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這兩天整理電腦資料時，又翻到這張JOJO臨摹畫~
每次看到都有些感觸，
做畫時間應該是十多年前了，
隱約有印象那時還是躺在床上，
正看著漫畫時，突然不知為什麼想畫看看，
就一邊手壓著漫畫頁，邊看邊畫的就這樣畫起來，
記得是很隨意的花了幾分鐘完成這張畫，
所以畫完也就很隨意的放置在家中，
過了幾年後在家中某處再次看見時，
連紙都皺皺了(笑)，
當下就想說保存起來做個紀錄，
就掃瞄存起來了(還是拍照?還真的忘了)，
而也就這樣一路透過電腦跟隨著我，

仔細想想，從出生後喜歡畫圖起，
我好像從來沒有看著其他畫家去嘗試臨摹畫，
這一張好像是唯一的一次跟一張(奇妙的個性?)

記得開始對畫圖有意識時，是在幼稚園時，
好像會看著電視演的布袋戲偶，然後自己畫出心中在戲裡面的每個人物，
一天就這樣一直畫，直到畫完一本小學數學空白作業本還不夠，天天跟媽媽說我還要買作業本，
國小時看著哥哥畫著滿滿一本都是金庸書中的各種人物，也開始跟著畫出這些人物，

題外話，話說我哥超級會畫圖的!
我從小就覺得我哥很厲害，常要我哥多畫點給我看，
但我哥因為更會唸書又很懂事，
所以念高中時很自然地棄畫從文(咦?)，所以現在更很自然地在大學當教授作育英才(笑)，

等我大一點，可以不用大人陪，自己一人自由地在家中附近路上亂跑遊玩時，
某天在家附近的路旁，發現了一個奇妙的房子，它是一個神奇世界，
因為裡面放滿了無數漫畫書，我從沒想過會有一間屋子放滿了漫畫書外，其他什麼都沒有(笑)，
我像發現一間糖果屋的餓肚子小孩，雙眼放大站在路上看著這間屋子，
猶豫了一下，看著屋內都沒人就偷溜跑了進去開始亂翻所有能翻到的漫畫，
在裡面看了許久也過了許久，屋內後方才走出一個人跟我說話，
而那一刻，我才第一次知道，這種滿屋子漫畫書的屋子裡看漫畫書是需要付錢的(笑)!

也就這樣，我開始了大量接觸漫畫的人生，
但不論看哪套漫畫，我也從沒想過要臨摹過，或許從沒想過要學著誰畫之類?
就這樣把某套漫畫看完消化掉，當自己想畫圖時，就隨著心隨著手去自然地畫出圖，
而JOJO可算是我心中唯一有潛移默化影響著我的筆觸走向的漫畫，
或許是這樣，也就有了我唯一一張隨手漫畫臨摹畫的存在。

所以每次又看見這張JOJO臨摹畫時，總是那麼有感觸，
尤其每一次注意到這張畫時，總都是經過了好幾年後，
就像玩電玩遊戲時，每過一陣子一定要跑去做紀錄的遊戲記錄點，
每次看到這張畫，也就成為我人生過程的那個記錄點，
看著它時，就會想想距離上次我看見它時，是過了幾年呢?
中間這些年我生活的如何?成長的如何?遺憾了什麼?缺失了什麼?錯過了什麼?蹉跎了什麼?

但不論經歷了幾次記錄點，不論我老了多少歲，看著眼前我筆下這從沒老過的喬魯諾，
我發現我還是像小時候那樣喜歡畫圖(雖然又感覺很懶得拿起筆畫呀XD..)，
不知下一次的我，再像今日這樣看著這張畫時，會又是幾年後呢?那時的我又會是如何?
所以就這樣繼續畫著吧。

最後，把這張畫 獻給每一位心中有JOJO的人們~*

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SHOHEI 大友昇平在香港的展覽已圓滿結束。他亦已到達下一站澳洲墨爾本預備當地展覽，但仍不忘關心香港的示威情況。一方面發佈早前在港拍攝的街頭塗鴉，另一方面為之前熱傳的「平成聖母」致敬作品寫下點點的感想。

他相信有不少人是因為看到「二次創作」的新聞而來參觀他的展覽，有人說這是抄襲，他對此並不認同。他認為這張作品有其「獨特的力量」（独立した力），加上這是實際張貼在香港街頭牆上的作品，某程度比在畫廊中展出的畫作更具意義。

其實展覽中展出的《平成ゲバルト Molotov Sake》（火炎瓶）畫作，本來預定是香港展覽的主視覺圖片（當他繪畫時香港還未爆發大型示威），可是近來香港的情況發生變化，所以該作某程度變了一張相對比較危險與敏感的作品，致使後來改用《平成聖母》作為主視覺圖。

在港時他曾到大館參觀 Cyberpunk 主題展覽《幽靈維面——電馭叛客在未來之年》，發現他父親大友克洋的《AKIRA》海報和漫畫他是展品之一。《AKIRA》中的示威者、警察暴力、催淚彈及高樓大廈等，與香港現在的境況非常相似，剛巧作品內的年份同樣也是 2019 年。早幾天回家時，更收到他父親於涉谷 PARCO 舉辦的展覽《AKIRA ART OF WALL》宣傳品。

2020 年將會到來，奧運即將於日本東京舉辦，他也打算來年在日本東京進行某些作品企劃。

這一切一切也令他覺得有點不可思議。

最後，他在 IG 的 Profile 說了一句：
　
「香港人加油！」
　
無言感激！
　
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SHOHEI OTOMO IG：
https://www.instagram.com/shohei_otomo/

日文原文：

1枚目の画像は香港の街中いたるところに貼られている香港民主化デモのポスターの中の一枚。誤解のないように言っておくが、これは僕の絵ではない。しかしこの間描いた絵とリンクしたものを感じる。
ちょうど僕が香港にいる時にこのポスターがネットで話題になっていて、そこから僕の展示会場へ足を運んでくれた人も多くいたように感じた。

この絵が僕のパクリだと言う人もいるが、それは言わないで欲しい。この絵には独立した力があるし、そもそも僕の方がたくさんパクってるから。
実際香港の街に貼られたこのポスターは、ギャラリーで展示されてる僕の絵よりも強い意味があると感じた。
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ちなみに香港での展示が終わった今だから言えることだが、以前描いた火炎瓶の作品は本来、香港の個展のメインビジュアルに使う予定だった（描いた時はまだ香港でデモは起こってなかった）。しかし香港の情勢が変わり、危険な作品となってしまったことで変更を余儀なくされた。そうして新たなビジュアルとして描いたのが"平成聖母"という経緯がある。
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香港のホテルで見た天皇即位礼の中継も感慨深かった。まさかREIWAと名付けた展示会と同時期になるとは。雨が止んで虹がかかったのには感動した。
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時を同じくして香港のタイクン(@taikwun.hk )ではサイバーパンクをテーマとした大規模な展覧会が開かれていた。
父親の作品AKIRAのポスターも会場に展示されていた。
現在の香港の街中に書かれたプロテストの言葉や群衆、警察の暴力、催涙弾、建ち並ぶ高層ビル群からはAKIRAを感じざるを得ない（作品の舞台は2019年）。
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偶然はまだ続き、今月渋谷のパルコで開催される父親の展示会"AKIRA ART OF WALL"と僕のメルボルンの展示会の日にちは偶然にも同じ11月22日だった。先日一時帰国した際に父親から渡されたチラシを見て驚いた。
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そんなこんなで去年あたりから僕は時代の大きなうねりのようなものを全身に感じている。カタルシスか。

2020年にはもっとすごい何かが起こる、そんな確信に近い予感もある。
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まだ具体的な事は言えないが、来年は久しぶりに東京で何かをやる予定もある。
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不思議なことがあるもんだ。という雑記。
　
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這是我的必殺技 —— SHOHEI OTOMO 大友昇平專訪
https://zbfghk.org/2019/11/01/shohei-interview/
　
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紙本分格 – 支持實體漫畫書
website：zbfghk.org
facebook / instagram / twitter / youtube：zbfghk

「我明明有了自我，
　可是作者創造出的我，
　和真正的我，怎麼都一樣。
　沒有設定值就代表什麼都能做，
　有特定的腳色是件傷心的事，
　只能看著，自己的腳色。」
　
#偶然發現的一天
　
看這部戲除了女主角殷端午，最吸引我的角色是李道華，而在看完9-10集後，更加好奇他未來的走向與結局。一開始以為他只是做為與端午「同病相憐」的覺醒好夥伴，兩人一起吐槽漫畫家的設定，然而看到第十集他與河路間的這段對話，發現編劇設定這個角色比我想得更為深刻。
　
作為漫畫裡的男二，在舞台中他注定只能成為男女主角的愛情守護者，永遠只能晚一步地看著喜歡的女人走向另一個男人身旁，卻什麼都無法做。而作為戲份多的腳色，他比起端午與河路更加不自由，可以說他所擁有的自我，反而使他更加痛苦。他無法像端午那樣在陰影處放下被作家設定好的單戀，越是明白自己的命運，那份無能為力便更為強烈。
　
一無所知有時候或許是種安慰，然而當自我覺醒後，面對既定的命運就只能坐以待斃嗎？如同端午不就此接受來日無多的人生，道華也一樣不想再被角色的設定給束縛，他想要與端午一起揮動蝴蝶的翅膀，總有一天能夠召喚颱風，讓他們的世界展開劇變吧？
　
李道華在舞台上下的轉變雖然沒有端午來得極端，但鄭乾柱也在一些細節中呈現出兩種狀態的差異，很喜歡他默默吐槽自己身上的設定（哭著拉小提琴那段真的太好笑XD)，而他與端午之間雖然無涉於感情的曖昧，但兩人間的互動還是很有默契，也很有趣。
　
#上一次看戲看到男三去好像是成均館緋聞的女林了
#目前戲劇的謎團越來越多了
#為什麼看起來傻白甜的純情少女漫畫書名取叫秘密
#難道這漫畫也曾經改過劇情
#不知不覺也開始推理起來

相信不少人也有收藏的習慣，你的「寶貝」可能是毛公仔、漫畫書、模型、巴士等。每個人收藏東西的背後都有自己的故事，通常這故事都連接着個人回憶，玩具收藏家莊慶輝也一樣：「以前嘅年代如果有玩具玩，對小朋友嚟講就係好幸福！」

一見如故的舊玩具

阿輝收藏玩具，是因為一次偶然的機會，在街上遇上童年時曾經玩過的玩具，當時就好像重遇「舊朋友」一樣高興，急不及待把它買回家好好「聚舊」一番。當晚，他拿着玩具在床上輾轉反側，心想：「廿幾年後都可以遇返你，不如索性儲返你！」就是這樣，阿輝便開始這條漫長的玩具收藏之路。

瘋狂尋寶的日子

一開始他會到摩羅街尋寶，最瘋狂的時候每天早、午、晚也去一次，生怕錯過每一件玩具。不久之後，摩羅街的玩具已不能滿足他，他便走勻全港所有舊式屋邨，到訪不同的文具店、玩具店。「自己當年如果發現一個地方，就會不斷去嗰個地方買，之後又去第二區」。如是者，當買光了舊屋邨店舖的舊玩具後，他便會到別人放置玩具的貨倉，嘗試找尋埋藏在最角落的貨辦。

聽到這樣，大家可以想像阿輝為了尋找心愛玩具，可以去到非常瘋狂的程度。而這份瘋狂也讓他認識到不少志同道合的朋友，不但會一起「尋寶」，更會互相分享每件玩具的獨特之處及歷史，令他對每件玩具了解更多。

遊戲機盛行的年代

阿輝為玩具花盡心機、時間、金錢還不夠，他更想把自己的興趣變成事業。於是在十年前，他在上環開設一間專買賣舊玩具的店舖，更將它改名為「幸福玩具店」，分享玩玩具的幸福給大家。不過他慨嘆在開店初期，已察覺小朋友開始對玩具興趣不大，雖然平日也有不少學生經過他的店舖，但他們也不曾停下來細看玩具。

他認為這是因為有其他東西更吸引學生–遊戲機，阿輝對此感到十分可惜，因為實體化玩具與電子化玩具大有分別：玩實體化玩具時，小朋友可以加添自己的創意在內，用不同的方式來玩；而電子化玩具，則是由開發程式人員來控制玩具，需要按照他們所編排的路線來完成遊戲，創意被扼殺。

出書、辦展覽令更多人認識

「我哋依家搵到嘅玩具，有好多時會睇吓呢件玩具出處喺邊到，佢嘅生產年期、年代。」阿輝娓娓道來。看到現在的小朋友，已經愈來愈少玩實體玩具，阿輝希望做點事，令年輕一代可以了解到玩實體玩具的樂趣。因此，他與朋友一同舉辦街頭展覽，希望大家可以在一個較為輕鬆的環境中，了解更多得意有趣的實體玩具。

此外，他更與其他玩具收藏家一起編寫《香港玩具圖鑑》，希望為不同年代的玩具，作一個完整記錄，讓下一代了解更多玩具背後的歷史，讓實體玩具不會因為科技發展而完全消失。

今集《港。故》用6分鐘，讓童心未泯的阿輝帶大家重拾童真，憶起童年時玩玩具的記憶。
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