Search
〔山田洋次影展〕雖然說《遠山的呼喚》可以是《幸福的黃手帕》的前傳，但事實上後者1977年就上映，前者要到1980年才拍完，現在來看影展，先看《遠山》再看《黃手帕》，情緒反而較能連貫，不過其實兩片角色故事都是不相干的，只是互相可以投射，前些年看《幸福的黃手帕》時沒有太多感受，今次先看了《遠山》再看《黃手帕》，看到最後就飆淚了～～雖然《遠山》拍得比《黃手帕》要好些，但情緒可以延伸到前作《黃手帕》來，真不知山田洋次和朝間義隆是怎麼想的！不愧日本國民導演哪！
但兩片的角度都是以在外漂泊的男性意識為主，《黃手帕》特別欠缺在原鄉等待男主角的女性意識，也就是倍賞千惠子沒啥戲（太遺憾！），這個缺憾讓我想到好友秀瓊拍的《寧靜咖啡館之歌》，正好可以補上，雖然年代隔了這麼遠，劇情關聯性更是低，但還是可以稍稍做點聯想，永作博美可能不比倍賞千惠子，但永瀨正敏卻來演了渥美清的角色，真的是W＄＠％＃
〔山田洋次影展〕雖然說《遠山的呼喚》可以是《幸福的黃手帕》的前傳，但事實上後者1977年就上映，前者要到1980年才拍完，現在來看影展，先看《遠山》再看《黃手帕》，情緒反而較能連貫，不過其實兩片角色故事都是不相干的，只是互相可以投射，前些年看《幸福的黃手帕》時沒有太多感受，今次先看了《遠山》再看《黃手帕》，看到最後就飆淚了～～雖然《遠山》拍得比《黃手帕》要好些，但情緒可以延伸到前作《黃手帕》來，真不知山田洋次和朝間義隆是怎麼想的！不愧日本國民導演哪！
但兩片的角度都是以在外漂泊的男性意識為主，《黃手帕》特別欠缺在原鄉等待男主角的女性意識，也就是倍賞千惠子沒啥戲（太遺憾！），這個缺憾讓我想到好友秀瓊拍的《寧靜咖啡館之歌》，正好可以補上，雖然年代隔了這麼遠，劇情關聯性更是低，但還是可以稍稍做點聯想，永作博美可能不比倍賞千惠子，但永瀨正敏卻來演了渥美清的角色，真的是W＄＠％＃
【本週上映日本電影】
好啦，其實不是本週是「上週」才對。因為直到今天才稍微補齊。
《＃天氣之子》
導演：新海誠
演員：森七菜／醍醐虎汰朗／小栗旬
如果要拍一部反社會的電影，故事的主角絕對不能是大人，而是必須以「單純」的少男少女們，對抗這骯髒且已經失控的世界。不同於《你的名字》之於時空與命運的對抗，本片延續的是前作的反叛，是即使違背大人的意願也在所不惜的自主選擇權，一如《天氣之子》的少年閱讀的那本《麥田捕手》，關於以16歲少年的口中，道出大人世界、都市社會的殘酷冷漠。即便這也成了本片評價最兩極的原因。
標準的新海誠式耀光、新海誠式節奏、新海誠式浪漫，當觀眾想找回《你的名字》的史詩級感動時，卻很有可能落入新海誠之名，的反撲。只因你難以分辨這是延續前作的Happy Ending抑或是新海誠原本擅長的Bad Ending。因此，《天氣之子》最終讓「厭世」二字變成大自然的異象，以及孩子們對於整個世界的復仇。說到底，這看似略為幼稚、不成熟的選擇，不正是最符合那個年齡的，自我中心嗎？
不同於《東京難民》講述不利於年輕人存活的不公平社會、《anone》《問題餐廳》無家可歸與離家出走的未成年網咖難民，本片對於社會的不滿則是巧妙地藏身於那片「積層雲」背後。美好的東京泡泡下，背後藏得是網咖難民、未成年非法打工、色情產業、低薪勞工、求職困難等社會現實，然而少年與陽菜開朗且積極向上的正面個性，也成了不被社會所打倒的樂觀，畢竟「這個世界早已失控」。
比起本名更常被喊為「少年」的帆高，直到他成為「青年」後，這個世界依舊沒變，應該說只是回到以前的樣貌。說著「你也該長大了，少年」的圭介，也成了與主角最強烈的對比，關於長大之後人生「重要事物的先後順序」的改變，間接諷刺著年齡不是改變一人的最主要的原因，而是外在與整個社會。
隨著如mv般的美景，《天氣之子》的大吼心聲、標準日劇跑，以及音樂一下後的雞皮疙瘩，新海誠的娛樂面依舊無可挑惕，關於天氣，談得比《海獸之子》白話、卻又略比《企鵝公路》粗糙，再次提出的巫女、古代日本概念，也變相成為純愛故事下的活祭品。
但是如果你問，《天氣之子》真的有資格代表日本參加奧斯卡最佳外語片嗎？答案是，有的。
《＃今天也要用便當出擊》
導演： 塚本連平
演員： 篠原涼子／芳根京子
對於日本人來說，充滿創意的卡通便當，代表父母對於兒女的愛意。有趣的是，改編自真實故事的《今天也要用便當出擊》，藉由叛逆期女兒與單親媽媽之間的互動，讓所謂的母愛成了有點「煩人」的表現。但這就和距離東京坐船要10個小時多八丈島一樣，「這裡一樣是東京啊」。
延伸簡單的概念，讓原本看似單調的劇情，多了不同的層次。以八丈島作為故事舞台，對於日本人來說，這裡也是多數人所不知的小島，於是乎，本片讓八丈島成為故事主角之一，透過輕鬆活潑的方式安插小島風情介紹，也成了某種最好的觀光行銷。
此外，《今天也要用便當出擊》同時也加入單親父親的角色，讓所謂的「做便當」不再是女人的義務，更強調只要有心人人都能輕鬆做出充滿愛意的卡通便當。單親父子與單親母女，支線與主線的互補，讓原本單調的故事多了一層深度。
不同於《爸爸的便當是世界第一》，商業製作的《今天也要用便當出擊》則是以風趣幽默為基底，尤以善於詮釋喜劇片的篠原涼子，開朗活潑又帶點母老虎的母親一角，可謂如魚得水的量身打造。此外，透過CG讓卡通便當動起來，並且找來許多搞笑藝人親自配音，本片的喜劇氛圍不僅能鎖定以「主婦」為主的客群，也成了闔家觀賞的溫馨輕鬆喜劇。
《＃貓咪知道但是貓咪不說》
導演：小林聖太郎
演員：倍賞千惠子／藤龍也／市川實日子
文章全文：http://bit.ly/2kjD5UF
即便有以貓咪為第一視角的《旅貓日記》，人類只能「想像」貓咪內心的想法，但是至少都相信「貓」在統治世界之前，會先徹底征服人類，因此才有《貓咪收集之家》《吉貓出租》《為什麼貓都叫不來》等，貓咪的出現改變他人一生的療癒系電影，使得貓咪電影看似以貓為主體，實質卻是在講人。雖然本片的「含貓量」明顯相較於其他電影低了許多（畢竟貓咪離家出走），卻不是一部單純打著貓咪，招搖撞騙的動物電影，而是《家族真命苦》與《老師與流浪貓》的綜合體，關於「家庭」為何物的暖心之作。在日系貓咪電影當中，完美列入前三名。
《貓咪知道，但是貓咪不說》與《家族真命苦》，皆用丈夫回家後，妻子如何幫對方收拾衣物，以及「處理襪子」。後者的妻子，是在婚後發現再也無法接納對方的缺點，前者則是無法忍受小孩相繼成家後、夫妻之間已無熱情與互動，叫對方也不回一聲，聊天也變成各種簡答題的嗯好喔。雖然不知道現在還有多少日本老夫妻，處於這樣的相處模式，但是本片無不呈現的是，昭和時期的大男人主義下，女性只是一雙無法被好好對待的一雙襪子，男尊女卑的夫妻關係。
然而，即便是公式化的三幕劇，本片也不致於淪落於俗套，甚至可以說是日本貓咪電影當中，劇本最完整的一部作品。回顧老夫老妻到底是戀愛結婚，還是相親結婚，讓「初戀」二字多了一些神秘浪漫感，一方面藉由貓咪的出走，促使夫妻的嫌隙加大，以及丈夫的女人關係。《貓咪知道，但是貓咪不說》想要反轉的不是女性當自強，而是在固有的模式下，如何達到關係的平衡，最簡單的方法即是「說出來」。
另一方面，《貓咪知道，但是貓咪不說》市川實日子飾演的小女兒一角，可謂神來一筆。獨立自主女強人的個性，不願陷入為了結婚而結婚的世俗價值觀，不僅平衡整部電影的調性，更帶出自主多元的老年生活，不管是單身、與貓，抑或是白頭偕老。
《＃我的女友是魔法師》
導演：大川隆法
演員： 清水富美加／梅崎快人
sorry, pass，幸福的科學拍的電影，沒看。（還我清水富美加）但還是附一下簡介：
高三的某一天，轉學生風花（千眼美子 飾）出現在優一（梅崎快人 飾）的班上，從那天起，優一身邊便接二連三發生不可思議的現象。原來，風花竟然是一位魔法師，而且是世界上最後一位「白魔法的繼承者」。優一在躊躇猶豫中漸漸被她所吸引，然而因為某件事的緣故，風花突然消失了。五年後，兩人偶然間再次重逢——而那便是穿越時空的「白魔法與黑魔法之戰」的開始……
日本演藝界有許多有名的姊妹檔，例如石田、廣瀨、上白石，但論資深(而且現在依然活躍的)，應該無過今天81歲生日的#倍賞千惠子(1941~)及#倍賞美津子(1946.11.22~). ... <看更多>
影片純粹字幕練歌使用.如有涉及侵權請通知刪除如果您喜歡我的頻道.歡迎免費訂閱:https://www.youtube.com/my_videos?o=U. ... <看更多>
倍賞千惠子現在 在 Re: 請問倍賞千惠子"世界的約束"的歌詞- 精華區lyrics 的美食出口停車場
（轉錄自ptt2 just_play板）
世界の約束
作詞：谷川俊太郎
作曲：木村弓
編曲：久石讓
演唱：倍賞千惠子
淚の奧にゆらぐほほえみは
時の始めからの世界の約束
いまは一人でも二人の昨日から
今日は生まれきらめく
初めて會った日のように
思い出のうちにあなたはいない
そよかぜとなって頰に觸れてくる
木漏れ日の午後の別れのあとも
決して終わらない世界の約束
いまは一人でも明日は限りない
あなたが教えてくれた
夜にひそむやさしさ
思い出のうちにあなたはいない
せせらぎの歌にこの空の色に
花の香りにいつまでも生きて
中譯：
在眼底的淚光中搖曳的微笑
開始於時間起點的世界之約定
即使現在是獨自一人
但從兩人在一起的昨日開始
至今依然是很精采豐富的生活著
如同最初會面的日子一般地
雖在回憶之中已沒有你
變成如微風般地碰觸我的臉頰
在陽光從樹梢傾注而下的午後
雖然是離別了
但也絕不會終止世界的約定
你傳達給我的
隱藏在深夜裡的體貼
雖然現在是一個人
然而直到明天也依然是沒有盡頭的
長存在如溪水般蜿蜒流轉的歌聲中
在空中的雲彩顏色裡
還有在花的芳香中
永遠都留存在我的內心裡
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.166.45.171
... <看更多>