「就某種程度來看，金穗獎和金馬獎相較，對於臺灣影像創作的影響更大。如果金馬獎是成果驗收，那麼金穗便是大海撈針，在廣褒無垠的原野中尋找有潛質的千里馬，難度非常高，評審組成的視野與格局非常重要，必須要能穿透表面敘事、技術水平，去看見這些新銳導演內在熱切的創作渴望，還有幾成能量等待開發，這些璞玉可以如何被琢磨？爆發力又該如何被策動？」
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——《看得見的記憶：二十二部電影裡的百年臺灣電影史》
大導演的起手式：李安、短片、金穗獎 │ 鄭秉泓
https://bit.ly/2SmbpPq
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終於在昨天，因疫情延宕數月、充滿未知與變數的 金穗獎／優良電影劇本 頒獎典禮得以順利舉辦，且完美落幕，相當榮幸能成為這場盛會的見證者之一。短片確實並非一般觀眾會去留心的部分，但這個創立於 1978 年、歷史悠久程度僅次於金馬獎的臺灣電影獎項，卻是李安、易智言、蔡明亮、蕭雅全、程偉豪、黃信堯等無數大導演與演員的起點，那究竟，我們今年第四十三屆的金穗獎特別之處又在哪？
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沿續開頭的引文，此篇文章亦提及，近年金穗制度經歷過許多調整，增減不少獎項，也設立個人單項表演獎與評審團特別獎等，藉以鼓勵更多傑出的創作者和幕後人員。而在去年，原本金穗獎的主辦單位國家電影中心，升格為國家影視廳中心，因此自 2021 開始，金穗獎轉由金馬執委會負責辦理：
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「交由金馬執委會來規劃，可以和行之有年的金馬電影學院、金馬創投進行策略合作，未來金穗獎得獎導演可以參與學院受訓，開發的題材企劃可以得到金馬獎幫助在媒合及尋找資金方面提供更多機會，換句話說，金穗獎移交予金馬執委會主辦是為了幫學生短片和國內電影產業之間搭一座橋，讓這批年輕的電影尖兵少走一點冤枉路，以更快更直接的方式去對接包括影展和產業的各個部門。」
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因此，今年金穗獎的參賽作品數量寫下新紀錄，共有 415 部影片報名，66 部擠進入圍名單，增設了三個會外奬「社群名人推薦獎」、「觀眾票選獎」以及「影評人推薦獎」—— 這也是我們能參與此場盛會的主要原因。那時候，五個人各自選出了三部心中最喜愛的作品，幾經投票討論，相互提出觀點，才選出了馬來西亞導演嚴京威的《#季候風》，紀錄自身往返台灣與馬來西亞之間的心境轉折，季候風就有如吹向家鄉的鄉愁，透過男主角帶著女友返國，準備告知父母自己即將成家的過程，巧妙而深刻處理了似曾相識的家庭關係，複雜而純粹，如此不善表達情感的親子互動，一消一長間上演著爭吵與和解過後的微妙世代衝突。當時在《#入世》、《#雨水》與此部作品之間拔河了一段時間，雖然必有遺珠，可以預期，評審團前輩們也同等看見了這些作品的優異之處。
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於我而言，過去對短片的關注稱不上多，至少比起這次一同討論的影評人們是較缺乏經驗，但是這批 66 部的短片真的教人大開眼界，有質樸溫潤的，也有鮮明強烈的，從環境、歷史、移工、女性、親子現階段的問題到人們對於未來的想像，創作者透過影像凝視的議題包羅萬象，甚至會發現，臺灣電影的未知潛力超乎我們以往的狹隘認知。
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再稍微回顧個人偏愛的入圍作品。劇情片部分，不少著墨於父子或父女關係，許傑輝的《#88海水浴場》各方面都相當出色，可惜此次鎩羽而歸，透過一個非典型的爸爸與稚嫩兒子相處過程，自然流暢地呈現身為父親的辛勞與無奈，最後卻出乎意料迎來一個苦樂參半的動人結局。朱平《#降河洄游》為吳朋奉的遺作，彼此看似恨多於愛的爸爸與兒子，不但揭露養殖漁業不為人知的黑暗面與黑社會利益糾葛，也於父子矛盾之間加深了故事和情感的衝擊力道。已上映的林柏瑜《#少年阿堯》不意外名列入圍行列，鏡頭語言成熟，演員表現出色，敘述阿堯與陳以文飾演父親相依為命，任由田徑隊兒子穿著殘破運動鞋，車子依然日日停靠投注站，這就是阿堯自卑雙眸底下那好賭成性、不負責任的爸爸，看似捉襟見肘的生活，卻在猝不及防的時刻被迫瞬間成長。
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兩部探討父女情感的作品也讓人印象深刻，一為洪靖安《#吳郭魚》，聚焦於養殖漁業與高雄大林蒲遷村事件，細膩哀傷，出色結合城鄉議題、環境汙染，以及游安順與鄭宜農相斥又相互關心的緊密父女關係。再者。梁秀紅《#前世情人的情人》也是個人相當欣賞的一部，「4Ｘ相識」影展時便深感驚艷，從台語片《三八新娘憨子婿》出發，透過新舊致敬、今昔對比，結合經典與新意，展現社會風氣與愛情觀念的變化。
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整體而言，最平衡的應該可以說是《88 海水浴場》與壓軸這部李宜珊《#手事業》，楊麗音的演出尤其亮眼，不愧奪下最佳演員獎，將女性草根味表現得讓人忍不住起立鼓掌。述說三名女性在父權社會的壓迫下，如何白手起家、用手討生活，深入社會各個角落。即使現實一再打擊，她們不苦情、不示弱、不自怨自艾，就像那雙求生工具，柔中帶剛，強韌且富有生命力，以越挫越勇的意志力譜出屬於女性底層人物的狂想曲。
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紀錄片我則獨鍾陳彥豪的《#里長奧笑連》，反映時事的程度是這批作品中最厲害的，講述 318 學運出身的青年里長，原本壯志凌雲、滿腹熱情，實際成為里長後才發覺理想與現實的落差，以及落土八分命的無奈，立體捕捉這一代渴望改變現狀的年輕人真正面臨的困境在何方。以及，拿下金穗大獎的林佑恩《#度日》，外籍配偶的下一代成為我們不容忽視的社會議題，導演跟隨兩位低教育水平、從事勞力工作，年紀輕輕就成為新手父母的青少年，細膩呈現他們的青澀與世故，不得不被迫成長、提早投入社會的無奈與徬徨。
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學生作品也不顯絲毫遜色，記得當時形容，范文翰《#啊朋友再見》像是較為溫暖、趣味、平易近人的《大象席地而坐》，原來就是為了獻給已故友人胡波，「感謝你們骨頭裡挑雞蛋的精神，感謝你們的寬容和溫柔，如果我以後變得更自由、更勇敢，那一定與你們有關。」雖然主軸是青春，裡面的人物卻相對特立獨行，以面無表情、音調平版的方式進行對話，生活在絕望麻痺的荒謬世界，帶有黑色幽默與濃濃的末世感，是非常特別的作品。《入世》、《雨水》、《三步》、《無家女孩》、《季候風》，以及紀錄片《游移之身》、《咪咪貓的奇幻之旅》、《火中跳舞的蝴蝶》也都由衷推薦。
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希望，在大家的關注、討論，豪華頒獎陣容的共襄盛舉之下，未來的金穗獎想必會更加茁壯，亦能夠為成群而來的導演們、幕後工作者們鋪妥一條穩固堅實的電影之路。
優良電影劇本 入圍 在 Re: [討論]文化部優良電影劇本獎已淪為…? - 看板movie 的美食出口停車場
除了優良劇本獎之外，還有電影劇本開發補助
這個給的錢更多，少則30萬，多的有到100萬
而且這個給的並不是已經完成的劇本
而是還在企劃開發階段的作品
對比優良劇本獎，入圍有3萬元獎金，
優等、特優和首獎則分別有10萬、35萬、60萬元獎金
他們的評選過程也非常的長，
早在前一年的年底開始報名，經過了將近一年才評選出來頒獎
當然會有許多片子是在這一年內完成，或開始啟動的
想要說的是大家所提的分贓 是指給獎 還是給獎金?
如果要說獎金 大家花了很長時間寫出來的作品
如果只給這些錢 會不會太少?
再回到匿名性的問題
我覺得或許大家會知道有案子正在開發是一定的
因為台灣這麼小，基本上沒有不知道有這部片在拍的案子
上面提到的劇本開發補助，每年會補助30個左右的案子
長片輔導金每半年也都會補助15個左右的案子
加上每年的北影工作坊6個案子、金馬創投也都有25個左右的案子
我們要因為它們曾經曝光 而阻攔他們報名劇本獎的機會嗎?
如果要說分贓
怎不說怎麼不分給有入圍但沒得獎的《山中森林》（長片輔導金獲選．已殺青）
《失能少年》（金馬創投得獎／長片輔導金獲選）
《我的同學是一隻熊》（今年推出小說）？
評審的名字都一字排開大都是有名，而且製作經歷的豐富的人，
有點不太知道為什麼要說是「分贓」？
自己覺得好的案子就是可以一直被看到．拿到補助，而且是可以被執行的
例如去年的《美國女孩》（同樣是去年拿到劇本獎，也有拿到輔導金）
前年的《妮娜》（灼人秘密）和《無聲之地》（無聲）、《孤味》
說到前年，其實當年拍出來的案子才多到誇張，除了上面三部以外，還有四部上映
《腿》（桂綸鎂主演）、《夏之橘》（金鐘獎電視電影）、
《第六天》（親愛的殺手）、《討債女王》（曾珮瑜主演）
另外有開拍／籌備消息，但還沒有成品的，也有三部：
《小藍》（長片輔導金）
《北緯23.5度》（北影國際提案一對一工作坊）
《山下無名》（金馬創投）
其實說到底應該是要更希望好的編劇越來越多，
之後才能百家爭鳴，不會每次都是類似的拿到編劇獎吧？
所以才有最開始說的「劇本開發補助」，
有點不太懂為什麼看到這些名單，
明明看起來也都是好的作品，最後卻是會要檢討評審？
※ 引述《SCMTTH (SCM)》之銘言：
: 昨天是2021年優良劇本的頒獎典禮
: 以下是得獎名單
: https://ghsa.org.tw/esa/news/info/116
: 優良電影劇本獎歷史悠久，說是台灣電影圈電影製作的搖籃也不為過。
: 徵件資格裏明文規定“不得署名”。旨在發掘“編劇人才“。
: 在目前眾多的電影補助中，絕大多數都是要附上完整企劃，也就是說評審可以也必須要看
: 到製作團隊是誰，以團隊製作能力作為給予補助的基準之一。
: 優劇則是當前極少數匿名徵件的獎項。
: 匿名徵件通常代表什麼意思呢？
: 就跟絕大多數的匿名徵件、不曾以任何形式公開發表的文學獎一樣，
: 希望將人的因素降到最低，而純粹只以作品本身來論高低。
: 是這樣一個純粹又純淨的初衷。
: 但是隨手翻一下今年新出爐的得獎作品，可以發現一個非常醋咪的現象呢。
: 特優部分：
: 1. 詹京霖，《一家子兒咕咕叫》。此案已拿遍各大小型電影補助，且在109年底已開拍。
: https://bit.ly/3FIqNsX
: 2. 曾英庭、楊貽茜、林品君《野鬼》，已獲109年第二梯次長輔。並已開拍。
: https://bit.ly/3cMiOyI
: 優等部分：
: 1. 葉志偉、張晉《乩身：踏火伏魔的罪人》，108年電影劇本開發
: https://bit.ly/3DRIeqn
: 2. 張喆威、柯孟融《咒》，108年第二梯次長輔。
: https://bit.ly/3xkLQyD
: 3. 曹仕翰《南方時光》，108年台北電影節國際提案，109年第二梯次長輔
: https://bit.ly/3cMiOyI
: 4. 陳潔瑤、謝惠菁《哈勇他們家》109年第一梯次長輔，2021年初開拍
: https://bit.ly/3FJM7hB
: 這還只是得獎名單，如果去查入圍名單，會發現有更多類似這樣已經公開曝光的案子。
: 當然你可能要問，所以呢？這有資格不符嗎？
: 沒有。
: 根據規定，只要不在“報名期開始日前取得分級證明”即可。
: 其實已經拿遍各大小補助甚至拍完了，才來報名優劇的，之前也所在多有。
: 但今年的情況似乎更加嚴重了。
: 即使程序上沒問題，
: 但試問，徵件規定中的“匿名”要求，意義何在？
: 所謂“發掘編劇人才”的主旨，對應這份得獎名單不覺得好笑嗎？
: 如果是文學獎徵件，這樣已經公開曝光過的作品是可以報名的嗎？
: 優劇這次的14名評審，都是業界人士。
: 上述的這些得獎劇本，就算本子上完全不做記號，
: 誰不知道《一家子兒咕咕叫》是原子的案子詹導演的作品？
: 誰不知道《野鬼》是興揚的電影長片？
: 誰不知道《哈勇他們家》是華映娛樂製作發行的呢？
: 恐怕化成灰，只剩下劇名，所有的評審都心裡有數吧。
: 基於相信評審的專業，
: 我不想用優劇已淪為分贓，來形容這次的獎項分佈情況。
: 但如果文化部不趕快更改報名規定，
: 已經公開曝光的電影企劃，繼續鑽法規漏洞，繼續來搶食這個原來要發掘編劇人才的獎項
: 。
: 那不僅失去優良劇本獎創立的初衷，
: 也會陷這些評審于不義，陷他們於獎項私相授受的嫌疑之中。（都認識了怎麼好意思不給
: ？）
: 而且仔細交叉比對，評審名單的確有所重疊，比方說，瞿友寧 李耀華等人，都重複擔任
: 過這些補助以及這屆優劇的評審。
: 試想，如果你已經在長片補助給過這個電影企劃肯定，卻在優劇不給獎，豈不是自打自己
: 的臉。這也呈現了優劇此情況會有重複補助的情形。
: 而且呢，這樣寬鬆的規定還根本像是個人性貪婪的試紙。
: 引誘著這些已經在其他補助獲得肯定的編導們，看看他們會不會忍不住來吃一口優劇獎金
: 的甜頭。（反正不無小補啊不拿白不拿）
: 更糟糕的是，
: 台灣電影要發掘所謂好劇本的空間，本來已經夠小，
: 這陳腐過時的規定不改，
: 只怕以後劇本獎項都被各山頭佔據，更無新秀編劇人才要前仆後繼地繼續嘗試和創作了。
: 文化部到底會不會繼續這個考驗人性、限縮台灣電影發展的過時規定呢
: 且讓我們繼續看下去。
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∴ 那張破損的 手製的地圖 即使我已經發現 自己迷了路 ∴ BUMP
循著它的途中來到 現在地點 我也假裝不知情 OF
∵ 一手拿著 靜止的羅盤 遺忘了妳的這個世界 ∵ CHICKEN
∴ 用力凝聚 模糊的視線 如果有一天我能愛它我就會去見妳
∵ 在失去了妳的 這個世界裡 在錯誤的 旅途盡頭 一面祈禱著 ∴
∴ 我究竟在追求著什麼 它是正確的 一面祈禱著 再次相逢 ロストマン
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※ 編輯: Ruke (123.193.177.114 臺灣), 11/26/2021 17:16:51
※ 編輯: Ruke (123.193.177.114 臺灣), 11/26/2021 17:27:09
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