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【 基隆敘 x 你最近，去看電影了嗎？ 】

小時候，家裡管得嚴，看電視都有被管制時間，一天就是半小時，因此偶時被帶去看電影，連續兩個小時不間斷，對我來說簡直是天賜的恩德，每一次的電影時光，都是用好幾張100分考卷換來的，選擇題到底要選A還是C？是非題的圈還是叉？對於還是小學生的我，可是關乎命運、未來的悲壯選擇。

雖然隨著媽媽發現原來小孩子看電影不用錢，頻率增多，『去戲院』還是可以讓我興奮好幾天睡不著，每天就是拿著報紙，翻到時刻表那一頁，哪廳、哪部電影、幾點幾分，研究得比課本還要認真。

那是個光是融化的口香糖特效就可以把我嚇得屁滾尿流的時代，每個戲院門口一定會有很香的烤魷魚攤和滷味，在過年強檔時，人還會多到有站票，聽說基隆極盛時期，有15家戲院，高砂、龍宮、大世界、萬國.......，而我最有印象的統一、新樂、遠東是比較後期的。

每次去中正公園，絕對堅持一定要走義二路那條巷子，伴隨義美火鍋的香味，站在新樂戲院一整面牆的電影海報下面一直問：『媽媽！那是在演什麼？』然後隔天去學校跟同學炫耀的好像自己已經看過一樣：『我跟你說！那個木乃伊第二集齁，就是有兩個公主在打架.......』

第一次自己去電影，是跟同學下課後，一路從二信走到統一看哈利波特，從此我的掌權時代就此來臨！一有空，就在遠東二輪電影院消磨一整天，啃著爆米花或大熱狗，在每個影廳串場。

我問老爸他小時候對看電影有什麼印象，他說那時沒什麼娛樂，戲院陪他渡過許多歲月，常看到戲院的工作人員騎著三輪車，後面拖著大大的手繪廣告招牌，傳單上面印滿每部電影的簡介，戲院的座椅還是木造三合板折疊椅，英雄本色、倩女幽魂、羅馬假期，那時沒有爆米花，配的是番茄夾李鹹，看電影時還要唱國歌。

時至今日我還是一個電影控，儘管有時一串帳密在家也能透過電腦打開異世界的大門，但我還是......最喜歡去電影院了。

＃電影
＃基隆敘

很多年以前在GQ上面發表的一篇文章這是追憶我那逝去的青春。
達叔走了，某種程度是帶走了我小時候，萬人空巷楚留香的那個港劇年代。
在我的記憶裡是把那個留著兩撇小鬍子，行俠仗義的俠客胡鐵花，跟周星馳年代，詼諧逗趣的達叔，分開得很徹底的。對我來說這是兩個人。
港劇陪著我走過無憂的青春年少，也也透過龍祥陪著我打發在中年創業，適合發呆舒壓的無聊夜晚。

實不相瞞，小弟我~~就是人稱玉樹臨風勝潘安，一朵梨花壓海棠的小淫蟲

Ps:大叔接下來的文，可能很多年軽的讀者，需要透過google才能了解我在說什麼，不然心裡會有很多‘哈囉’的問號？
但這是公平的，因為大叔們，幾乎每天也都必須在google上，才能了解你們在説什麼’哈囉‘。

大叔出生在1970年代成長在80、90。一個經濟起飛，藝術、娛樂、唱片、電視、電影、百家爭鳴的年代。
那年香港、內地的歌手搶著來台灣鍍金。
而港片、港星餵養著我們對國際的視野。
天星渡輪，油麻地果欄，旺角警署，淺水灣豪宅，中環寫字樓。
在當年比台東、花蓮還靠近我們這票少年。

然後我們說著：靚女、黐線、九唔搭八、冇有
浩南告訴我們‘仆街’是黑話、烏鴉說：‘冚家剷’就是要你死全家。
王晶説著：’揸波‘我們流行起稱呼大奶叫波。
葉玉卿、葉子媚讓我了解什麼叫做西瓜波和足球波。
在那個剛解嚴一陣子，民風尚純普，我們跟日本文化又停止交流的年代，三級片，無疑是我們這些慘綠少年的一股春流、專治下體瘀血、僵直性海棉體的良藥。

那年代，大概是那種光在戲院門口看海報，都深怕被認為豬哥好色少年的羞怯。
一進戲院第一幕就被《卿本佳人》一幕葉玉卿被湯鎮業幹死在桌上驚嚇不已。
於是葉子媚在《特區愛奴》的親餵奶，嬰兒臉擋不住36F西瓜波，
李麗珍的蜜桃成熟時讓一票開心少女、開心鬼崩潰。
陳寶蓮、邱淑貞、吳雪雯、鐘淑慧、吳雪雯。
在那個錄影帶年代不斷的虐待著家裏的迴帶機和磁頭，媽媽驚呼衛生紙用量怎麼爆増，而爸爸常要你拿著封面讓你害羞，他人側目的録影帶去還。
於是大叔開始心裡咒罵著，王晶這死胖子，長這樣，還能撿到這肥缺，
龍五的向家二兄弟到底上輩子積什麼德可以這樣幹遍港星。
也是那時讓我認真思考導演是個不錯的行業。
「做人如果沒有夢想，跟鹹魚有什麼分別？」

那年有一種戲院叫做一票看二片。
放映著二輪的影片，然後一次兩片不間斷輪流播著，不劃位、不清場讓你吃到飽。而大部份放的是三級片，原因就是，這世界上哪有那麼多閑人，最閒的當然就是阿兵哥，跟一些歐里桑。那全世界還有哪種人，比這兩個族群，還需要賀爾蒙解脫的。

當年一票洨滿到鼻子快溢出來的少年，就在每次買票，大家互相推來推去，然後一定要選在電影開始放映後，漆黑的時候衝進去，因為對於看三級片的我們來說，有沒有看到片頭，劇情完不完整已經不是最重要的，重要的是不要再亮燈的時候去遇到熟人的尷尬。
而正片子輪著放，沒看到的片頭，只要你時間夠戲棚下站的久就是你的。
拎北還遇過同梯的，因為某一個鏡頭，到底有沒有看到露點，而又多看了一輪，總共看了八個鐘頭。你覺得這樣已經很強了嗎？沒有，絕對只有更強，不唬爛，拎杯還看過老兵，帶了兩個便當進去的。
我想那個股對三級片的狠勁。大概只有當年北伐，躲在壕溝三天三夜可以比擬。

青澀跟著港劇越走越遠了，龍祥電影台又勾起了我們所有的美好歲月。

我們這一代人對於香港是有一種很特別的情懷的，總覺得跟香港在意識上離的很近、很近、而大叔第一趟的香港旅遊。是沿著捷運線。太古一直走到香港大學，去尋找記憶裡的港片，在每個港片的地點裡去回憶他的片段跟男女主角所說的每一句話。

「銅鑼灣只有一個浩南，就是我陳浩南！」
而

只有我這間酒吧能聽到莫扎特

曾經有一份真摯的感情擺在我的面前我沒有珍惜，等我失去的時候才追悔莫及，人間最痛苦的事莫過於此，你的劍在我的咽喉上刺下去吧，不用在猶豫了！如果上天能給我一次再來一次的機會，我會對哪個女孩說三個字：我愛你，如果非要在這份愛上加一個期限，我希望是一萬年！

出來混，錯了要認，被打也要站穩。

在香港回歸20年之際，人民日報微博發起了一個小調查，網友選出了心中最經典的前十名香港電影
《阿飛正傳》/《大話西遊》/《英雄本色》/《無間道》/《倩女幽魂》/《縱橫四海》/《古惑仔》/《喜劇之王》/《東邪西毒》/《警察故事》

而也在回歸20年之際香港人找回來他們心中的
金句：，‘我要爭一口氣，不是想證明我了不起；我是要告訴人家，我失去的東西一定要拿回來’

「為什麼我會流淚呢？原來是洋蔥。」

致青春！謝謝你達叔．美好了我的人生。

#你終於上車了

【不是鬼月也要講鬼故事的鬼故事接龍】兩百年前的《玫瑰之夜》

小時候，每週六晚間十點，我們全家都會守在電視機前準時收看《玫瑰之夜》的鬼話連篇，每每一張靈異照片或者恐怖的鬼故事（ex:魚肉好吃嗎），就會嚇得我們抖如篩糠，差點沒閃尿去呢～

不過現在隨著年紀增長，其實關於鬼故事的選取，就更多元了，例如說《薩拉戈薩手稿》和《沉睡兩百年的文豪與鬼故事》(Ghost Stories)就蠻有趣，不過無膽又硬要看的心情還是一樣的。

首先，揚．波托茨基 (Jan Potocki)《薩拉戈薩手稿》這套書說是鬼故事嘛…又不太像是鬼故事，但其實看來看去，還是有一點像鬼故事…

結構讀起來很像喬叟(Geoffrey Chaucer)的《坎特伯利故事集》(The Canterbury tales)，朝聖的鄉民來到一地，re了又re的故事接龍集。

不過其實本書的男主，是一名鮮肉軍官，前往部隊報到的中途，被卡關在一間比《倩女幽魂》中的蘭若寺更蘭若寺的客棧裡聽故事！

But人生就是這個but，不只古人書生大盜會在荒涼之地，一男繞二女，甚至美女成群的饗宴(X)吸精(O)，醒來時往往不是赤條條如嬰兒初生，就如被魔神仔拐迷，山林間迷走，然後到了很遠的地方去。

裡面的故事非常玄奇迷離，讓讀者有時實在是難以分辨，這究竟是青年小鮮肉偶遇神女；還是說魔王波旬派來誘惑佛陀的邪惡之女？

不過一男繞二女甚至以上，畢竟是吃太好了，而福禍相倚，所以主角醒來常常就是在掛有兩具屍體的行刑場上清醒，然後屁滾尿流。

故事就好像萬變不離其宗的，一變再變，但仍具有相似的SOP，且現實虛幻的迷離，人難逃奇境；大概也是如此，所以無怪乎據說作者因意識迷離，誤認自己是狼人（凹凹凹嗚）而飲彈自盡的悲劇。

另一本《沉睡兩百年的文豪與鬼故事》則是萊斯利·克林格(Leslie S. Klinger)&麗莎·莫頓(Lisa Morton)合力編纂18位文學大師的鬼故事。

有趣的是，如果遮蔽這本書的標題封面，先讀內容的話，大概就是兩百年前，不是鬼月但還是要說鬼故事的鬼故事大賽的接龍文吧。

不過那個年代沒有像《玫瑰之夜》鬼話連篇有靈異照片輔佐叫人毛骨悚然的故事，而且還可以民俗專家與科學研究者雙分進行論戰。

流行年代事物詭計的那個時候，也就是兩百年前，有的大概就只有「如栩如生，如見其人」的肖像畫和雕像等足以作為傳說的憑證。

還有類似《哈利波特》差點沒頭的尼克，也就是說死而不朽的魂靈飄飄，死了還要愛，愛了但還是死，能看見祂不知能不能算幸運？

於是這比通靈少女更通靈，比乩童警探更能起乩的鬼故事，騷靈或大法師的劇情，就這樣被彙整成《沉睡兩百年的文豪與鬼故事》。

同樣都是兩百年前玄而又玄的作品，一人獨力完成與文豪串結成篇的故事接龍形式，卻一樣帶給人們那個年代，外國版兼當地風土民情禁忌流傳的《玫瑰之夜》樂趣，分享給大家～

參考書目（附圖翻拍書封合成）

揚．波托茨基 (Jan Potocki)《薩拉戈薩手稿》（上下冊不分售。佚失兩百年文學傑作，權威完整定本傳奇再現，正式授權全球繁中版），臺北：麥田，2020。

萊斯利·克林格(Leslie S. Klinger)&麗莎·莫頓(Lisa Morton)《沉睡兩百年的文豪與鬼故事：愛倫坡、狄更斯、馬克吐溫等18位文學大師不為人知的作品》(Ghost Stories: Classic Tales of Horror and Suspense)，臺北：高寶，2020。