「字跡」
0928
霜:伯爵奶茶|芭樂|伯樂(聖代)
國中時我的英文字寫得奇醜無比,也因著如此老師特別喜歡刁難我,舉凡書寫體練習沒有一筆到底到句號沒有完整點在線上,各種形式的刁鑽要求使我在上課前的休息空檔總是格外焦慮。每次下課時老師都會額外拿線條的作業本要求我書寫課文,我美好的課後卡通配甜點的時光也變成媽媽配著她的甜點在一旁看我罰寫。但也因著如此,我英文字母的書寫也從原本的天師道長鎮服殭屍使用的符令草書逐漸進化成到趨緊當代的印刷字體。但老師那樣如同蘋果對於包裝近乎苛求的要求讓我每天晚上睡前都會乖乖坐在桌前練習寫字母,邊寫邊啜泣。
前些日子跟幾個國中同學回了母校,看到當年的英文老師正在辦公室裡大聲喝斥學生書寫筆跡歪哥起挫,彷彿看到當年那個小鬼頭的樣子。那天我問及老師當年為何對我的字體如此要求,並且將我當時的心境壓力也都說給老師聽。結果老師輕輕的笑著說:「我在你的職涯願景上看到你未來想當老師時,我拿起你當時的作業本一看差點三高。如果沒有要求你的字跡,你當老師的時候寫出來的字比學生還要醜,那敢情好啊。」
「而且,當時你媽媽特別打電話請我多鞭策你的字體啊。」
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伯樂 說 句 在 Facebook 的精選貼文
2021 秋冬大秀,是Michael Kors 品牌四十歲的生日大秀。
從小就喜歡時尚,販售自己設計的服裝;從Lothar’s擔任銷售顧問、服裝設計與櫥窗設計(有看《庫伊拉》的朋友一定覺得這段劇情很熟悉吧!),因為遇到伯樂,資助、協助他開始完成自己的品牌,於是,1981年,Michael Kors(品牌)誕生了。
如同我們的人生,品牌一路上難免也會歷經一些波折,還好,因為設計師的堅持,還有一些機緣,如今的Michael Kors早已是個時尚王國,同時也在美國流行史上佔有舉足輕重的地位。(由Michelle Obama拍攝其首張第一夫人官方肖像時,就是選取他的黑色削肩洋裝可見一班)
第一次看四十週年大秀時,就覺得好些禮服有似曾相識感,後來做功課後才發現,原來Michael Kors巧妙地將他經典的設計,加入2021 當代的一些思考與調整,讓很多服裝能夠更貼近現在的時尚觀點。
布布今天想和大家分享這場大秀裡一些穿越時空的經典。我一直很喜歡『所有的新都來自舊』這句話;許多我們現在已經習以為常的一些設計,回顧當時面世的時候,不也都是驚天動地嗎?很多我們覺得彷彿憑空出世的驚世創意,當仔細爬梳創作與靈感細節,其實也都能找到一些從過去經典輪廓、線條或是歷史經驗中所萃取的精華。
我們先從瑪娘娘 Madonna開始吧(第一張照片)!這張照片是來自《Glamour》雜誌1990年十二月號。
當年她被選為『Women of the Year』,身上這件水鑽洋裝來自Michael Kors 1990 早春系列。華麗、璀璨、性感,又有好萊塢性感女神的韻味,相當好看!2021大秀中,是交由Bella Hadid來詮釋,在水鑽洋裝外罩一件純白西裝外套,讓性感多了一層自在與率性!(第二張照片)
再來第三張照片中這套1992秋冬的壓軸亮片和服風格禮服是由超模Cindy Crawfold詮釋,在秀上她不使用任何腰帶,讓洋裝和身體有自然的律動;下秀後她繫上銀色腰帶拉出層次感。2021的版本維持全身tone on tone的華麗,腰帶也是亮片款,把身材比例拉得相當好,完全表現胸部以下就是腿這句話(笑
第四張照片要和大家說的是,在1989秋冬大秀中,由超模Naomi Campbell詮釋的皮革大衣與洋裝也有全新的風格,原本的深V剪裁以及蕾絲內搭,現在改為圓滑的弧線剪裁(蕾絲部分拿掉),維持簡單優雅的風格。
Michael Kors有一句蠻有名的穿衣哲學:『Go Big or Go Home』,他覺得每個女人的衣櫃中都必須要有一件動物紋的單品。第五張照片是1994秋冬由超模Helena Christensen 詮釋的斑馬紋外套、短裙搭配黑色高領cashmere針織衫的風格,充分展現『Go Big』的風格,同時也有股狂野的幹練感;2021秋冬,由新一代超模Vittoria Ceretti穿上更為誇張版本的斑馬紋,但似乎更好看了!
對於風衣,Michael Kors也覺得她是完整女人衣櫥的一個必備單品,好的風衣只要搭配得宜,其實不太有所謂『過季』的困擾(當然除非真的是太搶眼的當季設計印花的款式啦)。
最後一張照片這件1991秋冬大秀上的金色大衣就為我們最好的示範。1991的秀上,Gail Elliott以白色襯衫搭配黑色短裙,然後自在地把風衣綁好,就是一個perfect look;而在2021秀上,我們讓風衣成為主角,單穿風衣(或是把風衣稍微拉開,呈現類洋裝的風格)就很亮眼。
Michael Kors透過這樣的Reissue膠囊系列,讓舊朋友看到品牌經典looks的新生命;同時讓新朋友知其然也知其所以然,更懂品牌的DNA,非常建議朋友們可以點選下面連結,就能得到更多有意思的故事喔!
https://www.michaelkors-collection.com/reissue/home
#michaelkors #reissue
伯樂 說 句 在 Facebook 的精選貼文
[ 《柘植義春漫畫集》:令人不寒而慄的不是魔鬼,而是「人之惡」的無意義 ]
在這個充滿躺平精神、啃老一族、無欲青年的時代,市中心拔起的高樓、社群媒體的潮流更迭、億萬富翁的宇宙競賽,似乎都與我們毫無關聯,我們一方面對人生的意義感到焦慮,一方面重複著一個又一個平庸乏味的日子,現實的重力將我們重重牽制,魂脱了肉體的殼服貼在地,每日的魂不附體,行屍走肉。
這樣的邊緣人心情,在日本漫畫家柘植義春的作品中,殘忍而徹骨地表現了出來。
台灣人或許對柘植義春這個名字還陌生,不過在日本漫畫界,許多人將柘植義春與手塚治虫並列兩大山頭,不過相對於手塚治虫的陽光熱血,柘植義春的作品則十分陰鬱詭異。
在他開始於《GARO》漫畫月刊上發表作品、名聲漸漸拓展出去的一九六〇年代,也是日本擺脫了戰後頹靡,隨著東京奧運的舉辦而處處充滿開朗與富裕呼喊的時刻。但是,從小父親早逝、生活困苦,小學畢業就出社會工作的柘植義春,卻打從心底與這樣的光亮格格不入。
但柘植義春作為創作者或許是幸運的,雖然作品曾因與主流口味扞格,導致生計一度岌岌可危,甚至曾吞安眠藥自殺未遂,但後來他受到伯樂相中,受邀到當時草創的漫畫月刊《GARO》發表作品,名字也漸漸在此時為人知曉。
近日,《柘植義春漫畫集》中文版在台灣上市,裡面總共收錄了 19 篇不同時期的經典代表作。這些作品,遊走在現實與超現實邊緣,像一場又一場惡夢,而那惡夢的可怕,不在於魔鬼或怪獸的存在,而在於人生徹底的無意義。在柘植義春的漫畫中,人生的事件不過一件接著一件發生,毫無起承轉合的整齊因果,在他筆下,人都是自私的、偽善的、無能的、陰險的,「善」在這個世間沒有價值,就連「惡」也沒有特別的意義,讀來並非「天地不仁以萬物為芻狗」的仁慈,反而瀰漫著卡夫卡式的荒謬與虛無。
例如柘植義春的名作《螺旋式》中,一個長相奇特的男子被水母攻擊,靜脈被咬斷,血流如注,生命岌岌可危。他在陌生的小鎮裡四處尋求幫助,遇到的人卻對他的求救答非所問,人的喜怒哀樂並不相通。男子在緊急求醫的路上,甚至偶遇了失散多年的老母親,兩人的相認卻不痛不癢,最後不過以一句清淡的「祝順心如意」結束對話,再次朝生命的不同方向離去。男人最終在一處廢墟裡覓得一婦產科醫師,兩人在一片末世背景中肉體交纏,柔情交雜著暴力,死亡的威脅中不忘調皮,男子最終獲得了暫時的醫治,只是那致命傷仍隱隱發麻,像鑲嵌在血肉裡的一塊金屬,是永遠的肉中刺,極度渴望舒緩卻不可能移除的痛與癢。
在《夜入侵了》與《吉保的犯罪》中,則充滿了讓人不寒而慄的性暴力。
《夜入侵了》故事開頭,是一對夫妻躺在黑暗房間的畫面,男人幾度輾轉後煩躁起身,質疑妻子為什麼不聽話把窗戶關上,否則「它」趁虛而入該怎麼辦?妻子認為丈夫又在找麻煩,質問著自己難道不能有自由?丈夫接著一巴掌就甩了過來。隔日白天,妻子從外頭回到家,丈夫察覺不對,扯開妻子衣服,赫然見到白皙肌膚上一條一條蛞蝓般的吻痕。兩人的爭吵很快升溫,丈夫推倒妻子,用手指粗暴地對待妻子的私處,嘴裡不停激烈地罵著婊子,並將可口可樂玻璃罐插入其中,近乎癲狂地攫取關係間失落的權力。妻子最終離開了他,投入另一個溫柔待她的男人懷抱。當晚,悔恨無比的男人獨自坐在空曠的房間裡,盼望著妻子還會回來。夜深了,他為妻子可能的歸來敞開家的大門,沒想到黑暗在將睡未睡之際潛行入內,攫住了男人的腿,恐懼的尖叫劃破黑夜......
《吉保的犯罪》中,同樣對性與權力有著令人毛骨悚然的刻畫。一個名為吉保的男子正在欣賞色情雜誌,接著拿出一把鑷子,將紙頁上一個比基尼辣妹夾了出來,上半身塞入嘴中一口吃掉,鮮血從嘴角泊泊流下。突然,在外面修腳踏車的哥哥叫喚他,吉保宛如被抓到做了壞事般,匆匆忙忙掩飾「犯罪」事證,應聲跑了出去。大半篇故事裡,吉保手裡都緊握著「做壞事」的那隻鑷子,想著該怎麼煙滅證據,同時他騎著腳踏車穿梭小鎮,吹著口哨到處探險,然而奇異的是,他的內在獨白如此輕鬆愉悅,同框畫面中其他人的表情卻充滿著嫌惡不快,暗示著吉保的內在世界與客觀的外在環境,是有嚴重的扭曲與鴻溝的。
似夢非夢的場景,隱隱暗示的危險,邊緣與孤獨的特質,性慾的壓抑與自我認識的扭曲,遍佈在柘植義春的多篇漫畫裡,讀來令人內心籠罩一股不祥之感,宛如遊歷了柘植義春一個又一個惡夢,看似毫無邏輯,轉瞬即逝,卻敲響了我們確實感受到的生命真實。
柘植義春曾對寫實性表達如此看法:「直視現實的原貌,會得到無意義......(中略)我在想,寫實性會不會就是由無意義而來的呢。」
人們對意義存在與否感到焦慮,更因此傾向擁抱主流娛樂中,那些可被預測的起承轉合,以及明確賞善罰惡的正義,就連鬼故事、恐怖電影、鄉野奇譚,往往也都符合了這些條件。然而,正如人們常說的「人比鬼可怕」,真正的人生現實也比任何恐怖片可怕,畢竟鬼怪行為或許還符合邏輯,然而生命的無法被解釋與荒謬到頭的荒涼,卻讓人無所適從,因此不寒而慄。
《柘植義春漫畫集》有一種奇異的魔力,看完後心情很沈重,但又被莫名地深深吸引,或許這也是我們對「惡」的矛盾態度吧。這套漫畫設計得很美,掀開書衣後的封面風格更是獨樹一格,非常值得細細玩味,好好收藏。
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演唱:胡66
作詞:翁梓銘
作曲:翁梓銘
編曲:翁梓銘
吉他:胡晨HUX
鍵盤:段阿翥
鼓:王海龍
樂器錄音棚:Banner Music Base
樂器錄音師:何欣
人聲錄音棚:31Studio
人聲錄音師:落灀
混音師:廖國鉞
製作人:翁梓銘
OP:武漢伯樂愛樂
不想再騙自己
一點一點一點放棄愛你
一點一點一點保護自己
一步一步一步躲角落裡
這該死的愛情
一點一點一點侵蝕身體
一點一點一點占據我整顆心
徹底淪陷給你
你說
我像星星一樣閃爍
你說
和我一起無比快活
像在寫言情小說
結果
你莫名其妙地退縮
囉嗦
這是最後一句給我
才明白你想什麼
不想再騙自己
一點一點一點放棄愛你
一點一點一點保護自己
一步一步一步躲角落裡
這該死的愛情
一點一點一點侵蝕身體
一點一點一點占據我整顆心
徹底淪陷給你
你說
我像星星一樣閃爍
你說
和我一起無比快活
像在寫言情小說
結果
你莫名其妙地退縮
囉嗦
這是最後一句給我
才明白你想什麼
不想再騙自己
一點一點一點放棄愛你
一點一點一點保護自己
一步一步一步躲角落裡
這該死的愛情
一點一點一點侵蝕身體
一點一點一點占據我整顆心
徹底淪陷給你
不想再騙自己
一點一點一點放棄愛你
一點一點一點保護自己
一步一步一步躲角落裡
這該死的愛情
一點一點一點侵蝕身體
一點一點一點占據我整顆心
徹底淪陷給你
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演唱:陳小滿
作詞:符式龍
作曲:張子楊
編曲:翁梓銘
混音:張鳴利
吉他:丁兆尊龍
和聲:翁梓銘
錄音師:李妙心
錄音棚:Hikoon Music
製作人:翁梓銘
監制:張雯傑
OP:武漢伯樂愛樂
於事無補的控訴未免有失風度
不忍辜負這段旅途謝幕太倉促
分岔路剛剛起霧 恍惚中迷路
感情遮羞的布 揭開後你更無助
蒼白的祝福略顯得可笑和落俗
淪為俘虜的戰敗只配服從擺布
從來都義無反顧 分什麼勝負
我們該慶祝都得到了救贖
我墜入 荒蠻荊棘的陷阱
曾一度 堅信這就是愛情
當目睹 你太多始料未及
到最後 你說句感謝光臨
我退出 你藏不住的竊喜
多羡慕 你永遠比我冷靜
我的心存僥倖被定義成笑柄
蒼白的祝福略顯得可笑和落俗
淪為俘虜的戰敗只配服從擺布
從來都義無反顧 分什麼勝負
我們該慶祝都得到了救贖
我墜入 荒蠻荊棘的陷阱
曾一度 堅信這就是愛情
當目睹 你太多始料未及
到最後 你說句感謝光臨
我退出 你藏不住的竊喜
多羡慕 你永遠比我冷靜
我的心存僥倖被定義成笑柄
我墜入 荒蠻荊棘的陷阱
曾一度 堅信這就是愛情
當目睹 你太多始料未及
到最後 你說句感謝光臨
我退出 你藏不住的竊喜
多羡慕 你永遠比我冷靜
我的心存僥倖被定義成笑柄
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演唱:秋原依
作詞:江輝
作曲:朱海威
編曲:張相楠
製作人:程然
混音:張鳴利
錄音:李妙心
和聲:慄可
策劃:程然
製作公司:Hikoon Music
OP:武漢伯樂愛樂
話題結束在最炎熱的天氣
分手兩個字就像一句咒語
意外打開封印 我誤闖入冬季
眼看著身體 正在快速結冰
折射的陽光沒有一點暖意
我只能閉上眼睛 任憑絕望侵襲
最後一次深呼吸 竟然自主記憶
我可能還是希望留下你
你的氣息
春的顏色不走進秋季
有些愛情就經不起季節輪替
我情願被世界隔離
也不願意去面對著你的善意
夏的炙熱不溫暖冬季
而我只能停在原地無法破冰
強烈的掙扎以後終於開始脫力
被迫冷靜
折射的陽光沒有一點暖意
我只能閉上眼睛 任憑絕望侵襲
最後一次深呼吸 竟然自主記憶
我可能還是希望留下你
你的氣息
春的顏色不走進秋季
有些愛情就經不起季節輪替
我情願被世界隔離
也不願意去面對著你的善意
夏的炙熱不溫暖冬季
而我只能停在原地無法破冰
強烈的掙扎以後終於開始脫力
被迫冷靜
季節在輪替時本該有交錯
你最後迫不及待選擇越過
春秋和夏冬間存在的間隔
我只能看著這種距離沉默
憧憬了很多 幻想了很多
竟然構造出一座 空中樓閣
坍塌後無法阻止墜落
春的顏色不走進秋季
有些愛情就經不起季節輪替
我情願被世界隔離
也不願意去面對著你的善意
夏的炙熱不溫暖冬季
而我只能停在原地無法破冰
強烈的掙扎以後終於開始脫力
被迫冷靜
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