[ 英國女王「血腥瑪麗」，一生受子宮內膜異位症折磨 ]
生而為人，不免經歷大大小小的病痛，人雖然自詡為理性生物，但在生理與心理疾病的影響下，我們的言行舉止與人生選擇，又有多少屬於理性思想的產物，有多少則和疾病的無奈有關？
我一直對疾病與歷史人物的交互關係很感興趣，前陣子一個朋友因為巧克力囊腫開刀，讓我對這個婦科疾病產生意識，上網查資料，這才發現，原來人稱「血腥瑪麗」的英國女王，竟然與子宮內膜異位症有關。不過，還是請大家注意的是，瑪麗一世畢竟沒有受過現代醫療檢驗，她身上大大小小的病痛，有學者推測與荷爾蒙失調、子宮內膜異位有關，有學者則認為與流感或甲狀腺機能不全有關，這篇文章，我們不妨以聽故事的角度，從婦科疾病來探討這位歷史上的「女暴君」。
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說到歷史上的女暴君，英國的瑪麗一世（Mary I）鐵定榜上有名。
人們說她喜怒無常、歇斯底里，一登上王位就濫用權力、剷除異己，燒死了近 300 名新教徒，違背了她父親亨利八世生前苦心經營的新教秩序，種種「脫序」與殘忍行為，使她獲得「血腥瑪麗」的恐怖稱號。
後世對瑪麗的印象，無非是一個殘酷冷血的壞女人，但從另一個角度來看，我們有時候或許忘了，瑪麗雖貴為一國公主，王朝之后，但她不過也是一介凡人。她的一生顛簸困頓，不僅遭到親人連番背叛，甚至長年疾病纏身，要了解瑪麗一世，我想不能忽略這些事實。
/童年幸福稍縱即逝，家庭動盪宛如宮鬥劇/
瑪麗一世的父母，是亨利八世（King Henry VIII）與西班牙凱薩琳公主（Catherine of Aragon）唯一的女兒，她母親過去曾懷孕多次，但小孩不是流產就是早夭，這使得好不容易活下來的瑪麗成了真正的掌上明珠，父母疼愛得很，從小就學習多種才藝，不到十歲就精通繪畫舞蹈彈琴，還會說多種語言。
瑪麗的童年很幸福，但不幸的是，瑪麗一生的幸福，都只留在童年。
亨利八世一直生不出兒子，他成天焦慮，擔心要是未來王位傳給女人，肯定會削弱國力。在那個時間點，英國還未有過女王，亨利八世或許很難預見，自己的兩個女兒，一個會成為惡名昭彰的「血腥瑪麗」，一個會成為創造「伊莉莎白時代」的伊莉莎白一世（Elizabeth I）。
總之，亨利把錯全怪到老婆凱薩琳身上，他開始和凱賽琳身邊的女侍官安博琳（Anne Boleyn）暗通款曲，後來也不藏了，開始光明正大地以對待新皇后的方式對待安博琳，後來為了和她結婚，甚至不惜槓上整個天主教廷，另立新教為英國國教，自己變成英格蘭最高宗教領袖。
跟《甄嬛傳》一樣精彩的宮鬥劇上演了，安博琳上位，原本的皇后凱薩琳被逐出宮廷，而原本備受寵愛的瑪麗公主，這下情況尷尬了。
/少女時期開始，就受婦科疾病所苦/
瑪麗從初經來潮開始，就出現嚴重的痛經現象，她的月經週期非常不規則，好不容易月經來了，又會大量出血、下腹劇痛、噁心嘔吐，並產生抑鬱症狀，而且因為她的月經不規則，所以這些痛苦可能會在任何時候無預警襲來。折磨不斷輪迴，一眾御醫束手無策，只當是瑪麗公主的「老毛病」，但種種跡象與紀錄卻明確指出，瑪麗得的是「子宮內膜異位症」。
子宮內膜異位，簡單來說就是子宮內膜跑出子宮外，長到不該長的地方，有的跑到卵巢變成「巧克力囊腫」，有的跑到子宮肌肉層、骨盆、陰道、腸道、膀胱，甚至鼻腔或肺等地方，使得患者不僅渾身不適，在奇怪的地方出血，更會造成不孕、月經不規則、下腹痛、經痛等狀況。
而這些情況，往往也與心理壓力息息相關。想像一下，你是當年的瑪麗公主，父母離婚鬧得全國皆知，媽媽被爸爸趕出去還不準妳去見她，信天主教的妳被逼迫改信新教，而當搶走爸爸的女人安博琳生出女兒伊莉莎白後，原本高高在上的妳，竟然被「貶」去當同父異母妹妹的女侍官...... 可想而知，從 1551 年開始，少女瑪麗的婦科問題就變得越來越嚴重，將她折磨得不成人形。
/走過屈辱遺憾，成為都鐸王朝女王/
在人人自危的宮廷，今日得寵，明日失寵。
安博琳始終沒有為亨利生下兒子，後來亨利一聲令下，就把她送上了斷頭台。
亨利近水樓台，接著又娶了安博琳的女侍官珍·西摩（Jane Seymour），而這位珍終於戰戰兢兢不負所托，生下了一個王子，愛德華六世。
然而，亨利八世不知道是不是被詛咒，寶貝兒子愛德華在 15 歲的時候，就得了結核病去世了。王位虛懸，各派人馬互相擁戴新王人選，而英國人民向來很同情凱薩琳與瑪麗母女的處境，再加上瑪麗派人士長年在背後運籌帷幄，一番廝殺後，瑪麗終於在多年的屈辱與磨難熬出了頭，被人民推上了王位。1553 年，瑪麗 37 歲，正式加冕，成為了都鐸王朝的女王。
/兩次假性懷孕，帶來失落與難堪/
上位後，瑪麗的主要任務有兩個，鏟族異己，穩定政權，還有盡快誕下子嗣。
37 歲的瑪麗已經算是高齡產婦，而她十幾二十年的婦科「老問題」，更是使她的生殖系統病弱不堪。凱薩琳公主很早就停經，因此有歷史學家認為，瑪麗也很有可能遺傳到母親的婦科缺陷，在中年前就有「卵巢早衰」症狀，荷爾蒙系統紊亂失控，使男性荷爾蒙分泌過盛。這或許是會什麼一位威尼斯外交官形容瑪麗「沒有眉毛，聲音像男人一樣又粗又低」。
當時，瑪麗透過政治聯姻和西班牙王子腓力二世（Philip of Spain）結婚，38 歲的時候，她的身體突然產生了奇妙的變化：肚子一日日變大、胸部脹痛甚至出現泌乳現象、早上還會反胃想吐── 於是御醫們斷定，瑪麗這是懷孕了！
一開始，瑪麗自己還半信半疑，但過了不久，她自稱感到肚裡有東西在動，於是相信了自己真的懷上孩子。幾個月後，皇家大張旗鼓佈置出動，準備迎接新生命的到來。瑪麗在五月的時候住進了產房，她的同父異母妹妹伊莉莎白也來了，為的是盯緊瑪麗是否為了鞏固王權而假孕。
瑪麗一開始信誓旦旦，沒想到五月過了，六月來了，她的肚子竟然一點動靜也沒有，焦急不安下，瑪麗發布聖諭，表示若沒把新教徒清掃乾淨，上帝不會讓她誕下孩兒。一輪宗教壓迫血洗在英國展開。但到了八月，瑪麗還是沒生下孩子，肚子甚至一日日消了下去。縱使再多失落、難堪與憤怒，瑪麗也只能接受事實，乖乖回家。
事件過後，瑪麗的丈夫腓力稱有更重要的事情要做，跑到別的地方辦事去了，留下瑪麗一人傷痛欲絕。後來腓力回來了一段時間，兩年後，瑪麗又稱自己懷孕了，只是這一次，沒人相信，而這個「孩子」，也始終沒有出現。
/可能因婦癌去世，死後仍舊淒慘/
有歷史學家表示，瑪麗一定是太想要孩子了，於是產生了「假性懷孕」症狀。假性懷孕通常是心因性的，患者會在沒有真正懷孕情況下，出現類似懷孕的種種跡象。很多人認為瑪麗是為了鞏固權力而假孕，然而，瑪麗長年受子宮內膜異位所苦，不僅肚子腫大，各種詭異的生理現象也輪番突襲，她誤認自己懷孕，其實也不是多奇怪的事情。
瑪麗人生的最後幾年，在痛苦之中度過，她的肚子越來越大，痛苦絲毫不減，後世學者分析當時紀錄，認為那時瑪麗很可能已經罹患子宮頸癌或卵巢癌。
1558 年一個寒冷的十一月天，瑪麗離開了人世，得年 42 歲。而她的王位，由妹妹伊莉莎白繼承。瑪麗生前，曾經要求死後被葬在一生心心念念，卻遺憾無法相見的母親凱薩琳身邊，但她死後，眾人卻無視她的遺願，把她葬到西敏寺去，簡直是在瑪麗的悲慘人生上再踢個兩腳。
這個社會，很喜歡女鬼，女暴君，紅顏禍水這類女性妖異人物，但當你仔細去探查背後事實，會發現，一個真實人物往往由豐富而複雜的面向交織而成，任何單一面向的解讀，都是傾斜的詮釋。「血腥瑪麗」在位時的確殺了很多人，但她的「血腥」，除了政治上的腥風血雨，還有很多是她自己的── 大量的經血，不規則的出血，出生王家一路走來的血淚，一生不被愛的傷痕累累。
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伊莉莎白一世對後世的影響 在 [新聞]【伊莉莎白：輝煌年代】選角：女王歸隊- 看板Cate 的美食出口停車場
原文出處：https://movie.iamcool.net/tw/movie_news.php?promoID=3181
這個故事是關於伊莉莎白女王，所以飾演這個靈魂人物的凱特布蘭琪絕對不能缺席。夏哈
卡布一語中的表示：「沒有凱特布蘭琪飾演伊莉莎白女王，那【伊莉莎白：輝煌年代】的
計劃就成泡影。」有趣的是，奧斯卡獎得主而且片約不斷的凱特布蘭琪當初並沒有意願再
度扮演這個角色。夏哈卡布和傑佛瑞羅許於是邀凱特布蘭琪共進晚餐，極力說服她重返團
隊，她之後經過考慮終於答應。凱特布蘭琪解釋地說：「重新詮釋同樣的角色有好處，就
像我在雪梨演出舞台劇“海達嘉布樂“（Hedda Gabler）的同名角色，接著18個月後在紐
約再度演出同一角色，我感到重新演出之前的角色能夠更深入人物的內心。」凱特布蘭琪
繼續表示：「【伊莉莎白】之後，我對電影製作工作瞭解更深。我曉得這個角色不易演，
有好幾次我覺得完全演錯而要求重新來過。我認為這就像見證一位有權勢的複雜人物，但
接近人物的方法不計其數，而電影予人稍縱即逝的神秘感，也是我們選擇的方式。伊莉莎
白女王長久以來吸引著世人，所以才會出現各種版本的故事述說她的生平，至於詮釋她的
方法則端賴每個人的著眼點。」夏哈卡布承認地表示：「對凱特布蘭琪而言，這是一項很
大的挑戰，她不僅要演出女王，還要融入其中，因為伊莉莎白女王這個角色比之前更複雜
了。凱特布蘭琪的表演維持【伊莉莎白】中易受傷害的敏感，但現在這種敏感是隱藏在一
個堅強女人的外表之下。」
伊莉莎白女王如同生活在舞台中心，她的形象是吸引凱特布蘭琪的因素之一，她表示：「
【伊莉莎白】挖掘女王自制的一面，她為了領導人民即使背離自我也在所不惜；她設法使
自己成為符合政治目標的崇高表徵，我認為這是她掩飾感情的方式。至於【伊莉莎白：輝
煌年代】，很多方面而言是關於女王的接受。我在這部電影中試圖創造一個空洞的女人，
她沒有朋友，也沒有丈夫和小孩，不停尋覓能取代內心空虛的替代品。」凱特布蘭琪表示
：「伊莉莎白女王十分懂得自制，也非常注重形象。這部電影處理的主題之一，就是她逐
漸老去，不僅過了適婚年齡，跟其他國家的友好關係也面威脅。她的外貌及生育能力都遭
質疑，除了有政治壓力，還有內心壓力。她長久以來的壓抑終於崩坍決堤，尤其是她與羅
利爵士的關係。」凱特布蘭琪認為，女王與羅利爵士的關係可能是她再度扮演這個角色的
最大動力。劇本接著發展出伊莉莎白女王、羅利爵士和貝絲之間的三角戀情。還有一個吸
引凱特布蘭琪重回團隊的原因是，有機會再次跟導夏哈卡布合作。她表示：「我們非常有
默契，都清楚對方想法的緣由。他切入場景的方式很特殊，然而同時，他跟演員又協調密
切，而且讓演員自由發揮；只要演員的表演對味，他很樂意重設場景。夏哈卡布表示：「
凱特布蘭琪的高超演技結合了天才、控制力、同情心、智慧和情感，這些特質加上自律甚
嚴的工作態度，讓她能夠完美地演出各式各樣的角色。我從未見她鬆懈，她一直保持入戲
的狀態，就算休息兩分鐘，她也會聽錄音檢查自己的台詞，思考自己的演出情形，她等於
是無懈可擊。」製作人提姆畢文補充地說：「凱特布蘭琪在前一集中就已瞭解，她得讓現
代女性認同她的角色；在此二部曲中，她揣摩伊莉莎白女王擁有權勢後付出的代價，就像
經營一項事業，女王必須在男人的世界中奮鬥求生存，我認為這點是所有女人都能感同身
受的。」
傑佛瑞羅許在【伊莉莎白】中，精彩詮釋了伊莉莎白女王的首席顧問法蘭西斯沃辛漢。他
比飾演女王的凱特布蘭琪更早接受續演這個角色的邀約。這位奧斯卡獎得主迫不急待再度
深入這個一般認為聰明、狡猾且極具影響力的人物，他表示：「法蘭西斯沃辛漢設法在伊
莉莎白女王的王宮中取得非常有力的地位，而且他還精於間諜工作，到了1580年代，就已
經在全歐洲佈下最大的間諜網絡。他智力過常人，並把身為領導者的女王塑造為神聖的形
象。他既有專業能力又喜好掌控大權，就像他服侍的女王一樣。」【伊莉莎白：輝煌年代
】中，法蘭西斯沃辛漢由於兄弟的叛變被揭發，使得權勢受到威脅，這種情節不一定吻合
歷史真相，但故事會這樣描述是有原因的。傑佛瑞羅許解釋地說：「夏哈卡布希望呈現有
影響力的公眾人物遭逢個人困境時的反應。經由兄弟叛變的情節，我們可看到法蘭西斯沃
辛漢的信心動搖，並曝露出自己的弱點。」傑佛瑞羅許決定續演的最大因素就是，他有機
會比【伊莉莎白】中更深入這個角色。法蘭西斯沃辛漢是伊莉莎白女王年輕時期的人生導
師，指引女王從青澀的少女蛻變成身負重任且地位不凡的一國之主。幾十年後，這位首席顧問形同一位精明的政治家，憑著高超的政
治手腕影響伊莉莎白女王的理念。
製作人強納森凱文迪許表示：「這部電影把法蘭西斯沃辛漢這位人物呈現得很動人，他的
權勢開始衰敗，他不再主導這場政治遊戲。傑佛瑞羅許賦予這個角色一股莊嚴感，看了令
人印象深刻。」傑佛瑞羅許跟凱特布蘭琪一樣，他重回團隊的原因之一，就是此二部曲仍
由夏哈卡布執導。他表示：「夏哈卡布是我遇過最勇於嘗試且審美觀敏銳的導演之一。他
每次跟演員或其他劇組人員溝通時，總是動之以情，而非僅是下指令。他拍片時的無限想
像力讓這部電影生動起來，在詮釋各個角色的生平時，不僅極富幽默感和趣味性，偶爾也
有令人耳目一新的嚴肅面，讓演員有更大的發揮空間，而不限於刻板的人物動機和歷史記
載，因為當時的事件都很複雜，所以必須找到戲劇性的表達方式。最後，這個故事確實掌
握到不同人物或國家之間的根本互動方式。
正值女王大權在握而法蘭西斯沃辛漢勢力減退之時，探險家羅利爵士接著登場。這位傳奇
性人物的生平多采多姿，就像伊莉莎白女王一樣。製作團隊希望找到一個能把這位英雄人
物演得唯妙唯肖的演員，於是克里夫歐文出線。他的表演層次豐富、成熟敏銳，曾因【偷
情】獲得奧斯卡獎提名，而2006年在【人類之子】中的內斂演出也博得好評。他飾演的羅
利爵士是一位野心勃勃的航海家，用盡心思想在王宮爭取一席之位，並設法贏得女王的心
。克里夫歐文努力捕捉這位人物的風采，提姆畢文表示：「克里夫歐文在關鍵時刻出現，
他讀到羅利爵士部分的劇本時，就認定這個角色非他莫屬。由他演出雖然是臨時決定，但
效果好極了。」導演夏哈卡布表示：「克里夫歐文是一位很棒的演員，個性和長相完全符
合我對羅利爵士的想像。羅利是浪子，也像一注突來的催化劑，出現後就製造混亂。」克
里夫歐文認為羅利爵士混著過去和現代的特質，所以演起來特別過癮。他表示：「羅利爵
士是個崇尚自由、充滿活力的特殊角色，但他個性也很複雜，在迷人教養好的一面之外，
另一面卻坦率自大。他隨意傲慢的態度令不少人驚訝。」凱特布蘭琪描述她的女王角色對
羅利爵士的傾心，與其說是愛意，還不如說是結合愛意和嫉妒。她表示：「不像【伊莉莎
白】中，女王少女時期跟達德利的奔放戀情，女王跟感情比較含畜，而且女王其實很想『
變成他』，所以愛上自己崇拜的人很正常，就像學習別人，活在別人身體，用別人的眼光
看世界，彷彿過另一種生活、變成另一個人。伊莉莎白女王有學識、有涵養、有禮貌、有
才智，但她從未離開英國本島。她在羅利爵士身上看到一個到處遊歷發現新世界的英雄。
」
談及這部電影中伊莉莎白女王跟羅利爵士之間的關係時，克里夫歐文表示：「羅利爵士的
個性多樣，但可以確定的是他很有野心。他最初討好女王是想要措下次探險的資金，但他
卻意外地被女王吸引。他的率直個性使他經常在王宮中直言無諱，十分與眾不同，這可能
也是她迷戀上他的原因。」克里夫歐文也很喜歡第一集【伊莉莎白】，他表示：「【伊莉
莎白】最引人注目的地方就是導演夏哈卡布觀察的角度，也就是攝影機的主觀觀點。事件
以史詩般的大膽格局呈現，而這部新作也是如此。我們即使身為演員，也不受限於原始的
構想；導演見到演員的表演方式很特別時，他會以此為依據發展劇本，這樣的拍片方式極
富啟發性和創造力。」克里夫歐文苦思要如何扮演一位歷史上的知名人士，而他後來採取
的自然表演方式吻合了導演的想法，他表示：「電影詮釋真實人物有一點很重要，那就是
某種程度上要有歷史根據，而我的責任就是依照導演的觀點努力詮釋羅利爵士這個角色。
」這場三角戀情的第三者是伊莉莎白女王的年輕貌美侍女貝絲思羅克莫頓。製作人強納森
凱文迪許表示：「我們需要一位清新活潑的年輕女孩，等於是伊莉莎白女王的少女翻版。
這個演員不能是觀眾太熟悉的面孔，但必須演技精準、散發魅力，這樣才足以跟凱特布蘭
琪抗衡。」
艾碧蔻妮希有這樣的資質，她在澳洲片【我行我愛】中表現亮眼，是很有天賦的年輕女演
員。傑佛瑞羅許跟艾碧蔻妮希同是澳洲人，他們最近才合作過一部澳洲電影【迷幻甜心】
。傑佛瑞羅許表示：「艾碧絕對是攝影機注目的焦點。難得的是，她未曾經過演技訓練，
拍片經驗也不多，可說是天生的演員。她的演出實際上很有深度。」25歲的艾碧蔻妮希對
於這個時代的人物完全沒有概念，而且她還得在眾多演技派明星之間扮演好自己的角色，
實在是不容易的任務。她表示：「貝絲這個角色有趣的地方就在，她既有善良的一面，也
有邪惡的一面。
導演夏哈卡布的功力就是能夠深入各個角色，不受任何束縛。」凱特布蘭琪認為，明爭暗
鬥的愛情遊戲是這個故事的一大賣點，她表示：「扮演伊莉莎白女王很有趣的一點就是，
她決定好好利用她的貞潔、特殊的女王地位，以及被當成政治工具的形象。而且，她抗拒
婚姻，不願步上她母親安妮寶琳及當時許多女人一樣的家庭命運。那她得到什麼？她跟貝
絲的關係，就像普洛斯佩羅跟艾瑞爾關係一樣，希望在貝絲身上移入自己不能擁有的經驗
。然而，隨著她操控羅利爵士和貝絲的感情，兩人愈走愈近，她雖然得到快感，但也因兩
人最後真的相戀而情況改觀。她終於瞭解到，自己無法再掌控這場遊戲了。」身為新教徒的女王還需面對更大規模的遊戲，這個敵手就是
篤信天主教的西班牙國王菲利普二世。這個角色由西班牙男星荷帝莫拉飾演，他出人意料
的精彩演出使製作團隊大為驚喜。荷帝莫拉表示：「夏哈卡布形容菲利普二世就像一隻蝙
蝠，總是躲在黑暗中祈禱，不過同時，他又是世界上最有權勢的男人。我想要發掘這個角
色的性格，即使他極具影響力，但內心充滿矛盾。我刻意壓低聲音，步伐也裝得詭異，把
他塑造成一個怪人，以解釋他的複雜心理。他對於伊莉莎白一世的敵意，除了有宗教因素
，還有部分原因是他認為伊莉莎白僭取王位。
因為菲利普二世曾娶伊莉莎白女王的同父異母的姊姊瑪莉一世，她是亨利八世與第一任妻
子亞拉岡的凱薩琳所生的唯一女兒，統治英國不到5年便過世，但沒留下任何子嗣，所以王
位由亨利的二女兒伊莉莎白一世繼承。瑪莉的短暫統治期間，為了使英國重返天主教國家
，處決280個異教徒，因此被後世稱為「血腥瑪莉」。英國史上另一個著名的瑪莉則是蘇格
蘭的瑪莉女王，她是蘇格蘭的詹姆士五世與瑪麗王太后的女兒，也是伊莉莎白女王的堂妹
。蘇格蘭的瑪莉以美貌著稱，但命運坎坷，且是政治白痴。根據當時的英國繼承法，瑪莉
是伊莉莎白女王一世的下任繼承者，在許多天主教徒眼中，她才是正統的女王。由於這樣
的人民情感，伊莉莎白女王把瑪莉關了19 年。伊莉莎白女王不願濫殺無辜，所以她多次駁
回處決瑪莉的政治提案。最後，瑪莉計劃暗殺伊莉莎白以繼承王位的陰謀仍告失敗（最後
一次陰謀稱為「巴賓頓陰謀案」，有些人認為是法蘭西斯沃辛漢策劃發動，這點在【伊莉
莎白：輝煌年代】中有探討），而於1587年因叛變罪名在佛斯林費堡遭斬首，當年伊莉莎
白女王44歲。瑪莉被處決的事件引起菲利普二世發動西班牙的無敵艦隊，攻打伊莉莎白女
王所統治的英國。
瑪莉這個富有爭議性的傳奇女性由珊曼莎摩頓飾演。她曾獲兩次奧斯卡獎提名，一次是伍
迪艾倫執導的【甜蜜與卑微】，另一次是吉姆謝利登執導的【前進天堂】。她表示：「我
覺得瑪莉是個很迷人的角色，導演夏哈卡布對她也很有興趣，想以全新大膽的角度來詮釋
她，不僅是她引發的爭議，重要的是能夠捕捉到她的神韻。導演總是以獨特創新的方式來
呈現每個角色，選擇不談後人已經闡述過的事實，而以尊重的態度來述說這些歷史人物的
故事，而且讓演員有自由發輝的藝術空間。」關於詮釋方法的選擇，導演夏哈卡布表示：
「我們並不是竄改歷史，因為所有的歷史都有待詮釋。比如，你今明天跟我談話，第二天
你再告訴別人我們的對話，你轉述的就是另一種詮釋。所以400年後，事件的詮釋一定不同
。我們要記得，經過這麼多年，當初的歷史是由統治者雇用的人員撰寫，他們寫的歷史絕
對是討好統治者，因為他們寫的東西若統治者不喜歡，他們的頭就會落地。所以我現在呈
現的故事是以現代的角度出發，這些詮釋自身會造成共鳴。」
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