跟我有什麼關係?很簡單,體育運動自從加入了商業贊助,那大家就直白一點說,其實運動員也只是在娛樂大家。為什麼歐鎧淳會比李慧詩更多媒體曝光機會?為什麼方力申司徒端祈可以成為藝員?那也不過是「你的樣子如何,你的身材如何,你的命運也必如何」。那網路的出現,只是把人的慾望更輕易的放大,更輕易的射到人類的體外。手機閱讀是私密的。以前看電視,你的家人必會跟你分享電視的內容。你聽收音機,如果被母親知道你偷聽《聖馬田寶貝紀念夜校》,她一定會罵你。但她自己背著丈夫聽顏聯武的《霎時衝動》,她就是對的。那時候唸男校的我有女同學打電話給我,電話由姐姐或父親聽,他們會叫我聽電話,老豆也會有意無意的說一句「阿仔呀,有個女仔搵你呀」,之後母親就會煞有介事的出來說「你求學時期不準談戀愛呀」。但現在你看看小孩的手機?誰知道他們的Tumblr在看什麼人性交的畫面?他們的Snapchat有幾個炮友群交的群組?總之他們看手機,父母很少機會知道他們在看什麼。因此,你不難發現,在網路上,關於性、交往、感情、港女港男糾結的事情,是最多人看的。因為香港人都愛面子,沒傳奇,大氣候要清淡無味。在這個喜愛用性和「交往人數」論斷人是否一個好人的「民族」,網路上對性或 「#又有性暗示」的需求,是「#唔可以原諒」地被需要的。那從2012年起,你應該明白為什麼Tom Daley越來越多人報道,阮馬素無端平白無事會變成某個商場特意要邀請他來為那元旦倒數的嘉賓,而他所得到的名錶及保健食品的廣告合約,也許都是網民在「#如果你工作累鳥」這遊戲下所衍生的副產品。
一次的出現,是偶然。那如果再出現一次,又如何呢? C Allstar 由旺角街頭走到叱吒大頒獎台再成為紅館歌手,那可以是現實世界的實力。而我也不相信《摘星天梯》和我時任的上司們看完後對他們四人讚不絕口是其中一個令他們那年獎運亨通的原因。他們要有實力,才可以上到那個位置。那吳業坤呢?2016年我曾經被一個網民恐嚇要淋我鏹水,而那網民已在留言說過她想去買但找不到。警察們聲稱他們會查但直至執筆之時什麼都沒有,也有很多朋友好像很關心我的在Whatsapp Line 和面書Messager中問我需不需要介紹定整容醫生給我一次過把我的樣子弄好。而那時候,我最脆弱的時候,吳業坤就在他要出去做運動之前,特意送我一程。這一點,我永遠都記得。吳氏是不是唱得很好,不知道。見人見智。但至少他在台上,態度清晰地告訴大家他很想也很願意唱歌,聽他唱歌的時候不需要像聽很多流行歌手一樣要提心吊膽。在他年頭一次過得到我最喜愛男歌手、新人獎金獎和我最喜愛歌曲《原來他不夠愛我》的時候,我已知道那是我們在網路上延綿慎密的努力就得到好報。首先,不論你相信或不相信也好,903的頒獎禮,要投票就是來真的。從多個証人給我的証供,他們都說商台的「網路投票」是真的。如果有些歌手覺得他們的歌不能得獎,是因為大傳媒「唔支持、唔播」,我倒真的是不可以接受的。如有一年,有一首歌叫《撐起雨傘》,有一些歌手說大傳媒不播。不播的話,商台又為什麼會讓他變成可投票選取的一隻歌,最後還要冒著這麼大的風險把一首跟佔領運動關係密切深刻的歌放到大台,變成那個頒獎禮「註腳」?自那次之後,我就知道如果網路是來真的,有些事情就可以做了。大家記得「#食好西」這件事是如何發生的嗎?是有一次,吳業坤開工過後,說自己「工作累鳥,要食好西」。大概他是想打「好東西」,而我卻截了他Instagram的圖,說:「現在的小孩說話真直接」。當然,「#食好西」是一種性暗示。究竟他吃飯之後會去那兒,他也不知道。但結果這三個字,現在仍跟著他,和很多的「廣告文案」都有挪用。當時 100毛的編輯朋友,仍對娛樂圈的人共事有點興趣,就知道「#食好西」這三字「有得玩」,但電視台的大員做訪問談這些「無聊事」不會有成果,結果 100毛的朋友就用了 Whatsapp短訊訪問的形式再炒大了這件事一次。之後,大家就留意了我和坤氏之間的交流。很多人以為我們很好朋友。對不起,我真的不會說。究竟一個人要做過什麼才是朋友呢?我想,在現實世界調侃一下大家,是朋友會做的事。但由於我的一點狡猾,令我和坤氏的面書都在互利的狀況下得到更多人關注。他現在做廣告的機會都比我多,收的價碼也比我高。我是高興的。因為,至少他成功了,沒有忘記我。而我再一次證實「#食好西」三隻字的力量,和我加瓊姐這些在網路上被視為廢青廢人的人,在各式各樣的制肘和冷言冷語之中,改變現實世界。
還有很多很多的。如藥妝店的新品介紹,最近是不是多了?關於讓座和世代之間的爭拗是不是長看長有?關於香港遊客在外地的「品格」問題,為什麼好像大家都很在乎?另外,有很多人在我回來時都告訴我:不要只做日本的資訊,現在都是韓流了,為什麼要寫日本。那為什麼各大網媒都在做日本的資訊?《逃避可恥但有用》這支舞,為什麼好像很多人在看?星野源是誰?大抵是以前903《是日本人鄭家輝》講的Luna Sea那種級數的「流行資訊」吧?
所謂KOL Key opinion leader 是什麼,老實說,我不知道。至少我不覺得我可以脫衣服上載一兩張照片就會很多人讚好。我也不會叫人食屎,或叫自己食屎。更不會自稱XXKOL然後廠商給你難喝得要死的薰衣草茶還要讚好,明明自稱文青的人都要舉高雙手脫腋毛。
意見領袖要帶起潮流,首先要問幾件事:你可以令現實世界有改變嗎?改變了你又會高興嗎?而要令現實世界改變,我要又付出什麼代價?所講意見領袖,首先你要有意見。以前我聽903會聽 Fool’s Garden、會聽Suede,因為他們會說那個好聽那個不好聽。那時候903的音樂節目,會有音樂人,唱片公司,DJ的人討論會將流行曲像《城市論壇》一樣,把《一生最愛就是你》和《濃情化不開》拿上檯面討論,誰比較好聽。當然,觀點角度見人見智,但總有點爭執點:「那有一天不想你的chorus那個hookline 是『是你嗎?是愛嗎?是你出於真心日日夜夜彷彿漆黑中說話~』和『情越濃越會化不開』比較……」現在呢?人人都是評論人了。李蕙敏再出來新歌寫得若何?鄧小巧的《強弱》、《煩可寧》、《荒唐》一次比一次來得精彩,為什麼沒有人留意?盧巧音也回來過,《哲學家》夠厲害了吧?可是卻也沒有了《垃圾》那時候的驚為天人。你去Clockenflap了沒?我覺得Chemical Brothers 不會給 Sekai no owari 來得精彩……人人都好像知道很多事情,而人人都好像想以「自己比別人知道得多」為榮。但問題是,知道又如何呢?
再者,以前的 Trendsetter 大抵比我們幸福。他們製造潮流的時候,不會被問及究竟你是黃絲抑或藍絲,你是撐警察還是屌警察的人。政治不動盪,才有閒心閒情。未來五年,我們會安定嗎?香港不安,世界也不特別寧,那要走到那兒去?
回看這些年,我好像被視為 KOL ,也有很多學生問我如何才可以做到 KOL。感覺就好像以前阿 Bu 看著電台的同事,只是回去做兩小時節目之後就可以去玩去滑水一樣愜意。對期望著 KOL 這份工作的人,大概只會覺得我可以坐在淺水灣畔的餐廳,喝著日本茨城縣運來的手工啤酒,邊寫稿子邊抽一抽水就可以有飯吃有日本可去,倒是一件樂事,right?可惜的是,當我嘗試把我的工作簡化傳達,我的學生都不相信。抽水不是很容易嗎?為什麼要想那麼多事情。
對,一次爆發,是意外。我是一次又一次的爆發,連續兩年被視為是「最有傳達力的香港面書專頁」,在我上面的是 100毛,在我下面的是富可敵國也可以殺我於無形的「蘋果日報面書專頁」。他們的資源,絕對是我的一百一千倍。我也只是量力而為的想像,究竟這個遊戲可以玩多久。畢竟我清楚知道,世道變,有些事情不變。酸人的事情不變(很多歌手本來以為自己很捍衛言論自由,到他們知道我在做黃昏節目,一個他們以為是很重要的言論自由橋頭堡的時候,已是我做了兩年的時候。他們如果真的很在乎一個電台的電台節目是不是言論自由的捍衛者,是不是應該在某些主持離開後,天天聽著那些節目然後告訴大家我是不是在維穩?他們沒有。因為他們只知道用新聞去為自己沾光的重要性),變的只是在媒體民主化(democraization of media)之後,逐臭愛醜的中國人基因性,在香港的網路會發揚光大,我們會見到更多不好看的女孩cosplay 露事業線,又或是有更多人在做自稱「社會實驗」的事情去證實香港人愛「睇人仆街」的根性去收割面書的那些engagement數字。KOL,說到底,只是虛渺的代詞。你看看你的面書,那個 KOL 真的對世道有很多意見?
有意見的人,如我,本早被視為瘋子,孤獨而卑微的一直在做自己一直在做的事情。
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原文刊於 2016年 《號外》雜誌。大家都在聊報紙,雜誌,閱讀之時,我在podcast 及以前的專欄都說過一丁點這些事。希望大家讀到。
長文?正經的?沒有人看的。都是轉發一條新聞,寫三個字(好似「咁都得?!」),就會有好多反應了。
司徒 華 反 二 十 三 在 Fai Li Youtube 的精選貼文
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南華於2003-03-17的銀牌決賽,與愉園苦戰九十分鐘不分勝負,至加時終憑李健和射入黃金入球,以二比一力克對手,歷史上第二十七次奪得銀牌。
兩支本地足壇班霸南華與愉園再度碰頭,戰況依舊激烈。不過兩隊都非常熟悉對手的踢法,造成上半場節奏雖然明快,但攻門次數較少。 戰至三十分鐘,南華趁愉園球員空群而出,發動反擊,司徒文俊於中圈位置長傳至左路,入楔的佩迪里以高速壓過賴啟卓後,於禁區外將球逗過出迎的范俊業入網,為南華打開紀錄。 先失一球的愉園即換入甄馬田加強攻力,該名斯洛伐克球員於四十二分鐘更幾近助愉園扳平,惜他的近門頭球被鍾皓賢擋出,半場南華領先一球。
以凌厲後勁見稱的愉園下半場初段換入鄭兆聰,務求儘早扳平。雖然愉園攻勢不斷,但在南華後防嚴密防禦下,愉園難以找尋射門機會,甄馬田僅有的射門亦被高尼路閂出。 下半場三十四分鐘,南華幾乎再入一球,陳豪文於右路扣過潘耀焯,起左腳命射竟告中柱。愉園大難不死果有後福,於一分鐘後由鄭兆聰近門剷入,令球賽掀起高潮。 愉園扳平後完全控制戰局,狂攻南華,令南華門前風聲鶴唳,南華於四十四分鐘亦有陳豪文遠射被范俊業托出,兩隊於法定時間打成平手。 加時上半場仍是愉園的天下,於短短的兩分鐘內卓卓即兩度在左路攻門,但分別中楣及被鍾皓賢救出,兩分鐘後再有李偉文門前射高。 南華在劣勢下仍能憑死球製造威脅,佩迪里接應李健和開出的角球近柱一批被范俊業托出底線。 加時下半場形勢再度逆轉,南華佔盡優勢,李健和於八分鐘在禁區頂施射,皮球省中梁承傑後彈高笠死門將范俊業,南華憑此黃金入球登上銀牌冠軍寶座。
南華出賽陣容:守門員:1.鍾皓賢後衛:2.丘建威、3.高尼路、22.李志豪、16.岑國培(45’ 14.潘文迪) 中場:11.李健和、20.司徒文俊、15.譚偉國(29’ 9.陳豪文)、13.陳志康前鋒:7.歐偉倫(111’ 8.楊正光)、21.佩迪里
愉園出賽陣容:守門員:1.范俊業後衛:6.賴啟卓(51’ 7.鄭兆聰)、9.史提夫(39’ 10.甄馬田)、5.梁承傑中場:20.潘耀焯、21.郭裕洪(87’ 16.羅繼華)、13.亞拉烏蘇、8.蔣世豪、18.李偉文前鋒:3.卓卓、17.基夫
司徒 華 反 二 十 三 在 Gavinchiu趙氏讀書生活 Youtube 的最讚貼文
趙氏曾任教於美國Bryant University 、北京理工大學珠海學院、深圳大學、香港樹仁大學、臺灣中央研究院近史所等多間學府,歷任助理教授、副教授、研究員、客座教授、高級訪問學者;
2018年獲中國經濟思想史優秀(一等)著作獎,研究題目包括經濟思想、經濟史、政治經濟學,出版著作二十一部,論文三十餘篇。英國權威出版社 Routledge給予 "中國和西方頂尖學者(leading Chinese and Western scholar)" 的評價。
《趙氏讀書生活》,一個歷史學者的視頻,分享學術、社會、政治經濟觀察
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司徒 華 反 二 十 三 在 Jackz Youtube 的精選貼文
香港2013年度YouTube熱門非音樂影片(non-MV)排行榜
1 一生只想尋找一個肯挨麥記的女人
http://youtu.be/9rqqm8mN6iY
2 [奴隸獸]傻的嗎港男跪地 挨港女「女友」巴掌
http://youtu.be/OK1aZD7o9yE
3 【香港電視網上首播】警界線 第一集 (一氣呵成版)
http://youtu.be/qWP1YCsBDSw
4 從不喜歡孤單一個 — 彭家麗、Timon Chu
http://youtu.be/hQ40MScCIzQ
5 [司徒夾帶] Hunny~啤牌超人
http://youtu.be/uIik-_ENvAQ
6 我在香港當兵的日子 -- 上集
http://youtu.be/qLD_gDb2Lv8
7 司徒夾帶 -- 乜姐有請
http://youtu.be/0yrUb3We3Fs
8 [BOMBA] 女友心底話
http://youtu.be/n7f6SA4meCE
9 HayWong Hay嫂 Gwiyomi
http://youtu.be/SilISxuHJVI
10 男人有話兒3
http://youtu.be/nbK_zELg0SM
巧妙反映社會熱話 本地爆笑創作大發神威
六段由本港「YouTube合作夥伴計劃(YPP)」的YouTube達人創作的影片成為今年熱門非音樂類型的影片,包括司徒夾帶的「[司徒夾帶] Hunny~啤牌超人」和「司徒夾帶 -- 乜姐有請」、Bomba笨吧的「[BOMBA] 女友心底話」、Hay Wong 的「HayWong Hay嫂 Gwiyomi」以及FHProductionH「我在香港當兵的日子 -- 上集」與「男人有話兒」。影片惹笑之餘,部份也是反映時下熱話。YPP計劃推動香港人發揮創意,任何將原創影片上載至YouTube的人都可以申請成為YouTube合作夥伴,計劃自去年在港推出以來,已有20,000名YouTube用家參加,這數字仍持續增加。YouTube將繼續為合作夥伴提供支援和資源,讓觀眾可以享受更多優質的本地創作影片 。
【本報訊】有「諗頭」,毋須再等伯樂招手;有才華,毋須走超級星光大道。一條YouTube足以顛覆傳統媒體的壟斷,初出茅廬中學生、不獲發牌電視導演、平平無奇「觀音兵」,都可大放異采。YouTube昨公佈2013年度香港熱門影片排行榜,「一生只想尋找一個肯挨(捱)麥記的女人」排行首位、「14巴港女」居次、「警界線」排行第三,點擊率勝過二線劇集。記者:張嘉雯
短片網站YouTube公佈2013年度香港熱門影片排行榜,由網絡作家張晨散文改編而成的短片「一生只想尋找一個肯挨(捱)麥記的女人」,全球點擊率超過170萬次,成為「非音樂影片」排行榜的榜首。由於今次排名只計算香港用戶點擊率,轟動一時的「14巴港女」怒摑跪地男友事件,雖全球點擊率超過逾184萬次,也只能屈居第二;第三位是長達42分鐘、由香港電視網絡製作的「警界線」,全球點擊率逾118萬次。YouTube不願意公佈有關影片的香港用戶點擊率。
王維基:畀我哋一個肯定
麥記短片導演、今年19歲的中學生李定軒坦言不習慣出街被注視,希望別人不要對他有過高期望,「都係平常心,其實有少少困擾,好多人都睇住你做嘅事」。
港視主席王維基對「警界線」在短短半年內得到過百萬點擊率感欣慰,感謝網民支持,「係畀我哋一個肯定,我同我啲團隊都好開心」。他未有透露會否以其他渠道發放餘下各集,「希望遲啲可以同一般觀眾見面啦,我哋仲有好多嘢努力緊」。《警界線》導演蘇萬聰對排名感高興,「一般嚟講YouTube都係啲MTV或者趣味短片,我哋成42分鐘咁長嘅片都攞到第三,多謝觀眾願意睇」。對於港視不獲發牌,他認為可惜,希望其他各集可以「重見天日」,「好多人唔識上網,仲有好多人未睇到呢套劇」。
新媒體有助突破壟斷
經常用新媒體宣揚政見的立法會議員范國威指,新媒體宣傳功效大、滲透力強,即使缺乏資源的巿民也可參與其中,「唔會受制於大財團牢牢掌握嘅媒體,無論巿民發聲、團體動員,新媒體都有舉足輕重嘅作用,同傳統媒體自我設限唔同,可突破呢種壟斷。」
他又指,新媒體促進二次創作,較過往單向吸收資訊不同,「?家主流傳媒反而係透過新媒體去掌握民情,特別係09年底嘅反高鐵事件,到最近嗰次香港電視,下晝三、四點宣佈唔發牌,傍晚已經有17萬人Like,好巨大迴響。」
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Background Music:
Kevin MacLeod ~ Opening Theme A
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SoundJay - Barn Beat
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司徒 華 反 二 十 三 在 【議會過半反制政府】立法會過半的願景 - 公民黨 的美食出口停車場
楊岳橋解釋:「根據《基本法》第五十條及五十二條(三),如果立法會拒絕通過 ... 梁家傑更引用司徒華於2003年對的說話:「民主成功不必在我,功成中有 ... ... <看更多>
司徒 華 反 二 十 三 在 無待堂- 雖然司徒華死了,但他的陰影仍然籠罩著香港的上空。... 的美食出口停車場
雖然司徒華死了,但他的陰影仍然籠罩著香港的上空。 司徒華在一般人心中留下了「爭取民主、平反六四」的美名,也在本土政界和社運圈留下了一種「民主集中制」的領導 ... ... <看更多>