桃園文創博覽會/// 桃林講堂
②11/01(一) 文創是門好生意|創意如何帶動經濟 ///
政府將2019年宣布為台灣「地方創生元年」,此次邀請到風尚旅行與蚯蚓文化總經理游智維 及獨立活動策劃人林凱洛,帶領民眾 #解讀國內外 創產業現況與發展面向延伸,帶領觀眾討論文化產業與經濟結合的新觀點。
→ 講座報名請點此
https://pse.is/39zmrc
#游智維 / 風尚旅行 / 蚯蚓文化 總經理
現任風尚旅行與蚯蚓文化總經理。由旅行設計跨足商業、社會與文化等領域的產業顧問。在每個改變與挑戰的專案背後,不變的是在其中傳達對土地的尊敬,對生活的熱愛,樂為永遠的旅行傳教士。
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#林凱洛 / 活動策劃人
獨立活動策劃人、自由文字工作者
專注於日本深度旅行、地方創生、市集活動規劃與藝術祭研究。近年跨足活動策展領域,擅長台日觀光交流活動規劃、日本旅遊商品開發、地方旅行活動策展。2017 年起參與多項台灣市集活動策劃執行。
▍講座資訊 ▍
▸ 講者|游智維 / 風尚旅行 / 蚯蚓文化 總經理、林凱洛 / 活動策劃人
▸ 時間|11/1(日)15:00-16:30(14:30入場)
▸ 地點 | 大桃林體驗展區 幼兒園辦公室
▬更多文創會資訊▬
#2020桃園文創博覽會,坐落於富含歷史記憶的桃園龍岡眷村「馬祖新村」,以「走桃花」作為活動名稱與宣傳主調。走,有閩南語「跑」的意涵,引申為地方城市透過文博會的舉辦向前邁進的動能意象,是動詞,同時也擁有參與祭典或節慶的語境。
https://www.runningtaoyuan.com/
▧ 展覽日期|2020/10/31 (六) - 2020/11/8 (日)
▧ 展覽時間|9:00-18:00 每日開放
▧ 展覽地點|馬祖新村眷村文創園區(桃園市中壢區龍吉二街155號)
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過14萬的網紅SELF PICK,也在其Youtube影片中提到,為何明明只想好好當導演的 Jack ,要成為一個苦逼創業家? 本集 Jack 深談自己創業後最艱難的幾個時刻, 以及這一切的辛苦到底是為了什麼。 為什麼不好好拍片就好,還要搞區塊鏈開酒吧? 台灣文創產業究竟能怎麼創造價值呢? 【看完本集你會知道】 📍 台灣文創產業現況與困境 📍 Jack 具...
台灣 文 創產業現況 在 李紀珠 Facebook 的精選貼文
有些朋友對李董事長在「遠見領袖峰會」的談話內容似乎很有興趣,因此,小編花了一點時間整理這篇演講,希望對大家有收獲,也歡迎各位朋友轉載:
遠見華人企業領袖高峰論壇李紀珠董事長座談概要
一、 文化創意產業之產值遲滯
2007年台灣文創產值為6174億元,佔全部GDP的4.8%,而即使近年政府投入了大量資源支持文創產業發展,惟產值仍不見太多起色,2012年,台灣文創產值僅提高至6654.8億元,佔台灣GDP的4.9%。
二、 文創產業定義過於廣泛,不易聚焦
事實上,目前文化創意產值的GDP佔比達4.9%,幾乎已可媲美金融產業;2012年台灣整體金融產業佔GDP的比例,亦僅6.51%。惟如此高的佔比,與社會直覺文創仍在起步階段有極大落差,是否因政府對於文化創意產業的定義、範圍過於廣泛?不得而知。若如此,亦將使得政府各項資源投入時,不易聚焦看見成效。
三、 借鏡他國,訂定政府扶植文創產業之政策
資助文創產業之金融來源主要有二,一是政府,二是民間資金。惟政府資源有限,因此,仰賴民間資金的導入,仍相當關鍵。
在政府角色方面,借鏡其他國家經驗,我們可將其他國家政府扶植文創產業的模式歸納為:(一) 市場導向型:此以美國為代表;(二) 政府陪同出資型:以英國為代表;(三) 政府指導型:政府主導並訂定重點扶持的項目,並投入大量資源輔助,此模式以南韓及日本為代表。
就上述三種類型中,台灣政府應採用何種模式?值得深入思考。
四、 金融產業貸放文創產業現況
如同其他產業一樣,個別產業的發展除政府政策及資源投入外,金融業扮演的角色亦相當關鍵。尤其近年政府財政困難,資源有限,因此,金融機構的支持,成為文創產業可否蓬勃發展的重要關鍵。
目前台灣金融機構的總存款約30兆元,但總放款僅23兆,換言之,還有好幾兆的資金可以運用,而此尚未包含壽險業的資金。惟在資金充沛及政府大力支持的情況下,整體金融機構對文創產業的放款僅1729億元,其中大部份還是貸放給固網業者,換言之,扣除固網業者,其他文創業者拿到的資金相當少。
五、 資金不進文創的原因
1. 文創授信人才稀少且難培養:文創產業相對其他產業的風險不確定性高,但銀行在做授信時,首要考量的即是其風險報酬率,然在銀行及文創體系中,能夠判定文創商品能否成功的人才相當稀少。此外,該人才相對其他製造業或高科技產業的授信人才,更難培養。
2. 文創商品多屬無形資產,資產難以鑑價:若銀行對貸放對象的風險難以掌握時,一般會要求其提供抵押品,如廠房、土地等。惟文創產業的資產多屬無形資產,鑑價相當困難,亦難做為銀行降低授信風險的第二層保障。
3. 發生倒帳時,缺乏交易機制讓銀行回收資金:文創商品多屬無形資產(甚至在多數時候,「人」才是其最重要的資產),因此,用於授信保障的文創商品,缺乏交易市場,故當授信對象發生倒帳時,銀行很難透過「交易機制」處理這些資產,以回收資金,而此亦降低了銀行的借貸意願。
4. 文創信保機制仍不完善:一般而言,借助信用保證機制,亦能有效降低銀行的授信風險。惟台灣雖設有中小企業信用保證基金,但未若南韓還有提供鑑價機制及保證完工機制,因此,即便有保障,但發生失敗時,銀行仍須承擔部分風險。
5. 現行授信機制缺乏「誘發性融資」:所謂「誘發性融資」為提供銀行得以在授信對象成功時,分享其部分報酬之機制。惟在現行銀行體制中,銀行僅能得到固定利率之報酬,而無此「誘發性融資」之機制,因此,在銀行承擔風險與報酬不對等情況下,一般銀行不會參與。
6. 其他籌募資金管道之資源有限:雖然在金融體系內,除銀行外,還有其他資金籌募的管道,如創投、創櫃版、或上市,甚至是類似kickstarter 之初始資金的募籌,惟其資金用途模式,與銀行相較仍有不同。尤其台灣目前金融體系仍以銀行為要籌募資金管道,因此,如何將銀行資金導入文創體系,仍是重要關鍵。但可喜的是,目前已有類似kickstarter之機制,已在台灣出現。
台灣 文 創產業現況 在 SELF PICK Youtube 的最佳貼文
為何明明只想好好當導演的 Jack ,要成為一個苦逼創業家?
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