When tyranny becomes law, rebellion is a right!
身為創作人,就是要把內心想表達的東西透過作品傳達出來。無論是情歌,浪漫的,煽情的,難過的,搞怪的,批判的,嬉笑怒罵的,都是最直接的表達。
又不是去殺人放火,偷搶拐騙。如果連唱一首歌都要被限制,被批斗,被禁止。那這個世界就不會有真實的聲音...
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檢察官穿襯衫打領帶的卻拿錢,穿T恤牛仔褲的變酒店少爺?【空中小客廳PE01】
檢察官覺得苦,但是檢察官不能說。留長髮搭T恤牛仔褲變異類,穿襯衫打領帶就可以人前光鮮、人後收賄?不是吧!司法官的形象,不能只用衣服來判斷,但那個初生之犢不畏虎的少年檢察官,卻在掃黃現場被當酒店少爺,這是怎麼一回事?
以前的司法官訓練所,現在改名成「司法官學院」,小菜鳥上完課後到各個法院和地檢署實習1年,就可以選擇當檢察官或法官,然後一竄升天?沒沒沒,還沒啦!哪有這麼簡單?一個地檢署有區分偵查組、公訴組、執行科,檢察官必須全部歷練過一輪,才能堪稱「老鳥」。
如果想亮麗升遷,要會挑對案子辦,光悶著頭辦偷搶拐騙,招不來長官目光,不如自在當一輩子的檢察官吧!從一般地檢署檢察官變成主任檢察官,再成為二審(高檢署)檢察官,然後地檢署檢察長,接著是無限風光的高檢署主任檢察官,這過程是關關難過「關關卡」。
10年磨出主任檢察官參選資格,卻還得靠運氣與人緣,經過三輪「篩選」才能升官。誰有資格投票?誰又能進入「檢察官審議委員會」決定基層檢察官的升遷?這會是檢察官離職率偏高的原因嗎?
👉基層在苦悶什麼?讓檢察官姚崇略講給你聽。
|本集重點|
(00:01:55)念法律哪有念新聞能當主播帥氣
(00:08:12)符合法官或檢察官形象的第一個「天條」
(00:08:20)這裡是司法官養成場所還是軍隊?
(00:09:50)穿T恤牛仔褲被念,穿西裝收賄才對?
(00:12:55)不受控的人不適合當檢察官
(00:15:55)掃黃現場搜索脫衣陪酒變酒店少爺?
(00:17:38)地檢署內法警大吼你走錯路啦
(00:19:42)菜鳥變老鳥先過這幾關練一練
(00:21:57)分組歷練挑得好,帶你上天堂
(00:22:35)想升遷得辦「黑金」這種大案
(00:26:41)主任檢察官的薦舉方式有貓膩?
(00:29:50)嫉惡如仇的下一階段是交際應酬?
‧主持人:張若瑤
‧與談人:姚崇略/高雄地檢署檢察官、總統府司改國是會議第一分組委員
‧後製團隊:中央社影音中心陳薇雯、張若瑤
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#空中小客廳 #非典型檢察官 #姚崇略 #中央社好POD #開台前搶先聽
偷搶拐騙 在 一頁華爾滋 Let Me Sing You A Waltz Facebook 的最佳解答
電影院開放在即,似乎過往的生活也不是那麼遙遠了,希望可以趕快迎來屬於今年的夏日電影,今天先回過頭來看看 2018 年的也不錯,炎炎夏夜,開瓶啤酒,配一部是枝裕和的《#小偷家族》。
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以竊竊私語取代大聲咆哮,以不慍不火取代怨天尤人,頻繁出現的逆光畫面與無處不見的陽光灑落,勾勒出整部電影的溫暖調性,然而卻不如表現上看似如此平靜美好。是枝裕和說的是一言難盡的殘酷現狀,映照出大城市的繁華表象下,千瘡百孔卻透得了光的悲傷故事。
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「一般人是無法選擇父母的,但像這樣自己選的父母,牽絆應該更強吧,我可是選擇了你唷。」
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這個東拼西湊的家庭一窮二白,什麼都是偷來的,偷來的家人,偷來的食物,偷來的用品,偷來的快樂,偷來的美滿,偷來的幸福,卻在這些同甘共苦的艱困生活裡形成毫無血緣關聯的緊密牽絆。頻頻遊走在光影交會之處,猶如是非模糊的灰色地帶,讓我們重新定義苦與樂,並反思何謂真正的家庭價值與社會價值。
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此棟被高樓大廈環繞的老宅,一家六口彷彿三代同堂擠在小小的空間裡,窮得家徒四壁,苦得到處行竊,每個成員都有巴不得拋下的過去,有些人出入工地,有人打打零工,也有人從事特種行業,靠著微薄的收入、奶奶的老人年金,和無傷大雅的偷搶拐騙勉強維持生計。
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因為那不忍人之心,一個寒冷的夜裡帶回一個年僅四歲、傷痕累累的無助小女孩,整個家庭增添了色彩,也帶來潛伏其中的危險。一方面於緊密而真實的互動中感受到片刻的珍貴幸福,猶如那夜一起圍爐的火鍋,那場只聞其聲的煙火,那幕牽著手在海邊開懷嬉戲的天倫之樂。於世俗標準之外,這是一個家庭應有的模樣,但另一方面,自始至終都沒人願意正視任何關於綁架或誘拐的犯罪問題。
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是枝裕和敘事,一個畫面就是一個故事,探討之處不像道德的天秤,而是持續搖晃的鐘擺,在好與壞、對與錯之間形成一種平衡的微妙和諧。這份和諧卻能溫柔點出複雜亂象,不疾不徐溫潤地端詳著社會底層,波瀾不驚淡然地關懷著不起眼的角落。以寬厚寫實的鏡頭語言,從善的觀點看待惡的行為,道出層層表象剝離之後比血緣還深的羈絆,素昧平生的無助身影在同個屋簷下相視而笑,於樸實無華的日常相處中自然攪動觀眾的波心,不帶一絲刻意,沒有一點矯情。
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往往特別諷刺,經濟環境優渥的富裕家庭裡看不見愛,而捉襟見肘的貧窮人家卻流動著安貧樂道、同甘共苦。當我們一無所有時才深刻體會到,從他人那裡得到的愛方是生能帶來,死能帶走的人生重量。
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有些電影是一層一層剝開才看見人性的溫暖,而《小偷家族》則是反其道而行的一層一層暴露人性的缺陷。其實看看這幾位大人,會發現手腳不乾淨的原因也漸漸在中後半段顯露出端倪,然而這樣的社會百態,更是一種無法突破的惡性循環。是枝裕和的電影語言無法將是非黑白一分為二,真實世界也不出如此。他們曾經失手奪走人命,眼紅老人年金,持續收取紅包,教導孩子偷竊,有些行為已經超出小惡的範圍,包括偷來的一切,有一天都需要連本帶利吐回去。
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後段穿插著的審問和自白,不只是演員們紮實演技撐起的深度,更尖銳剖開了社會底層的貧窮原罪與生存困境。這些人所面對的根本問題沒有任何一個外界的力量可以協助與改善,充其量只是貼上更多讓人抬不起頭的標籤,剩下的還是兩對依然不知該何去何從的無助雙眸。
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「如果做的好,為人父母本身就是一種英雄之舉」,而孩子是個機會,讓我們能夠變得更完整。祥太和尤里的出現,在犯罪與教育之間即使讓大人心有餘而力不足,相信也確實令非親非故的他們成為比過去更好的人。祥太開始明白,眼前這對叫不出口的父母是有可能丟下自己一走了之的,但是他們也未曾怪罪過他讓整個家庭四分五裂,反而告訴祥太可以解開自己身世之謎的種種線索。當孩子長大的時候,就是有權決定自己人生方向的時候,無論過去或是未來。
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故事從孩子開始延展,也由孩子帶出深遠的餘韻,持續在觀眾的內心與之共鳴綿延傳散。一邊是祥太不敢回頭的目光與默念在嘴裡的一聲爸爸,另一端則是尤里渴望陪伴的望眼欲穿,費盡力氣終於探頭出去,卻都盼不到那份曾經如此緊密的愛與羈絆。有形的東西可以討回可以歸還,但無形而真實存在過的幸福,是每個人無法抹滅的人生印記,也是那一聲小心翼翼輕描淡寫的閒聊問候,撫慰了人世間的種種缺憾,家的缺憾,愛的缺憾,欲說還休的缺憾。
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是枝裕和以成熟的視角寬厚的態度探討所謂「家庭」對於每個孩子與整個社會的重要性,外界眼光對於一個失能家庭的定義太過僵化狹隘,像是情感的牽絆、心與心的觸碰,這些深層的依賴都是旁觀者眼裡物質條件、經濟環境所無法丈量的,不同於《當愛不見了》對於冷漠自私的無聲控訴,《小偷家族》以獨特的面貌猶如灑落枝葉縫隙的陽光般探問社會千瘡百孔的朦朧姿態。
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大時代的悲哀毀壞了既有的家庭形態,在冷漠疏離而扭曲的都會天空底下,破碎的家庭比比皆是,處於人聲鼎沸的孤獨街頭渴求的也只是一個陪伴,因此以各種形態打散再重新排列組合。而具備生孩子的條件並非也有為人父母的資格,但想來這也不是三言兩語如此簡單的事情。所謂血濃於水的情感連結可能逐漸瓦解,但在逆光的溫暖穿透中卻能看見同是天涯淪落人之間發自內心的笑靨、真誠以待的擁抱與彼此陪伴的慰藉。
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或許無論有無血緣關係的存在,家本身就是一個易碎品,而是枝裕和輕輕的提起,重重的放下,這份問不了是非的愛所帶來的短暫救贖,其實強烈到足以拯救孩子的一生。
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曾經,就算要反抗世界,
也要找回迷失的初心。
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這並不是我 所有的選擇
不該這麼覺得 就算要背對世界孤獨地走
也要找回我 最初的快樂
然後緊緊握著 無論多少失敗都不再鬆手
這是一首沒有答案的歌 寫在凌晨時分
誠實的一切在此刻發生
在夢裡 賭一把 不敢賭的人生
在夢裡 告解曾犯下的錯與惡
小時候被教導做人原則
長大後怎麼 人生只適用 戰場生存法則
該把自卑收起來吧 這就對了
抬頭要挺胸 走路要有風
“Life is a struggle” 總有人這樣說
曾幾何時 連呼吸都 感覺無比自由
然而一個年頭 又過了一個年頭
驚訝發現 怦然心動它再也沒回來過
別在意 他們說該達成的成就
別站立 在自己不想負責的生活
你要知道只有你能擊敗你 該驕傲對自己說
這並不是我 所有的選擇
不該這麼覺得 就算要背對世界孤獨地走
也要找回我 最初的快樂
然後緊緊握著 無論多少失敗都不再鬆手
性別身份年齡 化為圖表分析
你的習慣我的偏好 全都公開透明
我們早就被摸透了 這是數據堆砌
說的想的 都化作數字的社會
我們都渴望錢但更有人需要錢
有人信仰錢 忙著往身上貼標籤
那富的更富 窮的更窮
換個方式偷搶拐騙 還說這一切都是智慧
什麼都免費 什麼都浪費
人們選擇不去看 那良心標價最貴
真心換絕情的戲碼 變本加厲上演
情緒在網路上 化為傷人的弓箭
我也不想悲觀不想變得憤世嫉俗
但每天看到的 為何如此殘酷
催眠這叫成熟 習慣麻木
不知過了多久才醒悟
這並不是我 所有的選擇
不該這麼覺得 就算要背對世界孤獨地走
也要找回我 最初的快樂
然後緊緊握著 無論多少失敗都不再鬆手
dododo...... 我們都有選擇
dododo...... 只怕你不選擇
試一試 對著鏡子做個鬼臉姿勢
記住了 這就是你最單純的樣子
可笑歸可笑 誰也騙不了
學著幽默面對 生命必然的荒謬
口袋總是空空 希望總會落空
麻煩永遠沒少過 ohoh
就用失敗印證自己的成功
沒努力空間還活著做什麼
像創作歌手 總不會詞窮
把人們所看的所想的感受的想說的
全都化做音符 傳播那靈魂的起伏
每當感覺無助
看那白日依山盡 聽那黃河入海流
傾聽內心共鳴 再往上爬一層樓
我們永遠青春 相信自己 on the road
最後該是時候大聲說
這並不是我 所有的選擇
不該這麼覺得 就算要背對世界孤獨地走
也要找回我 最初的快樂
然後緊緊握著 無論多少失敗都不再鬆手
dododo...... 我們都有選擇
dododo...... 只怕你不選擇
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音樂製作團隊
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作曲 Composer:黃奕儒 Ezu Huang
作詞 Lyrics:黃奕儒 Ezu Huang
製作人 Producer : 陳建良 Eric Chen
編曲 Arranger : MCKY / 鍾濰宇 Yu
吉他 Guitar : 鍾濰宇 Yu
錄音師 Recording Engineer:陳建良 Eric Chen、蘇賢緯 Lugia Su
錄音室 Recording Studio:Wonder Studio
混音師 Mixing Engineer:陳建良 Eric Chen
混音錄音室 Mixing Studio : Wonder Studio
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否則過著偷搶拐騙的生活~
也是挺心驚膽顫的~
不過如過做了壞事~
還是要接受法律的制裁的!
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天网恢恢疏而不漏,坏事做尽,偷抢拐骗占人便宜,捏多只小鸭颈让牠们 窒息至死,到处爬墙入屋破门行窃,档口偷窃变卖私赃,欺打老者抢钱财,划破气车单车尽做损人不 ... ... <看更多>
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《偷搶拐騙姦殺攎掠》 中國詩書並無遺傳在其人民身上;中國70+年來死了一億多人;在台灣228及白色恐佈38年共殺了20萬以上的台灣人民;偷搶拐騙姦擄掠在台中國人至今 ... ... <看更多>
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《紳士追殺令》,宣告導演蓋瑞奇的蓋氏風格正式回歸!在2019年以前,提到導演蓋
瑞奇,腦海立馬浮現出《兩根槍管》和《偷搶拐騙》這兩部經典電影,蓋導後續推出的電
影也有佳作,例如:《紳士密令》(在《紳士追殺令》有致敬這部作品)或《阿拉丁真人
版》,可惜總不如前兩部給人留下深刻印象,不過這個僵局終於在2020年被打破了,蓋瑞
奇的新作品《紳士追殺令》絕對是他最新的代表作!
導演蓋瑞奇這次的《紳士追殺令》,與《兩根槍管》和《偷搶拐騙》的相似處在於有
大量人物卻能賦予他們各自的特色、快節奏的流暢敘事、意想不到的劇情反轉、帶有強烈
個人風格的剪接與運鏡,以及處處充滿英式幽默,不時令人莞爾一笑,不時令人拍案叫絕
,且配樂也沒令人失望,開場的〈Cumberland Gap〉烘托出男主角米奇這名傳奇人物的氣
勢,El Michels Affair這首〈Shimmy Shimmy Ya〉運用巧妙,搭配在一場追逐戲中堪稱
畫龍點睛,陽剛的〈boxes of bush〉,在紳士風格濃厚的電影中顯得特立獨行,相當有
記憶點,讓蓋導的粉絲找回當初膜拜他的感覺。《紳士追殺令》幾乎已經在我2020的十強
名單中,佔上一席了。
演員方面,馬修麥康納、查理漢納、柯林法洛、休葛蘭,再加上亨利高汀,足見《紳
士追殺令》的卡司陣容強大,演技和顏值無可挑剔,而最難能可貴的是導演蓋瑞奇讓他們
所飾演的角色,皆有個人風格,散發各自的角色魅力,像是男主角馬修麥康納數度提到了
獅子,而他的氣場也確實像隻精壯的雄獅,霸道中又帶有紳士的優雅,極為迷人;查理漢
納飾演的得力助手、柯林法洛飾演的教練,都是討人喜歡的角色,蓋導用不少情節刻劃他
們的形象,精明老練又可靠,成了馬修麥康納的左膀右臂。另外,《紳士追殺令》敘事手
法頗類似神片《佈局》,藉由查理漢納、休葛蘭兩人的對話,穿插各起事件,拼湊出整個
故事,不斷反轉卻依舊有條不紊,再度呈現出蓋氏風格高水準的敘事能力。
目前為止,在IMDb上《兩根槍管》8.2分,《偷搶拐騙》8.3分,《紳士追殺令》則拿
下8.1分,三部作品都擁有8分以上的水準,儼然是三足鼎立。我想,以後提到導演蓋瑞奇
的蓋氏風格,除了《兩根槍管》和《偷搶拐騙》,勢必得再加上一部《紳士追殺令》,它
們風格一致,最貼近蓋導的粉絲取向。最令人感到高興的是,《紳士追殺令》將翻拍影集
版,由蓋瑞奇親自回歸編導,他透露最初就是以電視劇為劇本發想,只是後來被說服拍成
電影,因此《紳士追殺令》才會先以電影的模式問世。最後用一首十四行詩點評,
詩放部落格→https://reurl.cc/j5WNVy
九品中正制度評分:二品,上中之作。
(一品最高,九品最低)
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.231.16.114 (臺灣)
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/movie/M.1601813092.A.87E.html
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