1978年,美國單身漢羅尼.阿爾卡拉(Rodney Alcala)登上熱門愛情配對節目《約會遊戲 The Dating Game》。主持人稱他為一名「成功的攝影師」,並稱他也喜歡跳傘和騎摩托車。而且他還懂電影,曾在紐約大學拜師名導羅曼.波羅斯基(Roman Polanski)。
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皮膚黝黑的阿爾卡拉露出燦爛笑容,應答也深具幽默感,看來確實像是擅於戶外活動的大男孩。時年35歲的他希望能夠在節目當中找到合適的伴侶,而他也如願以償。通過一連考驗,她最終與一名女士雪若.布拉德蕭(Cheryl Bradshaw)配對成功(如附圖)。
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不過下了節目之後,對方卻不知何故,不願與他約會。
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1979年七月,也就是節目播出隔一年。阿爾卡拉登上全國報紙,不過不是娛樂版,而是社會版面。他被懷疑殺害了一名12歲少女。不過看似罪證確鑿,卻在隔年有了戲劇性發展,加州最高法院推翻了他的死刑判決,原因是檢方事前向陪審團透露了阿爾卡拉的性犯罪前科,試圖引導判決結果。
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1986年,案件重審,不過最後卻逆轉判定無罪,因為發現少女屍體的護林員疑似被警調人員「影響」。阿爾卡拉到底是殺人魔變成冤案受害者,社會大眾也有些猶疑不決。不過在2003年,加州當局透過精液的DNA鑑定,發現阿爾卡拉涉及兩名婦女被強暴後謀殺的案件。
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隨後,更多1960至70年代的疑案都隨之破解,原來阿爾卡拉不止犯下一案,至少犯下七起謀殺案,而且真正殺害過的人數,最多可能達到130人。在他登上節目徵友時,已經殺人無數。在他聲稱自己擔任攝影師的期間,收集了上千張成人女性、男女童的裸照,有些被攝者在事後遭到他當場勒死。
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事實上,在阿爾卡拉參加節目之前,便曾經遭到通緝,也曾被控謀殺未遂,但他總是冷靜應對,化約罪名,並改假名持續活躍,虛構自己的經歷。他在當時甚至經常秀出自己的作品集,表現自己有能力能說服對方為自己寬衣解帶,拍攝「藝術照」,殊不知許多人可能已成亡魂。
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而之所以阿爾卡拉可以在犯行累累之下依然得以登上電視舞台,是因為當時該節目標榜不會對參賽者進行背景審查,希望讓所有人都獲得公平的配對機會。諷刺的是,變態殺人犯真的跑來報名了。
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後來雪若.布拉德蕭拒絕約會的原因也隨之揭露,她認為當時就覺得這個人的氣場不太對勁。這個判斷可能救了她一命。但遭到拒絕的阿爾卡拉卻更加深了自己對女性的仇恨,在上完節目之後至少殺害三人洩憤。
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在2010年,他第三度被求處死刑,也是第一次不再有人懷疑他可能遭到冤枉。警方隨後公開了120他的照片(但有900張因為太過露骨無法公開),至少有六個家庭出面指認在照片中發現自己失蹤的家人。但在一切真相都被揭露之前,在2021年7月24日,阿爾卡拉在獄中因為自然原因辭世,終年77歲,留下許多依然懸而未解的謎團。
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2017年,一部名為《Dating Game Killer》(2017)的電視電影問世,由吉列爾莫.迪亞茲(Guillermo Díaz)飾演阿爾卡拉,故事以受害者家屬的角度重新審視這起案件,但該作評價不盡理想。
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2021年五月,Netflix(網飛)確定著手製作《Rodney & Sheryl》,以戀愛配對節目為出發,主角是阿爾卡拉與拒絕他約會邀約的雪若.布拉德蕭,後者預計將由女星安娜.坎卓克(Anna Kendrick)出演。克蘿伊.奧庫諾(Chloe Okuno)則出任導演,預計今年開始進行拍攝。
#RodneySheryl #RodneyAlcala #AnnaKendrick #ChloeOkuno
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【《淺田家!》:快門下永恆的意義】
永恆不一定是不朽不滅,而是某個片段的時光被永遠的凝固在幸福的姿態,成為未來嚴冬裡溫暖你的火。人生不可能一帆風順,但曾擁有過的事物,會讓你相信有能力再迎接同樣的晴天。
淺田政志從小就想當攝影師,畢業後求職路上屢遭碰壁,但在家人與女友無條件的關愛下,他終於找到自己的天職,為每個人曾經擁有的幸福,遠永留在他們內心的角落,每按下一個快門,彷彿也經歷了一次獨特又熟悉的笑靨。
《淺田家!》的敘事看似鬆散,從一開始日常細節的堆砌,最後連結到311海嘯的悲劇,從個人經驗到集體創傷有著不著痕跡的串接,無論是私人的體驗還是民族共同的記憶,都有著輕柔但緊密的呼應,前半段主角零碎的家庭劇情,一點一滴的積累後半段關鍵的情感。淺田政志先以家人作為攝影作品集的創作主題,他在私人親情關係裡,找尋到挖掘別人生命經驗的方法,在沒有責備的家庭關係裡,政志反而學得如何用包容的態度去深掘陌生的家庭。
許多攝影主題相關的電影,都會針對攝影這個行為作出鋒利的批判,但《淺田家!》卻用溫暖的面向稀釋了過去攝影被貼上狩獵的標籤。在商業行為裡,快門就像是解構一個人的刀刃,將人的外表切割成另外一種意義,但淺田政志的快門就像是溫柔的棉花棒,輕輕擦拭掉拍攝對象的戒心,讓他們綻放最璀璨的笑容。
在今敏的《藍色恐懼》裡,我們體驗到人性被攝影支解的殘酷,但《淺田家!》卻感受了人性在鏡頭下被縫合的救贖,曾經的分裂或缺憾,在相片上重新完整了。政志按下快門的目的,不是企圖以自己的觀點解讀被拍攝的對象,而是能在快門按下的須臾間留下真實的樣貌。
往往在觀看照片的時候,人們會聯想到逝去,但在311海嘯之後,泥濘裡的照片反而是最真實的存在。淺田政志擔任起義工清理殘骸裡找到的照片時,深刻體驗到當生命逝去的時候,這些照片可能成為倖存者唯一的依靠。逝去的人永遠活在心裡,聽起來是一句常見的安慰話,但萬物終有盡頭,所有曾經存在的證據,都成為了所有人嚮往的未來,而淺田政志的工作,正是在暗房裡將這樣的希望組織起來。
然而曾存在過的事物,絕對不會完全消逝,淺田政志除了拍攝存在的事物,也能將回憶映射成具體的輪廓。電影的劇情在巧妙的鋪陳下,讓原本葬生於海嘯下的破碎家庭,在鏡頭下重新團員,展現了攝影不只是捕捉當下,也能重現過去,因為所有人的存在,都以不同的片段存在於許多人的記憶裡。
淺田政志曾問父親,過去想要成為怎麼樣的人,父親曾經想要成為消防員,但為了太太想要當護士的夢想,所以打消了念頭。但無論如何最重要的不是想成為誰,而是為了能讓愛的人成為想要的自己,自己是誰或許也不是很重要了。敦志剛成為攝影師曾經迷失,但當他的快門是為了別人留下幸福而按時,照片就多了層感動人心的意義。
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═══ 紀 錄 觀 點・停 播 一 季 ═══
📍主頻停播 │2.18 – 5.27 (6/3回歸)
📍原時段改播出《#公視紀實》系列紀錄片
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