【學佛Q&A】「居士」是佛教稱呼在家男女信徒的專有名詞嗎?
在一般人的觀念中,多以為「居士」這個名稱,是佛教稱呼在家男女信徒的專有名詞,其實不然。
在佛教的原始聖典中,尤其是在律部之中,居士乃是俗人的通稱,梵語稱為迦羅越,不論信佛、不信佛,凡是居家之士,便可以稱為居士。男的稱居士,女的稱居士婦,是對已婚俗人的通稱。故在羅什法師的解釋是:「外國白衣多財富樂者,名為居士。」《十誦律》卷六則說:「居士者,除王、王臣,及婆羅門種,餘在家白衣,是名居士使者。」
在中國,運用居士一詞的,也不是以佛教為始。在《禮記》中就有「居士錦帶」一語,那是指的為道、為藝的處士,含有隱士的意義,所以在中國古籍中,往往見到一些文人雅士,每喜以居士自號,但那並不表示他們是佛教的信徒。
佛教習以居士稱呼在家的信徒,大概是從維摩詰居士而來,維摩詰居士,確可稱為居士,但也因此而被後人附會,如慧遠大師《維摩義疏》卷一說:「居士有二:一、廣積資產,居財之士,名為居士;二、在家修道,居家道士,名為居士。」
正因如此,居士一名,漸漸地,也就成了佛教的專用。清朝的彭際清,編寫一部在家佛徒的傳記,也以《居士傳》來命名。實際上,以居士稱呼學佛的居家之士,固然沒有什麼不可,若以中國人的觀念,以隱士的涵義,來比附學佛的居家之士,那是不妥當的,甚至是意義相反的。因為,隱士是過獨善其身、明哲保身的生活;而居家的學佛之士,應該是菩薩道的實行者,為度眾生,可以不惜生命,自求解脫,也必助人解脫,這,怎麼可以與隱士同一意義?
然而,既已相沿成習,我們也只好隨俗稱呼了。
照理,一個名副其實的在家居士,便是一位大乘的菩薩。
雖然,要做一個名副其實的菩薩,並不是簡單的事,太虛大師曾說:「正須入祖位者,乃能弘大乘教,否則……但能令得人天權小之益,及種大乘善根,不入大乘。」(《佛法導言》)要到禪宗的破了三關,相當於六根清淨位,才入祖位,入了祖位,才能弘揚大乘佛教,大乘佛教的菩薩道,真是難能可貴。
可是,我們總不該因了菩薩道的難行而就不行,雖然不能即生成就優入聖位的大乘菩薩,如若繼續種下了大乘的善根,終究必將成為優入聖位的大乘菩薩。
所以在家的居士們,不要氣餒,在家人雖在解脫道的求取上比出家人相差一階,然在菩薩道的實踐上,卻比出家人的條件優勝得多。
---本文節錄自《學佛知津》
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十誦律 在 翁靜晶 Facebook 的精選貼文
寬熾良緣【僧侶的衣服是怎樣的?】翁靜晶
僧侶的衣服是怎樣的?
僧侶與俗人從外形上看,最大的區別就是“剃髮染衣”。僧衣、光頭是人們區分僧、俗的第一標準,僧侶的衣服主要是“三衣”。
發式
佛教規定,僧人的頭髮,無論是男是女,自出家之時就要剃光。之後,每半個月就要剃一次,最長不能超過兩個月,稱“淨發”。受戒的僧人,在頭頂還要用線香燙出香疤,受沙彌戒時在頭頂燙三個香疤,受比丘戒時在頭頂燙12個香疤。
袈裟
佛教衣服對顏色、式樣、裁剪方法和用料都有嚴格的規定。佛教認為,僧人的衣著要體現斷除一切慾望,超越凡心的目的。所以,佛教崇尚的衣服偏偏是被世俗社會所輕賤拋棄的。
佛教僧人的衣服統稱為袈裟,袈裟本是一種顏色的名稱,義為“不正色、壞色”。佛教認為,青、黃、赤、白、黑這五種顏色是正色,袈裟所指的“不正色、壞色”就是破壞了正色的顏色。這些顏色通常指以下三種:銅青色,類似於青褐色;泥色,又稱皂色、蒼褐色;木蘭色,指赤黑色。這三種顏色被稱為“法色”,是僧服區別於俗人衣服的顏色。
從僧人衣服的來源上講,主要有五種:(1)有施主衣,是指有名有姓的施主所送之衣服;(2)無施主衣,是指不明姓名的施主所送之衣服; (3)往還衣,指死人生前用過的衣服;(4)死人衣;(5)糞掃衣,指別人丟棄的破衣碎布。
在古代印度,人們把被火燒過、牛嚼過、鼠咬過及死人的衣服視同糞穢之物。僧人們揀回這些衣服,經過洗滌縫補再用,就稱糞掃衣。這些破衣碎布的來源主要是:道路棄衣、河邊棄衣、破碎衣、蟻穿破衣、垃圾堆衣。因此,僧衣又稱衲衣、五衲衣、百衲衣等。僧人自稱“老衲”也因此而來。
三衣
從衣服功能或形狀上來分,僧衣又分為三種,這就是三衣。
一、僧伽梨,即大衣。在我國又稱祖衣、雜碎衣等。大衣是僧人在升堂說法、出入王宮、降伏外道等正式場合所穿的衣服,由9至25條碎布縫合而成。
二、鬱多羅僧,即中衣。因是用七條布縫合而成,故又稱為七衣。僧人在禮佛、修懺、誦經、坐禪、赴齋、聽講、自我反省及一切集合僧眾辦事的場合都穿這種衣服,所以又叫上著衣、中價衣、入眾衣等。
三、安陀會,即小衣。五條布縫合而成,故稱五條衣。僧人在寺中的日常勞作、打掃衛生或者就寢時,穿這種衣服,所以又稱內衣、中宿衣、下衣、雜住衣等。
三衣是僧人必須具備的基本服裝,三衣的製作不僅有嚴格規定,而且使用也有一定之規。僧人要把三衣等同於自己的皮膚一樣,要倍加愛護,時刻不能離身。
如果人、衣相離,那就是犯戒;外出時,不穿三衣就進入村莊,按戒律要進行處罰;大衣是三衣中最高級的,不能隨便穿用。
《十誦律》上說:穿大衣時,不能沾染石頭、泥土、草木等;掃地時不能穿;不能把大衣鋪在床鋪座位上;不能腳踩大衣;不能把大衣拖在地上。穿著時,如果附近有水源,應該冼乾淨手腳,用樹木葉子撣拭灰塵,再穿大衣。七條衣屬中等僧衣,應在乾淨的地方穿。五條衣是最低級的僧衣,日常活動中無論何時何處都可隨意穿著。
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十誦律 在 與芬尼學英語 Finnie's Language Arts Youtube 的最佳解答
► 暴力 = 不道德?
● 道德層面上,暴力不一定就是不對,無論警察使用的還是市民使用的暴力。
● 示威者之中少數可能有使用暴力(我網上找不到影片證據),但我認知之中大部分也是和平的。
● 掟磚算不算暴力?(很多人會覺得算)衝算不算暴力?(有分歧)暴力與否也是主觀的,大家要慢慢討論。
● 在不聽民意和專橫跋扈的政權之下,當和平的手法已經不湊效,暴力可能才能迫使政府聽取民意。
● 但同時暴力也會讓抗爭者失去民心支持。
► 到底示威者有無使用暴力?
● 在網上,我找不到暴徒掟磚的影片(有挖磚和砌磚牆的影片,但挖磚和砌磚牆不代表掟磚),反而找到警察掟磚的影片,我當時不在現場,不肯定是否有示威者掟磚,但連登論壇都有人承認示威者有掟磚,但另一方面也有人冒充示威者的可能性,真正使用暴力的人有多少,不能輕易下定論。
● 暴力與否的判斷必然含有主觀成分。很多市民覺得抗爭者很暴力,但事實上,警察手上的武器和裝備都比抗爭者手上的強多了,在衡量雙方是否暴力時,這一點也要考慮在內。
► 警方可以使用適當武力,但有否濫暴?
● 警方要使用必須和相稱的武力控制秩序,這一點是香港法律認可的。(以前法律系有讀過)我認為這一點道德上也十分合理。如果警方使用過度武力,受到市民的譴責是無可厚非的。(我看見很多影片都顯示警方的確使用了過度武力,沒有看過的朋友,請上網自行搜尋。)
► 警察一定冇好人?
● (我相信)警隊中也有比較有良知的警員,不過始終紀律部隊的訓練要他們服從,政權也很大機會會操控警隊,以達到政治目的(i.e. 絕對不能讓示威者入立法會),歷史以來警察經常都是政府的工具。他們工作壓力大是真的,不代表就可以濫暴,但現實層面上,不能否認壓力大是使用過度武力的*其中一個*原因。
► 政治與教育
● 老師不能不談政治,政治和生活相關,學生要懂,學科也需要學生認識政治。但由於政治和宗教一樣,是敏感話題,所以必須小心和學生探討,才能讓學生發展思辨和討論的能力。
► 示威者收錢做嘢?
● 以死相諫的青年告訴我們,肯定有些青年不是因為收了錢,而搞亂香港,他們真心愛香港,希望爭取自由,他們的手法和對局勢的認知,你認不認同,是另外一回事,還可以再討論,但請不要咬定別人一定是收受利益或被煽動。咬定別人的時候,要反思自己的思考是否也正在被控制。
► 總結
● 我們不要簡化事情,也不要有政治潔癖和道德潔癖,要從不同角度客觀分析。也要看不同頻道的新聞報導,以接收較全面的資訊。
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十誦律 在 Khalil Fong 方大同 Youtube 的最讚貼文
#FakeMonk #假行僧 #FuMusic #賦音樂
詞 Lyrics by:崔健
曲 Composed by:崔健
編曲 Arranged by:方大同
♬數位熱播中:https://khalilfong.lnk.to/FakeMonk
金曲歌王方大同的原創歌曲總是首首動人,但在這一次推出的最新單曲〈假行僧〉中,方大同用嶄新當代的 Urban搖滾手法,重新詮釋中國搖滾之父崔健著名的經典歌曲。〈假行僧〉是方大同的改編歌曲,方大同給予歌曲截然不同的新意。
在崔健的〈假行僧〉中,古箏是架構歌曲旋律的重要樂器,而在方大同的改編版本中,歌曲開場立即襲來勁道十足的電吉他演奏,緊接著方大同用在過往作品中少見的變聲效果,演唱出原曲歌詞所要傳達神祕原野況味,穿插其間的藍調電吉他獨奏更是氣勢高昂音場飽滿,搭配上極富都會感的電子節拍,都令方大同於2018重新改編發行的〈假行僧〉有著全新的風貌。
歌曲改編可以說是音樂人與音樂人之間,透過音樂作品進行一場跨世代的對話。〈假行僧〉標誌的是華語歌曲先鋒創舉,將西方搖滾結合古箏演奏激盪出濃厚的東方風味,而方大同用他熟悉的藍調搖滾與R&B風格改編的〈假行僧〉,除了承襲音樂前輩的步伐之餘,也更讓原曲有著耳目一新的感受。
〈假行僧〉的推出也述說著方大同與華語音樂一段特殊的淵源故事。在夏威夷出生的方大同聽過的中文歌曲不多,但唯獨特別喜歡崔健,崔健的歌曲在方大同的成長過程中一直都扮演重要角色,方大同特別喜歡〈一無所有〉,再來便是〈假行僧〉。方大同回憶,童年的時候可以有辦法跟著唱出崔健整張專輯,即便是崔健特有的歌曲說唱段落也能跟著朗誦演唱。
因此方大同在得到崔健的同意後,便改編了這首對他童年時光接觸華語音樂時有重要意涵的歌曲,同時在《蒙面唱將》節目中表演,大獲好評。方大同的〈假行僧〉不僅保留了原曲的詞曲精神之外,在音樂元素方面,不難發現方大同巧妙地加入了許多現代音樂的技巧和聲音紋理,更賦予了當代藍調搖滾詮釋風格。單曲封面照片也如同歌曲意境營造出一股神祕感,方大同刻意讓光線影子遮住臉部,猶如蒙面般只露出一隻眼,猶如歌詞所唱「我要人們都看到我,但不知道我是誰」,既契合歌名且又能重新完美展現歌曲極富寓意的神祕感,同如方大同的音樂一般,總是不斷突破自我與挑戰既有音樂類型,帶給聽眾滿滿的驚喜。在這場音樂人的跨世代對話中,一件有趣的事是,藍調與行僧都有著追求苦行、走遍天下的共通概念,方大同以其熟稔的藍調曲風與以全新的手法再次詮釋中國搖滾藍調之父崔健著名經典作品〈假行僧〉,這可是得細細品嚐後才能體會到的弦外之音。
Produced, Arranged and Recorded by Khalil Fong@JTW
Digital Editing by Jeff Li@Fu Music Studio
Mixed by Phil Tan, Assistant Engineering by Bill Zimmerman
Mastered by Chris Gehringer@Sterling Sound
Khalil Fong 方大同
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