「大島渚導演要開拍《#俘虜》的事情，我先前已經聽到許多傳聞，例如北野武好像會參與演出，David Bowie 也在演員陣容裡。過了一段時間，大島渚導演有天打了通電話給我，於是我們就安排見面。
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第一次見到大島導演是在我的辦公室，我至今依然記得他當時來訪的情景。從位於二樓的辦公室往窗外望去，我看到大島導演將劇本夾在腋下，一個人快步走了過來。我興奮極了，直喊著：『來了，來了！』我在高中和大學時，幾乎看遍了大島導演的作品，他是我崇拜的偶像，因此我有些緊張。
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大島導演開口邀請我：『請你參加演出。』然而，我不是直接回答『好』，反而是說：『配樂也請讓我來做。』
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也就是說，如果要我演出的話，就讓我負責配樂。我當然沒有事先想好這種提議。真要說起來，我沒做過電影配樂，也不曾想過要做。所以，這句話感覺就像是隨口說出當下浮現的想法，結果大島導演立刻就答應。我當然高興極了，不過自己既沒當過演員，電影配樂也是首度嘗試的外行人，竟敢這麼亂來地要求同時接下這兩個工作，讓我覺得他真是有魄力啊。
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雖然沒有電影配樂的製作經驗，不過我有自信，自己一定能夠做好。這大概就是初生之犢不畏虎吧。然而，拍完電影、回到日本，開始要創作配樂時，我就覺得慌了，不知該如何下手。對於電影配樂，我根本是一無所知，也沒有特別去思考過。
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因此，我找上拍片結識的製片好友 Jeremy Thomas，向他請教：『如果要你舉出一部值得參考的電影，你會回答哪一部？』傑瑞米給我的答案是《#大國民》，於是我立刻買了這部電影的錄影帶看。
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這部電影讓我獲得參考的部分，不是其中的編曲方式或旋律，而是要在哪些方面配上音樂，或是配樂該在什麼時候淡出，也就是配樂與影像間的純粹關係。當時，我自己找到的答案很簡單，大概就是在影像張力不足的地方，就要加入配樂。這個答案一點也不神秘。
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由於是電影工作，所以採用的電影配樂，最終還是得由導演決定。我是先列了一張表，寫好要在哪些部分運用配樂，而大島導演也帶來自己列的表。相互對照下，我們兩人的想法大概有百分之九十九一致，我的自信因此膨脹到了極點，覺得電影配樂不過是這樣而已，專家的看法不也和我沒什麼兩樣。我還真的是得意忘形。」
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— —《#音樂使人自由》坂本龍一
https://bit.ly/3BIYcT2
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