三月March/便利店星星-禾浩辰
《未來媽媽》完結話題仍不斷,雖是著墨在女性婚生議題,但劇中的男性視角也做到平衡,詮釋出男方在婚姻、家庭中的壓力,其中飾演杜柏謙的禾浩辰,陪伴妻子走過不孕療程,被觀眾封為最暖丈夫。
禾浩辰早年以藝名「布魯斯」出演電影《等一個人咖啡》阿拓出道
因九把刀電影爆紅後卻在台灣演藝圈消失一陣子,直到2018年改為禾浩辰,重新以這個新名字出發,陸續接演許多電影、戲劇
最近很常在電視、電影上看見禾浩辰,除了熱播的《未來媽媽》,還有Netflix自製劇《預支未來》,過年時公視推出的賀歲新創電影《白日夢外送王》擔綱男主角,角色的類型也都不太一樣
目前《預支未來》有在東森戲劇台(40)播出哦,每週六晚上八點,Netflix已全劇上架。
2021年禾浩辰也即將推出新戲《我家浴缸二三事》和蔡凡熙聯合主演,改編自日本同名漫畫,大家可以期待一下他們的新戲哦~
你最喜歡禾浩辰的哪部戲呢~?歡迎留言告訴我!也歡迎在下面投稿四月份的「便利店星星」❤️
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【便利店星星】🌟
每個月會選出一位話題演員介紹
店長會依據當月戲劇、話題等等來選出該月星星!
如果喜歡這個企劃的話~歡迎幫我分享出去�我們下個月【便利店星星】再見~
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台灣偶像劇女主角名字 在 偽學術 Facebook 的最佳貼文
【一起來寫】#刻在你心底的名字, 觀影筆記與其他 // 鄭雋立
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電影《刻在你心底的名字》以解嚴初期台灣為背景,描述阿漢與Birdy兩位大男孩刻骨銘心的戀情,巧妙運用1980年代的文化符碼喚醒許多人的鄉愁,而劇情圍繞著兩人對愛與性別意識的探索、對人生迷惘、對社會屈從,以及年華老去的遺憾。上映後佳評如潮、並獲頒金馬獎「最佳攝影」殊榮,日前票房更衝破新台幣1億,以國片中屬小眾的同志題材、導演首次執導來說是極出色的成績。我們不妨藉此機會回顧本作的相關話題,也分享筆者自己的觀影感觸。
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■ #台灣影視的精緻化轉型
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本片由早期以偶像劇起家的「氧氣電影」製作,從初期漫畫改編作品《薔薇之戀》(2003)、《惡作劇之吻》(2005)…到原創劇《我可能不會愛你》(2011)、文學改編劇《#花甲男孩轉大人》(2017),整體風格與製作品質很明顯地日益茁壯,在高雅文化對美感的需索、大眾品味與商業價值間取得了適當的妥協,和日本1990年代迄今的影視類型劇轉變類似,相較於世紀初重視話題性的偶像劇,近年作品更重視演技與內涵,為「#富有質感的大眾文化」豎立了里程碑,表現可圈可點。
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■ #比浪漫戀情主線更該細看的劇情脈絡
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榮格(Carl Jung)在〈尤里西斯:一段獨白〉提起年輕時與叔父的對話:「魔鬼在地獄裡讓靈魂 #保持期待 以折磨他們」,這個文脈的「期待」,恰巧也適合套用在阿漢與Birdy的處境:男女合校沒有讓性別不平等消失,而是在男/女校區間架起柵欄、解除髮禁沒有讓成年人的宰制軟化,而是加劇監視、解嚴沒有讓世界開放得能自由戀愛,連告白都要用暗號代替、成年人也只會對青少年不斷開出廉價的 #道德保證支票(考上大學再給你買車)…甚至宗教的制約也阻止了他們像《孽子》那樣拋棄所有逃往「新公園」的情色烏托邦。建構人權觀念的路程,跟尤里西斯的歸途一樣漫長。反覆在對體制的挑釁中尋求希望、也反覆受挫與心碎,如此背景下,兩位男主角為尋求希望而更加相依,對抗著體制促成的 #習得性無助(Learned helplessness),甚至為保護對方奮不顧身、身心都佈滿傷痕,這樣的關係因而顯得更加悲愴動人。
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我們不妨借用傅柯(Michel Foucault)的理論看待這些境況,人之所以在解嚴後仍在社會體制內成為「順從的身體」,正是因為規訓在現代生活如同氣體般的瀰散性(pervasiveness),導致權力的散布(dispersion),由於社會的異樣眼光如監視般無所不在,因此人會被自己規訓。從阿漢的母親回答與父親關係「愛就愛了啊」、Bird後來與班班結婚,最後都證實在那個年代仍不得不屈就於 #異性戀霸權 的框架。
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故筆者推測,比起宣傳照、預告片大量對青春愛戀的呈現,導演更想闡述的「潛文本」很可能是解嚴初青少年對家父長主義、威權遺毒、宗教信仰等處境(也是規訓的範疇)的控訴,沒能與真愛在「對的時機」走在一起的 #遺憾、對學妹犧牲成全卻有婚無愛的 #罪咎。
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■ #既有上映版本的剪輯缺點
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原上映版本的剪輯刪去許多抑鬱的描寫,聚焦於浪漫愛的呈現,雖能減低悲劇衝擊、提升票房,但也導致整體劇情取向「BL化」,削弱同志文本原有的作者性與思辯力度。BL(Boys’Love)來自日本近代文學、現代動漫畫中女性作者描寫男同性戀的文類,與同志文本對應「#他者凝視」(gaze)的關係完全不同,主要由女性視角凝視男同志而獲得審美愉悅(陳盈璇,2018),滿足異性戀的窺探,而非同志探討自身議題,內容也易與同志族群脫節(過度美化或情慾化)而引起爭議。故文學與性別研究通常視為兩種文類看待。
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這套險計目前在票房上看來是成功的,但筆者也常耳聞好友認為本片明顯地「剪掉很多預告出現的部分」、「歐神父跟班班的戲份太少」。這些文脈刪減造成的缺憾應該能在台北電影節限定版、Netflix加長版補足,但只怕會讓人在既有的悲情下更加心痛。這些批評通常也伴隨著認為阿漢的嘶吼「演得太用力」,但筆者反而持相反意見,相信 #解嚴前 出生的世代會很有感觸,青少年的生活基本上是被規訓噤聲。當情緒的壓抑達到極限時,這種(沒有台詞但暗藏千言萬語的)嘶吼其實相當合理。
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■ #為什麼平權後的同志文本還需要悲情敘事
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無論華人或西洋,古代的悲劇戀情文本都有著「#以情反理」的敘事傳統,莎翁名著《羅密歐與茱麗葉》、民間傳說《梁山伯與祝英台》、崑曲《牡丹亭》都是經典範例。悲劇能凝聚巨大的 #情感動員 力量,促使觀者淨化情緒,引亞里斯多德語,就是『滌罪』作用(Karthasis),悲痛欲絕後更會深思何以上天允許各種不公不義折磨人。悲情敘事的存在,正是暗暗地告訴世人,即便在同性婚姻專法通過的現在,仍有太多舊時代留下的遺憾無從解決、需要被言說。
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■ #情慾表現也可以是痛徹心脾的
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阿漢與Birdy在學校浴室的情慾戲可說是本片相當重要的一個環節,這種讚許並不是因為帥哥演出肌膚之親,而是這場戲本身暗藏的情緒極為複雜且豐沛,外顯情感的 #防衛機制 藏不住生理反應,證明了「在乎、愛、慾求」這些複雜的情緒一直是並存在兩人身上。Birdy嘴上說著「對不起…對不起」,但 #潛台詞 是「是的我也愛你,但這種愛有罪,我不想拖你下地獄」。任誰也沒想到如此青春的劇情裡,也能在短短幾分鐘用表面是情欲呈現,骨子裡是羞恥與掙扎的一幕,讓戲劇張力飆升到高峰。
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■ #驚艷的配角表現與視覺符號
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本片在配角方面也被刪剪掉不少頗具可觀的部分:歐神父其實是深櫃同志、在信仰與保護學生的理念間掙扎、班班淪為主角戀情的犧牲者、瘦瘦學弟正視性向、出櫃卻飽受霸凌,可說是三個亮眼的映襯、對照關係,構成了文本內重要的 #互文性 (intertextuality)。
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這裡不得不提本片兩個視覺極美的橋段,阿漢跟神父一起倒在沙發上偷抽菸,望著滿牆的聖母與基督畫像、桌上放著帶有虛空靜物畫(Vanitas)意味的經書與水果,明顯可見的葡萄通常被美術史解讀為靈糧、 #基督寶血 的象徵(宮下規久朗,2015),學弟瘦瘦(童星出身,《星空》男主角)向阿漢坦言性向時背景是畫著白鴿的彩繪玻璃,白鴿在基督宗教圖像是 #聖靈 象徵、神祕主義中代表靈魂,但四周卻降下訓誡異味濃厚的聖火。
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這兩組視覺上極美、充滿宗教色彩的表現使得本作對宗教的詮釋有著極端的兩面特質,信仰同時默許學生假借輔導之名向神父尋求安慰,但又相反的在性別意識上形成另一個壓迫,使得神父與學弟在實質上分別有著 #罪人與殉道者的身分隱喻。
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最後,希望大家看完《刻在你心底的名字》,也能藉機關注台灣的性別運動史,以及仍在進行中的各種人權議題,那麼,『#晚安』。
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■ #延伸閱讀
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★以下為「偽學術」目前所有與本篇有關的議題,含氧氣電影前作《花甲男孩轉大人》、性別研究、家庭形式、階級與文化符碼、美術史等跨領域相關議題…幫你旁徵博引,知識量大增!
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◆李長潔:
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禰豆子的八重齒 | 為什麼牙齒亂才「萌」(規訓實例)
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1645727662281519
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「家」的各種可能形式:日劇《房仲女王2》
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1078219682365656
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改名換「性」:《裝扮遊戲》的性別操演
www.facebook.com/Pseudoscholarship/photos/a.208554915998808/626632984190997
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◆黃柏凱:
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花甲男孩轉大人──由離別展開的蛻變之旅
www.facebook.com/Pseudoscholarship/photos/a.389341314586833/742789805908647
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《Me Before You》當言情小說文本中的階級和文化符碼遇到一路玩到掛
www.facebook.com/Pseudoscholarship/photos/a.389341314586833/561309330723363
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◆鄭雋立:
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誰規定粉紅色等於女生?憲法還是地球聯邦法?
www.facebook.com/Pseudoscholarship/posts/1439174366270184
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■ #參考文獻
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榮格(Carl Jung)著,馮川、蘇克譯(2014)《心理學與文學》,南京市:譯林出版社
傅柯(Michel Foucault)著,劉北成譯《規訓與懲罰──監獄的誕生》,苗栗縣:桂冠圖書出版
亞里斯多德著,陳中梅編譯(2001)《詩學》,新北市:台灣商務印書館
宮下規久朗著,楊明綺譯(2015)《這幅畫,原來要看這裡》,台北市:時報文化
陳盈璇(2018)〈台灣網劇新型態 BL劇崛起〉《喀報》第298期,2018.10.21
台灣偶像劇女主角名字 在 地下電影 Facebook 的精選貼文
今年年初,疫情在亞洲蔓延,而後三月歐美爆發,好萊塢影視產業關閉,短短幾個月,全世界電影業從上游到下游,彷彿寒冬降臨般的末日。
在台灣,原以為是電影業慘淡的一年,但上半年電影院的荒涼,卻在下半年恢復生機,雖然仍舊無法弭平過往票房的產值差距,但至少逃離了全軍覆沒。而當初可能誰也沒想到,今日電影院的人潮,靠的不是好萊塢,反到是台灣製造的故事。
先從甫落幕的金馬獎簡單談起,劇情片、導演、男女主角、男女配角此 6 項大獎,全出自台灣電影和影人,上一次有此紀錄要回溯到 1980 年第 17 屆金馬獎,台灣影人在本屆金馬獎可謂大獲全勝。
至於典禮全體平均收視為 3.97,去年則落在 2.4 左右,今年有效平均收視為 3.77,電視收視人口從去年的 252 萬提升至 307 萬人,而除了傳統電視外,現今收視型態轉變,也有多數民眾透過網路直播關心金馬,統計總收視人口約為 1094 萬人──從裡到外,本屆金馬獎都是國片大豐收的一年。而從收視率來檢視,肺炎疫情在上半年的危機,到了下半年成了良機。
拜防疫有成,台灣大概是全世界少數社交活動仍在正常進行的國家之一,而國片有浮出水面的機會,很大一部分是因為好萊塢商業大片的一再延檔,電影院無計可施之下,死馬當活馬醫,大舉增加國片排片率。但是,國片能贏得觀眾熱烈迴響並創造亮眼票房,除了好萊塢電影「消失」之外,國片整體製作水準提升、敘事面靠攏觀眾、行銷宣傳到位都是主因之一。
因此在金馬獎當晚,入圍多項的電影都有一定的討論度,社會大眾看過作品有了參與感,收視率自然就提高,不若往年金馬獎入圍作品,僅有媒體、影評或少數影迷看過,從票房到收視率皆反映今年國片的熱度。
金馬獎後,電影院也樂於加開國片場次,觀眾能看到高齡 81 歲的陳淑芳不斷出現在《孤味》、《親愛的房客》映後,甚至在信義威秀前炸蝦捲慶賀。鄭有傑、黃信堯、陳玉勳也都帶著劇組持續勤跑映後Q&A,直面觀眾,增加對話的可能,由內而外皆讓觀眾感受誠心與真意。時勢與機運來了,也要伸手抓緊,才能水到渠成,或許從今年看待未來台灣國片的電影市場時,我們有了稍微樂觀的本錢。
眾多國片自然也吃到獎項紅利,選在金馬獎前夕上映的《#同學麥娜絲》,週末三天全台票房便破千萬,目前則突破 2000 萬大關。舊片方面,正式上映不到一個月的《#孤味》票房過了 1 億 2000 萬,成了今年國片票房冠軍;《#刻在你心底的名字》突破 9700 萬也早就刷新台灣影史同志電影的票房紀錄;拿下大獎的《#消失的情人節》、《#親愛的房客》兩部片雙雙突破 2500 萬;《#無聲》也往 5000 萬大關前進,至於《#怪胎》則早以下片,但也收關在 4500 萬票房左右的不錯成績。
綜觀這些作品在市場上的成績,帶動了戲院觀影人潮,真正做到「國片起飛一起拚」的口號,觀眾願意接納國片,收看典禮,也代表國片逐漸從低谷攀上顛峰。況且《孤味》許承傑、《無聲》柯貞年、《怪胎》廖明毅等人,都是初試啼聲的新導演,這樣的票房成績自然也讓資方更有信心投資他們的下一部長片作品,產業才有更多「循環」與「傳承」的可能。
而《刻在你心底的名字》柳廣輝也是沉潛於音樂錄影帶、偶像劇多年,才以爆紅的電影長片讓多數台灣觀眾在大銀幕中認識(之前柳廣輝有和中國合拍的《22個男人》)。
至於《同學麥娜絲》黃信堯、《親愛的房客》鄭有傑、《消失的情人節》陳玉勳等人,在台灣電影業界中則早已是中流砥柱。今年金馬端出的這幾部作品,代表專業評審肯定、觀眾也買單,百花齊放,渴望能在《海角七號》之後迎來下一個台灣電影盛世。
而說到底,電眼產業要能興盛,當中最關鍵的,除了持續貢獻、拍好電影的影視工作者外,自然是買票進電影院的觀眾。
資深監製葉如芬在《消失的情人節》領獎時說:「電影是我們的信仰,電影人不會『消失』,我們會像『同學』一樣團結,抬起『腿』繼續拍電影,我們就繼續拍電影,邁向美好的未來。」一席話便點出《消失的情人節》、《同學麥娜絲》和《腿》這三部與葉如芬息息相關的作品,至於葉如芬口中的「美好未來」,其實除了勉勵電影人之外,在我看來更在向觀眾喊話。
電影要有美好未來,觀眾是不可或缺的重要因素之一,有了作品,要有觀眾,才算完整。
今年金馬獎以「前往明天的路上」為號召,發起「TAKE ONE 募集」活動,超過 7000 名觀眾投稿自身生活日常照片,記錄疫情下的過去與現在,這些汲取觀眾生命片段的日常靈光,成了金馬 57 頒獎台上的一道特殊風景,頒獎前便走向觀眾的金馬獎,不再是電影圈關起門來的大拜拜,邀請觀眾走入金馬獎,就成了台灣人的集體意識,也是提升收視率的原因之一。
且金馬獎更邀請上屆 12 位個人獎得主,以「前往明天的路上」為主題,透過群眾徵件素材拍成一分鐘短片,作為廣告破口。12 部短片的作品名稱更都貼心加上「我們」,宣示金馬與觀眾做連結的強烈意念,扣緊典禮開場李安的引言:「電影總是在我們最艱困的時候,承載了真實,寄託著夢想,你,今年進電影院了嗎?」走入電影院的觀眾,是成就電影最重要也是最後一片拼圖。
而典禮經過 4 個半小時之後,李安在頒發最佳劇情長片時則說:「台灣因為防疫工作有成,下半年的票房也非常亮麗,大家繼續加油,拍好電影,希望電影長存,電影的觀影習慣永遠不要改變,努力拍好電影。」替金馬 57 頭尾呼應,語重心長地道出疫情下的困頓,串流的壓境,更需要觀眾維持走入「電影院」的支持,今年的台灣電影,從危機過渡後成了轉機,由內而外,都是屬於愛看電影的台灣人。
最後,還是要稍微悲觀地說,現今的和樂融融尚不能鬆懈,待疫情趨緩甚至停止,好萊塢大片捲土重來之際,台灣觀眾與整體電影產業的體質是否真的有所改變,國片的保護機制怎麼啟動與運作,或許都再再考驗政府、片商、電影院當中的斡旋與取捨了。
圖片來源:威視電影
#替台灣電影開心
#恭喜票房亮眼的作品
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