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問

我已經五十五歲了，從小就是個受虐兒，我十九歲就找了一位筆友，交往三年後結婚，婚後生了一男一女，但先生經常下班就跟同事去喝酒到半夜。

我原本是一位幼教老師，在女兒1十一歲兒子七歲時，我因為想安穩有自己的房子，也試圖改變先生的生活環境，我就放棄幼教老師工作，換了一個環境，兩人開麵攤，因為他還是一樣一邊做生意一邊喝酒，甚至到收攤之後，將一天所賺的錢拿了從家後門偷跑，去萬華將一碗售價十五元的麵錢，一天收入5000元，全花光才回家。

當時我們在楊梅買了一間電梯華廈，為了房貸他改去做水泥工，我一直以會養會的錯誤理財，搞到一個月要10萬元的家庭開銷，在無法支撐生活下，我只好去酒店上班，他依然下班到半夜酒醉才回家，賺的錢幾乎都花到聲色場所，對家庭不聞不問，兩個孩子幾乎就是鑰匙兒童。

最終我受不了這樣十年的生活狀況，我們協議離婚。

在酒店上班十年，剛開始我遇到現在的老公，這相戀的十年來他一直隱瞞我劈腿很多女生，又用各種理由騙走我在酒店上班的所有金錢，因為我們相識十年並沒有同居一起，所以他騙走我的錢去酒店喝花酒或劈腿工作場所的女人，我一直被蒙在鼓裡。

十年後我們結婚了，當時我四十歲，他三十八歲，直到結婚後我才間接從他朋友處得知他與我交往的這十年裡一直劈腿無數次，他脾氣暴躁時就是要趕我走，但我從外縣市酒店休假回來他又對我特別體貼溫柔，所以我完全信任他，因為家中祖母生病需要醫藥費，我無條件支柱他。

我們結婚之後，他對我時常用冷爆力不跟我說話，後來我在與他結婚的第三年被他逼瘋了去住精神病院，一直到現在還處在這十年被欺騙的痛苦中，最近因為疫情的關係我們倆個一直悶在家中，我開始情緒低落又提起以前他二十八歲我三十歲時為何要欺騙我的金錢與感情的事。

他回答我因為年輕愛玩不會想，後來我暴打他一頓，因為酒店上班是受盡客人屈辱賺錢，而他騙我的錢去別的酒店帶女人出場過夜，甚至劈腿好幾個良家婦女，有工作同事，有朋友介紹的，有機會就約對方吃飯喝咖啡，然後就帶去開房間。

並且玩過之後就將那些女人甩掉，他說因為怕被我發現，所以上過床他就會製造機會將那些女生分手掉，然後再找下一個目標。

這件事情一直到這兩個月他才在我逼問下跟我下跪道歉，但我還是很驚訝無法接受，雖然我生氣爆打他一頓，剛開始他忍住認錯讓我甩他巴掌。

後來他認為我一直鬧情緒，結果演變成他以為他承認過去的認錯，而且被我暴打已經可以對我有交代了，接著換他跟我爭執說犯錯是以前的事情他也認錯了，我還不原諒他換他對我大吼大叫。

我後來幾天無法走出二十七年前他一直隱瞞我劈腿了十年的恨，我就提議離婚。

我們目前已經離婚了，但因為疫情的關係我也無工作無居住處所，所以暫時還是住在他家，但分房睡，這之前我們已經分房睡六年了，結婚十七年來我脖子頸椎開刀，後來六年前罹患癌症二期，年前又因為耳膜破掉住院手術做人工耳膜，經歷這些開刀，他完全沒有照顧我，也沒有陪伴我回診，他用需要上班做藉口，也不許與我談及他以前的背叛。

我承認我還是很愛他，所以之前會這樣信任的與他交往，還長跑了十年才結婚。現在的我徘徊在十字路口，離開了家裡的財產我就拿不到，不離開我對他會時而愛時而恨，我該怎麼辦？

回

每個人的生命劇本一拿到時
都是從不識字哇哇大哭接下這一生的
然後學著識字
認識劇中該出現的所有演員
導演是誰也搞不清楚
還一度以為是自己
等到命運不斷的出現一連串的重大考驗
那些沒完沒了沒法斷根的苦與痛結實累累
才發現認命似乎就是不幸
不認命也不代表自己多有本事

但基本上能跟你一起同行的人
都是跟你一樣等級的有緣人
他們只是被不一樣的性格囚禁的
一個愛喝酒
一個愛尋求一個又一個短暫慾望的慰藉
而你愛的是家人般的陪伴
不管這個人有沒有責任感
不管你是不是在酒店上班
只要你們能同理彼此的各自人生就是這麼殘破
你們都是很好的同行者
不是嗎

你們要的就是保護好自己的基本開銷
並且心懷感謝得到的慰藉
其他都讓它隨風去吧
像你現在就好好跟他住在同個房子
不要提他過去的花心
甚至允許他的花心
一如他允許你跟你的客人的互動
你們若不能同病相憐
談那種高尚的愛會不會太假呢
循環提那段不忠的往事有何意義
是到死之前都不肯放下疙瘩的人要有離開的本錢和能力
你有嗎
他有嗎
兩人都沒有又無法真的甩掉對方⋯⋯這不是愛是什麼

什麼都到谷底了
還要爭陳年往事的白紗上的污點
這是沒事找事嗎

你們能擁抱一下對方的傷口嗎
你們能跟對方說謝謝嗎

都快到人生的終點了
給對方一個深情的吻吧
什麼都不要再說了
一如記住永恆的幸福的吻別

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你好!我們是飽島動物，由飯糰犬柴丸與芋圓喵毬比。上山下海體驗飽島上的豐富文化與美食，旅途中相遇胖胖夥伴的冒險故事。「賈霸未」的打招呼用語。從關心進而連結人與人的關係。吃飽飽令人感到幸福啊。

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【劇場客燒】
我能長出一顆眾生平等的愛心嗎
◆雙人徐　劇場演員

※既使是面對罪大惡極的人，毫不相干的陌生人，或沒有才華的人，都要給予最基本的愛心，寬容人跟人之間難免的差距。尤其演員和老師，都跟佈道有點像。※

E笑出聲音，把我從睡夢中喚醒，我發現她居然還在睡夢中？！我不禁睜大了眼，想起我就算在夢裡吶喊或大哭，猜想我實際姿態上，頂多就是抖抖腳，或臉皮抽動一公分罷了，吧？怎麼會……哇！那麼好還有夢裡笑到夢外這種？！

我是一個很不會記人名和任何電影片名、商品品牌、地名的人，每當我先跟那位跟我打招呼的人聊起天後，就會開始搜尋記憶……應該是哪次吃飯的場合吧？還是大學就認識了？等等，他好像跟我工作過？喔不，只是朋友的朋友，嗎？我覺得很羞愧，既不尊重別人也影響了我跟他的交情，我常想到底我是不在乎嗎？還是我這個人內在配線出了什麼問題？不論我的反省是否正確，我確實認為這和我長期注意人事物的內在多於外在有很大的關聯。因著長時間從事劇場表演或編導以來，我比社會上多數需要準時上下班的人，花更多的時間準備排練，腦內不知上下班為何。背好劇本、適應走位、分析動作、把握與對手每次的交流、習慣場景節奏、內化情緒、成為角色，反覆地研究行為的動機，找到更好的詮釋……，觀察自己、控制自己於是成了一種常態，如果不跟表演或劇場工作有關的事，我多半就隨意，自我中心得很嚴重，並把這種只顧自己的自私，當成是自我保護，也是必須的紀律，同時我覺得只要是人，都很複雜。

我想起E另一次，從夢裡哭到夢外，醒來後我抱了她好一會。每天早上，她告訴我夢裡我跟她去哪裡玩，一起做了什麼事。我慢慢每天瞭解到，在她夢中，我們仍能繼續生活。

我們一起去海外巡演，我很沮喪地跟她說我害怕觀眾。因為他們看戲的習慣很不同，他們離我很近，當我在獨白角色的苦難時還是會瞄到一些人在滑手機或拍照，我說我懷疑他們不想看我，只是來看我身邊明星的粉絲心情，他們的一切我覺得遙遠，我很想擺脫所有的成見只是人對人但我做不好。E安慰我說：「他們不是敵人。你想想他們，不管有沒有錢，有沒有文化，這些觀眾回到家，是不是總有一個人把他們當作親愛的寶貝？他們在另一個人眼中，都是可愛的、善良的，有自己的無奈或脆弱，害怕和勇敢，和你一樣。也和你一樣需要愛啊！」後來我慢慢釋懷，一場一場下來，我能直視他們需要愛時軟弱的一面，無論他們做了什麼，坐在那位子上的人，別看他一臉冷漠，就像表演書上說的，他們終究期待一場親密的心靈交流。

有時候我拿學生做實驗，這半年來，有個點子叫作「正負能量」，這練習就是讓兩個人聊天，一個演100%正能量，另一個演100%負能量，不能有絲毫猶豫的灰地帶，所思所想所為都必須要表現到極致，然後兩人交換身分。每次的效果都很好，因為人通常沒那麼極端，並且透過此練習，多半人會被測試出「比較」不擅長的表現是哪種。個性如此，習慣如此。這個實驗的動機源自我在日常生活裡幾乎鮮少動怒，幾乎不罵人也不會立即情緒失控，我被教育成一個負能量都盡量自己消化掉的人，但E每次的小情緒都讓我覺得很真切，我才明白，原來發點脾氣並不會讓人覺得討厭，也漸漸懂得她說「我都知道，我只是需要正常能量釋放一下」的確讓溝通發生了，我也慢慢了解我從小到大對人有多大的歧視：看戲的時候，覺得表演很差、導演沒有概念、作品很爛時，我是連討論都懶得想，覺得他們浪費我的時間。這些其實很糟糕，我不是個有愛心的人，只對工作投入，我把生活弄得很狹隘還以為是專業。我如果對學生只看到優劣，對服務店員從沒覺得需要微笑，對路上乞討的人假裝沒看見，對別人永遠吝於讚美，對自己的成果不覺得總是因為貴人相助，那麼，我就真的虛偽可悲了。
我從來就與小朋友玩不太起來，和小貓小狗也沒什麼緣分。但E非常喜歡孩子，她看著我小時候的照片說「怎麼一臉生意失敗的樣子」，我笑了，她的幽默感能讓陌生人靠近，能使我的眼睛看到小孩的靈魂。那次被她家的狗咬了一口，怕得我更不敢靠近，她說因為我沒把牠當成她的家人，那是她從小到大的一份子，牠連她姊的婚禮都去了！雖然一下子我有點覺得荒謬難以平衡，但慢慢地，我也明瞭了，她面對小孩動物，的確是面對著他們的靈。既使是面對罪大惡極的人，毫不相干的陌生人，或沒有才華的人，都要給予最基本的愛心，寬容人跟人之間難免的差距。尤其演員和老師，都跟佈道有點像。 （原載於《文訊》409期）

「發光發熱的不是人，是能量」

憶起我興致勃勃地看著台灣奧運射箭代表隊，在2016里約奧運比賽中，屏氣凝神地在鏡頭前跟著譚雅婷小心翼翼，希望風此刻剛好小一點吧，幸運之神快來啊，千鈞一髮的下一刻居然正中紅心！再放大，啊，是紅心中的正中心啊！太不可思議了！太神了！……試想：令全台灣驚奇的這一刻，如果沒有觀眾也沒有轉播，運動競賽是否就失去了神采？事實上，最致勝關鍵的是這名選手當下非凡的身心能力，只有這個人，以及和她百萬次在家鄉練習場一樣的訓練動作，甚至沒有身體碰撞，也不屬球類運動，光是想像如果在一旁看她的日常練習不知會有多無聊。但是有了觀眾有了轉播（也有了廣告和贊助商），運動競賽竟可以同時變成一種國力的產業、主辦國的自我介紹、運動員的成就展示、老百姓向這項專業致敬的場合。有了媒體，運動賽事就是那麼熱鬧、好玩！

同樣的，當麥克風遞給最後贏得勝利喜極而泣的素人歌手時，會不會有一群年輕人也在電視機前心想：「我也要站上我自己的舞台發光發熱」？會這樣直接聯想的原因，是因為每次戲劇系入學考時，總有幾位考生會在面試時提到動機：「我將來想要在舞台上發光發熱」，甚至好些考生是一邊發抖一邊說這句經典台詞。我在想，歌唱選秀節目除了讓觀眾聽好聲音之外，是否也讓我們投射自己就是闖關者，是否餵養我們一種辛勤練習努力耕耘練歌的幻覺，或是可以評斷好壞選角的權利？不知道從什麼時候開始，「夢想」這兩個字，開始住在電視裡、網路裡，「夢想」這兩個字對我而言，開始變得一點都不困難（因為他們會去做）更沒有想像力（而且還有下一季）以至於在文創商品間、鼓勵青年創業種種文案裡，每每嗅到「夢想」的姿態時，我像是電腦當機一樣麻木不仁。

並不是所有戲劇系的人畢了業都服事劇場，也不是所有的人都喜歡表演，於是我面對必修的基礎表演課程，就把它當作一門通識術科在教授。然而有些對表演充滿期待的學生，在一年級時還是會告訴我“我對上台有恐懼”。雖然這本來就是我的工作，想方設法讓「表演學」彰顯其本質，讓演員無所畏懼站在台上。但有時候我們在課堂上做個小練習（比方很簡單的重複對話練習或在空間裡集體遊走），事後，也會有人直接下課問我「老師你覺得我剛剛那個練習做得如何」，我對他說，表演練習有時候只是為了體驗，不需要給評價，他們又會心存懷疑地心裡不踏實（似乎他們做了我就有義務給分給評價）。

在他們腦中的交友網路連結，那世界已經發展得非常成熟而敏感，但肉身本體本人，卻遲鈍得無法動彈。這個網路世代有另一種價值正在格式化，要他們不分心實在太難了！而劇場的定義也因為科技生活的新型態，也正在從事各種跨界與轉型，大學導師們也要額外的去處理學生手機沾黏問題或是即時上傳的癮症。他們有太多太多的資訊需要消化之外，別人的眼光是最大的壓力，太多成功案例太多厲害的想法太多人在我前面了太多的障礙太不公平太難了啦……他們該靜下心來長大的很多時候，都拿去焦慮掉了，上初級表演課就會很看得很清楚，一般資質的學生困在別人的眼光裡最嚴重，想展現自我卻容易逃避。面對面是表演藝術中最基本的能力，被看，需要很健全的心理素質。可能光是站在台上呈現三分鐘，他們腦袋裡已經根植了歌唱選秀節目或“才藝表演”的概念。網紅的崛起也讓學生誤以為，鏡頭前那樣日常能量的表演也可以成立重點是要有梗不無聊，LINE、IG或FB的活動突破時空無限蔓延的資訊頻繁來往，一人一平台，使得他們的身心比較難放鬆在現場，大家可以在網路上看各種東西說任何話跟陌生人約炮……。學生在某堂課大量身體活動後反應：「老師我覺得很爽，很舒壓」，我常揣想他們口中的「舒壓」二字。我必須要對學生釐清，媒體上網紅的背後有著其商業動機，有時候我們要十分耕耘不問收穫，然而，當所有人都在打卡、所有人都希望分享自己的精彩時，“不能無聊”的時間壓力或“覺得自己太無聊乾脆躲起來不做不說當然也就不會錯”的逃避心態、“我不能浪費時間！要是這個做不好，就換吧！”的棄保概念，這類無形中的評價、壓力，已經過度炫染開來。

我們正面臨的是「我其實越想要表現好，我就越緊張沒法做好」這種表演舞台下的心理問題，我們正處在影集《黑鏡》系列裡扮演要角，我手邊也偶能翻到像《與石頭交談》詩裡的世界。不談選擇，不談安靜，真正能發光發熱的應該不是明星，也不是夢想，應該是一種能量。專注而持續一些練習幾乎是練功（像那無聊的射擊練習）狀態，或是像唱歌這般與自體的肉身共鳴存有著。夢想需要先剛強有力且勇敢的去實踐自愛，夢想是要堅守著，對遙遠那方的注視。 （原載於《文訊》405期）

漫威漫畫打造了一個專屬於美國的奇幻世界，而漫威影業則把這個神話昇華成為21世紀專屬於美國的眾神國度，而在2019年，這個美國神話故事成為了全世界的人永遠都會知道的神話故事。

而在最後的片尾字幕，漫威更是創造了一個專屬於他們自己的經典巨星名人堂，史嘉蕾喬韓森、傑瑞米雷納、馬克盧法洛、克里斯漢斯沃、克里斯伊凡與小勞勃道尼 將會成為宛如20世紀初那個經典電影時代般的巨星們，這六個演員將會在影史上擁有屬於自己的神壇。

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