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為「有理想、有實力」新創業者按讚
#多鼓勵新創機會
#輔導新創業者永續經營企業
「HAS髮藝學廊」，是一群年輕具有髮型設計、創意糕點、咖啡達人的藝術工作者，共同組成的創作平台與空間。鴻泰和牽手王怡心今天傍晚ㄧ起去參加HAS的宣傳茶會，向兒子的好朋友Joyce（HAS三位創辦人之一）和年輕創業者們道賀。
明亮的採光和通透的格局，一眼就能看見所有的角落，HAS的裝潢和經營理念深受包浩斯（Bauhaus)美學的影響，強調「理性、簡潔、內斂」，以及功能性是其最大特色。主要創辦人Vincent 表示，HAS主張「少即是多」，傢具和設備減至最少，把空間留給顧客，有舒適寬敞的視覺感受。
看到這群新創業者，提出客製化的造型設計和美髮體驗，搭配創意甜點和香醇咖啡，美與味的饗宴，提煉出美與簡的精髓。費鴻泰要為這些新創業者的核心能力按讚，並在未來立法院質詢，會要求政府單位多鼓勵新創機會，以及多輔導新創業者永續經營企業的獎勵辦法。
🍀國立故宮博物院☘️哲青伴你細說古物☘️國立故宮博物院🍀
什麼是經典？何以成為經典？經典真的就能如常恆久嗎？
我想到了，簡約清𥇦的包浩斯。
雖然在21世紀的今天相當普遍，但在過往盛行雕樑畫棟，璀璨繁複的時代，『少即是多』的概念顯得特別創新。
其他，像是講究材料特性發揮的『忠於質材』（Truth to Materials），或是重視理性與感性的『形隨機能』（Form follows Function），不難想像如此風格，在現代生活中大受好評的原因。
眼前這只「徐王儀楚耑」，或是「天青釉膽瓶」，雖然完成年代遠遠地早於一九二○年代，但美學精神與美感體驗是一致
想聽更多嗎？哲青在故宮博物院，以語音導聆的方式
帶朋友們以不同觀點去認識
你所不知道的故宮文物哦！
【終於可以來宣傳一下我的時尚史講座了！】
＃不時尚的人竟然也可以開時尚講座嗎 ＃這是歷史講座！
是說早上快問快答，故事小編問：「你是個走在時尚尖端的人嗎？」
「噢當然不是啊。」
「.......」
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.......是怎樣一定要很時尚才能講時尚史嗎？？（翻）
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那為什麼我會對時尚有興趣呢？這一切都是因為我自己的個人經驗：
上次我說到漢堡有條超高貴的精品街，有次因為要帶一群貴婦團，
我才終於有機會踏進那傳說的大觀園，試穿了一件海軍藍西裝
本來還想說「啊就一件西裝外套，是有差多少.....
.
.....哇賽我好高啊！」
.
那一瞬間，我真的熊熊發現剪裁修飾身形的效果
更誇張的是拿在手上明明很重，但一穿上去後重量很神奇的全都消失了。
原來是因為都平均分散在胸與腰部上，所以肩膀的負擔相對減輕了
.
後來我才知道，原來我試穿的牌子Jil Sander
就是德國「極簡女王」的同名品牌。而她所代表的純粹主義與極簡設計
就是德國在戰後最重要的設計主流。
.
德國極簡設計可以追溯到1920年代的包浩斯（Bauhaus）。
20世紀中葉，德裔美籍大師Ludwig Mies van der Rohe
更是發表了極簡主義最著名的宣言：「少即是多」（less is more）
.
1953年，德國成立了戰後最重要的設計學院：烏爾姆設計學院
並且與百靈牌開始合作。是的就是那個刮鬍刀的牌子
但它不只是生產刮鬍刀而已，它的設計囊括了生活的許多面向
所秉持的原則，最後也成為戰後德國設計的通用原則：
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實用、簡潔、經典。
這也就是為什麼每次我在跳蚤市場上看到很多1960年代的東西
都還覺得超好看，完全沒有過時的感覺
（上次我就看到一支百靈牌的手錶，就完全被它迷的嫑嫑的）
.
極簡設計後來蔓延到建築、裝潢，當然也延伸到時裝。
1967 年，Jil Sander在德國漢堡開辦自己的同名品牌，然而當時流行繽紛時尚風，她的設計一點都不受人歡迎。
.
然而jil Sander撐下來了，她的極簡美學比世人早了整整十年。
而如今，她早就已經是時尚人眼中的「極簡女王」。總之在看遍整個時尚史之後
我逐漸發現兩件最重要的事情：
.
1. 設計師並不只是天馬行空的亂想而已。名留青史的設計師都有個特點
就是他們比其他人更能洞悉自己的時代，他們抓住了時代潮流、也才創造了經典
2. 真正美好的東西，是能超越時代的
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希望大家能從這場演講裡，體驗到我當時體驗到的感動
https://www.facebook.com/events/651748408694655/
「少即是多（less is more）」——出自路德維希·密斯·凡德羅。 包浩斯學院是德國的藝術與建築學校，也是現代主義的濫觴之一， 密斯·凡德羅曾在此任職校長，其極簡精神深 ... ... <看更多>
包 浩 斯 少即是多 在 [無雷] 《世紀包浩斯》那IKEA也看不到的車尾燈- 看板movie 的美食出口停車場
圖文版請於連結：
https://kevinmoleaf.weebly.com/2599123383332873541335542/ikea
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現代設計教育開端，二十世紀無人取代的設計開拓者
電影原名：Vom Bauen der Zukunft - 100 Jahre Bauhaus
「設計」在過去和現代都是人類對於未來的展望，還有試圖解決更多問題的開始，好的設
計不管在使用或是視覺聽覺上，都是一種享受與豁然開朗，而在學習設計的同時「1919」
這年份可是重要的分水嶺，當一個設計師在聽到這串數字一定會不約而同回答出：「包浩
斯」！
紀錄電影《世紀包浩斯》是特別紀念包浩斯這所學校經歷100週年紀念電影，影片介紹
關於包浩斯成立與創校的歷史，與在現代設計史上赫赫有名校長人物，並延續過去一度因
為政治因素關校的包浩斯，到後續重新開校的「新包浩斯」，並且說出作為一個二十世紀
的前衛以先驅者包浩斯在二十一世紀於設計上的定位和對於這世代的設計變遷，在多元世
代中又有什麼樣的改變和影響。
如果你是一位設計師，不管是所長是平面設計或工業設計、設置室內、產品到建築，一定
都知道這個影響整個二十世紀甚至後來建築史的學校「包浩斯」。包浩斯是德文譯名，原
意為：建造房子之意，可見這學院背後對於人與建築之間住宅和設計之事，從一開始就有
著息息相關的關連。
一般來說「包浩斯」與「芝加哥學派」、「奧地利學派」等都是屬於現代設計的美學之內
，他們共同點有著如今我們熟知的摩天大樓，以簡潔有力，和素雅並以人因工程和有效空
間利用，以簡單的幾何圖形為產品與空間作出設計。
其中在當時二十世紀初的包浩斯其實也深受一些當實際同樣風格與理念的學派和運動所影
響，例如荷蘭用純色的幾何圖體在空間上使用的「風格派」、影響深遠的「未來派」藝術
家們的宣言、甚至是俄國「構成主義」將藝術視為實踐社會和實用上的理念。
例如電腦動畫與圖像的歐普藝術；解構主義和現代時尚與空間的價值觀，都與包浩斯那套
二十世紀的理念脫不了關係，如今英國的B&Q和瑞典的IKEA家居從拆裝到配色解構，都與包
浩斯當時的理念相當類似。
《世紀包浩斯》紀錄電影從開端到現代為觀眾做出了重點式的整理，並且用相當簡單和快
速的方式，介紹關於包浩斯為什麼影響現代設計這麼多，還有他們到底在當時是因起多麼
前衛的思想在於「人與空間」上的設計運用，並且在科學物理、數學工程、材質和美感的
各種方式做出全新的探討。
有趣的是這部紀錄片不是單純的「憶當年」，而是用過去與現代交錯的手法，邊回顧過去
一邊對於現代重新出發「新包浩斯」的師生在如今世代中對包浩斯理念的運用和探討。
這部電影最有意思的是他不是一個單純歌頌包浩斯多麼偉大，雖然它的確影響了二十世紀
之後人們對於生活和建築還有居家美學。我們可以在影片中看見師生保留了許多包浩斯一
直以來的傳統，像開放的學習觀、和人人都可以學習設計，以及如現代很夯的小空間收納
法，都可以看見包浩斯帶來的影響。
而在後半段則敘述二十一世紀的需求和包浩斯整體上的問題，並且由建築家室內空間設
計師，和多方專家一致認為這的確過去的包浩斯所忽略，但在當今時代相當重要的一環，
並且已實例和實景來敘述關於包浩司未來要努力的方向。
對於改善人的住宅空間，與對於規格的一致性和統一性，包浩斯作出了一個「少即是多」
，在有效的空間和設計上改善人的住所與生活，但同時他也忽略關於更大範疇的整體性和
人們的居住空間並非只是住進一個好房子。
像是整體的公共建設與都市設計，還有機能性與架構上，是二十世紀權威的包浩斯沒有想
到的更深更龐大的整體的城市概念。關於這包浩斯所沒料想到的對於時代轉變之大，與整
個設計領域的快速成長，包浩斯的概念是否能持去，會適用於二十一世紀和往後的設計概
念，也形成了一個挑戰。
二十世紀「現代主義」的簡約、一致、工業化的特性，在二十一世紀後殘缺之美、亂中有
序、復古懷舊的「後現代主義」中，顯然成為一個挑戰。對比過往的點線面的工業感與工
廠工業革命後的未來感，後者似乎更在乎對於人與自然和文化記憶與情感交流。
這是在現代主義建構下包浩斯所較少也欠缺的，而對於未來一個大城市如何讓人民更有
感與更舒適的設計，包浩斯也許無法忽略在它數字計算器外那條感性的情感線。
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