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衛武營 Podcast \ HEY！特劇場 /
🚀 EP8. 最最精彩的小題大作？《陳家聲2人演唱會》
主持人 PiA 與原創戲劇 《陳家聲2人演唱會》編導暨演員 #徐宏愷、#王意萱
今晚來分享以音樂劇形式創作的戀愛故事《陳家聲2人演唱會》、在疫情期間有什麼練唱、讀本的特別體驗，以及不藏私透露在衛武營工作至少計步器一萬五千步起跳等趣味冷知識😆
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趕快一起來聽聽!! ▻ https://wenk.in/wwy00MI4x
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#衛武營 #Podcast
#你也覺得衛武營很大嗎？
圖片授權 衛武營國家藝術文化中心 National Kaohsiung Center for the Arts - Weiwuying
天啊！他們全部都要來高雄了！（影片記得開聲音）
對於現代人來說，影片比起圖片、文字容易進入腦袋，所以我花了一些時間製作這個連自己看完都覺得超High的影片，來讓大家了解這次馬戲藝術節的陣容有多不可錯過（沒剪進去的，當作到現場的驚喜），如果你還有時間看文字，我想繼續說說：「為什麼你一定要去高雄衛武營參加我們的馬戲藝術節？」
先來聊聊 #陳星合 這個人好了，他跟我一樣都是台南人，我們曾經待過同一所大學、同一個屋簷，不過我卻是先從電視上面認識他的，頂著「即將要前往太陽馬戲團」的光環，我第一次在電視上看到有別於 #胡啟志 的水晶球表演，就是陳星合所帶來的演出。
幾年過後，在一次電視台的節目錄影過程中，我遇到了當初這位「即將要前往太陽馬戲團」的神人，更沒想到，這個從電視機走出來的人，竟然主動來找我說話，我們就這樣奇蹟似的相遇（有聽過他演講的人都知道，他總是厚著臉皮去認識各式各樣的人）
又過了幾年，在一次踩到狗屎運的情況下，我成為陳星合的室友，那是我人生成長最快的一段時光，因為在還沒有能力挑戰世界的時候，我竟然可以在客廳聽到一大堆來自世界各地的故事，透過星合的分享，我開始意識到「我的人生並不是只要把溜溜球玩好就好」。我是不是該多認識其他人在做什麼？我是不是可以透過溜溜球去做更多不一樣的事情？
如果你三年前就認識我，會發現我會去非洲、法國亞維儂，甚至是現在的校園演講，陳星合是一個不可或缺的幕後推手，沒有他，我的人生可能就少了那麼一點點精彩；沒有他，我的故事可能不會被那麼多人知道。
如今，這位影響我很深的人，不再是從電視走出來的人，也不是那位從太陽回來的人，他以策展人的身份，邀請我們在國外藝術節或是在Youtube才能看到的偶像們來到高雄，這是一場堪稱目前為止全亞洲最具規模的馬戲藝術節。
或許你還不知道什麼叫做「馬戲」，但就是因為不知道才有更多的腦容量去認識「馬戲」嘛！不過如果你以為你來會看到像 #太陽馬戲團 那樣的表演，那就錯了！這就跟你聽到舞蹈只會想到 #雲門舞集 一樣可悲，台灣有那麼多的官員在講 #發展本土多元文化 ，可是每次卻把大把大把的鈔票放在那些已經能在世界上生存的劇團、舞團，這是不是太可笑了呢？這世界上還有更多更值得去吸收的事物。
為了不要把大家鎖在一個框框裡，許多藝術與人文課本裡沒教的、表演藝術相關科系老師沒告訴你的，這次透過陳星合及他身邊所有夥伴的力量、藉由衛武營這塊土地，通通告訴你！講到這裡，不懂沒關係，一起去衛武營吧！直接把食物放在你面前，你才能思考怎麼去吃它不是嗎？這次你不用跟我們一樣花上5萬飛去歐洲，你只需要一張來回車票就可以全部獲得（除了Peter的演出需要購票，其餘免費，能搶到位子就爽爽看），怎麼想都覺得超級划算！！
活動日期：10/28~30（星期五～日）
活動地點：高雄衛武營
官方網站：http://waf.org.tw/activities/circusseries/
臉書活動：https://www.facebook.com/events/595558390623889/
1.這次 #馬戲平台 中，我有嘉賓秀演出、街頭演出、溜溜球工作坊
2.我很認真看待我喜歡的東西，你是不是該來看看我到底在認真什麼？
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素材來源（按照順序）
陳星合 https://youtu.be/yyDjgl5kdsQ
福爾摩沙馬戲團 https://youtu.be/gEC0B2MeEwk
池田洋介 https://youtu.be/rBbg7Cgm7MI
Jacob Sharpe https://youtu.be/b0POWlTPpas
Mieke Lizotte https://youtu.be/7eCjvJ_OjPc
Svetlana Zueva https://youtu.be/mjwvygBQZMc
Gon https://youtu.be/qam0Wk7vGVM
李昂軒 https://youtu.be/0gTG54NiQs4
Arisa Takami https://youtu.be/L3DF6CWAupk
趙敦毅 https://youtu.be/703BXa3o5eM
趙志翰 https://youtu.be/5DCxAbIHHzg
Cie HappyFace https://youtu.be/tWBBohFZIYA
張逸軍 https://youtu.be/fFUnsNBDGck
吃兔子的人 https://youtu.be/zLGufhbXGyU
Peter Shub https://youtu.be/UY0wrHgBPYs
楊元慶 https://youtu.be/_J8VwwA38r8
FB粉專 / https://goo.gl/dRfJuQ
IG / https://goo.gl/1UtZSy
Line@ / @yoyoyang
教學 / https://hahow.in/cr/yoyoyang
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你也覺得衛武營很大嗎 在 Re: [新聞] 歷經15年2萬人喜迎衛武營- 看板Kaohsiung 的美食出口停車場
※ 引述《SatoTakuma (殺頭塔酷馬)》之銘言：
: 我覺得衛武營文化中心這件事
: 凸顯目前高雄市政府絲毫不知高雄的方向
: 如同館長所說 台灣正在水深火熱之中 大家都吃不飽了
: 為什麼還要花人民鉅額納稅錢去蓋這種高級文化中心
: 不就是要滿足政商名流階層的慾望嗎? 對一般市井小民公平嗎？
: 高雄本來就應該發展成工業城市、兩岸經貿的港口
: 我只知道某些人只顧文化、小確幸這種流於意識形態的層面
: 而罔顧想要吃一頓溫飽飯的市民 罔顧想要穩定工作的市民
: 就算高雄依然像過去一樣被稱為文化沙漠又如何??
: 那個時候的我們有蒸蒸日上的加工區，有石化重工業
: 有世界第三大港，有高雄錢淹腳目的盛況
: 如今只有一堆北漂青年跟一堆不穩定的工作
: 哦~還有覺青最愛的文青攤位而已
: 但這能養活多少人呢??
: 高雄市政府!! 我們要的是工作要的是吃飽
: 要的是充滿陸客的六合夜市 要的是住滿陸客團的飯店
: 而不是文化 娛樂 小確幸 跟看起來蓋得很漂亮的硬體
發文前想一下 你可以不必發一篇廢文
剛好昨天摩天輪看完也看到衛武營這篇
看人家是怎麼討論公共政策的
衛報、館長、兩廳院
-台北角度 vs 國際視野
文：鳳山李雨蓁 Lí Ú-chin
衛武營國家藝術中心於10/13開幕後，獲得在地民眾好評與熱烈期待，英國三大報之一的《衛報》也專文報導。然而，在許多台北網紅或政治人物眼中，卻有不同看法。
例如，近日肌肉型網紅館長（陳之漢）說：衛武營本身是一棟歌劇院，一般人根本看不懂，只有貴族在看，營運後保證賠錢。「你有看過乞丐去看歌劇嗎？」館長批評，高雄人民活在水深火熱之下，政府卻還在談文化氣息，嬰兒光靠聽音樂就能活下來嗎？
這樣的言論，也和某些政治人物不謀而合，例如就有長期居住臺北的候選人表示：「有些當地人對這兩樣設施（大東、衛武營）都很不期待，會覺得大家都吃不飽了，然後政府卻一直想用藝術中心，叫大家去看表演。」
然而，這種「在地吃不飽，不需要文化」論，邏輯上真的正確嗎？
#國際上如何看待衛武營的意義
10/19衛報刊出建築與設計評論家Oliver Wainwright的文章，除了介紹衛武營這座「史詩地景」是世界最大表演藝術中心外，也強調了衛武營對台灣的文化國力與國際地位的意義，如作者寫道：
「目前台灣面對越來越多來自中國同化的壓力，而中國的文化建設潮幾乎每週都有新博物館和音樂廳開幕，此時衛武營國家藝術文化中心正是台灣這個勇敢國家在國際文化舞台上顯示份量的重要聲明。」
在台灣積極投入文化建設的一項意義則是「當中國透過金錢外交拔除台灣的邦交國時，看來文化外交可能是台灣所剩不多的武器。」
當國際上認真看待台灣正努力發展獨特在地藝術，保護民間表演文化，以推上國際舞台，強化台灣文化國力時。卻有一群人將這樣的努力貶低為「在地人不需要、浪費錢」，背後的動機不免讓人懷疑。
Wainwright最後這樣結尾：「衛武營開幕當天，成千上萬民眾聚集在公園內，觀賞戶外劇場的壯麗開幕表演，尾聲由無人機的芭雷舞作結。如果說那天彷彿摸得到的興奮感有何意義，那就是這座城市人民想要讓這座偉大廳堂充滿生命的渴望」
英國媒體都看得到在地人對於文化的渴望，但是台北觀點看不到，這是為什麼呢？
#比高雄早了三十年的台北兩廳院
外媒更能接近在地觀點，而與台北觀點相異，這或許也能在衛武營和台北兩廳院的差異中看出。
1975年，為紀念蔣介石逝世，當時中國國民黨政府組成中正紀念堂籌建小組，興建中正紀念堂、國家劇院及音樂廳等三大建築。中正紀念堂本身優先興建，而兩廳院本身費時12年，至1987年落成，兩廳院本身經費為「30多年前的74億」（楊其文, 2009）。當時，可沒人敢說「百姓吃不飽」、「地方不需要」這種話。
中正紀念堂的設計，是根據中國古代帝王陵寢格局，而兩廳院就位在「參道」的兩邊，在建築意義上屬於「附屬」角色。建築專業的Wainwright 也很清楚的看出，兩廳院「像是紫禁城的一對帝王神廟」，但這邊要補充的是，就建築象徵來講，雖用了極多廳堂式的語彙，但位置上是「陰廟」，而廳堂內的戲劇院或音樂廳設計，因為來自西方傳統且需要現代劇院技術，自然和外殼完全脫節。
相對來說，衛武營是一座「公園裡的大劇院」，起源自1990年代市民自發要求廢棄軍營改作都會公園的運動，設計上劇院也和整座公園融合。
藝術總監簡文彬就提到，希望「人群可以從公園流進藝術中心，並把它當作是市民的客廳」，而在入厝和開幕那天，數萬人潮湧入，散佈在榕樹大廳、樹冠大廳以及公園中，在現場的建築師荷班也看到，這座建築確實達成了她的發想。
「從帝王出發」vs「從人民出發」，這正是台北兩廳院和高雄衛武營的差距，也是解嚴30年以來台灣重要的進步。然而，仍有台北人無法了解，認為我們有是廳堂，你們的人民都乞丐，這是很令人遺憾的。
#這是CP值最高的世界級藝術中心？
衛武營高達百億的造價，對某些人來講不可思議，甚至拿「航母」來比對。但，就像他們不知道航母的造價，他們也不知道表演藝術中心的成本。
剛才提到，不算通貨膨脹，30年多前的台北兩廳院就花了74億元，但面積大約只有衛武營一半餘，而設備也落後許多。
若拿現代的音樂廳相比，法國巴黎愛樂音樂廳造價約154億台幣，但只有單個音樂廳；易北愛樂音樂廳造價更高達400億台幣，只有一大一小兩廳。而不論北京國家大劇院、廣州大劇院、或是近年的台中大都會歌劇院，台北藝術中心，以單廳、單位面積、座位比例造價，都比高雄多了60%~100%。也就是說衛武營在預算控制上其實非常努力，以功能來說，是世界一流表演廳中「#CP值最高的」。（很符合台灣人個性了，不是嗎？）
而在營運上，過去兩廳院以國家預算支付，每年耗資7-10億補貼，但仍年年虧損，近10年平均每年虧損金額達4億7,333萬餘元（監察院資料）之下，還是一開30年，並沒有轉型成有迫切需要的公托中心與遊民收容所，而是每年服務超過50萬觀影民眾，並提供了數百個衍生工作機會，對於文化培養，留下菁英表演人才，以及國際能見度的上升均有幫助。
#如何發展衛武營價值？
誠然，衛報也提到台中歌劇院虧損的問題，是衛武營必須借鏡之處。除了積極培養在地節目，對社區和教育伸出觸角外，我們也希望衛武營的成立，能帶動表演藝術、舞台設計相關產業鍊在高雄生根。
另外，19世紀開始，歐洲許多城市就透過「音樂節」模式，賺取大量觀光財，例如拜魯特、琉森都是知名案例。而在近年，求新求變的音樂季結合跨界與創新元素，例如荷蘭烏特勒支（Utrecht）的「Le Guess Who?」音樂節。結合知名流行樂團，加上各地爵士、古典和非主流音樂的表演者，也能到財務平衡和創造額外觀光效益。
這樣精緻、創新、結合台灣特色的文化內容，才是吸引國際目光，創造觀光價值，提升能見度的好政策方向，而不是大興土木，只有硬體沒有內容，只能用「做愛做的事、賭博」來號招。
如何正視衛武營的潛力，提出結合在地能量的政策，才是在地生根政治人物該做的事！
附上連結：
https://www.facebook.com/1041234089255951/posts/1981711105208240/
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