【1977.06.10 松隆子】
回顧1998年岩井俊二的《＃四月物語》，在櫻雪紛飛的開學季，那把紅色的小傘與緋紅的雙頰，為愛走天涯的純愛經典，都像是說明著，這位剛入學的新生未來不可限量的演藝人生。
細看松隆子的長相，這是一個偏中性的五官，無法只用濃眉大眼四字以蔽之，因為在略帶柔和的眼神下，眉毛反而成了稍顯銳利的存在。不管是長髮還是短髮、時代劇還是現代劇，這副長相並非隨著時間改變，而是松隆子能以演技，讓觀眾得以信服這個角色的存在。
出生於演藝世家的松隆子，父親是知名的歌舞伎演員，然而她決定進入演藝圈的原因，則是某次父親生病卻仍要登台表演時，看著在台上的父親，原本很生氣的松隆子，卻看見他進入角色後在舞台上發光的身姿，因而開啟她開始考慮以演員之姿，站上舞台的開關。
或許對於現在較年長的觀眾，《長假》《戀愛世代》《Hero》是永遠的月九經典，是撐起當時尚未崩壞的富士電視台，甚至是讓日本街頭造成ＯＬ消失的「月九現象」。而松隆子Ｘ木村拓哉這對幾乎無人能敵的螢幕情侶，即便兩人皆擁有各自的婚姻，這對組合直到現在，似乎也早已成為某種無法被超越的傳說。
而後專心發展舞台劇的松隆子，睽違五年演出電視劇《四重奏》，這部出自坂元裕二的神劇，講話聲音特別小聲的巻真紀，對著小雀說著「會邊哭邊吃飯的人，能夠活下去。」深愛著離家出走的老公，執迷地說「夫妻，就是可以分開的家人。」或許，對於松隆子來說，她的演藝人生似乎尚未走到下坡道與沒想到，能持續站在上坡道的女演員，在日本真的沒幾個。
雖然沒有做市調，《＃告白》想必是最多台灣人看過的日本電影之一。那股完全擺脫以往清純形象，將令人感到毛骨悚然的惡意，那股內斂就像是將血液打入牛奶之中，緩慢地、流暢地、渲染地，主宰整部電影。然而真正讓世人看見她突變的演技，其實是2009年的《＃維榮之妻櫻桃與蒲公英》，改編自日本無賴作家太宰治半自傳同名電影，松隆子展現出傳統女性的刻苦堅強，卻又以細微的神情，傳達彷彿有股弦外之音的表現。
再到《＃賣夢二人組》《＃東京小屋的回憶》《＃再見金錢前往貧困村》，明明同樣都是飾演妻子的角色，卻又能展現截然不同的韻味，所以說人結婚後會改變整個人的說法，應該不是都市傳說。
在那個需要十項全能的年代，能唱歌能演戲能主持，是女藝人必須具備的才能。1997年，松隆子進軍日本樂壇，先後發行二十多張單曲，甚至擔任《冰雪奇緣》日本版配音以及演唱主題曲Let it Go，這也說明了能用歌聲傳達出演技的情緒，松隆子的確是佼佼者。尤其在椎名林檎替《四重奏》譜寫的おとなの掟，明明是松隆子的聲音，卻又像是以巻真紀的個性唱出的歌詞。
就像是日本六月的梅雨季，時而涼爽時卻時而下起大雨，一如《蔚藍海岸十號 》客串的第一集，不確定對方是誰，卻又有種熟悉感能馬上拉近關係的親切，突然刮起狂風暴雨，關於《＃來了》日本最強靈媒，松隆子的確是最強的存在。
＃松隆子 ＃生日快樂
冰雪奇緣舞台劇台灣 在 [討論]為何是小「黑」或小「醜」魚? 外媒給答案- 看板movie 的美食出口停車場
這篇是引用專欄作者 Brooks Barnes發表於 The New York Times的文章，
其訪談了Sean Bailey ,即 Walt Disney Pictures的總裁，
解答了迪士尼真人化電影的製作方向與理念。
全文連結會置於文末，有興趣可自行閱覽，僅就段落分享
本文分兩部分，想快速知道結論直接看第一部分，較完整的脈絡放於第二部分
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一. 台灣報導譯文東拼西湊卻拒絕註明出處
會發現這篇原文來自於PTT https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1686586993.A.9B0.html
其中清楚點出了Sean Bailey的電影想法:
"我們想要反映現實世界，這可能會帶來一些商業影響"
而PTT這篇文轉錄於網站台灣女生日常，標題為:
《Netflix《好想做一次》女主角喊話想演迪士尼真人版「長髮公主」：為什麼樂佩不能是
南亞女孩呢？》
其文是將『紐約時報』《The Man Reimagining Disney Classics for Today’s World》
與《"Never Have I Ever" Star Maitreyi Ramakrishnan Really Wants To Play A
Live-Action Rapunzel, And Now I Can't Unsee This Casting》
兩篇文章合為一體，產生了台版的譯文，紐時之文即是我文首所提的文章
其中台版原文的第一、二段即是轉譯紐時的第一與第九段，其餘是BuzzFeed的報導，
兩份原文都沒在台譯版標明出處,但台版確實增加了些不同的照片
還懂得在偷盜文中移花接木增加豐富度，老實說這台灣女孩是值得嘉獎的
但改寫沒那麼難，拜託別那麼機掰
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二、那個為世界重新塑造迪士尼經典的男人
注意看，這個男人太狠了，他名叫Sean Bailey，
於其擔任迪士尼影業總裁期間，催生了獅子王、阿拉丁、美女與野獸等賣座影片，黑魔女
亦是
有鄉民朋友問過:會不會慶幸美女與野獸很早真人化
事情是這樣的
美女與野獸上映於2017，出自於同公司同總裁之手，
那時候，這個世界還沒開始打性別黑白戰爭，
你確實該慶幸美女與野獸當時沒得思想臨幸
在貝利的掌舵下，預計還有50部真人化電影等著推出，
其中每年2-3部的大型製作於院線上映，三部中小型預算上映於D+
而這50部電影的製作方向，一言以蔽之:
「反映世界的真實樣貌」
有鄉民兄弟又問道:
迪士尼到底在不在乎亞洲市場?
「為什麼迪士尼覺得黑人小美人魚會賣？」
事情是這樣的
當初無論是男貝利還是女貝莉，對於TLM的票房前景是以1B為目標，
且無論是迪士尼最大尾，那個將米老鼠玩弄於股掌的男人Robert A. Iger，
還是迪士尼最強作曲家aka奧斯卡金球葛萊美跟音樂有關就隨便拿的Alan Menken
他們都跟貝利說:貝莉比較好
所以啊拜託那些不受教的Hater不要再問甚麼亞洲人在不在乎會不會賣，
我們老鼠鴨子獅子人魚大帝國就是喜歡貝莉，這樣講是有沒有清楚有沒有懂?
而即便海外票房不佳，迪士尼仍相信TLM能獲得600M的票房佳績
其認為TLM首周票房已然優於阿拉丁，失去的白人票房會由黑人拉丁的兄弟們補上，
且能細水長流的上映(sets us up for a very long run)
就今日回頭來看貝利的策略，黑人兄弟恐怕是無力負擔白人挑選的黑色美人魚電影票
(可參考我6/13的文:https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1686670578.A.AA1.html)
又有放眼未來的鄉民兄弟問道:
小美人魚慘成這樣黑雪公主會怎麼操作
事情是這樣的
即便迪士尼公主們的故事在全世界如數家珍，每當牽涉到性別議題之時，這些故事卻往往
透露著那舊時代的思想：
人正真好
(Be pretty, girls, and things might work out.)
貝利為了避免迪士尼倒行逆施，其選角會著重在多樣性上，以白雪公主而言，
拉丁裔的 Rachel Zegler 就是"最公平的公主人選"
迪士尼在貝利任職前鮮少讓女人在真人化電影裡亮相，選角的多樣性也幾近蕩然無存，
此改變可於人肉搜索2、最後生還者一窺端倪。
怎麼總覺得找瑞秋是加深這個想法啊...
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感謝你看到這裡，給個結尾懶人包:
1.美人魚貝莉的挑選是迪士尼高層的決定，他們也樂於接受
2.為了抵制"外表重於一切"與著重種族多樣性，Rachel Zegler是白雪公主的不二人選
3.我們未來還有50部貝利化真人版電影可以欣賞
4.一切的一切，總歸一句"反映世界的真實樣貌"
翻譯自
New York Times "Brooks Barnes"
《The Man Reimagining Disney Classics for Today’s World》
https://tinyurl.com/4db345yk
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