作為一位女性導演你有沒有覺得自己有那一些敘事的方法和男導演的作品不一樣？
「相較是女性或男性作者的分別，我更傾向覺得是人和人的分別。對人性的好奇和敏感，沉迷探索、觀察人的多樣性，是屬於創作人特質，並不一定只屬於特定性別或性向。我沒有在作品中刻意去強調女性作者的身分，對人性的觀察與刻劃，相較作為女人，我更審慎考量的，是角色是否符合人性。我有個別的文本是探索女性成長，但同時也有不少作品的篇幅，是書寫男性的各種心理狀態。」
電影解碼 dMmagazine 專題：女人之味 文：魏時煜
//香港首位女導演伍錦霞，曾經創造了一個很難打破的記錄：23歲未滿就執導了第一部劇情長片。1984年出生的麥曦茵，也在23歲時，完成了自己的第一部劇情長片《烈日當空》（2008），描寫一群看似叛逆的少年五味雜陳的成長。記得當年看到這部有野心的作品，劇本中七個主要人物，被她有效地串聯在一起，並非是一般意義的青春片。//
//《花椒之味》的對白很精彩，麥曦茵卻謙虛地説，有很多對白其實都是她“腦中百子櫃裡累積的語言遊戲，抽取出來換了人物，重新分佈”，在編寫劇本的過程中，“某些很重點的對白內容，很早就就定下來”，到開拍之後調整的，只是“語理和情緒”。這個分析聼上去很理性，不過“百子櫃”裏面收藏的，也都是日常的智慧與幽默。作爲導演的麥曦茵，在處理演員情感、情緒方面很自信也很到位。她把這些技術上的完善，看成是導演的職責⋯⋯//
//很多女導演也不局限於女性題材的作品，不過她們關注女性的作品常常顯得十分突出。許鞍華曾經笑説不好意思稱自己是女導演，她四十年來持續創作，各種預算都能拍出佳作，不僅在香港，在整個華語地區都影響了很多女性導演。我最近在台灣做訪問，三代女導演個個都提到許導演是她們最喜歡的香港導演，《女人四十》、《桃姐》則是常被提到的作品。對許導演的早期作品《胡越的故事》、《投奔怒海》和陳冲導演的《天浴》等女導演作品印象深刻的麥曦茵說，前輩和她討論《烈日當空》的時候，“不止一次提到無從辨識作者是女性”，而且她一向“執著於邏輯、理性思考”,並且“沉迷探索人的多樣性”。這一點，但看《華麗之后》中杜汶澤的成績，就可見一斑。此次《花椒之味》的創作，幕前幕後都是女性主導，“從最初收到朱嘉懿監製電話，至正式與許鞍華監製見面討論文本，在過程中予以很多支持及鼓勵，至今仍然受寵若驚，感恩她沿途提點叮囑，一直給予信心。”相信也希望我們香港共存的幾代女導演，在未來也能持續創作，給多年來偏向冷峻、炫酷的香港電影，提供底色暖色、溫情豁達的内容。//
轉載自【#電影解碼】，原文內有詳盡電影場景設計分析，以及探討香港女性導演現況，以下僅為節錄部分內容，全文連結：https://wp.me/p7EnZL-P1
感謝魏時煜教授深度剖析與評論，謝謝 電影解碼 🙏🏼
原刊於【電影解碼】雜誌第九期，2019年9月出版
監製：#許鞍華 #朱嘉懿
導演：#麥曦茵
攝影指導：#葉紹麒
美術指導：#張兆康
原創音樂：#波多野裕介 Yusuke Hatano 波多野裕介 - Composer 作曲家
電影MV剪接：鍾紹康 Mhong Chung
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