奉俊昊開始受到矚目並且不斷獲獎的電影，始自 2003 年的《殺人回憶》（Memories of Murder），至今陸續創作《駭人怪物》（The Host, 2006）、《非常母親》（Mother, 2009）、《末日列車》（Snowpiercer, 2013）、《玉子》（Okja, 2017），以及今年的《寄生上流》（Parasite, 2019）。奉不僅是這些電影的導演，每部令人驚艷的影像故事，也都是由他親自編劇。有趣的是，從《駭人怪物》之後，每部電影的英文名稱，都一致維持著響亮的一字風格。
就讀延世大學社會系時，奉俊昊熱衷參與電影社。當時，他的偶像是台灣導演楊德昌與侯孝賢，以及日本導演今村昌平。
奉俊昊的電影獨樹一格，有個屬於他自己的奉氏宇宙運作方式：在兩個極端相遇之後，清純的少女死亡，但是，是非真假難辨，也沒有一分為二的善惡真理，人性無法被道德評價，最後在只有當事人知情真相的情況下，眾人仍未見現實的問題，徒留下看似絕望的希望。
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1.
奉俊昊所創造的故事，都是由男性所掌控的世界。在這些以男性價值觀為中心的世界中，年輕純真的女性死亡，凸顯單純善良的不可得，以及現實世界的乾澀、束縛、複雜。在是非難辨的混沌現實裡，象徵真、善、美的少女無從出淤泥而不染，於是只剩花謝與凋零。
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2.
透過極端的相遇，奉揭露體制與人性的矛盾：在平均值的情況下，人們頭頭是道地說善言理；但是，當這些道德與真理被放置在不同的現實極端時，就會出現矛盾與荒謬。像是最無知單純的小男孩，有可能就是血腥的犯罪殺人者；人類現有的人口與環境，根本就無法實踐每頭肉豬都能健康快樂地被放養在森林原野裡；或是一場充滿正義的革命，在犧牲掉絕大部分的參與者之後，不過只是拱出另一個既得利益者，成為下一個循環的獨裁者──如此，革命的旗幟真的是飄揚著理想與正義嗎？
人性經不起極端的考驗、道德經不起極端的檢驗、真理更是經不起極端的驗證。
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3.
在極端的相遇之時，即是呈現同一個問題的光譜兩端，讓兩種極端立場的人相遇、對話、衝突。此時，雖然悲劇產生、死亡降臨，我們卻無法定罪任何一個角色。在奉俊昊的電影宇宙，沒有真正的邪惡，也沒有真正的壞人。每一個人都是環境的產物與立場的表演者──身處某種環境，就會不自覺地呈現某種決定與選擇，那些邪惡的作為與悲劇的產生，不過都是環境與局勢催化的結果。
奉俊昊是個相當慈悲的導演，他不會為自己的角色定罪，而是找出他們立場中的無奈，呈現環境的侷限與情勢的逼迫，讓角色在別無選擇的情況下走向偏激、選擇傷害。
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4.
在《母親》中，意外中的意外就是藏在「神秘洞穴中的秘密」，也就是真正的謀殺兇嫌。為了揭開「神秘洞穴中的秘密」，故事會安排一位「神秘的偷窺者」，恰巧瞥見眾人不知的事件細節。在《母親》裡，無論是警方或是冤獄兇嫌的母親，都沒有找到真正的關鍵人物，因為他是最不受矚目的社會邊緣人。也因為邊緣人的單純無害，與人毫無利益瓜葛，最能吐露可信的真相。
在《末日列車》，被威佛洗腦到幾乎失去理智，幾乎要買單威佛瘋狂的理念時，讓寇帝斯清醒的關鍵，就是藏在車底秘密洞穴的小男孩──將寇帝斯帶回到革命的理想，記憶起人性的尊嚴。「車底的神秘洞穴」就是典型奉式洞穴中的秘密，也是轉折劇情的重要樞紐。在《寄生上流》，「令人意想不到的神秘洞穴」是整部電影最精彩之處，也是翻轉金式一家人命運的重要關鍵。
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5.
在《玉子》，是由傑克．葛倫霍（Jake Gyllenhaal）飾演無助無力又無計可施的中年男性。強尼（Dr. Johnny Wilcox, Gyllenhaal 飾演）明明是位動物學家，也是科學博士，被資本主義納入企業系統之後，專業被當成商品，而專家也只是小丑。無能改變現狀的強尼，強忍羞辱，在眾人面前雖然嬉笑裝瘋，但躲在畜欄深處的小房間時，也只能默默怨歎與哭泣。
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6.
《末日列車》結束時，冰封的世界彷彿開始有點回溫，山頂上也出現一隻北極熊，暗示生物已經開始回到地面。但是，運載全人類的末日列車，此時已經翻車全毀，唯一僅剩的兩人，是一對姐弟。這對小男生與小女生，會是未來的亞當夏娃嗎？能夠抵擋巨寒、孕育子女、並且創造未來嗎？人類眼前困難重重，窒礙艱鉅，牽手的亞當與夏娃或許是希望，但這顆種子的存活機率卻沒有保證。
《駭人怪物》的結局算是奉氏電影中難得的正向且積極，雖然女兒已經不再，但是有點智障的爸爸阿斗，卻多了個兒子。《母親》則是個非常悲傷的故事，最後，母親完全看清現實，明白全村最殘酷冷血的那個人，就是自己。但是，她還是要勇敢地面對，即使手還發著抖，也要在自己的大腿上針灸一針，鎮靜自己面對冷血現實的極度驚嚇。
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7.
在奉俊昊的電影裡，隨著主角經歷一連串秘密中的秘密與洞穴中的洞穴，觀眾被帶進人類社會與道德體制的矛盾黑洞。當主角正在經歷不可思議的人性矛盾時，故事中的他人幾乎完全無知、被蒙在鼓裡，只有主角與觀眾一同經歷荒謬與窺見虛偽。
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《末日列車》的末日絕境與出口：你以為的革命，其實只是別人的設計
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2.
看完《玉子》（Okja），明仔日愛吃素嗎？
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釀專題｜從《殺人回憶》到《寄生上流》：不同故事，相同的無力與惆悵
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