對你而言，你覺得台灣是什麼？如果當有天面臨了需要和外國人介紹自己故鄉的時候，想必不會只是充斥社群網站那些拍照好看最重要的庶民小吃、偽國外的一次性打卡景點，而是真正能夠代表台灣核心價值、傳統文化與創新獨特的有形產物。
我們的過去像多數國家一樣細看都是汗水與血淚，我們源自於淵遠流長的中華文化，我們無權選擇被誰屢次分割與殖民，我們也難以否定一路走來統治者的所作所為，更必須接受帶動經濟起飛仰賴哪些社會階層的努力，因為我們不可能活過第二個人生，更無法走出第二種臺灣歷史，深刻了解美麗與通病之後才能接受，接受自己的歷史才能打從心底認同，當我們真正愛著一個人時，對於優缺點都應能夠如數家珍。
就文化產業而言，對於電影和文學之外個人淺見無法多加置喙，能擁有李安與楊德昌兩大導演是至今身為台灣人最為自豪的一部分，當然其他侯孝賢等導演都非常出色，但這兩位是我心底無法動搖的存在。
李安的父親三部曲《推手》、《囍宴》、《飲食男女》所呈現的是台灣傳統社會中，在父親與兒女的互動裡呈現西方與東方的觀念差異，照映新舊時代交替下的文化衝擊，李安因為親身經歷這段過渡時期，擁抱理解這些傳統價值觀，更能透過溫柔理解的寬厚角度以小人物的故事反射大時代的樣貌。同樣享譽國際的楊德昌有《一一》、《青梅竹馬》、《牯嶺街少年殺人事件》等頗負盛名、無可取代的佳作，這些鏡頭下深刻檢視的台灣變遷和理性思辯都令人深深著迷這塊土地。
近期則有《花甲男孩轉大人》戲劇的成功，也是傳統大家族與鄉下生活的樣貌，原著楊富閔的《花甲男孩》更值得一讀。而台灣史上第一人入圍曼布克文學獎初選名單的吳明益《單車失竊記》雖然沒有闖入決選名單，也是散發著時代的共同記憶。東山彰良獲得直木賞的《流》是寫給日本讀者了解台灣舊時代的故事，不僅刻劃歷史的血淚、老一輩的痕跡，也將時代洪流下的成長、台灣社會矛盾衝突的縮影深埋此部作品裡。而華裔美籍作家楊小娜所著的《綠島》以二二八事件背景，描述著台灣在追求民主自由和自我認同所經歷的掙扎過程。
很難一言以蔽之何謂最美的風景，但這些都是我們好不容易走到今天的證明，或許現狀令人不滿，但如何善用過去經驗的優勢、正視自己的劣勢卻是操之在我們手上，能放下成見真心認識這些多元複雜而兼容並蓄的痕跡就是非常不簡單的第一步了吧。
▍延伸閱讀：
《花甲男孩轉大人》與《花甲男孩》。
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《流》，時代的洪流與台灣的血淚。
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《一一》A One and A Two，我們都老了。
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《比利林恩的中場戰事》，在虛與實之間。
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