#始終無法變為狼性的我們
劇作家坂元裕二的戲總能抓到一個宗旨：「人究竟是要相信什麼才不被這個虛無時代給捲走。」無論是他的《儘管如此也要活下去》、《四重奏》還是最近的《大豆田永久子與三個前夫》。
《大豆田永久子與三個前夫》裡面的大人多半是盡量地社會化，努力也未成氣候，慢慢地也接受了「半成品」的自己。
這劇中的大人，很像是六、七、八年級的中間世代，這一代的初老中年人就像卡在旋轉門間，也不知為何時代的旋轉門就突然轉不太動了，他們三不五時地就這樣被卡一下。最後即便是成為一個狼狽的大人，也不想再遮掩了。
這樣邊「長大」邊學習(甚至重修)的熟齡人，充分反映在劇中大豆田永久子身上。她是始終的笨拙與學不會放棄的楞子頭。
坂元裕二的作品風格總像小河的碎石子一樣，看似和緩溫柔但埋藏著各種刺痛。他很會為時代把脈。這時代隨時的時不我予，是在日本經濟泡沫化後，就慢慢沉積在人心底的泥沙。但時日太久了，說傷悲也不盡然，但那份了然與悵然，總能在成人每一次的慣性微笑中，戳穿了他們無所不在的小刺痛感。
我們終究無法成為我們期望的大人。倒不是因為我們變成多卑劣的人，而是這時代的風就這樣兜著我們轉，我們來不及踩下集體失速的煞車板，也來不及成為我們印象中的理想大人。中間世代隨時既是主角又是臨演的，個個得拿著戲服追著舞台跑。因為時代變化得太快了。
就如同《大豆田》裡的台詞：「我恐怕還要經過一百年才能變成大人了。」
延伸閱聽日劇
#無法成為野獸的我們
